唐代文学史&amp#183;第三章盛唐诗人群体课件

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1、第三章第三章 盛唐诗人群体盛唐诗人群体2盛唐诗坛概况盛唐诗坛概况 一、盛唐诗歌分期一、盛唐诗歌分期 可以安史之乱爆发为界分为前后两期。可以安史之乱爆发为界分为前后两期。二、前期二、前期 盛唐诗歌前期的主流是积极浪漫主义，李白盛唐诗歌前期的主流是积极浪漫主义，李白是最伟大的代表，呈现是最伟大的代表，呈现“笔力雄壮，气象雄笔力雄壮，气象雄浑浑”（沧浪诗话沧浪诗话）、主题多样的特征。）、主题多样的特征。3二、盛唐诗歌前期二、盛唐诗歌前期 1、边塞诗派（以七言为主）、边塞诗派（以七言为主）以高适、岑参、王昌龄、王之涣等为代表。以高适、岑参、王昌龄、王之涣等为代表。从艺术风貌上又分为两个群落：从艺术风貌

2、上又分为两个群落：王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有王翰、王昌龄、李颀、崔颢、祖咏等人的诗具有清刚劲健之美，清刚劲健之美，高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美。高适、岑参、王之涣等人的诗具有慷慨奇伟之美。2、山水田园诗派（以五言为主）、山水田园诗派（以五言为主）以王维、孟浩然为代表。以王维、孟浩然为代表。诗歌风貌较为统一，呈现静逸明秀之美。诗歌风貌较为统一，呈现静逸明秀之美。4 三、后期 后期的主流是现实主义，杜甫是最伟大的代表。5第一节 王维、孟浩然等山水田园诗人 一、王维（一）王维的生平 （二）王维山水田园诗歌的艺术特点 （三）辋川集 （四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静

3、之美 二、孟浩然（一）孟浩然的生平 （二）孟浩然山水诗的艺术特点 6山水田园诗派山水田园诗派 盛唐山水田园诗派，又称王孟诗派。盛唐山水田园诗派，又称王孟诗派。代表作家为王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏等。代表作家为王维、孟浩然、储光羲、常建、祖咏等。他们多标举隐逸，寄情山水，歌咏山水田园生活，他们多标举隐逸，寄情山水，歌咏山水田园生活，作品多描绘山水田园景物，表现闲适恬淡的情趣，作品多描绘山水田园景物，表现闲适恬淡的情趣，反映不同流俗的清高和消极避世的思想，艺术成就反映不同流俗的清高和消极避世的思想，艺术成就高，状物传神，写态逼真，寓情于景，蕴藉耐味，高，状物传神，写态逼真，寓情于景，蕴藉耐味

4、，形式上以五言诗为主，有着共同的特征，故世称形式上以五言诗为主，有着共同的特征，故世称“山水田园诗派山水田园诗派”。7一、王维一、王维 （一）王维（一）王维（701-761701-761）的）的生平：生平：王维，字摩诘，祖籍太原王维，字摩诘，祖籍太原祁（今山西祁县），后家祁（今山西祁县），后家于蒲（今山西永济），于蒲（今山西永济），1515岁起，他游学长安数年，岁起，他游学长安数年，并于开元九年（并于开元九年（721721）擢进）擢进士第，释褐太乐丞，因事士第，释褐太乐丞，因事获罪，贬济州司仓参军，获罪，贬济州司仓参军，此后他开始了亦官亦隐的此后他开始了亦官亦隐的生涯。生涯。8半官半隐半官半隐

5、 他他3434岁向宰相张九龄献诗以求汲引，岁向宰相张九龄献诗以求汲引，官右拾遗，官右拾遗，3737岁赴河西节度使幕，岁赴河西节度使幕，为监察御史兼节度判官，还曾以殿为监察御史兼节度判官，还曾以殿中侍御史知南选。中侍御史知南选。曾先后隐居淇上、嵩山和终南山，曾先后隐居淇上、嵩山和终南山，并在终南山筑辋川别业以隐居。并在终南山筑辋川别业以隐居。9接受伪接受伪职职 安史乱起，至德元年（安史乱起，至德元年（756756），叛军攻），叛军攻陷长安，他陷长安，他5656岁时被迫接受伪职。次年岁时被迫接受伪职。次年两京收复时，他因此被定罪下狱；但因两京收复时，他因此被定罪下狱；但因凝碧池凝碧池（“万户伤心生

6、野烟，百官何日万户伤心生野烟，百官何日再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管再朝天。秋槐叶落空宫里，凝碧池头奏管弦弦”）及弟王缙相救，旋即得到赦免，及弟王缙相救，旋即得到赦免，不仅官复原职，还逐步升迁，官至尚书不仅官复原职，还逐步升迁，官至尚书右丞。右丞。10禅诵为事禅诵为事 不过，王维晚年已无意于仕途荣辱，不过，王维晚年已无意于仕途荣辱，退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为退朝之后，常焚香独坐，以禅诵为事，于上元二年（事，于上元二年（761761）卒于辋川别）卒于辋川别业，年六十一。业，年六十一。11王维思想的前后变化王维思想的前后变化 王维的一生以王维的一生以4040岁为分界线，分为前后两个岁为分

7、界线，分为前后两个不同时期。不同时期。早年早年关心社会现实，向往开明政治，对功名关心社会现实，向往开明政治，对功名充满热情和向往，充满热情和向往，以儒家积极用世思想为主以儒家积极用世思想为主。如如少年行少年行：“孰知不向边庭苦，纵死犹孰知不向边庭苦，纵死犹闻侠骨香。闻侠骨香。”晚期过着亦官亦隐的生活，则主要是佛家消晚期过着亦官亦隐的生活，则主要是佛家消极遁世思想。极遁世思想。由于由于“陷贼为官陷贼为官”，安史之乱，安史之乱后更加消极。后更加消极。“晚年惟好静，万事不关心晚年惟好静，万事不关心”是其处世哲学。是其处世哲学。12酬张少府酬张少府 晚年惟好静，万事不关心。晚年惟好静，万事不关心。自顾

8、无长策，空知返旧林。自顾无长策，空知返旧林。松风吹解带，山月照弹琴。松风吹解带，山月照弹琴。君问穷通理，渔歌入浦深。君问穷通理，渔歌入浦深。13（二）王维山水田园诗的艺术特点（二）王维山水田园诗的艺术特点 1 1、“诗中有画诗中有画”：2 2、“诗中有禅诗中有禅”3 3、“诗中有声诗中有声”4 4、炉火纯青的语言、炉火纯青的语言 141 1、“诗中有画诗中有画”王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。王维的山水田园诗是诗情与画意的高度统一。苏轼曾评论说：苏轼曾评论说：“味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘味摩诘之诗，诗中有画，观摩诘之画，画中有诗。之画，画中有诗。”（东坡志林东坡志林）他善于发现和捕捉

9、自然景物的形象特征和状态，以他善于发现和捕捉自然景物的形象特征和状态，以画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自画家的绘画技巧去构图和选择色彩，并将诗人对自然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到然的独特的情感体验、审美感受和精神境界融入到景物之中，创造出宁静淡泊而又景物之中，创造出宁静淡泊而又优雅秀美的艺术境优雅秀美的艺术境界。界。152 2、“诗中有禅诗中有禅”王维中年后皈依佛教。他的山水王维中年后皈依佛教。他的山水田园诗中有些诗在幽邃、寂静、田园诗中有些诗在幽邃、寂静、空灵的艺术境界中，直接透入了空灵的艺术境界中，直接透入了禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣禅宗佛理的观照，是禅意、禅趣

10、在诗境中的艺术体现。在诗境中的艺术体现。163 3、“诗中有声诗中有声”王维工于音律，他的山水田园诗不仅王维工于音律，他的山水田园诗不仅“诗中有画诗中有画”，而且是绘声绘色的而且是绘声绘色的“有声画有声画”。王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，王维特别善于捕捉和描摹大自然的音响来刻画景物，创造意境。创造意境。如：如：“明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲明月松间照，清泉石上流。竹喧归浣女，莲动下渔舟动下渔舟”（山居秋暝山居秋暝 ）“月出惊山鸟，时鸣春涧中。月出惊山鸟，时鸣春涧中。”（鸟鸣涧鸟鸣涧 ）“雨中山果落，灯下草虫鸣雨中山果落，灯下草虫鸣”（秋夜独坐秋夜独坐 ）都是以声音表现

11、清幽寂静的境界，是以动衬静，都是以声音表现清幽寂静的境界，是以动衬静，“诗中有声诗中有声”的典范。的典范。17 总之，王总之，王维是以诗人的灵感，画家的眼维是以诗人的灵感，画家的眼光、音乐家的听力、禅家的意趣把握山光、音乐家的听力、禅家的意趣把握山水，创作山水田园诗的，所以他的山水水，创作山水田园诗的，所以他的山水田园诗不仅田园诗不仅“诗中有禅诗中有禅”、“诗中有诗中有画画”，而且，都是有声画。，而且，都是有声画。18 4 4、炉火纯青的语言、炉火纯青的语言 王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑王维的山水田园诗，既有陶渊明诗歌的浑然天成的艺术境界，也有谢灵运诗歌的细然天成的艺术境界，也有谢灵运

12、诗歌的细致精工的刻写。致精工的刻写。语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与语言清新明快，洁净洗练，是朴素平淡与典雅秀美的完美结合。典雅秀美的完美结合。不错采镂金，雕字琢句，追求整体意境的不错采镂金，雕字琢句，追求整体意境的塑造，给人总体的印象和感受。王维笔下塑造，给人总体的印象和感受。王维笔下的山水不是被肢解的，不是一个个细部的的山水不是被肢解的，不是一个个细部的描摹，而是浑然一体的气象，更易唤起读描摹，而是浑然一体的气象，更易唤起读者类似的体验，产生身临其境之感。者类似的体验，产生身临其境之感。19（三）（三）辋川集辋川集 辋川集辋川集是王维晚年隐居辋川是王维晚年隐居辋川(水名水名,在今陕在今

13、陕西蓝田县终南山下西蓝田县终南山下)别墅所作的一组五绝小诗，别墅所作的一组五绝小诗，共共20首。首。每诗一景，如一幅精美的画面，合起来构成每诗一景，如一幅精美的画面，合起来构成和谐的辋川全景图，将诗人自甘寂寞的山水和谐的辋川全景图，将诗人自甘寂寞的山水情怀和摆脱尘世之累的宁静心境表露得极为情怀和摆脱尘世之累的宁静心境表露得极为透彻。透彻。20 空山不见人，但闻人语响。空山不见人，但闻人语响。返景入深林，复照青苔上。（返景入深林，复照青苔上。（鹿柴鹿柴）独坐幽篁里，弹琴复长啸。独坐幽篁里，弹琴复长啸。深林人不知，明月来相照。（深林人不知，明月来相照。（竹里馆竹里馆）木末芙蓉花，山中发红萼。木末芙

14、蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落。（涧户寂无人，纷纷开且落。（辛夷坞辛夷坞）21（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐（四）禅宗对王维诗歌的影响及归隐诗的空静之美诗的空静之美 1、禅宗对王维诗歌的影响：、禅宗对王维诗歌的影响：很早归心佛法，受北宗禅影响较大，晚年接很早归心佛法，受北宗禅影响较大，晚年接近南宗禅。近南宗禅。以禅入定、由定生慧的精神境界对王维山水以禅入定、由定生慧的精神境界对王维山水诗创作影响极大。诗创作影响极大。2、归隐诗的空静之美：、归隐诗的空静之美：坐禅体验，独坐感悟，在对山水的描绘中，坐禅体验，独坐感悟，在对山水的描绘中，折射出清幽的禅趣。折射出清幽的禅趣。王维作品选读2

15、3终南山（作品选终南山（作品选P39）王维王维 太乙近天都，连山到海隅。太乙近天都，连山到海隅。白云回望合，青霭入看无。白云回望合，青霭入看无。分野中峰变，阴晴众壑殊。分野中峰变，阴晴众壑殊。欲投人处宿，隔水问樵夫。欲投人处宿，隔水问樵夫。24译文译文 终南山高大雄伟，几乎接近天都，山山相连，直到终南山高大雄伟，几乎接近天都，山山相连，直到海角。海角。回望刚刚在身前退向两边的茫茫白云，淡淡青雾，回望刚刚在身前退向两边的茫茫白云，淡淡青雾，又弥漫成了朦胧迷蒙的一片奇幻的境界。又弥漫成了朦胧迷蒙的一片奇幻的境界。中峰高大雄伟，成了分野之界，阴天和晴天里千岩中峰高大雄伟，成了分野之界，阴天和晴天里千

16、岩万壑的景象相差悬殊。万壑的景象相差悬殊。天晚了，想要找个人家住下，我只好隔着水向樵夫天晚了，想要找个人家住下，我只好隔着水向樵夫打听。打听。25 1、思想情感。、思想情感。此诗乃王维山水名篇之一，作于其隐居终南山期此诗乃王维山水名篇之一，作于其隐居终南山期间。王维山水诗有多种笔墨，以写宁静空灵之美间。王维山水诗有多种笔墨，以写宁静空灵之美和禅意、禅趣为主，典型的是和禅意、禅趣为主，典型的是辋川集辋川集，但也，但也有写峻美、闲适之美的。本诗即描绘终南山的雄有写峻美、闲适之美的。本诗即描绘终南山的雄奇和秀美，表达诗人对大自然的热爱赞美和陶醉奇和秀美，表达诗人对大自然的热爱赞美和陶醉其中的喜悦之情

17、。其中的喜悦之情。2、艺术特征。、艺术特征。以登山历程为线索组织全篇，移步换景，层次以登山历程为线索组织全篇，移步换景，层次井然。井然。精心构图，借鉴精心构图，借鉴“以人点景以人点景”的画法，赋予终的画法，赋予终南山以生活美、亲和美。南山以生活美、亲和美。26 通过不同角度的观察，把这座耸立在中原的通过不同角度的观察，把这座耸立在中原的山岭的面貌充分展示出来。这种不固定在一山岭的面貌充分展示出来。这种不固定在一个视点而力求把握景物整体境界的方法，正个视点而力求把握景物整体境界的方法，正是中国山水画特有的构图方法。是中国山水画特有的构图方法。27鸟鸣涧鸟鸣涧 人闲桂花落，人闲桂花落，夜静春山空。

18、夜静春山空。月出惊山鸟，月出惊山鸟，时鸣春涧中。时鸣春涧中。28诗歌提示诗歌提示 1.以动写静的手法以动写静的手法 2.境界及禅意境界及禅意29使至塞上（作品选使至塞上（作品选P41）王维王维 单车欲问边，单车欲问边，属国过居延。属国过居延。征蓬出汉塞，征蓬出汉塞，归雁入胡天。归雁入胡天。大漠孤烟直，大漠孤烟直，长河落日圆。长河落日圆。萧关逢候骑，萧关逢候骑，都护在燕然。都护在燕然。30渭川田家渭川田家 （作品选（作品选P34）斜光照墟落，穷巷牛羊归。斜光照墟落，穷巷牛羊归。野老念牧童，倚杖候荆扉。野老念牧童，倚杖候荆扉。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。雉雊麦苗秀，蚕眠桑叶稀。田夫荷锄至，相见语依依。

19、田夫荷锄至，相见语依依。即此羡闲逸，怅然吟式微。即此羡闲逸，怅然吟式微。31背诵篇目背诵篇目 1、渭川田家（中編第一冊、渭川田家（中編第一冊P34）2、終南山（中編第一冊、終南山（中編第一冊P39）3、使至塞上（中編第一冊、使至塞上（中編第一冊P41）4、鸟鸣涧（中編第一冊、鸟鸣涧（中編第一冊P4142）5、鹿柴（中編第一冊、鹿柴（中編第一冊P42）6、送元二使安西（中編第一冊、送元二使安西（中編第一冊P43）32二、孟浩然二、孟浩然（一）孟浩然的生平（一）孟浩然的生平（689689740740）孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗孟浩然是与王维齐名的盛唐山水田园诗派的代表作家，襄州襄阳（今湖北

20、襄阳）人，派的代表作家，襄州襄阳（今湖北襄阳）人，人称孟襄阳。是唐代第一个大量写作山水田人称孟襄阳。是唐代第一个大量写作山水田园诗的诗人。早年在家隐居读书，四十岁后园诗的诗人。早年在家隐居读书，四十岁后到京求仕，未如愿，失意而归。经过一段漫到京求仕，未如愿，失意而归。经过一段漫游后又回乡，是盛唐时代唯一一位布衣终生游后又回乡，是盛唐时代唯一一位布衣终生的大诗人。的大诗人。作为盛唐时期的世俗士子，孟浩然曾憧憬过，作为盛唐时期的世俗士子，孟浩然曾憧憬过，追求过，苦闷过，儒家积极用世思想是其一追求过，苦闷过，儒家积极用世思想是其一生的主导。生的主导。33 以以40岁即开元十六年（岁即开元十六年（72

21、8）赴京应举为界分为前）赴京应举为界分为前后两期。后两期。（1）前期。）前期。主要隐居家乡鹿门山以待仕。主要隐居家乡鹿门山以待仕。曾几次出游，到过洛阳、扬州；到过今湖南长沙、曾几次出游，到过洛阳、扬州；到过今湖南长沙、常德，江西南昌、赣州、石城；北及幽州，最南及常德，江西南昌、赣州、石城；北及幽州，最南及桂州。桂州。李白李白赠孟浩然赠孟浩然：“吾爱孟夫子，风流天下闻。吾爱孟夫子，风流天下闻。红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事红颜弃轩冕，白首卧松云。醉月频中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。君。高山安可仰，徒此揖清芬。”其实孟非天生的隐士，早期诗句其实孟非天生的隐士，早期诗句“俱

22、怀鸿鹄志，昔俱怀鸿鹄志，昔有鶺鴒心有鶺鴒心”（洗然弟竹亭洗然弟竹亭）、）、“昼夜常自强，昼夜常自强，词翰颇亦工词翰颇亦工”（书怀贻京邑同好书怀贻京邑同好），以及后期），以及后期临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相皆可见。皆可见。34（2）后期。）后期。应举至京，赋诗而举座惊叹。与王维、张九应举至京，赋诗而举座惊叹。与王维、张九龄为忘形之交。不第。龄为忘形之交。不第。为排遣失意苦闷，为排遣失意苦闷，“自洛之越自洛之越”，游今杭州、，游今杭州、绍兴、温州、乐清，览天台、剡溪、镜湖、绍兴、温州、乐清，览天台、剡溪、镜湖、云门寺、若耶溪、孤屿等名胜，时达两三年。云门寺、若耶溪、孤屿等名胜，时达两三年。晚年

23、入张九龄荆州幕，曾陪张九龄出巡至今晚年入张九龄荆州幕，曾陪张九龄出巡至今湖北当阳、松滋等地，登当阳楼，游览紫盖湖北当阳、松滋等地，登当阳楼，游览紫盖山和玉泉。还有入蜀之行。山和玉泉。还有入蜀之行。总之，孟浩然一生经历简单，除了隐居便是总之，孟浩然一生经历简单，除了隐居便是漫游，这对其诗歌创作影响较大。漫游，这对其诗歌创作影响较大。35（二）山水田园诗的艺术特点（二）山水田园诗的艺术特点 1 1、清新自然，不尚雕饰。、清新自然，不尚雕饰。2 2、气象雄浑，境界阔大。、气象雄浑，境界阔大。3 3、富有生活气息。、富有生活气息。4 4、语淡而味浓、语淡而味浓361 1、清新自然，不尚雕饰、清新自然，

24、不尚雕饰 孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，孟浩然山水田园诗的风格大多是平和冲淡，清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清新自然，不尚雕饰，而又能超凡拔俗。清沈德潜评论说：清沈德潜评论说：“孟诗胜人处，每无意孟诗胜人处，每无意求工，而清超越俗，正复出人意表。求工，而清超越俗，正复出人意表。”（唐诗别裁唐诗别裁）闻一多说：闻一多说：“淡得看不见诗了，才是真正淡得看不见诗了，才是真正孟浩然的诗。孟浩然的诗。”（唐诗杂论唐诗杂论）372 2、气象雄浑，境界阔大、气象雄浑，境界阔大 孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、孟浩然的山水诗也有写得气象雄浑、境界阔大的。境界阔大的。如如临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠

25、张丞相、与颜与颜钱塘登障楼望潮作钱塘登障楼望潮作等。等。所以明胡震亨说他所以明胡震亨说他“冲淡中有壮逸冲淡中有壮逸之气之气”（唐音癸签唐音癸签吟谱吟谱）。）。383 3、富有生活气息、富有生活气息 他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，他的田园诗写得平淡自然、质朴真淳，富有生活气息。富有生活气息。如如过故人庄过故人庄农家的淳朴生活和乡村农家的淳朴生活和乡村的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得的自然景色，在淡淡的笔墨中都表现得十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影十分自然而亲切，深受陶渊明的诗风影响。响。394 4、语淡而味浓、语淡而味浓“襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终不薄。襄阳诗从静悟得之，故语淡而味终

26、不薄。”（沈德潜（沈德潜唐诗别裁唐诗别裁）他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主他的诗歌善于运用平淡的语言，融入个人的主观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境观感受和情感意蕴，创造出清远拔俗的艺术境界，蕴含了浓厚的情致韵味。界，蕴含了浓厚的情致韵味。如如春晓春晓用语极为平淡自然，而明媚的春光用语极为平淡自然，而明媚的春光中，又透露着伤春的意绪。中，又透露着伤春的意绪。又如又如宿建德江宿建德江在移舟日暮、野旷江清的景在移舟日暮、野旷江清的景色里抹上了色里抹上了“客愁客愁”的孤寂心绪。造语平淡而的孤寂心绪。造语平淡而诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。诗味醇厚，不假雕饰而境界不俗。孟浩然作品选读41

27、过故人庄过故人庄 故人具鸡黍，邀我至田家。故人具鸡黍，邀我至田家。绿树村边合，青山郭外斜。绿树村边合，青山郭外斜。开轩面场圃，把酒话桑麻。开轩面场圃，把酒话桑麻。待到重阳日，还来就菊花。待到重阳日，还来就菊花。42分析分析 1、背景。作于诗人晚年。、背景。作于诗人晚年。2、思想艺术特征。、思想艺术特征。“语淡而味终不薄语淡而味终不薄”（沈德潜（沈德潜唐诗别裁唐诗别裁）。）。此诗语言自然、平淡，几近口语，却描绘出悠然怡此诗语言自然、平淡，几近口语，却描绘出悠然怡乐而泥土气息浓郁的田家款客图，使人真切地感受乐而泥土气息浓郁的田家款客图，使人真切地感受到村居生活的淳朴和恬美，以及诗人和田家之间友到村

28、居生活的淳朴和恬美，以及诗人和田家之间友情的挚厚，尤其是尾联，平实的告别语中流溢着诗情的挚厚，尤其是尾联，平实的告别语中流溢着诗人的直爽、坦诚和对田家生活的热爱；同时，也给人的直爽、坦诚和对田家生活的热爱；同时，也给读者展示了一位读者展示了一位“风神散朗风神散朗”、超脱达观的主人公、超脱达观的主人公形象。可谓平浅却耐人寻味。形象。可谓平浅却耐人寻味。43 意境浑然，注意总的印象、情绪的把握和展示。意境浑然，注意总的印象、情绪的把握和展示。诗歌虽有具体景象的描写刻划，但皆从属于表现诗诗歌虽有具体景象的描写刻划，但皆从属于表现诗人赴宴的总体情绪；四联相互依存，构成一幅其乐人赴宴的总体情绪；四联相互

29、依存，构成一幅其乐融融的田家款客图。融融的田家款客图。表现邀饮之乐，是全诗的中心；自然冲淡，是诗歌表现邀饮之乐，是全诗的中心；自然冲淡，是诗歌的总体特征。的总体特征。恬适快乐中折射着诗人对现实社会的不满和仕途恬适快乐中折射着诗人对现实社会的不满和仕途不如意的苦闷。不如意的苦闷。俞陛云曰：俞陛云曰：“诗写田家闲适之境，诵之觉九衢车马，诗写田家闲适之境，诵之觉九衢车马，尘起污人矣！尘起污人矣！”（诗境浅说诗境浅说）可谓深中肯綮。）可谓深中肯綮。44晚泊浔阳望香炉峰（一作晚泊浔阳望香炉峰（一作望庐山望庐山）孟浩然（作品选孟浩然（作品选P32）挂席几千里，名山都未逢。挂席几千里，名山都未逢。泊舟浔阳郭

30、，始见香炉峰。泊舟浔阳郭，始见香炉峰。尝读远公传，永怀尘外踪。尝读远公传，永怀尘外踪。东林精舍近，日暮但闻钟。东林精舍近，日暮但闻钟。45临洞庭湖赠张丞相临洞庭湖赠张丞相孟浩然（作品选孟浩然（作品选P31）八月湖水平，涵虚混太清。八月湖水平，涵虚混太清。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。气蒸云梦泽，波撼岳阳城。欲济无舟楫，端居耻圣明。欲济无舟楫，端居耻圣明。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。坐观垂钓者，徒有羡鱼情。46【提示【提示】此诗前四句写景，表现了洞庭湖地负海涵的壮阔气势；此诗前四句写景，表现了洞庭湖地负海涵的壮阔气势；后四句抒情，表达了期望张丞相汲引而有所作为的心后四句抒情，表达了期望张丞相汲引而有所作为

31、的心情，把一颗跳动着的不甘寂寞之心呈现在读者面前。情，把一颗跳动着的不甘寂寞之心呈现在读者面前。整首诗情景相生，宏壮的景象弥漫着强烈的主体精神，整首诗情景相生，宏壮的景象弥漫着强烈的主体精神，确是典型的盛唐之音。确是典型的盛唐之音。作者的好友李白仰慕他作者的好友李白仰慕他红颜弃轩冕，白首卧松云红颜弃轩冕，白首卧松云，由此诗看来，孟浩然并不是一位地道的、宅心世外的由此诗看来，孟浩然并不是一位地道的、宅心世外的隐逸高人，至少他和李白一样，人生态度有积极进取隐逸高人，至少他和李白一样，人生态度有积极进取的一面，有对于功名事业的向往和期待。这是盛唐诗的一面，有对于功名事业的向往和期待。这是盛唐诗人的共

32、性，是人的共性，是盛唐气象盛唐气象的根基。的根基。47登岳阳楼登岳阳楼 杜甫杜甫 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。昔闻洞庭水，今上岳阳楼。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。吴楚东南坼，乾坤日夜浮。亲朋无一字，老病有孤舟。亲朋无一字，老病有孤舟。戎马关山北，凭轩涕泗流。戎马关山北，凭轩涕泗流。48背诵篇目背诵篇目 1、晚泊潯陽望香爐峰（一作、晚泊潯陽望香爐峰（一作望廬山望廬山）（中編第一冊（中編第一冊P32）2、臨洞庭湖贈張丞相（中編第一冊、臨洞庭湖贈張丞相（中編第一冊P31）49思考题思考题 1、名词解释：盛唐山水田园诗派；、名词解释：盛唐山水田园诗派；辋川集辋川集 2、盛唐山水田园诗具有怎样的时代特征。、盛唐

33、山水田园诗具有怎样的时代特征。3、结合、结合终南山终南山、山居秋暝山居秋暝谈谈王维谈谈王维诗歌诗歌“诗中有画诗中有画”的特点。的特点。4、禅宗对王维诗歌创作的影响。、禅宗对王维诗歌创作的影响。5、王、孟山水田园诗有什么异同。、王、孟山水田园诗有什么异同。6、与其他送别诗相比，王维、与其他送别诗相比，王维送元二使安西送元二使安西感情上有什么特点？感情上有什么特点？7、体会孟浩然、体会孟浩然过故人庄过故人庄淡而有味的特点。淡而有味的特点。50 王维的王维的山居秋暝山居秋暝描绘了秋日黄昏雨后山林的景描绘了秋日黄昏雨后山林的景色，表现了诗人恬静的心境和高洁的情怀。色，表现了诗人恬静的心境和高洁的情怀。

34、首联点明季节、时间、地点和天气；首联点明季节、时间、地点和天气；頷联写林中景色；颈联由景及人。二、三联中，诗頷联写林中景色；颈联由景及人。二、三联中，诗人捕捉富有特征性的景物，组成和谐的画面，既传人捕捉富有特征性的景物，组成和谐的画面，既传达了融于画面的音响，又赋于画面以动感，创造出达了融于画面的音响，又赋于画面以动感，创造出清新静谧的意境。清新静谧的意境。尾联由写景转到抒情，揭示全诗的主旨。尾联由写景转到抒情，揭示全诗的主旨。全诗动静相衬，视听结合，意象配置和谐，场景变全诗动静相衬，视听结合，意象配置和谐，场景变化有致，富有诗情画意。化有致，富有诗情画意。51 王维王维送元二使安西送元二使安

35、西与一般的送别诗相比，与一般的送别诗相比，不是写黯然销魂的离别，情感表现上从不是写黯然销魂的离别，情感表现上从“青青青青”“”“新新”等词语中透露出轻快而充满希望等词语中透露出轻快而充满希望的情调。的情调。52盛唐山水田园诗的时代特征盛唐山水田园诗的时代特征（1）与南朝山水田园诗不同。）与南朝山水田园诗不同。（大气与小气）（大气与小气）南朝山水田园诗歌咏的是半壁河山（东南一南朝山水田园诗歌咏的是半壁河山（东南一隅）。其时诗人不涉黄河，未登岱岳，不能隅）。其时诗人不涉黄河，未登岱岳，不能领略广袤的中原风光。其山水田园诗，胸襟、领略广袤的中原风光。其山水田园诗，胸襟、气象、境界，都有很大局限。气象

36、、境界，都有很大局限。盛唐诗人则不同，其山水田园诗，论胸襟、盛唐诗人则不同，其山水田园诗，论胸襟、论气象、论境界，都远非南朝人可比。论气象、论境界，都远非南朝人可比。53 A、幻想与现实、幻想与现实 盛唐诗中的山水田园不是陶渊明笔下乌托邦盛唐诗中的山水田园不是陶渊明笔下乌托邦式的世外桃源，虽隐逸化了，但是现实的式的世外桃源，虽隐逸化了，但是现实的“真实真实”，并非可望不可及，如孟浩然，并非可望不可及，如孟浩然过过故人庄故人庄、王维、王维山居秋暝山居秋暝所描绘的山村。所描绘的山村。B、意境恬谧，富于盛世气息。、意境恬谧，富于盛世气息。如如“绿树村边合，青山郭外斜绿树村边合，青山郭外斜”、“竹喧归

37、竹喧归浣女，莲动下渔舟浣女，莲动下渔舟”、“月出惊山鸟，时鸣月出惊山鸟，时鸣春涧中春涧中”。54 C、形似与神似、形似与神似 南朝山水田园诗追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。南朝山水田园诗追求形似，崇尚工巧，缺乏神韵。如谢灵运的山水诗，象诗体日记，从早晨出发写到如谢灵运的山水诗，象诗体日记，从早晨出发写到傍晚归来，最后拖一条玄理尾巴。精细繁琐，富艳傍晚归来，最后拖一条玄理尾巴。精细繁琐，富艳雕琢，刻板而少生气。雕琢，刻板而少生气。诗品诗品批评曰批评曰“故尚巧故尚巧似似”，“颇以繁富为累颇以繁富为累”，颇为中肯。，颇为中肯。谢朓避免谢灵运的繁琐，显得清新隽秀，但仍然谢朓避免谢灵运的繁琐，显得清新隽秀

38、，但仍然“微伤细密微伤细密”（诗品诗品），神气不完。），神气不完。盛唐山水田园诗追求神似，力求把握和表现山水田盛唐山水田园诗追求神似，力求把握和表现山水田园的个性和浑朴之美。园的个性和浑朴之美。“相看两不厌，只有敬亭相看两不厌，只有敬亭山山”，人和自然，情和景，契合交融，达到化境。，人和自然，情和景，契合交融，达到化境。55（2）与中唐也不同，呈现自如自适、安宁清与中唐也不同，呈现自如自适、安宁清秀的特征。秀的特征。韦应物冷落萧疏韦应物冷落萧疏（寄全椒山中道士寄全椒山中道士“今朝郡斋冷，忽念山今朝郡斋冷，忽念山中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢中客。涧底束荆薪，归来煮白石。欲持一瓢酒，远慰

39、风雨夕。落叶满空山，何处寻行酒，远慰风雨夕。落叶满空山，何处寻行迹迹”）柳宗元清峭幽冷（柳宗元清峭幽冷（江雪江雪）56第二节第二节 高适、岑参等边塞诗人高适、岑参等边塞诗人 一、高适的生平及边塞诗创作一、高适的生平及边塞诗创作 二、岑参的生平及其边塞诗的艺术创造二、岑参的生平及其边塞诗的艺术创造 三、王昌龄的边塞诗三、王昌龄的边塞诗 四、王昌龄七绝的特点四、王昌龄七绝的特点 五、其他边塞诗人五、其他边塞诗人57边塞诗派边塞诗派 盛唐边塞诗派又称高岑诗派。盛唐边塞诗派又称高岑诗派。代表作家为高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣、代表作家为高适、岑参、王昌龄、李颀、王之涣、王翰等。王翰等。其诗歌或描写

40、雄奇的边塞风光，或抒发除边患立功其诗歌或描写雄奇的边塞风光，或抒发除边患立功业的理想和抱负，或揭露军队将领的腐朽和无能，业的理想和抱负，或揭露军队将领的腐朽和无能，或反映战士征戍之苦，或讴歌唐军的强大和及其昂或反映战士征戍之苦，或讴歌唐军的强大和及其昂扬斗志，呈现雄奇阔大、磅礴昂扬、情深意笃的艺扬斗志，呈现雄奇阔大、磅礴昂扬、情深意笃的艺术风貌。形式上多采用七古和七绝。由于这些共同术风貌。形式上多采用七古和七绝。由于这些共同倾向，史称边塞诗派。倾向，史称边塞诗派。58一、高适的生平及边塞诗创作一、高适的生平及边塞诗创作 1.1.高适的生平与思想高适的生平与思想：（700-765700-765）

41、字达夫，郡望渤海蓚（今河北景县）。字达夫，郡望渤海蓚（今河北景县）。祖父高偘，祖父高偘，武后时人，乾陵有其陪葬墓，是有名的将领。高适武后时人，乾陵有其陪葬墓，是有名的将领。高适虽为文士而有强烈的建立功业愿望。虽为文士而有强烈的建立功业愿望。高适向往功名高适向往功名：“大笑向文士，一经何足穷！大笑向文士，一经何足穷！”；“倚剑对风尘，慨然思卫霍。倚剑对风尘，慨然思卫霍。”在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高在动辄自比王侯的盛唐诗人中，高适是唯一做到高官而封侯者。但是，高适的一生富有传奇色彩：前官而封侯者。但是，高适的一生富有传奇色彩：前半生困顿失意，甚至流浪他乡，以渔樵为生；后半半生困顿

42、失意，甚至流浪他乡，以渔樵为生；后半生官运亨通，以至于出将入相，拜官封侯。生官运亨通，以至于出将入相，拜官封侯。旧唐书旧唐书本传说：本传说：“有唐以来，诗人之达者，唯有唐以来，诗人之达者，唯适而已。适而已。”59（1 1）前半生）前半生失意困顿失意困顿 早年生活困顿，随父旅居岭南。早年生活困顿，随父旅居岭南。开元（开元（719,20719,20岁）赴长安求仕，然岁）赴长安求仕，然“白璧皆言赐近白璧皆言赐近臣，布衣不得干明主臣，布衣不得干明主”（别韦参军别韦参军），失意而），失意而归。归。开元十八年（开元十八年（730730，3131岁）至开元二十一年（岁）至开元二十一年（733733，3434

43、岁）间，北上蓟门，漫游燕赵，希望能希望得大岁）间，北上蓟门，漫游燕赵，希望能希望得大将李祎（将李祎（yy）重用，从军立功边塞，但却毫无结果。）重用，从军立功边塞，但却毫无结果。后寓居宋中后寓居宋中(今河南商丘一带今河南商丘一带)近十年，贫困落拓。近十年，贫困落拓。60（2 2）后半生）后半生官运亨通官运亨通 天宝八载（天宝八载（749749，5050岁），他因有人举荐，试举有道岁），他因有人举荐，试举有道科中举，授封丘尉。科中举，授封丘尉。天宝十年（天宝十年（751751，5252岁），送兵去蓟北，第二次到边岁），送兵去蓟北，第二次到边塞。塞。十一年春（十一年春（752752，5353岁），返

44、封丘，弃官入河西节度岁），返封丘，弃官入河西节度使哥舒翰幕府，任掌书记。哥舒翰的奖掖和信任，使哥舒翰幕府，任掌书记。哥舒翰的奖掖和信任，改变了他的一生。改变了他的一生。安史乱后，哥舒翰败，高适被捕后逃出，至灵武，安史乱后，哥舒翰败，高适被捕后逃出，至灵武，自此官运亨通，曾任淮南节度使、西川节度使。据自此官运亨通，曾任淮南节度使、西川节度使。据说，杜甫至成都时最初得力于高适。官至散骑常侍说，杜甫至成都时最初得力于高适。官至散骑常侍（显贵之官，虽无实权，多为将相大臣的兼职），（显贵之官，虽无实权，多为将相大臣的兼职），世称世称“高常侍高常侍”。封渤海县侯。封渤海县侯。61（3）思想性格）思想性格

45、有积极用世的理想抱负，功名事业心极强，有积极用世的理想抱负，功名事业心极强，且倔强刚强、狂放不羁、好结交游侠。且倔强刚强、狂放不羁、好结交游侠。62（4）生活、思想、性格对创作的影响：）生活、思想、性格对创作的影响：早年的贫困和宋中的渔樵经历，使其对下层早年的贫困和宋中的渔樵经历，使其对下层人民的苦难生活有深入体验，创作出许多反人民的苦难生活有深入体验，创作出许多反映农民疾苦的现实主义诗篇；映农民疾苦的现实主义诗篇；两次出塞，使其真切了解到广大战士的爱国两次出塞，使其真切了解到广大战士的爱国热情以及军中的矛盾、腐朽，创作出大量的热情以及军中的矛盾、腐朽，创作出大量的边塞诗；边塞诗；积极用世的理

46、想抱负、倔强狂放的性格、年积极用世的理想抱负、倔强狂放的性格、年轻时落拓不遇的遭际，又促使其诗风慷慨悲轻时落拓不遇的遭际，又促使其诗风慷慨悲凉，表现出对现实的极端不满和强烈的社会凉，表现出对现实的极端不满和强烈的社会责任感。责任感。632、高适的边塞诗创作、高适的边塞诗创作 高适的诗歌高适的诗歌以边塞诗为主，其中涉及的内容以边塞诗为主，其中涉及的内容极为丰富。极为丰富。有的有的描写边塞军旅生活；描写边塞军旅生活；有的表达自己立功边塞的理想和追求；有的表达自己立功边塞的理想和追求；有的反映军中矛盾。有的反映军中矛盾。塞下曲塞下曲抒写了诗人向往立功边疆的壮志抒写了诗人向往立功边疆的壮志豪情。豪情。

47、蓟中作蓟中作、蓟门五首蓟门五首在描写战争的同在描写战争的同时又批评了朝廷的政策。时又批评了朝廷的政策。64塞下曲塞下曲 结束浮云骏，翩翩出从戎。且凭王子怒，复倚将军雄。结束浮云骏，翩翩出从戎。且凭王子怒，复倚将军雄。万鼓雷殷地，千旗火生风。日轮驻霜戈，月魄悬琱弓。万鼓雷殷地，千旗火生风。日轮驻霜戈，月魄悬琱弓。青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。青海阵云匝，黑山兵气冲。战酣太白高，战罢旄头空。万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。万里不惜死，一朝得成功。画图麒麟阁，入朝明光宫。大笑向文士：一经何足穷！古人昧此道，往往成老翁。大笑向文士：一经何足穷！古人昧此道，往往成老翁。

48、65蓟中作蓟中作 策马自沙漠，长驱登塞垣。策马自沙漠，长驱登塞垣。边城何萧条，白日黄云昏。边城何萧条，白日黄云昏。一到征战处，每愁胡虏翻，一到征战处，每愁胡虏翻，岂无安边书，诸将已承恩，岂无安边书，诸将已承恩，惆怅孙吴事，归来独闭门。惆怅孙吴事，归来独闭门。66蓟门五首蓟门五首 边城十一月，雨雪乱霏霏。元戎号令严，人马亦轻边城十一月，雨雪乱霏霏。元戎号令严，人马亦轻肥。羌胡无尽日，征战几时归。肥。羌胡无尽日，征战几时归。幽州多骑射，结发重横行。一朝事将军，出入有声幽州多骑射，结发重横行。一朝事将军，出入有声名。纷纷猎秋草，相向角弓鸣。名。纷纷猎秋草，相向角弓鸣。蓟门逢古老，独立思氛氲。一身既零

49、丁，头鬓白纷蓟门逢古老，独立思氛氲。一身既零丁，头鬓白纷纷。勋庸今已矣，不识霍将军。纷。勋庸今已矣，不识霍将军。茫茫长城外，日没更烟尘。胡骑虽凭陵，汉兵不顾茫茫长城外，日没更烟尘。胡骑虽凭陵，汉兵不顾身。古树满空塞，黄云愁杀人。身。古树满空塞，黄云愁杀人。汉家能用武，开拓穷异域。戍卒厌糠核，降胡饱衣汉家能用武，开拓穷异域。戍卒厌糠核，降胡饱衣食。开亭试一望，吾欲涕沾臆。食。开亭试一望，吾欲涕沾臆。67 高适边塞诗的特点：高适边塞诗的特点：风骨凛然风骨凛然 内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分内容广泛，但最突出的是以政治家的眼光分析边塞形势，议论战争的得失，以政论笔调析边塞形势，议论战争的得失

50、，以政论笔调表达边防政见的诗。表达边防政见的诗。燕歌行燕歌行是其边塞诗的代表作。是其边塞诗的代表作。68高适高适燕歌行燕歌行讲析讲析69燕歌行燕歌行（作品选（作品选P55）高适高适 开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作开元二十六年，客有从御史大夫张公出塞而还者，作燕歌行燕歌行以示适，感征戍之事，因而和焉。以示适，感征戍之事，因而和焉。汉家烟尘在东北，汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，汉将辞家破残贼。男儿本自重横行，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，天子非常赐颜色。摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。旌旆逶迤碣石间。校尉羽书飞瀚海，校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。单于猎火照狼山

51、。山川萧条极边土，山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。胡骑凭陵杂风雨。战士军前半死生，战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，美人帐下犹歌舞！大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。孤城落日斗兵稀。身当恩遇恒轻敌，身当恩遇恒轻敌，力尽关山未解围力尽关山未解围 铁衣远戍辛勤久，铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。玉箸应啼别离后。少妇城南欲断肠，少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，征人蓟北空回首。边庭飘飖那可度，绝域苍茫更何有！绝域苍茫更何有！杀气三时作阵云，杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。寒声一夜传刁斗。相看白刃血纷纷，相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？君不见沙场征战死节从来岂顾勋？君不见沙场

52、征战苦，至今犹忆李将军！苦，至今犹忆李将军！701.1.燕歌行燕歌行创作背景创作背景 燕歌行燕歌行是高适边塞诗中最杰出的作是高适边塞诗中最杰出的作品。品。此诗作于开元二十六年（此诗作于开元二十六年（738738，3939岁），岁），诗前的小序说明了作者的写作缘起，是诗前的小序说明了作者的写作缘起，是因因“感征戍之事感征戍之事”而作。而作。712.2.燕歌行燕歌行的结构的结构 全诗可分为四层：全诗可分为四层：第一层八句，写出征。第一层八句，写出征。第二层八句，写战败被围。第二层八句，写战败被围。第三层八句，写征人的悲苦和浴血第三层八句，写征人的悲苦和浴血奋战。奋战。第四层四句，以直接议论作结。第

53、四层四句，以直接议论作结。723、阅读思考、阅读思考1：原序中有原序中有“感征戍之事感征戍之事”，所感具体内容是，所感具体内容是什么？核心内容是什么？什么？核心内容是什么？诗歌主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中诗歌主要反映了士兵征战生活的艰苦和军中将帅的骄奢，以及对征人、思妇的同情。将帅的骄奢，以及对征人、思妇的同情。核心内容是核心内容是表达边防政见。表达边防政见。733、阅读思考、阅读思考2：主要用什么表现手法及修辞手段？主要用什么表现手法及修辞手段？1 1）表现手法上：叙述了战争的全过程、描写）表现手法上：叙述了战争的全过程、描写了边塞景象、抒写了征人、思妇的痛苦、议了边塞景象、抒写了征人

54、、思妇的痛苦、议论了战争失败的原因。叙述、描写、抒情、论了战争失败的原因。叙述、描写、抒情、议论结合，而重在发议论。议论结合，而重在发议论。2）修辞手段上：对比）修辞手段上：对比突出重心。突出重心。出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠贪功作比；贪功作比；敌我对比；敌我对比；古与今之将帅作比。古与今之将帅作比。743、阅读思考、阅读思考3：燕歌行燕歌行表达了诗人什么样的思想感情表达了诗人什么样的思想感情 这首诗表达的思想感情是极为复杂的：颂扬与表彰、这首诗表达的思想感情是极为复杂的：颂

55、扬与表彰、批判与揭露、同情与关注同在。批判与揭露、同情与关注同在。既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有既有对男儿自当横行天下的英雄气概的表彰，也有对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；对战争给征人家庭带来痛苦的深切同情；一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，一方面是对战士浴血奋战而忘我的崇高精神的颂扬，另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。另一方面则是对将领帐前歌舞作乐的不满。作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的，作者对当时边塞用兵而将非其人的情形是有看法的，亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调；亦不讳言征战的艰苦，但不失奋发激昂的高亢基调；苦难与崇高的对照，更增

56、添了出塞征战的慷慨悲壮。苦难与崇高的对照，更增添了出塞征战的慷慨悲壮。753、阅读思考、阅读思考4：从本篇概括高适边塞诗的特点。从本篇概括高适边塞诗的特点。燕歌行燕歌行是一首七言歌行，艺术上很有特色：是一首七言歌行，艺术上很有特色：（1 1）诗歌的风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势）诗歌的风格雄浑悲壮，笔力矫健顿挫，气势壮阔畅达，感情真挚深沉。壮阔畅达，感情真挚深沉。诗歌的主旨是写由于将帅的轻敌骄奢、不恤士卒，诗歌的主旨是写由于将帅的轻敌骄奢、不恤士卒，致使战争失败，士卒遭殃，所以悲愤与感慨之情笼致使战争失败，士卒遭殃，所以悲愤与感慨之情笼罩着全诗，形成了诗歌的基本情调。罩着全诗，形成了诗歌的基

57、本情调。76（2 2）章法井然有度）章法井然有度 诗歌的第一层出征，以矫健的笔力极力铺写唐军出诗歌的第一层出征，以矫健的笔力极力铺写唐军出征的雄壮气势，但实际上是讽刺君宠将骄，为被围征的雄壮气势，但实际上是讽刺君宠将骄，为被围兵败设下伏笔。兵败设下伏笔。第二层是战败被围的描写，写得极为悲凉。山川萧第二层是战败被围的描写，写得极为悲凉。山川萧条、大漠穷秋、孤城落日的景物描写，淋漓尽致地条、大漠穷秋、孤城落日的景物描写，淋漓尽致地渲染了悲凉的气氛，同时对军中苦乐不均的现象表渲染了悲凉的气氛，同时对军中苦乐不均的现象表达了愤慨。达了愤慨。第三层先是暂时撇下战争插入了征夫思妇的相思，第三层先是暂时撇下

58、战争插入了征夫思妇的相思，意在为悲情雪上添霜，然后在意在为悲情雪上添霜，然后在“边庭边庭飘飖飘飖”、“绝绝域苍茫域苍茫”的荒凉背景下，描写了战士白日的苦斗和的荒凉背景下，描写了战士白日的苦斗和夜晚的凄寒。夜晚的凄寒。最后的议论抒情强化了思想与主题的深刻性。整首最后的议论抒情强化了思想与主题的深刻性。整首诗都被作者涂上了极为浓重的悲壮色彩。诗都被作者涂上了极为浓重的悲壮色彩。77 有战争过程的有战争过程的叙述叙述，有景物和场面的，有景物和场面的描写描写，也有，也有直接的直接的议论和抒情议论和抒情，或者是，或者是以叙代议以叙代议，或者是，或者是叙叙述描写透露着抒情述描写透露着抒情。尤其是善于摹写边

59、塞的自然环境和渲染战斗生活尤其是善于摹写边塞的自然环境和渲染战斗生活的气氛。的气氛。全诗在鲜明的形象之中注入了深厚的悲壮情感，全诗在鲜明的形象之中注入了深厚的悲壮情感，所以王士祯说：所以王士祯说：“高悲壮而厚。高悲壮而厚。”（师友诗传师友诗传叙录叙录）而且诗歌还体现了而且诗歌还体现了“尚尚质主理质主理”（明胡震亨（明胡震亨唐唐音癸签音癸签卷五引陈绎曾语）的特点，其语言没有卷五引陈绎曾语）的特点，其语言没有岑参的飘逸之感，而给人以质实深沉之感，体现岑参的飘逸之感，而给人以质实深沉之感，体现出思想与主题的深刻性。出思想与主题的深刻性。（3 3）表现手法丰富）表现手法丰富78（4）对比）对比突出重心

60、。突出重心。出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；出征时的骄横与失败时的困苦凄凉作比；士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠士兵的苦战、为国死节与将军的享乐、恃宠贪功作比；贪功作比；敌我对比；敌我对比；古与今之将帅作比。古与今之将帅作比。79（5）音律富有特色）音律富有特色 韵脚平仄互押，或激昂、或缠绵。韵脚平仄互押，或激昂、或缠绵。七言歌行中大量地运用律句、对仗句，整饬七言歌行中大量地运用律句、对仗句，整饬合律。合律。80二、二、岑参的生平及其边塞诗的艺术创造岑参的生平及其边塞诗的艺术创造 1、岑参的生平、岑参的生平 岑参（岑参（715 770），祖籍南阳，出生于江陵（今湖），祖籍南阳，出生于

61、江陵（今湖北江陵）。北江陵）。天宝三载（天宝三载（744，30岁）进士及第，授右内率府兵岁）进士及第，授右内率府兵曹参军。曹参军。八载（八载（749，35岁）弃官从戎，赴龟兹入安西四镇岁）弃官从戎，赴龟兹入安西四镇节度使高仙芝幕掌书记，十载（节度使高仙芝幕掌书记，十载（751，37岁）回长岁）回长安。安。十三载（十三载（754，40岁）因封长清奏请，又赴庭州入岁）因封长清奏请，又赴庭州入安西北庭都护府任判官，约三年。安西北庭都护府任判官，约三年。至德二载（至德二载（757，43岁）回朝后由杜甫荐任右补阙，岁）回朝后由杜甫荐任右补阙，后转起居舍人等官。后转起居舍人等官。大历元年（大历元年（766

62、，52岁）官嘉州刺史，后罢官，死岁）官嘉州刺史，后罢官，死于成都旅舍。于成都旅舍。812 2岑参的诗歌创作岑参的诗歌创作 有有岑嘉州诗集岑嘉州诗集十卷，题材广泛，感叹身十卷，题材广泛，感叹身世、赠答朋友、歌咏山水均有佳作。世、赠答朋友、歌咏山水均有佳作。岑参边塞诗主要创作于投笔从戎的六年中，岑参边塞诗主要创作于投笔从戎的六年中，第二次出塞之作更为人注目，多为赠封长清第二次出塞之作更为人注目，多为赠封长清和与幕友道别之作，最能体现其浪漫主义的和与幕友道别之作，最能体现其浪漫主义的特征；特征；代表作为代表作为白雪送武判官归京白雪送武判官归京、走马川行奉送封大夫出师西征走马川行奉送封大夫出师西征、轮

63、台轮台歌奉送封大夫出师西征歌奉送封大夫出师西征。回朝后，既少有边塞诗作，其它诗成就也不回朝后，既少有边塞诗作，其它诗成就也不高，不仅对安史之乱缺少反映，而且情调感高，不仅对安史之乱缺少反映，而且情调感伤，浪漫豪情不复存在。伤，浪漫豪情不复存在。823、边塞诗的特征：、边塞诗的特征：奇情壮采奇情壮采 岑参同高适一样，是一位热衷于进取功名的诗人，岑参同高适一样，是一位热衷于进取功名的诗人，“丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚丈夫三十未富贵，安能终日守笔砚”（银山碛西银山碛西馆馆）、）、“功名须及早，岁月莫虚掷功名须及早，岁月莫虚掷”（送郭乂杂送郭乂杂言言）、）、“功名只向马上取，便是英雄一丈夫功名只向

64、马上取，便是英雄一丈夫”（送李副使赴碛西官军送李副使赴碛西官军）正是这种强烈的进取精神的驱使（这也是盛唐精神的正是这种强烈的进取精神的驱使（这也是盛唐精神的一部分），他才两次出塞；一部分），他才两次出塞；也正因为怀有这种进取功名的理想和激情，加上高仙也正因为怀有这种进取功名的理想和激情，加上高仙芝、封长清均是有所作为的著名将领，他才将边塞的芝、封长清均是有所作为的著名将领，他才将边塞的一切看成博取功名的铺路石。一切看成博取功名的铺路石。边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是边塞在他的眼里不是灰色的，而是绚丽多彩的，不是可怕的，而是赏心悦目的，无论环境多么恶劣，战斗可怕的，而是赏心悦目的

65、，无论环境多么恶劣，战斗多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情，多么残酷，他都信心十足，充满着浪漫主义的豪情，从而形成了从而形成了雄奇瑰丽雄奇瑰丽的浪漫主义诗风。的浪漫主义诗风。83（1）题材内容）题材内容“新奇新奇”无论写景、写人、写事，凡内地常见的或人们较熟无论写景、写人、写事，凡内地常见的或人们较熟悉的一概不写或略写，而边塞所特有的则尽情挥毫悉的一概不写或略写，而边塞所特有的则尽情挥毫泼墨。泼墨。多写奇丽的边塞风光。多写奇丽的边塞风光。如如“火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天火山突兀赤亭口，火山五月火云厚。火云满天凝未开，飞鸟千里不敢来凝未开，飞鸟千里不敢来”（火山云歌送别火

66、山云歌送别）“西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长西头热海水如煮，海上众鸟不敢飞，中有鲤鱼长且肥且肥”（热海行送崔侍卿还京热海行送崔侍卿还京）“轮台九月夜风吼，一川碎石大如斗，随风满地石轮台九月夜风吼，一川碎石大如斗，随风满地石乱走乱走”（走马川行奉送出师西征走马川行奉送出师西征）。）。84 多写异域风情。多写异域风情。如如“中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛中军置酒饮归客，胡琴琵琶与羌笛”（白雪白雪送武判官归京送武判官归京）“橐驼何连连，穹帐亦累累橐驼何连连，穹帐亦累累”（北庭西郊候封大北庭西郊候封大夫受降回军献上夫受降回军献上）“浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗浑炙犁牛烹野驼，交河美酒金叵罗”（酒泉太酒泉太守席上醉后作守席上醉后作）“曼脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裙转袖若曼脸娇娥纤复秾，轻罗金缕花葱茏。回裙转袖若飞雪，左鋋（飞雪，左鋋（chn，刺杀，刺杀）右鋋生旋风）右鋋生旋风”（田使君美人舞如莲花北鋋歌田使君美人舞如莲花北鋋歌）。）。多写特异的军旅生活。多写特异的军旅生活。如如“剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱剑河风急雪片阔，沙口石冻马蹄脱”（轮台轮台歌奉送封大夫出师西征歌奉送