永远的尹雪艳

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1、白先白先勇勇白先勇（1937年生-）回族，台湾当代著名作家，生于广西桂林。中国国民党高级将领白崇禧之子。7岁时被诊断患有肺结核，不能上学。1956年在建国中学毕业，1965年取得爱荷华大学硕士学位，之后在加州大学圣塔芭芭拉分校教授中国语文及文学，并在此定居。1994年退休。短篇小说集寂寞的十七岁、台北人、纽约客、散文集蓦然回首、长篇小说集孽子等。1949年，千疮百孔的旧中国发生了一场巨变。跟着国民党仓皇逃到台湾的人们，一瞬间发现曾经荣华富贵，醉生梦死的生活已经永远逝去，从此只能怀着一种无可奈何的惆怅，在无限的感伤中回顾往昔。多年以后，在台湾出现了一群无法挣脱过去之“锁链”的人，即“台北人”。台

2、北人是著名作家白先勇的代表作。它是由十四篇短篇小说构成，它们相互没有关联，出场人物也贫富悬殊，行业各异，在有如扇面渐渐展开的篇幅里勾勒了一个特定环境下社会的众生相，通过今昔对比，诉说着那些出身大陆后随着国民政府撤退到台湾的人们的故事。1.游园惊梦 2.冬夜 3.孤恋花 4.国葬 5.花桥荣记 6.金大班的最后一夜 7.梁父吟 8.满天里亮晶晶的星星 9.那片血一般红的杜鹃花 10.秋思 11.思旧赋 12.岁除 13.一把青 14.永远的尹雪艳永远的尹雪艳是白先勇的短篇代表作，创作于1965年，后收入作者的小说集台北人中。这部集子中的作品均是作者移居美国后创作的，大都以国民党上层统治阶层的生活

3、背景，表现国民党政权退居台湾后，从大陆到台湾的贵族、官僚、富商及其它各色人物的生活面貌和精神状态。由于作者出身于国民党上层统治阶级，对这一阶层的生活和人物有着较深的感受、了解和认识，因此在作品中对他们从大陆沦落台湾后的生活失意有着深刻而生动的揭示。作者在对这些人物的命运寄寓了深刻的叹惋和同情之后，也对上层社会腐败堕落的生活进行了一定的批评和揭示，永远的尹雪艳就是这方面的代表作。尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，“能够迷惑所有接触过的男人能够迷惑所有接触过的男人”，是十里洋场新，是十里洋场新贵们的追逐目标贵们的追逐目标。她妖冶迷人，也冷艳逼人；她

4、看着牌桌上的厮杀，她妖冶迷人，也冷艳逼人；她看着牌桌上的厮杀，自己也在无形中杀人。她象一颗自己也在无形中杀人。她象一颗“白煞星白煞星”，“沾上的人，轻者家败，重者人亡沾上的人，轻者家败，重者人亡”。她没有孤苦没有失落，甚至没有感情。这些都是她没有孤苦没有失落，甚至没有感情。这些都是尹雪艳与众不同的地方，尹雪艳与众不同的地方，你只能你只能看见她美好的那看见她美好的那一面。一面。她是精明的，她是精明的，所有的人情世故都照顾得恰到好处，所有的人情世故都照顾得恰到好处，不温不火，让人嫉妒她的精明又不得不佩服她的细不温不火，让人嫉妒她的精明又不得不佩服她的细腻用心。腻用心。她是物质的，她是物质的，可是物

5、质可是物质得那么温和可人，让人不得那么温和可人，让人不好意思点破，似乎好意思点破，似乎说破了说破了就显得太小器了。就显得太小器了。她是坚强的，她是坚强的，比那些政坛落马的男人，情场失意比那些政坛落马的男人，情场失意的女人们要坚强得多，至少她还精致地维护着生活的女人们要坚强得多，至少她还精致地维护着生活的体面，镇定地安排着自己的命运。当然她的基石的体面，镇定地安排着自己的命运。当然她的基石是那些自弃的人们进一步的沉沦与放纵，可是这能是那些自弃的人们进一步的沉沦与放纵，可是这能全部归咎于她吗？世事本就无情，她也没有得到上全部归咎于她吗？世事本就无情，她也没有得到上苍特别的眷顾。苍特别的眷顾。文章结

6、构 白先勇把自已的小说视为艺术，是把它当成雕刻、绘画等艺术品来创作的。他的小说创作，是“先想人物，然后编故事，编故事时，我想主题”，“有了故事和主题，便考虑用什么技巧，什么表达方法最有效”认为“内容决定技巧，但是技巧决定故事的成败”，那种“以为文学的内容决定了好坏，而不以技巧形式来批判艺术的高低”的观念是错误的，“绝对要以艺术形式、技巧来判断”，“这是个比较靠得住，比较客观的批评方法”。文章结构白先勇的小说情节不单纯 是由“开端”、“发展”、“高潮”、“结局”的顺延线索来推移的，而是从封闭型的传统小说的“情节结构”脱颖而出，在情节拓展和人物描写方面打破时空的限制和视点的制约，已进入人物心理的隐

7、秘活动之中，故事情节已属于“外部因素”而成为人物意识心态的依托和补充。文章结构 永远的尹雪艳也得力于这种比重很大的“强铺垫式结构”。这是一种与人物描写、环境渲染、景物烘托以至连同部分故事情节同时进行相互融合的结构方式，旨在为后面的事件发展，人物结局的“核心故事”作强有力的铺垫。文章结构 小说共有六节，“核心故事”集中在尹雪艳“灵堂吊丧”的表演，是在最后的第六节，前面都是“强铺垫”部分。似此“铺垫”之多、之重、之强，是其他“女性小说”难以比拟的。如果没有占近乎六分之五的篇幅对尹雪艳的为人表现、性格特征和形象本质作种种刻画、描绘，让读者对这一中心人物有所认识，心中有数，后面的“核心故事”也就不具有

8、如此强大的魔力而被称为“绝笔”了。作者塑造这一人物有何意义？作者塑造这一人物有何意义？永远的尹雪艳永远的尹雪艳的意义在于，不的意义在于，不仅塑造了尹雪艳这一人物形象，更仅塑造了尹雪艳这一人物形象，更在于通过一位女性揭示了台湾上层在于通过一位女性揭示了台湾上层社会生活的腐化及贵族官僚的衰微社会生活的腐化及贵族官僚的衰微命运。命运。（一）全知视角的运用（一）全知视角的运用 作品通过尹雪艳形象的刻画，揭示出台湾上流社会纸醉金迷的腐朽生活。尹雪艳原是上海百乐门一个如花似玉的红舞女，“能够迷惑所有接触过的男人”，是十里洋场新贵们的追逐目标。而在这部作品里面，作者像是一个旁观者的身份，完全把自己隔离开来，

9、不探入任一角色之意识内，只限于人物外貌言行与情节发展的具体客观之描述，这是采用全知叙事观点，作者采用这一手法，让读者更清晰地了解了小说的内容与与寓意。（二）正话反说的讽刺技巧 在永远的尹雪艳中讽刺意味极浓。作者一开始就指出：“尹雪艳总不老。不管人事怎么变迁，尹雪艳永远是尹雪艳。”作者表面上是赞美尹雪艳，而实际上却是最大的讽刺。试问世界上又有谁可以永远不老呢？所谓的不老，只是自欺欺人罢了。除此而外，在写到洪处长“一年丢官，两年破产，到了台北来连个闲职也没捞上。尹雪艳离开洪处长时还算有良心，除了自己的家当外，只带走一个从上海跟来的名厨及两个苏州娘姨”时，表面上作者是在称赞尹雪艳在洪处长落难时，没有

10、带走什么财产，称她还算有良心，但正是这个“良心”反而显示了她的没良心，如果有良心，就不会在洪处长落难的时候离他而去，更加不会带走名厨及两个苏州娘姨，如果洪处长只是落难而没有破产，相信她带走的就不只是名厨及两个苏州娘姨了。作者这样写，采用明褒暗贬的手法，讽刺了一个表面艳丽的女子而内心却十分的冷漠。（三）色彩的寓意丰富 作者对于尹雪艳这一个人物的描写，采用了大量的白色的词语。首先在描写尹雪艳的衣着时也爱重复使用与白色有关的形容词，如“素白、银白、雪白、月白”等修饰“冰雪的精灵、晚开的玉梨花、女祭司、观世音”等等，都在暗示尹雪艳“永远”的“冷”尹雪艳的出场，本“轻盈”得就像是摄魂使者，更是自始自终都

11、以冷色调为主，前后一致，将小说的基调粉刷上重重“煞白”，制造一种阴沉凄冷的小说氛围。“白”通常象征着纯洁,而“一身白色的衣衫”的尹雪艳却“像个通身银白的女祭司”,给人以强烈的苍凉、肃杀感,令人生畏。“,白”还表示祭奠的意思,这就使人不可避免地想到“死亡”,尹雪艳毫无疑问成了死神的象征。这就与小说的题目“永远的尹雪艳”相呼应。所谓“尹雪艳总也不老”,实乃“死亡”是永恒的。芸芸众生,归路只有一条,包括尹雪艳在内。因此，作者故意运用大量有关白色的形容词营造尹雪艳冰冷的“永远”，字里行间弥漫着死亡气息，力图使人物浸为死神效力的“女祭司”的“煞气”。然而与“白”的静态形成对比的是“红”的动态。小说里有关“红”的形容词不多，多与“血”搭配，红色，本来是喜庆之颜色，但在这里似可品到血腥、恐怖的意味，尤其是暗示了徐壮图的惨死。如“为了讨喜气，尹雪艳破例的在右鬓簪上一朵酒杯大血红的郁金香，而耳朵上却吊着一对寸把长的银坠子。”对应前面同行嫉妒说“尹雪艳的八字带重煞，犯了白虎，沾上的人，轻者家败，重者人亡”。这一白一红两种颜色的成功运用，寓意了死亡与流血，为小说蒙上了阴冷凄凉的氛围。