博物馆案例分析,苏州博物馆

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1、学生：02.闫成13.王熙文33.雷雨啸34.沈东衡指导老师：高盛老师王胜斌老师目录目录一、关于设计者一、关于设计者1.简介简介2.设计特点设计特点二、关于博物馆二、关于博物馆1.博物馆简介博物馆简介2.博物馆地点博物馆地点3.博物馆设计思路博物馆设计思路4.博物馆平面分析博物馆平面分析5.博物馆造型分析博物馆造型分析6.博物馆色彩分析博物馆色彩分析7.博物馆空间分析博物馆空间分析三、总结三、总结一、关于设计者一、关于设计者，1917年4月26日出生于中国广州，祖籍苏州，是苏州望族之后，美籍华人建筑师。贝聿铭曾先后在麻省理工学院和哈佛大学就读建筑学。贝聿铭作品以公共建筑、文教建筑为主，被归类为

2、现代主义建筑，善用钢材、混凝土、玻璃与石材。他的代表建筑有美国华盛顿特区国家艺廊东厢、法国巴黎卢浮宫扩建工程。被誉为“现代建筑的最后大现代建筑的最后大师师”。贝聿铭也荣获了1979年美国建筑学会金奖，1981年法国建筑学金奖，1989年日本帝赏奖，1983年第五届普利兹克奖，及1986年里根总统颁予的自由奖章等。1.简介一、关于设计者一、关于设计者 A.光线特点光是建筑的色彩，“让光线来作设计”是贝氏的名言。在他的作品中光与空间的结合，使得空间变化万端，巴黎卢浮宫金字塔的入口把大量的光线引入死气沉沉的博物馆，让过去的历史晒晒今天的太阳。透过透明的玻璃，投射在空间与墙体、地面上，形成光的庭院。“

3、光很重要。没有了光的变幻，形态便失去了生气，空间便显得无力。”光是贝聿铭在开始一项建筑时首先考虑的问题。1.设计特点一、关于设计者一、关于设计者B.玻璃与钢材由于玻璃自身的特性透明、反射，并且玻璃透明不至于遮挡减损原建筑物的立面，不仅符合贝氏对阳光的追求，更能够从视觉上以及空间原理上使得原有的建筑群不会被削弱，并且能使设计者的建筑思想得到充分表现，加上光线和人的运动，整个空间被赋予了活力。自然光线穿过透明的玻璃材料倾泻到室内，给室内的一切带来温暖和灵动之感，网状钢材不仅起到了支撑、承载的作用。1.设计特点一、关于设计者一、关于设计者C.混凝土贝氏注重于混凝土的研究,挖掘它的受力特征与视觉表现力

4、,在建筑设计中将结构与装饰融为一体,忠实于材料的质感表现力,从而将对混凝土的应用推到一个新的高度。在作品中,时常可以看到其充分利用混凝土可塑性的特点,做出富有雕塑感的螺旋楼梯。其中最为典型的就是伊弗森美术馆内庭的螺旋梯,我们完全可以将之视为一座可以供人上下行走的雕塑。贝还在埃佛森美术馆、达拉斯市政厅建筑中充分展示了混凝土适于悬挑的力学性能。1.设计特点一、关于设计者一、关于设计者D.几何贝聿铭在发展现代主义建筑的几何构成上作出了不朽的贡献。如果说密斯、柯布西耶在提炼几何性上作出了成绩的话,那么贝聿铭则在继承现代主义建筑师的基础上丰富了几何构成,从而为流于僵化的现代主义建筑开拓了新的道路。贝以他

5、丰富多彩的建筑作品,向人们表明,现代主义仍是有活力的,它决不是一种机械主义,而是同样可以呈现多姿多彩的艺术形象。1.设计特点二、关于博物馆二、关于博物馆1.博物馆简介：苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与世苏州博物馆新馆位于苏州古城北部历史保护街区，与世界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积界文化遗产拙政园和太平天国忠王府相邻，占地面积15000平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，平米。由著名的建筑大师贝聿铭设计，2003年始年始建，建，2006年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏年中秋节开馆，历经三年。它的建成弥补了苏州古物无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而州古物

6、无收藏之地之苦，同时也成为苏州著名的传统而不实风范现代感的建筑。不实风范现代感的建筑。二、关于博物馆二、关于博物馆2.博物馆场地地点新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区，北倚文新馆的所在地位于苏州古城北部历史保护街区，北倚文化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南化遗产拙政园，东临全国重点文物保护单位忠王府，南对苏州对苏州”文化长廊文化长廊“起点东北街，西接城市干道齐门路，起点东北街，西接城市干道齐门路，选址大胆显赫，又蕴含深刻。选址大胆显赫，又蕴含深刻。二、关于博物馆二、关于博物馆3.博物馆设计思路 苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，作文的题目叫苏州博物馆是贝聿铭的一个命题作文，

7、作文的题目叫做做“中而新，苏而新中而新，苏而新”。在被自己成为。在被自己成为“圣地圣地”的博物的博物馆馆址所在地，贝聿铭要把圆满的句号画在故乡的土地馆馆址所在地，贝聿铭要把圆满的句号画在故乡的土地上，这片充满挑战的地方。面临的最大的问题是新馆建上，这片充满挑战的地方。面临的最大的问题是新馆建筑要如何与古城风貌和传统的城市肌理融合？筑要如何与古城风貌和传统的城市肌理融合？“中而新，中而新，苏而新苏而新”这一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物这一设计理念是贝聿铭在设计之初对苏州博物馆新馆的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑大馆新馆的最早定位，一经提出也得到了国内众多建筑大师的赞同。师的赞同。

8、“既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代既是苏州的，也是世界的；既是传统的，又是现代的。的。”称之为称之为“中而新，苏而新中而新，苏而新”。二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆平面分析苏州博物馆的占地总面积是苏州博物馆的占地总面积是15000平米，它分为首层、二平米，它分为首层、二层和地下一层。层和地下一层。主要有展厅、公共空间，行政办公区和库房等功能。主要有展厅、公共空间，行政办公区和库房等功能。绿地占地率为百分之绿地占地率为百分之42.4。新馆的建筑群分为三大块：新馆的建筑群分为三大块：中央部分为入口、大堂主院；中央部分为入口、大堂主院；西部为博物馆展厅；西部为博物馆展厅；东部是现

9、代美术画廊、行政办公区、教育区和饭店等，东部是现代美术画廊、行政办公区、教育区和饭店等，该部分还成为与忠王府连接的实际通道。该部分还成为与忠王府连接的实际通道。这种类似三条轴线的布局和东侧忠王府的格局十分和谐。这种类似三条轴线的布局和东侧忠王府的格局十分和谐。，二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆平面分析与忠王府的统一与忠王府的统一新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成以中轴线对新馆建筑群坐北朝南，被分成三大块，形成以中轴线对称的东、中、西三路布局，称的东、中、西三路布局，新馆采用三条轴线的布局，和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。和东侧的忠王府格局相互映衬，十分和谐。与拙政园的统一与拙政

10、园的统一新馆与原有拙政园的新馆与原有拙政园的建筑环境浑然一体，建筑环境浑然一体，相互借景、相互辉映，相互借景、相互辉映，符合历史建筑环境要符合历史建筑环境要求。求。忠王府二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆平面分析合院呼应合院呼应从总平面上看，苏州博物馆的空间组织是从总平面上看，苏州博物馆的空间组织是“回回”字形的，字形的，其中，有一段要靠园子里水上的桥来完成。其中，有一段要靠园子里水上的桥来完成。在东侧的在东侧的“紫藤园紫藤园”、西北角、西北角“宋画斋宋画斋”这样露天天井的周围，这样露天天井的周围，在西南角两个带着封闭中庭的周围围合着若干小尺度的在西南角两个带着封闭中庭的周围围合着若干小尺

11、度的展室展室。二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆平面分析一层平面图“”参观流线“”小庭院“”地下车库入口二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆平面分析二层平面图二层平面图“”楼梯 “”流线三层平面图三层平面图二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆造型分析博物馆新馆的设计结合了传统的苏博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格，把博物馆置于院落之州建筑风格，把博物馆置于院落之间，使建筑物与其周围环境相协调，间，使建筑物与其周围环境相协调，新馆外观呈几何形新馆外观呈几何形，简洁大方，极，简洁大方，极具现代特征，其中三角形和平行四具现代特征，其中三角形和平行四边形的运用尤为突出。这种潜在的边形的运

12、用尤为突出。这种潜在的苏州传统与西方三角立方体构成和苏州传统与西方三角立方体构成和极简主义相互交织，自然转换。极简主义相互交织，自然转换。二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆造型分析从建筑结构看，现代几从建筑结构看，现代几何体构成的坡顶蕴含着何体构成的坡顶蕴含着苏州古建筑传统的斜坡苏州古建筑传统的斜坡屋顶的基本概念。三角屋顶的基本概念。三角形和方形不断的繁衍和形和方形不断的繁衍和重构，使建筑看起来简重构，使建筑看起来简洁、抽象而不失力度，洁、抽象而不失力度，在不知不觉中就完成了在不知不觉中就完成了中西文化的融合，实现中西文化的融合，实现了传统与现代的转换。了传统与现代的转换。二、关于博物馆二

13、、关于博物馆4.博物馆造型分析贝聿铭的几何造型艺术二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆造型分析贝聿铭的几何造型艺术二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆造型分析 用灰色装饰直线条代替传统的木梁，既体现传统建筑结构又成为新建筑的现代表皮纹样 而且同时新馆整个运用轻型钢而且同时新馆整个运用轻型钢架和混凝土构筑墙体，黑白相间的架和混凝土构筑墙体，黑白相间的中国元素颜色与现代冷峻的建筑材中国元素颜色与现代冷峻的建筑材料再加上随处可见晶莹剔透的玻璃料再加上随处可见晶莹剔透的玻璃天棚。空间封闭而又通透，折射出天棚。空间封闭而又通透，折射出禅宗文化、道教文化的深层信息，禅宗文化、道教文化的深层信息，参观者

14、尽管在犹如在超级魔方的现参观者尽管在犹如在超级魔方的现代气息中穿行，却仍然被东方园林代气息中穿行，却仍然被东方园林强大的传统文明牵引着，确立起建强大的传统文明牵引着，确立起建筑景观中国文化的主体性。筑景观中国文化的主体性。造型、空间等中西元索有机的造型、空间等中西元索有机的结合，图形构成的巧妙转换，现代结合，图形构成的巧妙转换，现代空间中国园林意境的营造是苏博新空间中国园林意境的营造是苏博新馆成功实现传统与现代转换的关键。馆成功实现传统与现代转换的关键。二、关于博物馆二、关于博物馆4.博物馆造型分析为了与周边建筑环境相协调 大堂高度只设为15.3m、书画厅高度为16m，二、关于博物馆二、关于博

15、物馆4.博物馆造型分析二、关于博物馆二、关于博物馆5.博物馆色彩分析博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的博物馆的基本色调是灰白两色，正是粉墙黛瓦的苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青苏州所常用的传统色。相比随处可见的灰色小青瓦，在高低错落的新馆建筑中，新馆采用颜色更瓦，在高低错落的新馆建筑中，新馆采用颜色更为均匀飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石为均匀飞深灰色石材做屋面以及其白色墙边的石材的边饰，与白墙相配，清新雅洁、简洁大气。材的边饰，与白墙相配，清新雅洁、简洁大气。与古城传统的城市色彩肌理融合，在现代几何造与古城传统的城市色彩肌理融合，在现代几何造型色彩运用中体现了错落有致的

16、江南独具韵味的型色彩运用中体现了错落有致的江南独具韵味的特色特色。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对在贝先生的设计中，展厅不采用大开间，而是对展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特展厅进行巧妙地分割，根据每个展厅及展品的特点量身定做。展厅的设计采用了点量身定做。展厅的设计采用了135米的模数，米的模数，为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。为展厅大小和不同的展示功能要求带来了灵活性。如位于二层的两个八角形空间内的书画厅，巧用如位于二层的两个八角形空间内的书画厅，巧用九宫格，中间贯通，展厅顶部为玻璃天顶，高大九宫格，中间贯通，展厅顶

17、部为玻璃天顶，高大的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分的墙面对表达条幅式书画的用光和所需墙面十分有利，展厅内部简洁、素雅。有利，展厅内部简洁、素雅。贝先生认为贝先生认为“小件的东西你放在大的柜子里看，小件的东西你放在大的柜子里看，好象是友谊商店一样，摆满了，不对的，所以，好象是友谊商店一样，摆满了，不对的，所以，我做了很小的，给每一个宝贝有一个柜子，有它我做了很小的，给每一个宝贝有一个柜子，有它的照明，这是新的，这是美国、欧洲都没有，他的照明，这是新的，这是美国、欧洲都没有，他们的收藏跟我们不一样，适宜苏州自己的收藏。们的收藏跟我们不一样，适宜苏州自己的收藏。这些细节中处处体现着建筑大师

18、的风范这些细节中处处体现着建筑大师的风范。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析 通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊通过中央大厅东侧的天窗廊道，进入新馆的东部次展区。廊道尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博道尽头设紫藤园和休憩茶室。其南北两侧安排有图书馆、贵宾厅、博物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，物馆商店和现代艺术展厅等公共空间。现代艺术展厅位于东路的首层，以便于功能周转以便于功能周转。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析 位于中轴线上的八角形中位于中轴线上的八角形中央大厅位于博物馆入口内的央大厅位于博物馆

19、入口内的前庭与后庭山水园之间，其前庭与后庭山水园之间，其大圆孔造型的检票口以及向大圆孔造型的检票口以及向东西两侧伸展开去的天窗廊东西两侧伸展开去的天窗廊道，是连接博物馆各个功能道，是连接博物馆各个功能区的枢纽。大厅是博物馆的区的枢纽。大厅是博物馆的核心，位于入口的前庭与博核心，位于入口的前庭与博物馆花园之间。这个拥有八物馆花园之间。这个拥有八个角的大厅是通过对传统的个角的大厅是通过对传统的苏州建筑和中国建筑要素的苏州建筑和中国建筑要素的几何形状转变以及重新诠释几何形状转变以及重新诠释设计出来的，它是所有参观设计出来的，它是所有参观者的导向并为去博物馆所有者的导向并为去博物馆所有展区提供通道。展

20、区提供通道。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析楼梯设计成悬挑增大了楼梯下空间利用二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析空间造型将中西元素有机结空间造型将中西元素有机结合，图形构成合，图形构成 的巧妙转换，的巧妙转换，光线的灵活运用，现代空间光线的灵活运用，现代空间里营造出中国园林意境里营造出中国园林意境二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析 通过中央厅东侧通过中央厅东侧的廊道，进入东部的廊道，进入东部次展区，廊道尽头次展区，廊道尽头设紫藤和休息茶室，设紫藤和休息茶室，功能周转方便。功能周转方便。大厅通往西部主展区的天窗长廊大厅通往西部主展区的天窗长廊二、关于博物馆二

21、、关于博物馆6.博物馆空间分析通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别通过中央大厅西侧的天窗廊道，进入西部主展厅区。首先看到的是一个别具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常具一格的室内水幕墙和荷花池。水在苏州文化中占据着重要的位置，通常是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景是灵气和文气的象征；荷花也表示着圣洁。富于动感和几何线条的水幕景观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节观所带来的是赏心悦目的视觉享受和大自然的音色之美。它不仅可以调节室内的空气湿度室内的空气湿度,达到净化空气的效果达到净化空

22、气的效果;也是一处可供欣赏的重要室内景观。也是一处可供欣赏的重要室内景观。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析 新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了新馆屋顶之上，立体几何形框体内的金字塔形玻璃天窗的设计，充满了智慧、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和智慧、情趣与匠心。木纹金属遮光条的广泛应用，使博物馆充满温暖柔和的阳光。的阳光。“让光线来做设计让光线来做设计”是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊是贝氏的名言。我们在新馆的大门、天窗廊道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以看到这一特点。道、凉厅以及各个不同的展厅的玻璃内顶上都可以

23、看到这一特点。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析位于中央大厅北部的主庭院的设置位于中央大厅北部的主庭院的设置是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院是最让贝聿铭煞费苦心的。主庭院东、南、西三面由新馆建筑相围，东、南、西三面由新馆建筑相围，北面与拙政园相邻，大约占新馆面北面与拙政园相邻，大约占新馆面积的积的1/5空间空间。这是一座在古典园。这是一座在古典园林元素基础上精心打造出的创意山林元素基础上精心打造出的创意山水园水园。二、关于博物馆二、关于博物馆6.博物馆空间分析由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、由铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成，既

24、不同于苏州传统园林，又不脱离既不同于苏州传统园林，又不脱离中国人文气息和神韵。山水园隔北中国人文气息和神韵。山水园隔北墙直接衔接拙政园之补园，水景始墙直接衔接拙政园之补园，水景始于北墙西北角，仿佛由拙政园西引于北墙西北角，仿佛由拙政园西引水而出；水而出；二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物馆光线分析 大堂北面落地玻璃把主庭院的景色引进室内二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物馆光线分析走廊大厅的采光照片二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物馆光线分析回廊的玻璃顶和金属遮光条把光线理成一丝丝撒在地面二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物馆光线分析展厅内部采光的示意图二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物

25、馆光线分析展厅内部采光的示意图二、关于博物馆二、关于博物馆7.博物馆光线分析展厅内部采光的示意图 苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，苏州博物馆如今已如东方的一颗璀璨的明珠，闪耀着迷人的光芒闪耀着迷人的光芒，在结构布局、与环境的融合、，在结构布局、与环境的融合、空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有的光空间布局、采光通风、能源上都闪耀着其特有的光彩，真正做到了功能、艺术、技术三者相统一，并彩，真正做到了功能、艺术、技术三者相统一，并能与周围融合，让大家喜闻乐见。能与周围融合，让大家喜闻乐见。通过对通过对公共建筑设计原理公共建筑设计原理的学习和对苏州的学习和对苏州博物馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原博物馆的分析，我理解了公共建筑设计中的一般原则和方法，也能更深入的了解到公共建筑作为人们则和方法，也能更深入的了解到公共建筑作为人们日常生活和进行社会活动必不可少的场所，在城市日常生活和进行社会活动必不可少的场所，在城市建设中公共建筑所占据的重要地位，同时也让我在建设中公共建筑所占据的重要地位，同时也让我在公共建筑的设计方面有了新的提高。公共建筑的设计方面有了新的提高。三、总结三、总结学生：02.闫成13.王熙文33.雷雨啸34.沈东衡指导老师：高盛老师王胜斌老师