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1、栗子山母亲住宅一罗伯特文丘里的实验性符号母亲住宅是1959年美国著名建筑师罗伯特文丘里为他的母亲设计的私人住宅, 由于是为自己家人设计的房子，文丘里在理论上做了大胆的探讨，成为建筑的 复杂性与矛盾性著作的生动写照。在介绍这个作品时，文丘里写道：“这是一 座承认建筑复杂性与矛盾性的建筑，它既复杂又简单，既开敞又封闭，既大又小， 某些构件在这一层次上是好的在另一层次上不好”多层面“遮蔽物”“这是我的母亲住宅，它有很多层面，运用了必要的符号来表达信息，体现了对 建筑作为一种遮蔽物的理解。”文丘里住宅采用破顶这一手法。顶是传统概念上可以遮风挡雨的符号。住宅主立面在总 体上是对称的，而在细部处理上则采用
2、不对称的手法，窗孔的大小和位置是根据 内部功能的需要而设计的。山墙的正中央留有阴影缺口，似乎将建筑分为两半， 而入口门洞上方又装饰弧线似乎有意将左右两部分连为整体，成为互相矛盾的处 理手法。住宅中央是宽敞的起居室，左边是卧室和卫浴，右边是餐厅、厨房和后院。这种 布置反映出了古典对称布局与现代生活的矛盾：楼梯与壁炉、烟囱互相争夺中心 位置。解决方法则是互相让步，烟囱微微偏向一侧，楼梯遇到烟囱后变狭，形成 折中的方案。虽然楼梯不顺畅，但加宽部分的下方可以做为休息的空间，加宽的 楼梯也成为储物空间；二楼的小暗楼虽然略显别扭，但便于擦洗高窗。母亲住宅又两处特别矛盾的地方，第一是入口既大又小：门洞开口很大而凹廊进 深很小。另一个是二层后侧既开敞又封闭：开敞的半圆落地窗和高大封闭的女儿 墙。罗伯特文丘里自称是“设计了一个大尺度的小住宅”。因为大尺度在立面 上有利于取得对称效果，而大尺度的对称，在视觉效果上会淡化不对称的细部处 理；平面上的大尺度也可以减少隔墙，使空间更为灵活且造价经济。被誉为“后现代符号”的处理 母亲住宅建成后在国际建筑界引起极大关注，山墙中央裂开的构图处理被称作 “破山花”，这种处理一度成为“后现代建筑”的符号。母亲住宅已成为罗伯 特文丘的经典作品，与建筑的复杂性与矛盾性一书一并载入现代建筑史册。
栗子山母亲住宅
