唐诗与宋词的区别

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1、唐诗与宋词的区别引导语：宋词是中国史上的两颗明珠，唐代被称为诗的时代，而宋代则被 称为词的时代。下面我们来了解一下唐诗宋词的区别，词是一种音乐文学，它的产生、发展，以及创作、流传都与音乐有直接关 系。词所配合的音乐是所谓燕乐，又叫宴乐，其主要成分是北周和隋以来由西 域胡乐与民间里巷之曲相融而成的一种新型音乐，主要用於娱乐和宴会的演 奏，隋代已开始流行。而配合燕乐的词的起源，也就可以上溯到隋代。宋人王 灼碧鸡漫志卷一说：“盖隋以来，今之所谓曲子者渐兴，至唐稍盛。”词 最初主要流行於民间，敦煌曲子词集收录的一百六十多首作品，大多是从 盛唐到唐末五代的民间歌曲。大约到中唐时期，诗人张志和、韦应物、刘

2、禹 锡等人开始写词，把这一文体引入了文坛。到晚唐五代时期，文人词有了很大 的发展，晚唐词人温庭筠以及以他为代表的“花间”派词人和以李煜、冯延巳 为代表的南唐词人的创作，都为词体的成熟和基本抒情风格的建立作出了重要 贡献。词终於在诗之外别树一帜，成为中国古代最为突出的文学体裁之一。进 入宋代，词的创作逐步蔚为大观，产生了大批成就突出的词人，名篇佳作层出 不穷，并出现了各种风格、流派。全宋词共收录流传到今天的词作一千三 百三十多家将近两万首，从这一数字可以推想当时创作的盛况。词的起源虽 早，但词的发展高峰则是在宋代，因此后人便把词看作是宋代最有代表性的文 学，与唐代并列，而有了所谓“唐诗、宋词”的

3、说法。词的初期极尽艳丽浮华,流行于市井酒肆之间,像曾因写过且把浮名换了浅 斟低唱 而得罪了当时皇帝的柳永,郁郁不得志,一生就流连于歌坊青楼之间,给 歌妓们写写词,所谓凡有井水饮处,必有柳词之说，以至于宋朝的一个宰相（他 的名字我不太记得了，好象叫什么宴殊的在当上宰相之后，他对于以前所做的 词都不承认是他写的.我们也都知道,宋朝的艳妓之多，水平之高为其他朝代所 罕有，她们和宋朝的士大夫们一起,构成了宋朝的享乐主义,虚华的文化.“诗中有画”是创作的高境界，也是诗词评论中常用的褒扬之辞。这里的 诗中这 “画”大体上蕴含着两方面的内容，一是形体，二是色彩。照词醉花 阴中“人比黄花瘦”之句，以人比黄花，

4、不但有形，而且有色，既描绘了憔 悴的面色，又刻划了娇弱的体态。用黄花的形色作比，把闰中少妇憔悴、娇 弱、病态的形象生动地展现在读者眼前。诗人把“形”与“色”统一于一体， 创造了浑然一体的诗词画意。本文试图略去诗词中有关形体的刻划，单纯对其 色彩加以品评。这样，一方面可以避免诗词中生动的形体刻划影响我们对色彩 的品味，另一方面暂时放置 “形体”不论，可以更加深刻地领会诗词中有关色 彩描绘的丰富内含和艺术魅力。一、两类色彩，风格各异。唐宋时代的诗人十分注意现实生活中的各种色彩，并在作品中把这些色彩 生动地表现出来。他们不像画家那样把色彩直接铺陈在读者面前，而是通过对 于色彩的描绘和形容，通过读者的

5、想象，间接地把动人的画面展现在读者的面 前。总观诗人笔下描绘和形容色彩的词，大致可分为两类。第一类是用以描绘和形容有明确色相的色彩的词。如：赤、红、橙、蓝、紫、黑、白等。这类词每一个都表现了明确而固定的色相。不论是单独出现 还是同别的词组成其它语汇，这类词所表现的色相都有是固定不变的。无需依靠上下文义来判断。例如：1、“飞红万点愁如海。”（千秋岁）2、“朱门酒肉臭。”（自京赴奉先咏怀五百字3、“留取丹心照汗青。”（过零丁洋）4、“万紫千红总是春。”（朱熹春日）5、“一行白鹭上青天。”（杜甫绝句）6、“霜黄碧梧白鹤。”（杜甫暮归）7、“春来江水绿如蓝。”（白居易忆江南）8、“黑云压城城欲摧。”（

6、李贺雁门太守行）从以上例句可以看出，这类描绘色彩的词不论在什么环境中，其色相不 变。第二类是用以描绘和形容没有固定色相的色彩的词。这类词所描绘的色相 在不同的语言环境中各不相同，要根据上下文意来判断。如：青、绿、碧、 苍、翠等词。例如：1、“青”在不同的语境中表现不同的色相。“一行白鹭上青天。”（杜甫 绝句）其中青为蓝色;在“客舍青青柳色新”（送元二使安西）中青为灰 蓝色;在“点溪荷叶叠青钱”（杜甫漫兴）中青为石绿色;在“山外青山楼外 楼”（林升题临安邸）中青为灰绿色;而在“朝如青丝暮成雪”（）中青则 为黑色。2、“碧”在不同语境中表现的色相也是各不相同。“便引诗情到碧 宵”（刘禹锡秋词）“孤

7、帆远影碧空尽”（李白黄鹤楼送之广陵）“明月 不归沉碧海”（李白哭晁卿衡）“闲来钓碧溪上”（李白行路难）“万里 浮云卷碧山”（李白答王十二寒夜独酌有怀） “映阶碧草自春色”（杜甫 蜀相）这些中碧空、碧水、碧山、碧草所描绘的色相各异。碧空描写蔚蓝色 的天空;碧水形容澄澈的绿水;碧山指的是翠绿的山峦;碧草即是嫩绿的青草。碧 字所描绘的具体色彩，只有品味全诗方可领会。3、“翠”字在“翠掩重门燕子闲”（郑会题邸间壁）中为绿色，而在 “燕姬翠黛愁”（杜甫纳凉晚际遇雨二首）中则为浓黑色。4、“苍”在色相的表现上更为宽泛。“应怜屐齿印苍苔”（叶绍翁游 园不值）“两鬓苍苍十指黑”（白居易卖炭翁）“高标跨苍穹”（

8、杜甫同 诸公登慈恩寺塔）“日暮苍山远”（刘长卿逢雪宿芙蓉山主人）“寒山转苍 翠”（王维辋川闲居赠裴秀才迪）此五句中苍字所表现的色相各不相同。总观上述两类词在诗词中的具体运用，会让人明显地感觉出不同的色彩风 格。第一类词表现了明确色相，产生出一种明快、清爽的色彩效果。准确、鲜明、生动地表 现了诗人的独特感受和强烈的激情。红、黄、橙、蓝、紫等每一个词都浸透了 诗人的心绪。第二类词与第一类词相比显得曲折含蓄、耐人寻味。在苍、翠、 青等词汇的运用上，给读者留下了丰富的想象余地。这类词像是寄托了某种弦 外之音，造成一种细腻、繁复、微妙的色彩效果，以其丰富的节奏韵律创造了 另一种美的境界。二、两种手法，各

9、显千秋。唐宋诗人描绘色彩的手法是各不相同的。如同画家用同样的颜料画出不同 风格的作品一样，其手法是丰富多样的。这里把唐宋诗人描绘色彩的典型手法 粗略地归纳为两种，并加以简单地分析。一是对比调合法。这是唐宋诗人运用得最为普遍的一种描绘色彩的手法。 这种手法的最大特点是强调生活中各种色相的个性。根据色相之间的对比程 度，我们可以把这种手法归纳为三种不同的类型。第一种类型：强烈对比，即不同色调的色彩对比。“千里莺啼绿映红”（杜牧江南绝句）中“红”对“绿”，“紫蝶黄蜂 俱有情”（二月二日）中“黄”对“紫”“一行白鹭上青天”（杜甫绝 句）中“白”对“青”，这些不同色调的色彩都有形成了强烈的对比。又如 “

10、接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红”（杨万里晓出净慈寺送林子方），其 中莲叶和天色形成一个绿色的调子，而荷花和落日又形成了红色的调子，两种 调子形成了强烈的对比。再如“绿遍山原白满川”（翁卷乡村四月）其中山野之绿和江水之白 也形成了鲜明的对比。“晚花红片落庭莎”“一霎好风生翠幕”（晏殊）其 中的色彩对比也属此类。此类对比，色彩反差强烈，色调明快。表现的情感多为欢悦、活泼，意境 通常是柳暗花明，生机盎然。第二种类型：和谐映衬，即相同色调的色彩对比。万紫千红总是春”（朱熹春日）“客路青山外，行绿水前”（王湾次北固山下）“燕草如碧丝，秦桑低绿枝”（李白春 思）“碧海青天夜夜心”（李商隐嫦娥），这些诗中的

11、“紫”与“红”、 “青”与“绿”等都是同一色调的色彩构成了和谐的映衬。以上两种类型并不是截然分开的，在许多情况下是同时存在相互映衬的。 “江碧鸟愈白，山青花欲燃。”（杜甫绝句二首）大面积的江水之碧和小面 积的飞鸟之白相对比，江水愈绿就显得飞鸟愈白;大面积的山色之青和红得欲燃 的山花相对比，山色愈青显得山花愈红。但水面和青山又是和谐地统一于青绿 色的调子之中。这样使整个画面既有和谐的基调，又有鲜明的对比，色彩丰 富，清新明快。又如“淡淡著烟浓著月，深深笼水浅笼沙。”（白玉蟾早 春）其中“浓”与“淡”、 “深”与“浅”可说是鲜明的对比，又形成了和 谐的映衬。淡淡的烟雾和浓重的月色罩住初放的梅花，梅

12、花的影子随着月亮的 移动，或深深地投入水中，或浅浅地印在沙滩上。在浓淡、深浅的对比和变化 之中形成了一幅色调丰富的画面。第三种类型：点彩调合。在交替使用对比和映衬的过程中，抓住一对色相 由强烈对比向和谐映衬转化的一瞬间进行描绘就产生了这第三种类型。借用绘 画的语言，这种手法是把不同色调色彩的强烈对比分散缩小。如同“点彩派” 的绘画，各种色调不在调色盘上调和，而是把原色用小点的形状排列在画幅 上，依靠观者的视觉去“调合”，从而达到一种色彩斑斓飞动的艺术效果。如 “一从梅粉褪残妆，涂抹新红上海棠。”（王淇春暮游小园）诗中描 写了梅花凋谢坠落、海棠花继梅花而盛开的情景。作者不写梅花的红色渐变成 梅叶的绿色，梅树上花渐凋零而叶渐繁茂，海棠上又出现了新鲜的红色这一现 象，创造了红绿相杂、红中点绿、绿中点红的画面色彩。两种强烈对比的色 彩，“我中有你，你中有我”，使静止不动的色彩在诗人笔下活起来，突出色 彩的变化，描绘色彩的动感，渲染出一种欣欣向荣的气氛。再如“应是绿肥红瘦”（李清照如梦令）“花褪残红青杏小”（苏轼 ）“是处红衰翠减”（柳永八声甘州）“绿柳才黄半未匀”（杨巨源城 东早春）“红霜有半红”（钱翊江行无题之四）“小径红稀，芳野绿 遍”（晏殊暗莎行）“看尽鹅黄嫩绿”（姜夔淡黄柳）等，都是这种类型 的例句。通过上述三种类型的比较分析，可以看出，诗人以色彩对比映衬为基础。