魏晋南北朝隋唐五代古代文学填空名词解释

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1、魏晋南北朝隋唐五代古代文学填空名词解释1、刘勰文心雕龙的出现标志着中国文学理论和文学批评建立了完整的体系。2、魏晋南北朝文学是典型的乱世文学。3、构成魏晋风流的条件是玄心、洞见、妙赏、深情。外在条件：颖悟、旷达、真率。4、曹操古直悲凉，曹丕便娟婉约，曹植文采气骨兼备。5、曹操的步出厦门行观沧海是我国现存第一首较为完整的山水诗。6、曹丕燕歌行是我国现存第一首成熟的七言诗。7、曹丕的新变：一是个人情感的抒发，二是文人化艺术表现手法的使用与艺术风格的形成，这主要表现在语言的工丽和艺术形式的创造上。8、建安文学：是指汉献帝建安时期至魏明帝曹叡时期的文学创作，其间包括了汉献帝、魏 文帝、魏明帝三个历史阶

2、段。9、曹植的诗锺嵘诗品评“骨气奇高，词采华茂”。10、曹植是第一位大力写作五言诗的文人。11、王粲“七子之冠冕”，代表作七哀诗三首。王粲长于辞赋，琳、瑀之章表书记。12、东方曰夷，南方曰蛮，西方曰戎，北方曰狄。13、蔡琰:悲愤诗。14、建安诗歌的时代特征：亦即“建安风骨”是建安文学（“三曹”、“七子”等诗人的诗歌创作）所表现出来的精神、风格、气骨。其内涵是：政治理想的高扬；人生短暂的哀叹； 强烈的个性表现；浓郁的悲剧色彩。这些时代特征也正构成了“建安风骨”美学范畴的内 涵。,15、正始之音：“正始”是魏齐王曹芳的年号（240 249）,文学史上所说的正始文学，还 包括正始以后直到西晋立国（2

3、65）这一时期的文学。文人政治理想落潮，普遍出现危机感 和幻灭感，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、寄托遥深，诗歌表现了深刻的理性思考 和尖锐的人生悲哀，体现出正始诗风的独特面貌。16、阮籍的代表作是咏怀诗八十二首，开创了中国文学史上政治抒情诗的先河。17、太康文学|：是指从泰始到元康间约30多年的文学创作情况。以陆机、潘岳是为代表， 诗风趋向于繁缛绮丽，讲究文辞的华美，一改汉末建安时期的古朴文风，使诗歌创作更加趋 向于文人化、贵族化。18、太康诗风“繁缛”的特征表现在：一语言由朴素古直趋向华丽藻饰；二描写由简单趋向 复杂；三句式由散行趋向骈偶。19、左思以咏史诗为代表，写出了寒士的不平与抗

4、争。（咏史八首）锺嵘诗品： 文典以怨。20、左思的咏史八首开创了咏史诗借咏史以咏怀的新传统。21、玄言诗代表人物：孙绰和许询。22、陶诗艺术特色：一情、景、事、理的浑融；二平淡中见警策，朴素中见绮丽。23、南朝乐府民歌以乐府诗集清商曲辞中的吴歌和西曲为主。24、南朝民歌抒情长诗西洲曲，北朝民歌叙事长诗木兰诗。25、南曲与北歌的比较：内容上：南曲几乎清一色的是情歌，写男女之事；而北歌除写男女 情爱之外，还写了大漠风光，征战行役，羁旅乡思等内容。风格上：南曲婉约旖妮，缠绵哀 怨；而北歌豪放粗犷，坦率爽朗。手法上：南曲多用双关、象征暗示等，细腻的表达情感； 而北歌多坦露直率。形式上：南曲多为整齐的四

5、言或五言的歌诗；而北歌则于四、五、七言 和杂言的灵活运用。用语上：南曲多绮丽精工，而北歌多质朴刚健。26、陶谢诗歌艺术转变：首先从写意到摹象，其次从启示性到写实性。27、谢诗与陶诗的比较：1谢诗善于描绘画境，而陶诗写田园山水，往往是静观。2谢诗中 的哲理往往游离于诗外，形成叙事-写景-说理的程式，而陶诗的哲理则融于体物之中，达到 超然物外、遇景成趣的境地。3. 谢诗精工绮丽，刻意追求，多用深奥的书面语和典故，深 涩难懂，有佳句而无佳篇。陶诗则朴素、平淡、自然。28、山水诗的流变：诗经、楚辞（如蒹葭、伐檀、山鬼、九辨等），只是作为 生活的衬景或比兴的媒介，而不是作为一种独立的审美对象。曹操的观沧

6、海是中国诗歌 史上第一首完整的山水诗。晋宋时代则是山水诗兴盛的时期。29、鲍照创造了以七言歌行为主的歌行体。30、永明体|：南朝齐武帝永明（483493）年间形成的一种讲究声律格律和对偶用典的新 诗体，也称新体诗。代表作家是沈约、谢朓、王融、萧琛、范云、任昉、萧衍、陆倕等“竞 陵八友”。当时沈约的“四声八病”之说，从理论上要求和规范了诗歌创作中的声律，谢朓 创作成就较为突出。新体诗促进了诗歌由古体向近体的转变，为唐代近体诗的繁荣奠定了基 础。31、沈约诗歌风格：长于清怨。32、谢朓，竟陵八友中最为突出。33、东晋至刘宋之际，是由门阀政治向恢复皇权政治过渡的重要时期。34、齐梁诗人集团：南齐竟陵

7、王萧子良文学集团；梁代萧衍、萧统文学集团；萧纲文学集团。35、|宫体诗|：内容上：写闺阁情怀，表现变态心理、色情和低级趣味，反映宫廷生活的荒 淫。形式上：追求声律对偶，风格轻艳靡丽。代表作家：梁简文帝，徐摛、徐陵父子，庾肩 吾、庾信父子，故又称“徐庾体”。36、徐陵诗文流丽轻艳，与庾信齐名，一时号为“徐庚体”。37、庾信的乡关之思：感伤时变，魂牵故国；叹恨羁旅，忧嗟身世。38、曹操的教令、曹丕、曹植的书札（曹丕的与吴质书、曹植的与吴季重书）、善为 书表之文的：陈琳、阮瑀等。（尚情任气，真挚自然）39、辞赋在魏晋时期出现了新局面，标志是抒情小赋的出现，从而拓展了辞赋的表现领域与 表现风格。40、

8、谢灵运、颜延之、鲍照被称为“元嘉三大家”。41、齐梁文学新变意识：一是永明声律说兴起；二是文笔之辨的深入；三是不拘常体的呼声； 四是齐梁美文兴盛。42、郦道元的水经注集六朝地志之大成。43、洛阳伽蓝记：学术与文学上的个性，故都伽蓝的双重象征性。44、“小说” 一词最早见于庄子外物45、中国小说的起源：1.神话传说2.寓言故事3.史传46、志怪小说兴盛原因：佛、道思想的流行，宗教迷信思想的广泛流传；士大夫清淡和品评 人物之风盛行；写史传风气渐浓，史传文学中的事件的记述，人物形象的塑造，语言的运用， 谋篇构局的技巧等，为南北朝小说创作提供了借鉴，也奠定了基础。47、志怪小说分类：地理博物；鬼神怪异

9、（干宝搜神记）；佛法灵异。48、志人小说分类：笑话（笑林开后世俳谐文字之端）；野史；逸闻轶事。49、世说新语是刘义庆及其门下共同编纂而成；孔门四科：德行、言语、政事、文学。50、漫游、入幕、读书山林之风、贬谪生活51、隋代文学作者构成1北齐、北周旧臣，有薛道衡、卢思道、杨素等，他们是北朝诗风 的代表。2由梁、陈入隋的文人，有江总、许善心、虞世基、王胄、庾自直等，他们把南朝 诗风带入隋朝。52、隋代是南北文学合流并向唐过渡的最初阶段。53、薛道衡隋朝成就最高的诗人。54、隋初李谔的上隋高帝革文华书55、上官体I：唐初诗人上官仪的诗能够细致地体察景物，摆脱从类书中拾掇词藻的陈规旧 习，自铸新词以描

10、摹景色。上官仪这种笔法精细而境界深沉的诗体，将五言诗的写景状物技 巧大大推进了一步，成为人们模仿、取法的新诗体。56、杜审言）少与李峤、崔融、苏味道为文章四友，世号“崔、李、苏、杜”。57、王、杨长五律，卢、骆长于七言歌行。58、陈子昂：与东方左史虬修竹篇序古文理论主旨：1反对没有风骨，没有兴寄的齐梁 诗风；2要复归风雅比兴，追求有悲凉慷慨之气的建安风骨。3提出了一种“骨气端翔，音 情顿挫，光英朗练”的诗美理想。4要求将壮大昂扬的情思和词采声律结合起来，创造健康 而瑰丽的文学。59、唐诗风骨|：所谓唐诗风骨，是指以初唐四杰、陈子昂为代表的诗人们所提倡的一种仓U 作原则，集中体现了唐代文人的整体

11、风貌，是唐诗区别于其他时代诗歌的标志。初唐四杰提 倡恢复古道，陈子昂在与东方左史虬修竹篇序中第一次将汉魏风骨与风雅兴寄联系起来， 主张文学创作要效法汉魏遗风，复归风雅的目的不仅仅是美刺比兴，而是要有悲凉慷慨之气 的建安风骨，寄托济世的功业理想和人生意气。同时，还要将壮大昂扬的情思与声律词采的 美相结合，注重创作的审美要求。60、唐诗兴象|：所谓唐诗兴象，就是由张若虚、刘希夷所创造的融诗情、画意、哲思于一 体的诗歌意境。其中包含了诗人对自然人生的思考，以及对生命的真切体验，从审美的角度 开拓了诗歌的意境。61、张若虚、刘希夷创造诗歌意境美。62、燕、许大手笔：张说、苏颋的制诰之文63、|曲江体|

12、：张九龄托物言情、借山水抒情之作望月怀远64、山水田园诗发展轨迹1.先秦：周南芣莒、小雅鹤鸣2魏晋南北朝：曹操观沧 海、陶渊明、谢灵运、谢朓3以王维、孟浩然为代表的盛唐山水田园诗65、孟浩然诗歌特点1.偏重于山水田园，几乎全部是山水田园诗或与山水田园紧密相关。2长于五言，简短幽雅。宿建德江3.善于诗画结合，动静结合，显得声情并茂。4.冲淡 自然中透出一股壮逸之气，体现了孟浩然风格的多样性。临洞庭湖5诗语是自然纯净， 豪华落尽见真淳。春晓66、孟浩然艺术特色1山水诗创作贴近自己的日常生活，诗中常出现“余”、“我”等字。2诗中的景物描写常常是其生活环境的一部分，带有即兴而发、不假雕饰的特点。3.山

13、水诗 情景交融，平淡自然、诗境明秀。67、崔兴宗称王维为“当代诗匠”。68、围绕在王维、孟浩然周围，还有一批以创作山水田园诗的诗人群体，主要有裴迪、储 光羲、刘昚虚、张子容、常建等，其中以常建创作成就最高。69、边塞诗除了高岑、王昌龄几位大家之外，还有李颀，崔颢、王翰、王之涣等。70、王昌龄以七言绝句见长。71、高适、岑参边塞诗的比较：相同之处：1诗的形式，以七言为主；2诗的内容，注重战 争，边塞当题材；3诗的风格，豪迈雄壮。不同之处：1.高诗多夹叙夹议，直抒胸臆；岑 诗则长于描写，多寓情于景。 2高诗浑朴质实，岑诗瑰丽峭拔。 3高诗豪迈中给人以深沉， 岑诗雄壮中具有俊逸。72、李白古风五十九

14、首有几篇原作咏怀感兴感遇，组诗内容主要承接阮籍咏 怀、陈子昂感遇的传统，或言抱负，或咏古伤今，或讽刺写实。73、李白诗歌的艺术特色：1主观色彩浓烈，侧重抒写豪迈气概和激昂情怀。如上李邕 江上吟。2喷发式的强烈感情。如将进酒：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复 回。君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。”行路难：“行路难，行路难，多歧路，今 安在。长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。”3.想象奇特。如秋浦歌十七首其十五：“白 发三千丈，缘愁似个长。”蜀道难：“蜀造之难，难于上青天。” 赠裴十四 ：“黄河落 天走东海，万里写入胸怀间。”4. 意象有壮美和优美两种类型。如渡荆门送别：“山随平 野尽，江

15、入大荒流。月下飞天境，云生结海楼。”意象壮阔。清溪行：“人行明镜中，鸟度 屏风里。” 秋浦歌其十三：“绿水净素月，月明白鹭飞。” 独坐敬亭山：“众鸟高飞 尽，孤云独去闲。” 山中问答：“桃花流水杳然去，别有天地非人间。”等意象优美。5. 语言清新明快，明丽爽朗。劳劳亭：“天下伤心处，劳劳送客亭。春风知别苦，不遣柳条 青。”山中问答：“问余何意栖碧山，笑而不答心自闲。桃花流水窅然去，别有天地非人间。”74、杜甫以律诗写组诗最为成功的，是七律，特别是秋兴八首。75、杜甫在律诗上有突破和创造：严密工整，是律诗走向成熟与繁荣的关键。换句话说， 律诗在杜甫手中成熟并繁荣，杜甫律诗是律诗成熟繁荣的标志。拓

16、宽了律诗的表现范围。 应酬、咏怀、羁旅、宴游、描画山水、时事。律诗写的时事，字数格律均受限制，而杜甫却 能应用自如。以律诗写组诗，拓宽了律诗的表现力。如五律组诗春州杂诗二十首七律 组诗咏怀古迹五首、秋兴八首、诸将王首等等。拗体诗。白帝城最高楼将 虚字代词引入律诗，亦是杜甫的大胆尝试。如望岳中的“夫如何”，白帝城最高楼“城 点径仄旌旆愁，独立飘渺之飞楼”、“杖藜叹世者谁子，泣血迸空回白头”。76、诗史的涵义1.有史的认识价值。如至德二年（756 年）唐朝军队在陈陶斜大败，随后又 在青坂大败，杜甫作有悲陈陶、悲青坂二诗记录其事；两京收复，杜甫有收京三首、喜闻官军已临贼境二十韵；九节度使兵围邺城，胜

17、利在即，杜甫作了洗兵马，后来九 节度兵败邺城，为补充兵力而沿途征兵，杜甫写了三吏、三别。 2.广阔的历史生活画 面。如他的丽人行就不仅仅是记叙诸杨曲江冶游之史事，更是用诗的语言，铺张渲染， 生动再现了具体的历史场面，突出诸杨的骄奢淫佚。77、沉郁顿挫：沉郁，是指感情的悲慨壮大深厚；它表现了杜诗思想内容的博大深厚，生活 体验的丰富真切、感情的饱满有力。顿挫是感情表达的曲折起伏，反复低回；表现了杜诗意 境的深厚完整，语言的精工凝炼，音调节奏的抑扬缓急，顿挫变化。名词解释1）建安风骨：是对建安文学风格的形象概括。建安是汉献帝的年号。东汉末年，建安诗人 继承汉乐府民歌的时代精神。作品反映了乱离的社会现

18、实，表达了统一天下的愿望和对理想 生活的追求。其诗歌情调慷慨悲凉，语言刚健爽朗。后人把建安诗歌的成就称为“建安风骨”。 对后世影响巨大，如唐陈子昂进行诗歌革新时，高举“汉魏风骨”的旗帜。代表作家有“三 曹”、“建安七子”、蔡琰等。东汉末年一大批文学家，如曹操、曹丕、曹植、蔡文姬、邯郸淳等，他们在铜雀台，用自己 的笔直抒胸襟，抒发渴望建功立业的雄心壮志，掀起了我国诗歌史上文人创作的第一个高潮。 由于其时正是汉献帝建安年代，故后世称为建安文学。诗、赋、文创作都有了新的突破。正始之音：指魏晋玄谈风气。出现于三国魏正始年间。由于正始玄风的影响，诗歌逐渐与玄 理结合，诗风由建安时的慷慨悲壮变为词旨渊永、

19、寄托遥深。后世将正始时期以阮籍、嵇康 为代表的正始文学也称为“正始之音”。 代表诗人有阮籍、 嵇康等。因而正始诗歌也体现 出其独特的艺术风貌。2）太康文学：晋太康时期，士族文人原远离社会和人民，他们的创作缺乏现实的内容，只 能追求形式 的华美。以潘岳、陆机、陆云、张载、张协、张亢为代表。3）永明体：南朝齐武帝永明时期形成的诗体。又称新体诗。这种诗把音律声韵与晋宋以来 的对偶之风结合起来，注重四声、八病之说，增加了诗歌艺术的形式美，对近体诗的形成有 很大的影响。其特点是力求平仄协调，音韵铿锵，词采华丽，对仗工整。是我国格律诗产生 的开端。代表作家有沈约、谢脁、王融、它的出现，反映了诗歌从比较自由发展到讲究格律 的必然趋势。4）宫体诗：南朝梁代为宫廷创作所形成的一种诗风。大都描绘闺情声色，清绮靡丽，伤于 轻艳，格调不高。倡导者是梁简文帝萧纲，徐陵、庾信父子是代表作家，其创作风格流丽轻 艳、“辑裁巧密”，被称为“徐庾体”。风气所至，陈时陈后主与江总亦有此类创作。徐陵编 有玉台新咏，只收“艳诗”，可说是宫体诗的合集。5）上官体：指高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风，诗歌沿袭了齐梁诗风，题材以奉 和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。上官仪的诗“绮 错婉媚”，而且把作诗的对偶归纳为六种对仗的方法。对律诗的发展起 一定的促进作用。