电影技术发展史

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1、电影作为一门可以容纳悲喜剧与文学戏剧、绘画、摄影、音乐、舞蹈、 文字、雕塑、建筑等多种艺术的综合艺术，以其独特的艺术特征深入 到人类生活得方方面面，成为人们生活不可或缺的一部分。电影业的 发展建立在电影技术发展的基础之上，此过程中与摄影技术、声音记 录技术等各个学科的最新发展成果息息相关。电影技术奠基时代早在1829年，比利时著名物理学家约瑟夫普拉多发现：当一个物体 在人的眼前消失后，该物体的形象还会在人的视网膜上滞留一段时 间，这一发现，被称之为“视象暂留原理”普拉多根据此原理于1832 年发明了“诡盘” “诡盘”能使被描画在锯齿形的硬纸盘上的画片因 运动而活动起来，而且能使视觉上产生的活动

2、画面分解为各种不同的 形象。“诡盘”的出现，标志着电影的发明进入到了科学实验阶段。1834年，美国人霍尔纳的“活动视盘”试验成功；1853年，奥地利 的冯乌却梯奥斯 运用幻灯，放映了原始的动画片。 摄影技术的 改进，是电影得以诞生的重要前提，也可以认为摄影技术的发展为电 影的发明提供了必备条件。 感光材料的不断更新使用，摄影的时 间也在不断缩短。1840年拍摄一张照片仅需20分钟，1851年，湿性 珂珞酊底版制成后，摄影速度就缩短到了 1秒，1882年，法国生理 学家马莱改进了连续摄影方法，试制成功了“摄影枪”并在另一位 发明家强森制造的“转动摄影器”的基础上，又创造了“活动底片 连续摄影机”

3、1889年，美国发明大王爱迪生在发明了电影留影机后，又经过5年的实验后，发明了电影视镜。1895年12月28日，电影先驱者法国的路易卢米埃尔兄弟在巴黎 卡普辛路十四号大咖啡馆的印度沙龙内，正式公映了自己制作的几部 活动照相世界最早的影片。这一天标志着电影发明阶段的结束和 电影时代的正式到来。卢米埃尔影片的特点：内容上取材于家庭、工厂生活和社会交往活动， 是对生活的客观真实记录；形式上一分钟一部，一部影片就是一个镜 头，即所谓的“单镜头”开纪录片、新闻片先河，形成写实主义的 源流。里埃：巴黎的魔术师，以制作和演出木偶为职业。他是卢米埃尔第一 次公映电影的观众之一。他在1896年开始拍摄电影，他把

4、电影引向戏 剧，挽救了卢米埃尔以“当场抓住的自然”为特点的纪实性活动照相， 开创了电影的新局面。梅里埃影片的特点：他是第一个在室内摄影棚 里拍摄影片的人，采用灯光和道具，让演员在舞台上表演；取材大多 为魔术节目、科学幻想、神话和童话；创造了“停机再拍”等许多特 技摄影。开创了技术主义电影传统的源流。他的电影观念是“银幕即 舞台”不仅遵循经典的戏剧“三一律”原则，还加上了视点的统一。 电影成了前排观众眼里的戏剧演出，是装在铁盒子里的戏剧。电影视觉的解放乔托卡努杜：意大利诗人，电影先驱者，于1911年首次提出电影为“第 七艺术”他是三种空间艺术（绘画、建筑、舞蹈）和三种时间艺术（音乐、戏剧、文学）

5、的结合。文学和戏剧的古老传统沉重地压在电 影头上，首先应该消除的是让电影从属于戏剧的错误。安东尼：电影不能照搬戏剧，他必须有自己的语言。摄影方法应当灵 活，摄影机已经能比较独立地和自由地操作了，他再不是固定不移动 的、一切都要安排在他面前的东西了。与此相反，要步步紧跟演员， 从各种角度拍摄他们的表演。格里菲斯：素称美国电影之父。1908年没有想到自己会落破到去搞电 影的地步的他跨到了电影行列。它的历史贡献在于改变了影片的构成 单位。以前是场景，一般的影片一部就是一个场景（若干场景的少） 一个场景的视点是固定不变的。格里菲斯把镜头（即启动摄影机到停 机为止所拍摄的画面）作为影片的构成单位，由若干

6、镜头构成一个场 景，由若干场景构成一部电影。这里的关键是蒙太奇手法的运用，他 使视点解放成为可能。格里菲斯的每一个尝试都使他越来越远离舞台 剧的方法而越接近电影的技巧d915和1916年拍出了里程碑式的影片 一个国家的诞生和党同伐异。格里菲斯只是一位伟大的实践 家，他凭借艺术家的直感运用了蒙太奇手段，而没有把他条理化，进 而总结上升为理论。爱森斯坦、普多夫金和库里肖夫总结了格里菲斯的实践经验，创立了 蒙太奇理论，即根据影片所要表达的内容和观众的心理顺序，将一部 影片分别拍摄成许多镜头，然后再按照原定构思组接起来，把电影艺 术推向了新的发展阶段。从默片到有声电影受技术的限制，最初的电影是无声电影

7、，即默片。人们始终在寻求消 除哑巴电影这一缺陷。卢米埃尔和梅里埃就用过让人在银幕后面说话 的方法；后来又运用字幕的方法；电影放映时用乐队和钢琴伴奏；留 声机放唱片配合放映 声频真空管、光电管的出现，解决了声音放 大和声画同步的问题。1926年8月，由约翰巴里奥尔主演的唐璜 在纽约的华纳剧院首映，这 次首映采用了 Vtaphone声音系统，以每秒331、3转唱片来使电影声 画同步。新的电影时代很快到来，以1927年的爵士歌王为标志， 默片电影时代的丧钟敲醒，有声电影开始，1929年的纽约之光是 百分之百的对白片。声音的出现，一方面大大丰富了电影的内容和形式；另一方面则破坏 了无声电影时期的电影语

8、法。电影又回到了舞台剧的老路，这遭到了 无声电影艺术大师们的反对。卓别林说：我的眉毛动一动，就可以抵 上几十句台词。爱森斯坦三人发了联合声明：对白片破坏了蒙太奇， 他们感到茫然。1933年之后，蒙太奇获得了新的发展。因为录音技术的改进可以后期 录音了，摄影机又恢复了他的灵活性。蒙太奇的手法也被艺术家们从 画面应用到了声音。声画合一，宣告了有声电影的诞生，而声画分立、 声画对位的运用，则标志着有声电影的新进步，他成为电影的重要构 成元素，成为蒙太奇手段的重要组成部分，使电影艺术迈进了成熟阶 段。逼真的色彩自1896年开始，许多简单但是富有创造性的色彩处理都应用过，但在 1915年，卡尔摩博士建立

9、了特艺色公司，提供了独特的双色处理技术， 结合红绿两种颜色来模拟全色。这次技术首次应用于1922年电影The Toll of the sea,获得了250000美元的收入，这在当时是不可想象的。 特艺色继而开发了三色染印法，需要用特殊的摄像机在三卷影片上同 步拍摄图像，分别记录蓝红绿颜色，然后再结合到一卷胶卷上以得到 更自然的颜色，从色盲到色彩是电影史上第二次重大的技术革命。1935年美国根据名利场改编的电影浮华世界是电影史上第一 部大型彩色影片。彩色电影的问世，并没有也不会取代黑白电影。色彩在电影中的运用，不单纯是为了还原客观世界的自然色彩，色彩 也是一种艺术手段，一种直接作用于影片的艺术语

10、言。色彩这一元素的运用必须要遵循视觉暂留的生理特性和规律,色彩的 转换要循序渐进、过度合理，从而形成富有造型魅力的色彩蒙太奇。 色彩的运用要从内容出发，根据创作意图和表现内容的需要确定造型 的基调，同影片的思想内容取得协调和一致。立体电影与宽银幕电影电影院很快就遇到了新的障碍，由于电视进入了美国家庭，观众 人次从1948年的9千万下降到1952年的5千1百万。用于区分影院与小 的电视屏幕，并将观众重新吸引回到影院的技术之一就是三维（3-D） 技术。用特殊的偏色眼镜制造深度感的低预算影片Bwana Devil 于1952年11月放映并创下了票房纪录，采用两台放映机同步放映。尽 管在18个月中发行

11、了包括Dial M for Murder、House of Wax 等超过50部三维立体电影，但很快这一格式的影片就被放弃了。（80 年代早期3-D电影又曾出现过，但很快也完了。）由于继续受到电视的威胁，电影摄制者们致力于将银幕做得尽可 能大，米用了包括宽银幕、大格式（70mm）技术来制作史诗式的电影。Cinerama （西涅拉玛型立体声宽银幕电影）技术是最不寻常的一 项革新，发明家Fred Waller于1952年采用三台同步35mm放映机在 一块弧度很大的银幕上放映出了2.59:1的画面。5条磁性立体声带协 助完成了身临其境的感觉。但由于Cinerama拍摄用的摄影机的体积 庞大，只有19

12、62年的两部影片How the West Was Won、The Wonderful World of the Brot hers Grimm采用了这种格式。30年代，Henri Chretien就开发出了 CinemaScope宽银幕技术， 并由20世纪福克斯公司在50年代获得了专利使用权。CinemaScope是 一种更实用的宽银幕处理技术，在电影拍摄中，应用特殊的变形镜头 将2.35:1的全景式画面压缩到1.33:1的35mm胶片上。同种镜头安装 在放映机上并在放映中展宽横向压缩的图像。福克斯公司采用这一技 术拍摄了紅he Robe（1953）,获得了巨大的成功，从而让影院都开 始在放映

13、机上安装了新的宽银幕变形镜头。在一年之内，所有主要 的制片厂都采用了 CinemaScope技术及其4声道立体声，到1957年， 美国85%的影院都安装了 CinemaScope技术的设备。这一时期还有其它的宽银幕格式，其中很多都采用了70mm胶片来 提高图像质量。包括Ultra Panavision 70 （阿拉伯的劳伦斯）、 Technirama （El Cid）以及 VistaVision （Vertigo），此外 还有制片人Mike Todd所谓的Todd AO技术，采用了6条磁性立体声 带，于其1955年上映的影片俄克拉荷马中首次应用。尽管目前超过900张银幕都装备了70mm影片的放映设备，但这一 格式却很少用。一些独树一帜的人之所以还采用这种格式主要是为了 声音。1997年詹姆士.卡梅隆的泰坦尼克号是主要制片厂所发行 的最后一部70mm影片。电影从一个杂耍儿般的玩意儿，经过视点解放，从无声到有声， 从黑白到彩色，宽银幕电影，立体电影，全息电影，气味电影，环幕 电影不断发展，不断完善，前景不可限量。