读芦原义信

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1、读芦原义信外部空间设计有感【引言】外部空间设计是日本著名建筑师芦原义信的作品，1975 年由日本彰国社出版。芦原义 信 1942 年毕业于东京大学，现任东京大学教授，并开设有芦原义信建筑研究所。他曾主持设计了1967 年 蒙特利尔国际博览会日本馆、驹泽公园奥林匹克体育馆建筑等。1960 年起，他即开始研究外部空间问题， 为此曾两度到意大利考查。在本书中，他通过对比、分析意大利和日本的外部空间，提出了积极空间、消 极空间、加法空间、减法空间等一系列饶有兴趣的概念，并结合建筑实例，对庭园、广场等外部空间设计 提出了一些独到的见解。读书就得有所得、有所收获，才能算的上是真正的读懂了结合自己的生活积累

2、在头脑中形成 属于自己的东西，这样才有价值。下面就谈谈我读芦原义信的外部空间的设计一书的所感所想，还有所得。这本书是有关外部空间设计的，而不是室内空间或是单独的一幢建筑的平面布置，它是有关建筑之 外的与人们生活密切相关的空间的设计。那么，究竟什么是外部空间呢？它又是怎样形成的呢？一般来说，空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相互关系所形成的。老子说得好：“埏 埴以为器，当其无有器之用。凿户牖以为室，当其无有室之用。是故有之以为利，无之以为用。”实际上， 捏土造器，其器的本质也不再是土，在它当中产生了“无”的空间。外部空间首先是从在自然当中限定自然开始的。外部空间是从自然当中由框框所划定

3、的空间，与 无限伸展的自然是不同的。外部空间是由人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。所以， 外部空间设计，也就是创造这种有意义的空间的技术。由于被框框所包围，外部空间建立起从框框向内的 向心秩序，在该框框中创造出满足人的意图和功能的积极空间。相对的，自然是无限延伸的离心空间，可 以把它认为是消极空间。由于外部空间不是无限延伸的自然，而是“没有屋顶的建筑”，所以平面布置（平面规划）是比什 么都重要的，对什么地方布置什么要充分进行研究。因为是以二要素进行设计，所以无论对地面还是墙壁， 都应进行仔细推敲。比如材质，墙高与视线高度的关系，树木、水、石的运用，向阳空间和背阳空间，照 明设计

4、等等。往往，建筑师对自己设计的建筑所占据的空间十分关心，这是自然的，可是，就连就连建筑没有占 据的逆空间，也要同样程度的关心。换句话说，把建筑周围作为积极空间设计时，或再换句话说，把整个 用地作为一幢建筑来考虑设计时，可以说这才是外部空间设计的开始。上面提到了积极空间和消极空间，现在来深入探讨一下。对某对象A,把包围它的空间B作为充实的内容考虑时，B对A可认为是积极的（Positive）, 这里称B为对A的积极空间（PSpace）。而当考虑包围对象A的空间是自然的非人工意图的空间时， B对A可以认为是消极的（Negative），称B为对A的消极空间（N-Space）。所谓空间的积极性，就意味着

5、空间满足人的意图，或者说有计划性。所谓计划，对空间论来说， 那就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。而所谓空间的消极性，是指空间是自然发生的，是 无计划的。所谓无计划性，对空间论来说，那就是从内侧向外增加扩散性。因而前者是具有收敛性的，后 者是具有扩散性的。那么，这个积极空间与消极空间的概念，运用到实际建筑上来看，是怎样的情况呢？对象A如果是方尖碑或雕塑那样的中心性物体，并且是在无限延伸的自然环境中，对于对象A来 说，周围就可以视为消极空间。这种场合，对象A也可以说就是唯一的、纪念性的。如果把A假设为柱子 或暖炉等独立的物体，因其周围的居住空间在三次元方面是充实的东西，所以可以认为是积

6、极空间。根据 这一意义，建筑的室内空间可以说是具有内部功能的积极空间。其次，上图II中的对象A1、A2、A3若作为一幢幢建筑来考虑，这就相当于自然发生发展的沿路 村落，它周围的空间是无限的、扩散的，可视为消极空间。这样的空间根据需要逐步不规则的发展扩大， 既有导向无计划性混乱状态的情况，也有根据计划而产生出往往被忽略了的人性的情况。上图III中，建筑 群外部具有油画背景般的充实空间，该空间包含了人的意图和计划性，可以作为积极空间来考虑。外围具 有整整齐齐的边框，不能再向外延伸，因而有待内部的高度功能化，外部空间就是在这里形成的。如右图那样，就连对象A1存在着充实的P1空间的情况下，其边框之外也

7、还进一步存在着N1空 间。如果其周围的N1空间可以P化，那么，曾为N1空间的位置就成为P2空间。但是，在P2空间之外 仍进一步存在着N2空间。这样的反复是永远继续的。对我们建筑师来说，应当预计到在什么地方设大致 的界限，这在外部空间设计上成为重要课题。过大的考虑它的范围，就成了城市规划、地区规划、国土规 划乃至宇宙规划，是远远地超出了建筑家经管地范围了。通过以上的介绍，我们已经知道了外部空间的概念以及积极空间和消极空间，接下来，对外部空 间的要素及其扩展谈点个人心得：尺度 一般认为，人的眼睛以大约 60顶角的圆锥为视野范围，熟视时成为1的圆锥。根据海吉曼(Werner Hegemann)与匹兹

8、(Elbert Peets)的美国维特鲁威城市规划建 筑师手册，如果相距不到建筑高度(H) 2倍的距离(D),就不能看到建筑整体。亦即tg01=1/2,仰角 01-27。若从看单幢建筑进而为看一群建筑时，一般认为距离为D = 3H，亦即tg02 = 1/3，仰角02-18o卡米洛希泰(Camillo Sitte)做了有关广场大小的阐述，按照他的说法，广场宽度的最小尺寸等 于主要建筑物的高度，最大尺寸不超过其高度的2倍。用前面的公式表示则为1D/H2。当D/HV1时， 从广场来说，成了建筑与建筑相互干涉过强的空间。D/H = 2时，则有点过于分离，作为广场的封闭性就不 起作用了。D/H在1与2之

9、间时空间平衡，是最紧凑的尺寸。当设计外部空间时，它的尺度同室内设计是有一些差别的。因此，作者提出外部空间的第一假说： 外部空间可以采用内部空间尺寸810倍的尺度，称之为“十分之一理论”(Onetenth theory)。当创造空间时，不管是内部空间还是外部空间，总希望有个作为依据的尺寸系列，对实际搞建筑 设计的人来说，这恐怕是很自然的吧，特别是当设计外部空间时，因为尺寸往往是漠然的，所以作为实感 而预先掌握尺寸系列是很有益处的。因此，作者提出外部空间的第二假说：外部空间可以采用一行程为 20 25 米的模数，称之为“外部模数理论”。关于外部空间，实际走走看就很清楚，每 2025 米，或是有重复

10、的节奏感，或是材质有变化， 或是地面高差有变化，那么，即使在大空间里也可以打破其单调，有时会一下子生动起来。这个模数太小 了不行，太大了也不行。一般看来，可以识别人脸的距离7080英尺刚好与这个2025米吻合，是适用 的尺寸。质感 在外部空间设计中，距离和质感是极其重要的设计重点。预先了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择适于各个不同距离的材质，这在提高外部空间的质量上是有 利的。对于外部空间的距离与质感的关系，我们可以作如下的探讨： 就象下面一连串图片所看到的，以直径约3厘米的连接模板的锥体的圆痕为中心，从距离60 厘米处开始观察。在大约2.4米距离，模板的圆痕清晰可见，有效果。再远一些，

11、超过相当前述一行程的2025米，现浇混凝土那种质感的妙处就逐渐看不到了。当距离在30米以外时，质感就完全看不到了。距离60 米以上时，与其说质感成问题勿宁说作为面的存在开始成问题了。在下面的一连串图片中，再进行稍稍不同的观察。首先从60厘米距离开始。在2.4米、3.6米处， 现浇混凝土的模板迹印清晰可见。在这个实例中，按不规则的间隔留有3厘米深的纵向沟槽。从3.6米处 的图片开始，这个沟槽清楚的出现了。如前所述，在2025米以外，现浇混凝土的质感就消失了，重复 运用的纵向沟槽在整个墙面构成上，开始带来视觉效果。在4860米处，这些按不规则间隔设置的槽沟 特别有效地在起作用。距离 120 米以外

12、时，以槽沟构成地质感也失效了，作为面地存在开始大大加强。以上说了什么是外部空间以及构成外部空间设计的要素，作为一个建筑师，最关注的是怎样去做 外部空间，它的设计手法有哪些？别着急，接下来，让我为你细细道来：外部空间的布局当开始外部空间设计时，有些什么手法呢？我总结如下：“平面布局”是对该空间所要求的用途进行分析，并确定相应的领域。这是外部空间设计的重点。外部空间将领域大致分类，可以分为只限于人的领域和除人之外也包括交通工具的领域。在只为人提供的这一空间里，人们是要进行种种活动的。大致可分为运动空间和停滞空间，姑且称之为M空间（SM）和S空间（SS）。SS的要求：用于静坐、眺望景色等时，应设置长

13、椅、绿荫、照明灯具、风景点等；用于 合唱、讨论时。地面或是有高差变化，或是背后有墙壁而围成的空间。SM的要求：平坦、无障碍物、宽阔，能巧妙过渡到SS的状况。外部空间设计要尽可能赋予该空间以明确的用途，根据这一前提来确定空间的大小、铺装的质感、 墙壁的造型、地面的高差等。在外部空间布局上带有方向性时，希望在尽端配置具有某种吸引力的内容。只有外部空间有了目 标，途中的空间才产生吸引力，而途中的空间有了吸引力，目标也就更加突出，它们是可以产生这样的相 互作用的。这里有两个实际的问题：外部空间渗透到建筑内部的设计方法和外部空间布局中的空间大小问题。在空间大小问题中，人作为步行者活动时，一般心情愉快的步

14、行距离为 300米，超过它时，根据天气情况 而希望乘坐交通工具的距离为500米，再超过它时，一般可以说就超过建筑式的尺度了。大体上，作为人 的领域而得体的规模，可考虑为500米见方。总之，能看清人存在的最大距离为1200米，不管什么样的 空间，只要超过1英里（1600米）时，作为城市景观来说，可以说是过大了。空间的封闭当进行外部空间布局时，有一种为各个空间带来一定程度封闭性，向心性地调整空间秩序的方法。 为此，就应当注意墙的配置及其造型。一般来说，沿着棋盘式道路修建建筑时，建筑物转角成为以直角突出到道路上的阳角。而且，如 左图所示，即使在创造连一幢建筑都不修建的外部空间时，外部空间的转角也会出

15、现纵向缺口，从空间的 封闭性来说效果较差。相对地，在保持转角而创造阴角空间时，即可大大加强空间的封闭性。在谈封闭性这个问题的时候，研究一下墙壁高度是很有意义的。墙的高度与人眼睛的高度有密切关系。在30cm高度，作为墙壁只是达到勉强能区别领域的程度，几乎没有封闭性。不过，由于它刚 好成为憩坐或搁脚的高度，而带来极非正式的印象。在 60cm 高度时，基本上与 30cm 高的情况相同，刚好是希望凭靠休息的大致尺寸。就是 90cm 高度，也是大体相同的。当达到 1.2m 时，身体的大部分逐渐看不到了，产生出一种安心感，与此同时，作为划分空间 的隔断性加强起来了，在视觉上仍有充分的连续性。达到 1.5m

16、 时，除头部之外身体都被遮挡了，产生了相当的封闭性。当达到 1.8m 以上时，人就完全看不到了，一下子产生出封闭性。就像这样，所谓封闭性就是由比人高的墙壁隔断了地面的连续性时所产生的。外部空间的层次在外部空间构成当中，都要考虑顺序。建立秩序的方法之一，就是根据用途和功能来确定空间的 领域。外部空间的序列外部空间设计中，西欧技法与日本技法常有的区别在于：一个是从一开始就一览无余地看到对象 的全貌，一个是有控制地一点一点给人看到。当设计外部空间时，一开始就给人看到全貌，给人们以强烈 印象和标志，这是一种方法；而有节制地不大给人看到全貌，一面使人有种种期待，一面采取可以一点一 点掌握空间的布置，这也

17、是一种方法。如果进一步把两者并用，一方面带来强烈印象，一方面又能创造充 实丰富的空间，又有什么不好呢？其他手法A. 有效地利用地面的高差。这里想谈一谈联系高差的室外踏步及斜道。外部空间的踏步最好宽度 较大，人们能充裕地交错通过，而且，踏步高度与室内相同或是根据情况低一些较好，踏面则希望做得比 室内宽些。B. 关于物体的边缘。在外部空间中，因为往往比内部空间有更开阔的视野，所以必须特别注意线的“通畅”。 1.材料：用于边缘的材料，应当是比用于中间铺装面更加高级的材料，希望比用于中间的材料或 是更规整，或更坚硬，或吸水性更小，总之在材料上更高级。 2.铺装：在外部空间构成上，应当是等间隔 的，或是

18、在一条直线上整整齐齐排列的。C. 外部空间中水的处理：静水可产生倒影，使空间显得格外深远。动水有流水及喷水。流水低浅 地使用，可在视觉上保持空间的联系，同时又能划定空间与空间的界线。水的有趣的用法，就是在空间布 局使说过的那种不希望人进入的地方，以水面来处理。就如印度泰姬玛哈尔陵前面的水面处理。最后谈点空间秩序的建立的问题：1. 加法创造空间与减法创造的空间就象既有用某些材料堆砌而成的雕刻，也有从石头或木块 上砍掉不需要的部分而做成的雕刻一样，建筑空间也可分为两种类型：一种是把重点放在从内部建立秩序 离心式地修建建筑上，一种是把重点放在从外部建立秩序向心式地修建建筑上。加法创造地建筑，它的规模自然有限，超过了，加法就陷入动脉硬化，最终会引起混乱，因此它 的规模希望不超过一定限度。在内容复杂的大型设计中，希望同时采用从外部建立向心秩序的方法和从内 部建立离心秩序的方法，不偏袒任何一方，在调和相互关系上去提高空间质量。2. 内部秩序与外部秩序当一个内部秩序需要发展扩大的时候，比如一个家庭作坊，它的局部 外部空间随着发展扩大的需要而逐渐转变成为内部空间，这样的过程会随着发展而反复进行，一直都处于 内部化的过程。只有一个内部秩序时，周围为 N 空间，两个内部秩序时，因系细胞分裂，其间则产生 PN 空间。如果进一步增加发展的压力，产生许多细胞分裂，那就必须导入外部秩序的观点，这是必然的。