调色基础知识

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1、Ps 实际的绘画中所用的是三原色:品红,柠檬黄,普蓝.再加白色, 黑色很少用到,一些用三原色调出来比较暗的颜色,但是电脑中印刷色 是C（青）,M（洋红）,Y（黄）,K（黑色）,配色中要都是按他们的百分比来配, 这之间的关联还有待自己进一步的思考.不过对于色彩之间的组合自 己还是学到了很多.还有在看色彩配色中它们分为补色色彩组合,三次色色彩组合, 单色色彩组合,分裂补色色彩组合,类比色彩组合,中性色彩组合,冲突 色彩组合,分裂色彩组合, 而且他们之间的数值只有 一位,是为什么 呢? 先不管,还是看一些色彩基础理论再好好想想 ,呵呵! 物体表面色 彩的形成取决与三个方面，光源的照射、物体本身反射一

2、定的色光、 环境与空间对物体色彩的影响。1. 光源色：由各种光源发出的光，光波的长短、强弱、比例 性质的不同形成了不同的色光，称为光源色。2. 物体色：物体色本身不发光，它是光源色经过物体的吸收 反射，反映到视觉中的光色感觉，我们把这些本身不发光的色彩统称 为物体色。 一个色环通常包括 12 种明显不同的颜色。而对于艺术 设计师充分理解的色环和色论的重要方面.3. 三原色 RGB: 红、黄、蓝 （发射光,本身会发光 正色）4. CMYK: 青 ,洋红,黄,黑 （吸收光,通过光源才可见,在黑暗 中是看不见的. 负色）。5. 色彩的相貌，例红,黄,蓝,绿,橙,紫 大致分为冷色和暖色 以及中性色（绿

3、和紫）6.暖色：暖色给人以温暖活力的感觉7.冷色：给人凉爽沉静的感觉色调可以指色彩的状态指的是色彩给人的感觉与氛围，是影 响配色的视觉效果的决定性因素，因此在配色时必须充分重视。低。色色。1.纯度与色调的关系：鲜艳的色彩纯度高，混浊的色彩纯度2.同系色：指在同一种颜色中混入白色或者黑色后和成的颜3. 近似色 近似色可以是我们给出的颜色之外的任何一种颜 如果从橙色开始，并且你想要它的两种近似色，你应该选择红和 黄。用近似色的颜色主题可以实现色彩的融洽和融合，与自然界中能 看到的色彩接近起来。4. 补色 正如我们所知道的相对色一样，补充色是色环中的 直接位置相对的颜色。当你想使色彩强烈突出的话，选

4、择对比色比较 好。假如你正在组合一幅柠檬图片，用蓝色背景将使柠檬更加突出。5. 分离补色 分离补色由两到三种颜色组成。你选择一种颜 色，就会发现它的补色在色环的另一面。你可以使用补色那一边的一 种或多种颜色。6. 组色 组色是色环上距离相等的任意三种颜色。当组色被 用作一个色彩题时，会对浏览者造成紧张的情绪。因为三种颜色形成 对比。上面所讲的基色和次色组可以被称作两组组色。7. 暖色 暖色由红色调组成。比如红色、橙色、黄色。他们 给选择的颜色赋予温暖、舒适和活力。他们也产生了一种色彩向浏览 者显示或移动，并从页面中突出出来的可视化效果。8. 冷色 冷色来自于蓝色色调。譬如蓝色、青色和绿色。这

5、些颜色将对色彩主题起到冷静的作用，他们看起来有一种从浏览者身 上收回来的效果，于是他们用作页面的背景比 较好。9. 色彩对比 两种以上的色彩，以空间或时间关系相比较， 能比较出明显的差别，并产生比较作用，被成为色彩对比。该项分为 两大类：同时对比和连续对比。10. 色相对比 因色相之间的差别形成对比。当主色相确定 后，必须考虑其他色彩与主色相是什么关系，要表现什么内容及效果 等，这样才能增强其表现力。 将相同的橙色，放在红色或黄色上， 我们将会发现，在红色上的橙色会有偏黄的感觉，因为橙色是由红色 和黄色调成的，当他和红色并列时，相同的成分被调和而相 异部分 被增强，所以看起来比单独时偏黄，以其

6、他色彩比较也会有这种现象， 我们成为色名对比。除了色感偏移之外，对比的两色，有时会发生互 相色渗的现象，而 影像相隔界线的视觉效果，当对比的两色，具有 相同的彩度和明度时，对比的效果越明显，两色越接近补色，对比效 果越强烈。11. 明度对比 因明度之间的差别形成的对比。（柠檬黄明度 高，蓝紫色的明度低，橙色和绿色属中明度，红色与蓝色属于中低明 度）。 明度对比 将相同的色彩，放在黑色和白色上，比较色彩的感 觉，会发现黑色上的色彩感觉比较亮，放在白色上的色彩感觉比较暗， 明暗对比效果非常强烈明显，对配色结果产生的影响，明度差异很大 的对比，会让人有不安的感觉。12. 纯度对比 一种颜色与另一种更

7、鲜艳的颜色对比，会感觉 不太鲜明，但与不鲜明的颜色相比时，则显得鲜明，这种色彩的对比 便称为纯度对比。13. 补色对比 将红与绿、黄与紫、蓝与橙等具有补色关系的 色彩彼此并置，使色彩感觉更为鲜明，纯度增加，成为补色对比。（视 觉的残像现象明显）。14. 冷暖对比 犹豫色彩感觉的冷暖差别而形成的色彩对比， 称为冷暖对比。（红、橙、黄使人感觉温暖；蓝、蓝绿、蓝紫使人感 觉寒冷；绿与紫介于其间），另外，色彩的冷暖对比还受明度与纯度 的影响，白光反射高而感觉冷，黑色吸收率高而感觉暖。色彩学对于我们这些普通用户来说，有点高不可攀。刚接触 Photoshop 时，我对色彩理论这个东西，一点也看不进去，不想

8、理睬 它，嫌太姑燥，没劲。后来，我碰到了显示器的色彩校正问题，再后 来又碰了屏幕上的颜色打印不出来的问题，才知道色彩理论这个东西 虽然烦人，还是应该学一点，为了少走弯路。到目前为止，我对色彩 理论也是只知道一点皮毛而矣。我把自己的学习笔记整理出来，希望 对初学者能有一些帮助。 对于一个图像爱好者来说，创建完美的色 彩是至关重要的。颜色是一个强有力的、高刺激性的设计元素，用好 了往往能收到事半功倍的效果。颜色能激发人的感情，完美的色彩可以使一幅图像充满了活 力，能向观察者表达出一种信息。当色彩运用得不正确的时候，表达 的意思就不完整，甚至可能表达出一种错误的感觉。 为了能在计算 机图像处理中能成

9、功地选择正确的颜色，首先得懂得色彩模式（Color Models ）。色彩模式是用来提供将一种颜色转换成数字数据的方法， 从而使颜色能够在多种媒体中得到连续的描述，能够跨平台使用，比 如从显示器到打印机，从 MAC 机到 PC 机。常见的色彩模式有： RGB、CMYK、HSB 和 Lab。 RGB 颜色模式，是一种加光模式。 它是基于与自然界中光线相同的基本特性的，颜色可由红（Red）、绿 （Green）、蓝（Blue）三种波长产生，这就是RGB色彩模式的基础。 红、绿、蓝三色称为光的基色。显示器上的颜色系统便是RGB色彩 模式的。这三种基色的中每一种都有一个 0255 的值的范围，通过 对红

10、、绿、蓝的各种值进行组合来改变象素的颜色。所有基色的相加 便形成白色。反之，当所有的基色的值都 为0 时，便得到了黑色。 值得注意的是：RGB色彩空间是与设备有关的，不同的RGB设备 再现的颜色不可能完全相同。 CMYK 色彩模式，是一种减光模式， 它是四色处理打印的基础。这四色是：青、品、黄、黑。（即： Cyan、 Magenta、Yellow、Black）。青色是红色的互补色。将R、G、B的值 都设置为255。然后将R置为0通过从基色中减去红色的值，就得 到青色。黄色是蓝色的互补色，通过从基色中减去蓝色的值，就得到 黄色。品红是绿色的互补色，通过从基色中减去绿色的值，就得到品 红色。这个减

11、色的概念就是 CMYK 色彩模式的基础。在 CMYK 模 式下，每一种颜色都是以这四色的百分比来表示的，原色的混合将产 生更暗的颜色。CMYK模式被应用于印刷技术，印刷品通过吸收与 反射光线的原理再现色彩。 HSB 色彩模式，是基于人对颜色的感觉， 将颜色看作由色泽、饱和度、明亮度组成的，为将自然颜色转换为计 算机创建的色彩提供了一种直觉方法。我们在进行图像色彩校正时， 经常都会用到色泽/饱和度命令，它非常直观。 Lab 色彩模式，是一 种不依赖设备的颜色的模式，它是 Photoshop 用来从一种颜色模式向 另一种颜色模式转变时所用的内部颜色模式。用户很少用到。 一般 进行图像的编辑时都采用

12、 RGB 模式，进行打印输出前再转换为 CMYK 模式。这是因为 Photoshop 中的很多虑镜只能在 RGB 模式 下使用。 RGB 模式的光谱比 CMYK 模式的光谱更宽，我们在屏幕 上看到的颜色很可能超出了可打印的颜色范围，那是不能够打印出来 的。输出到打印机前，应该打开色域超出警告，进行有目的的色彩调 整，再转换成CMYK模式，这样在屏幕上可以近似地模似出打印的 效果。 目前，市面上涉及数字图像处理的书籍比比皆是，但是谈及 色彩理论的书不多，往往给人造成一种错觉，以为学图像处理就是学 一些命令，会用滤镜就成。其实不然。数字图像处理，要入门很容易， 会用软件就成，但要进阶就很难，这里除

13、了个人艺术天赋上的差异之 外，恐怕就是对于一些相关的理论知识知之太少的原故。对于爱好图 像处理的业余一族来说，色彩理论，图形设计的一些基本知识，不求 全懂，但不能不懂，还是要学一点的。 “书到用时方恨少”。闲话少说， 还是回到色彩理论的话题上来罢。为了正确地理解和使用颜色，要了解描述颜色的三个属 性：色相、色值和饱和度。色相（hue）,也叫色泽，也就是是颜色 的名称，如红色、黄色、蓝色，等等。色相实际上是指一种颜色在色 盘上所占的位置，与其名称同义。 色盘,是由十七世纪物理学家牛顿 发明的，它以图解的形式阐述了各种颜色在视觉上和科学上的相互关 系。色盘上的颜色排列类似于彩虹状，近似色在色盘上互

14、为毗邻，互 补色在色盘上处于互相对称的位置. 要记住下面几点：基色沿圆周排列，彼此之间的距离完全相等，每一种次 色都处在产生它的两种基色之间。反之，每一种基色，都处在两种次色之间。比如说要减 少图像中的绿色，可以减少黄色和品红。互补色在色盘上彼此直接相对：红色对着青色，蓝色对 着黄色，绿色对着品红。互补色是彼此之间最不一样的颜色。如果用户要向图像增加某种颜色，其实是减去它的互补 色。色值（value）,是用来描述一种颜色的深浅程度，如浅红 还是深红。色值可与色调一词等价，互换使用。色值或色调相同的颜 色，在黑白照片中呈现完全同一的灰度。饱和度（saturation），则是指一种色彩的浓烈或鲜艳

15、程度， 饱和度越高，颜色中的灰色组分就越低，颜色的浓度也就越高，通常 也用浓度来代替饱和度。高饱和度的色彩通常显得更加富丽更加丰满色彩的基础知识 色彩的基础知识配色方案一、红色的色感温暖，性格刚烈而外向，是一种对人刺激 性很强的色。红色容易引起人的注意，也容易使人兴奋、激动、紧张、 冲动、还是一种容易造成人视觉疲劳的色。1、在红色中加入少量的黄，会使其热力强盛，趋于躁动不安。2、在红色中加入少量的蓝，会使其热性减弱，趋于文雅柔和。3、在红色中加入少量的黑，会使其性格变的沉稳，趋于厚重、朴实。4、在红中加入少量的白，会使其性格变的温柔，趋于含蓄、羞涩、娇嫩。二、黄色的性格冷漠、高傲、敏感、具有扩

16、张和不安宁的 视觉印象。黄色是各种色彩中，最为娇气的一种色。只要在纯黄色中 混入少量的其它色，其色相感和色性格均会发生较大程度的变化。1、在黄色中加入少量的蓝，会使其转化为一种鲜嫩的绿色。其高傲的性格也随之消失，趋于一种平和、潮润的感觉。2、在黄色中加入少量的红，则具有明显的橙色感觉，其性格也会从冷漠、高傲转化为一种有分寸感的热情、温暖。3、在黄色中加入少量的黑，其色感和色性变化最大，成为一种具有明显橄榄绿的复色印象。其色性也变的成熟、随和。4、在黄色中加入少量的白，其色感变的柔和，其性格中的冷漠、高傲被淡化，趋于含蓄，易于接近。三、蓝色的色感冷嘲热讽，性格朴实而内向，是一种有助于人头脑冷嘲热

17、讽静的色。蓝色的朴实、内向性格，常为那些性格 活跃、具有较强扩张力的色彩，提供一个深远、广埔、平静的空间， 成为衬托活跃色彩的友善而谦虚的朋友。蓝色还是一种在淡化后仍然 似能保持较强个性的色。如果在蓝色中分别加入少量的红、黄、黑、 橙、白等色，均不会对蓝色的性格构成较明显的影响力。1、如果在橙色中黄的成份较多，其性格趋于甜美、亮 丽、芳香。2、在橙色中混入小量的白，可使橙色的知觉趋于焦躁、 无力。四、绿色是具有黄色和蓝色两种成份的色。在绿色中，将 黄色的扩张感和蓝色的收缩感相中庸，将黄色的温暖感与蓝色的寒冷 感相抵消。这样使得绿色的性格最为平和、安稳。是一种柔顺、恬静、 潢足、优美的色。1、在

18、绿色中黄的成份较多时，其性格就趋于活泼、友善，具有幼稚性。2、在绿色中加入少量的黑，其性格就趋于庄重、老练、成熟。3、在绿色中加入少量的白，其性格就趋于洁净、清爽、鲜嫩。五、紫色的明度在有彩色的色料中是最低的。紫色的低明度给人一种沉闷、神秘的感觉。1、在紫色中红的成份较多时，其知觉具有压抑感、威胁感。2、在紫色中加入少量的黑，其感觉就趋于沉闷、伤感、 恐怖。3、在紫色中加入白，可使紫色沉闷的性格消失，变得优 雅、娇气，并充满女性的魅力。六、白色的色感光明，性格朴实、纯洁、快乐。白色具有 圣洁的不容侵犯性。如果在白色中加入其它任何色， 都会影响其纯 洁性，使其性格变的含蓄。1、在白色中混入少量的

19、红，就成为淡淡的粉色，鲜嫩而 充满诱惑。2、在白色中混入少量的黄，则成为一种乳黄色，给人一 种香腻的印象。3、在白色中混入少量的蓝，给人感觉清冷、洁净。4、在白色中混入少量的橙，有一种干燥的气氛。5、在白色中混入少量的绿，给人一种稚嫩、柔和的感觉6、在白色中混入少量的紫，可诱导人联想到淡淡的芳香 配色的小技巧1、黑、白、金、银、灰是无彩系能和一切颜色相配。2、与白相配时，应仔细观察白得偏向哪种色相，如偏蓝 应作淡蓝考虑，黄则属淡黄3、有明度差的色彩更容易调和，一般有 3 级以上明纯度 差的对比色都能调和（从黑到白共分十一级）， 所以配色要拉开明度 最关键。4、在不同色相的颜色中汆入相同的黑或白

20、就容易调和。5、和谐的对比色（是下面色环上某一色对面的 9 个颜色） 最容易得到好的效果。6、对比色可单独使用，而近似色则应进行搭配。7、要有主色调，要么暖色调，要么冷色调，不要平均对待各色，这样更容易产生美感。8、暖色系与黑调和，冷色系与白调和。9、在色环上按等间隔选择 3-4 组颜色也能调和。10、在配色时，鲜艳明亮的色彩面积应小一点。11、本来不和谐的两种颜色镶上黑色或白色会变得和谐。12、与灰色组合时，明度差不要太大。13、有秩序性的色彩排列在一起比较和谐。14、在蒙赛尔色立体中，其纵向、横向、斜向甚至于螺旋 形排列都有秩序。15、有多种颜色配在一起时，必须有某一因素（色相、明度、纯度

21、）占统领地位。16、服装搭配时应该和皮肤颜色搭配和谐，应仔细分辨自 己皮肤的色相，你不要说是肉色，要找到色相， 是色环上红、橙、 黄、绿、青、蓝、紫中的哪种颜色，暖色系的颜色都是有可能的，男 的偏黄一点，女的偏红一点， 皮肤白的也偏红一点。但大多数人是桔黄-朱红色段的，也就是略带一点灰的浅朱红略带一点灰的浅桔黄。 这点微小的色差对配对比色来说不太重要，所以灰暗一点的冷 色调谁穿也不会太难看， 但这对近似色的调和来说是太重要了，只 有与你皮肤色相在色环上相差 25 度 43 度的颜色才能调和。广告色彩 广告色彩是种感性语言 ,用以增强广告的视觉 效果.一般说,色彩纯度越高,给人刺激越强,印象越明

22、,记忆越深,都市里 各种灯箱广告上好的广告色彩,从不拘泥现实生活的自然色,才会不同 凡响.色彩可分为色和彩两部分 色,通常指的是:黑,白,灰,或称 无色彩 彩,通常指的是 :红,橙,黄,绿,青,蓝,紫等,以及与黑,白,灰的成 分相渗的中间色,或称有色彩. 依照生理学家的研究 ,触及人类五官 最敏感的莫过于色彩.如消费者购买食品,首先进入视线的是上面的色 彩,随后依次才是嗅觉和味觉 . 色彩是市场信息和产品竞争的首要条 件,因此在广告上有著极强的诉求力 .尤其是室外张贴的远距离广告 , 最重要的更莫过色彩的刺激性 . 根据有关资料,对化妆品广告用黑,白 色画面和彩色画面作视觉注意力效果的比较,结

23、果是,人们注意黑,白 色画面上化妆品的为 46%,注意彩色画面上化妆品的为 84%,彩色比 黑,白色高出一倍多,而注意黑,白色画面上标题的是零 ,注意彩色画面 上化妆品标题的是 75%. 可见,消费者购买化妆品时,起决定作用的是 产品及其包装的色彩效果. 现代平面广告的色彩日趋简洁 ,单纯,并富 有装饰性.装饰色彩具有很强的主观艺术性 ,即设计者根据市场的 要 和本人的色彩感受,对色彩进行 选择和变化,使色彩更为简洁,单纯,有 序,条理,从而更富有想象力和表现力 . 设计色彩应把握住: 第一,尽可 能地概括,简洁,单纯,不拘泥于自然色.第二,大胆对比.色彩对比是指两个和两个以上不同色彩放 在一

24、起时的对比效果, 包括彼此间的纯度对比,明度对比,彩度对比,冷 暖对比,面积对比. 运用好色彩对比,画面便显得活泼生动 ,重点突出, 非常醒目. 第三,整体调和.调和是指两个或两个以上的对比色通过 某种方式使之达到和谐的状态.调和是人的生理最能适应的感觉,是一 种视觉上的平衡美. 广告的画面,全局上要讲调和,调和才出情调,才有 品位. 第四,色彩面积和色性比例 .由于色彩的纯度,明度,彩度各异,同 样大面积色彩实2的刺激效果是不同的.纯度和明度高的暖色，如红, 橙,黄色, 视觉上有扩张感;纯度和明度高的冷色,如蓝色,绿色,视觉上 有收缩感.在决定广告大面积色彩基调和小面积色彩的比例时,要考虑 周到. 一般情况下,应该突出的内容和细节,适宜用扩张性的色彩色眼,营造兴奋点,使广告画面引人注目,而大面积的主体色,多用沉著 的含灰度较高的色彩,并对刺激性的局部进行无情的干预,形成多样 的统一,从而使广告画面更个性化 ,风格化. 第五,色彩节律美.色彩同 音乐相似,都有著节奏韵律的美感,或使人产生轻松愉快或活泼紧张等. 色彩的节律是通过明度,彩度,纯度的变化释放出来的. 明度,彩度高的 色彩,让人轻松活泼,节奏快.明度,彩度低的色彩,则节奏慢.相同彩度的 色彩若在纯度上递进或递减, 则会产生平稳和缓的行动美感, 而不同 彩度的色彩的交错配伍,则会产生跳跃性的节律美