动画导演基础

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1、第一单元第一单元 动画短片创作概述动画短片创作概述Page 21.1.动画是什么？动画是什么？n(1)(1)动画是单个画面还是一系列画面？动画是单个画面还是一系列画面？n 一系列画面。一系列画面。n(2)(2)动画是怎样的一系列画面？动画是怎样的一系列画面？n 连续播放的一系列画面。连续播放的一系列画面。n(3)(3)这一系列画面能给视觉造成什么影响？这一系列画面能给视觉造成什么影响？n 视觉上，图像连续变化，呈动态。视觉上，图像连续变化，呈动态。n-动画就是连续播放的一系列画面，给视觉造成连续变化的动态图像。动画就是连续播放的一系列画面，给视觉造成连续变化的动态图像。Page 3动画的概念分

2、析？动画的概念分析？动画的概念动画的概念动画就是动画就是“会动的画会动的画”动：是对经验和技术的较高的要求动：是对经验和技术的较高的要求画：对艺术性有较高的要求画：对艺术性有较高的要求Page 4动：指它作为一种动：指它作为一种“活动影像活动影像”，能够表现在连续时空中的动作和状态，能够表现在连续时空中的动作和状态画：是指它所具有的绘画性或者人工制作的含义画：是指它所具有的绘画性或者人工制作的含义Page 52.2.动画的特性动画的特性n(1)(1)艺术审美特性艺术审美特性n 动画和其他造型艺术一样，在诞生之初就有自己明确的方向。动画和其他造型艺术一样，在诞生之初就有自己明确的方向。n 各种类

3、型动画的应用都是最大程度地展现审美特性。各种类型动画的应用都是最大程度地展现审美特性。n 美学在任何设计领域中，都是非常关键的，起到的作用都是举足轻重。美学在任何设计领域中，都是非常关键的，起到的作用都是举足轻重。例如：动画长片狮子王就是利用二维技术完成例如：动画长片狮子王就是利用二维技术完成Page 62.2.动画的特性动画的特性n(2)(2)多领域应用特性多领域应用特性n 最初的动画仅用来娱乐观众，后来用于产品的广告片、政府的宣传片、科学教最初的动画仅用来娱乐观众，后来用于产品的广告片、政府的宣传片、科学教育片以及农业技术推广片等。育片以及农业技术推广片等。n 例如：建筑动画例如：建筑动画

4、动画的发展，已经涉及到很多动画的发展，已经涉及到很多的设计领域的设计领域Page 72.2.动画的特性动画的特性n(3)(3)综合艺术特性综合艺术特性n 动画在技术成熟之后，形成了以绘画为基础的影像形式，综合了文学剧本、美术动画在技术成熟之后，形成了以绘画为基础的影像形式，综合了文学剧本、美术造型、戏剧模式、舞蹈动作、音乐情绪等艺术手段，形成了多元文化特征形态的综造型、戏剧模式、舞蹈动作、音乐情绪等艺术手段，形成了多元文化特征形态的综合艺术。合艺术。n美术、文学、舞蹈、音乐等。美术、文学、舞蹈、音乐等。n综合艺术的形成是在后现代主义时期出现的。综合艺术的形成是在后现代主义时期出现的。Page

5、82.2.动画的特性动画的特性n(4)(4)时代特性时代特性n 动画和不同时代的流行文化、科动画和不同时代的流行文化、科学技术进步之间有着密切的联系。学技术进步之间有着密切的联系。n 在不同的时代和文化背景下，我在不同的时代和文化背景下，我们的思想都应该是与时俱进、相互们的思想都应该是与时俱进、相互进步。进步。n 例如：动画原理的出现。例如：动画原理的出现。n 动画、电影、电视的本质是一样动画、电影、电视的本质是一样的，都是的，都是视觉原理视觉原理的结果。的结果。现代审美的怪物史莱克就有明确的时代特性，给人眼前一亮的感觉，在之后很多的广告动画、栏目包装动画中出现。Page 93.3.动画的叙事

6、风格动画的叙事风格n1.1.文学性风格文学性风格n 文学性风格通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，不文学性风格通常是围绕主人公或某个事件的生活线索展开故事，注重细节刻画，不注重编造情节和冲突。注重编造情节和冲突。n 主要的步骤：表述的对象主要的步骤：表述的对象-对象的本质（主题）对象的本质（主题）-隐喻的内容（意象化）隐喻的内容（意象化）老人与海就是典型的文学性叙老人与海就是典型的文学性叙事风格。事风格。Page 103.3.动画的叙事风格动画的叙事风格n2.2.戏剧性风格戏剧性风格n 戏剧性叙述方式的动画是按照传统戏剧结构讲故事、强调戏剧冲突、戏剧性戏剧性叙述方式的动

7、画是按照传统戏剧结构讲故事、强调戏剧冲突、戏剧性的因果。的因果。联系，有很强的逻辑性。联系，有很强的逻辑性。-主要是以美国动画片为代表。主要是以美国动画片为代表。例如：例如：人猿泰山就是强调动作刻画的逼真性和音乐渲染主题的情感性。人猿泰山，由于动画片的形象、场景的虚拟性，使得动画短片有着不一样的感受。Page 113.3.动画的叙事风格动画的叙事风格n3.3.纪实性风格纪实性风格n 纪实性风格的动画片在内容方面有具体时代背景或者以真实事件为创作契机，形式纪实性风格的动画片在内容方面有具体时代背景或者以真实事件为创作契机，形式上更真实逼真，时间和空间的演变更加符合自然的物理规律。上更真实逼真，时

8、间和空间的演变更加符合自然的物理规律。在这种类型的动画片中，真人真事是最主要的。在这种类型的动画片中，真人真事是最主要的。例如：例如：萤火虫之墓萤火虫之墓 萤火虫之墓，这是一部根据真人真事萤火虫之墓，这是一部根据真人真事改编的动画片，揭示了战争带给人类的悲改编的动画片，揭示了战争带给人类的悲剧。剧。Page 123.3.动画的叙事风格动画的叙事风格n4.4.抽象性风格抽象性风格n 抽象性风格的动画没有故事情节，甚至连一个具体的形象也没有，是采用一种类似于构抽象性风格的动画没有故事情节，甚至连一个具体的形象也没有，是采用一种类似于构成的动画形式，通过抽象图形、规则或不规则的几何图形或线条来阐释一

9、种状态。成的动画形式，通过抽象图形、规则或不规则的几何图形或线条来阐释一种状态。n 这类影片通常用来尝试表现音乐、生命等难以表现的题材。这类作品带有一定的实验性。这类影片通常用来尝试表现音乐、生命等难以表现的题材。这类作品带有一定的实验性。n 例如：人造世界和例如：人造世界和点线面点线面n 构成：构成：-最主要的几个要素：点、线、面、体最主要的几个要素：点、线、面、体 Page 133.3.动画的叙事风格动画的叙事风格n5.5.娱乐性风格娱乐性风格n 娱乐性风格的动画短片在动画短片中占有相当的数量和重要的地位。娱乐性风格的动画短片在动画短片中占有相当的数量和重要的地位。n 目的就是娱乐观众，观

10、众笑声的大小往往决定着动画片成功的程度。目的就是娱乐观众，观众笑声的大小往往决定着动画片成功的程度。片中的主人公是一个长在北极的胖胖的小片中的主人公是一个长在北极的胖胖的小熊，他的好奇心很强。他从遥远的北极来到熊，他的好奇心很强。他从遥远的北极来到了繁华的城市，从此便发生了很多令人啼笑了繁华的城市，从此便发生了很多令人啼笑皆非的故事，令人们在开怀大笑的同时还会皆非的故事，令人们在开怀大笑的同时还会为倒霉熊的单纯而感动。为倒霉熊的单纯而感动。Page 143.3.动画的叙事风格动画的叙事风格n6.6.寓意性风格寓意性风格n 通过寓意式的简单故事来阐述一个深刻的道理。在短时间内，带给人们一种思考。

11、通过寓意式的简单故事来阐述一个深刻的道理。在短时间内，带给人们一种思考。n 影片是根据中国民间谚语改编而成的，通过三个和尚没水吃、寺庙失火、三个和尚n齐心协力救火直至后来三人合作吊水的情节，既批评了“三个和尚没水吃”这种社会n上存在的落后思想，又提倡了“人心齐，泰山移”的社会新风尚，与现实生活紧密地n联系在一起。影片还把西方动画片的现代漫画表现手法，巧妙地结合并融化在自己的n民族风格之中。n 漫画家韩愈对三个和尚的造型设计既具有亦庄亦谐的幽默感，又给人以朴拙、善漫画家韩愈对三个和尚的造型设计既具有亦庄亦谐的幽默感，又给人以朴拙、善良的美感。良的美感。三个和尚三个和尚Page 15第二章第二章

12、动画短片的制作分述动画短片的制作分述第一节第一节 动画短片的制作特点动画短片的制作特点 （1 1）动画短片的实现形式多样化）动画短片的实现形式多样化 在动画发展的初期，由于动画形式单一，动画片的实现也非常的简单。随着动画行业的不断发展壮大，动画片的实现形式也越来越多。这就要求我们在动画短片制作的时候，更加的具有责任感和团队合作精神，才能呈现出灵活化、多元化的局面。Page 16第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第一节第一节 动画短片的制作特点动画短片的制作特点 （2 2）动画短片的创作周期短）动画短片的创作周期短 动画短片具有制作周期相对自由化的特点。团队人员可以根据成员的自由

13、度。资金的投入等因素来灵活确定制片的进度。例如：动画短片例如：动画短片打，打个大西瓜打，打个大西瓜Page 17第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第一节第一节 动画短片的制作特点动画短片的制作特点 （3 3）动画短片的投入较少）动画短片的投入较少 制作短片的投入主要是指的是：制作短片的投入主要是指的是：1.1.时间分配时间分配-制作时间灵活，不需要特定的时间和要求。2.2.工具工具-不需要特别的计划预算、寻求投资，不需要专业化的设备。3.3.具体要求具体要求-可以做到投入的最小化，可以用日常生活的材料进行完成。Page 18第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第一

14、节第一节 动画短片的制作特点动画短片的制作特点 （4 4）动画短片的传播形式多样化）动画短片的传播形式多样化 动画短片的传播形式主要有三个方面：动画短片的传播形式主要有三个方面：1.影院 2.电视台 3.网络媒体（重点）-网络媒体的传播速度是相对来说最快的。Page 19第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第一节第一节 动画短片的制作特点动画短片的制作特点 （5 5）动画短片引发创意）动画短片引发创意 全球视频网站的飞速发展，让动画短片的快速传播成为了可能，并吸引了众多非专业人士的参与。同时促生了设计者的很多灵感。例如：例如：冰河世纪冰河世纪主流电影在博取票房的时候，也为松鼠量身

15、定制了一个动画短片主流电影在博取票房的时候，也为松鼠量身定制了一个动画短片无时为坚果无时为坚果Page 204.4.动画短片设计的一般过程是什么？动画短片设计的一般过程是什么？开始创意构思素材获取设计制作结束确定动画短片的主题故事情故事情节节制作设计草图色彩主基调导航设计场景（画面）布局设计自己绘制或引用现有素材使用动画制作软件对素材进行加工如：FlashFlash、ImageReady、Ulead Gif Animation、Gif Tools等，（3DMAX等是制作三维动画的工具软件）其它免费软件Page 213.3.动画短片创意的一般方法是什么？动画短片创意的一般方法是什么？角色形象设计

16、动态效果设计镜头效果设计色彩搭配设计配音设计设计方法的特点、操作方法和创意效果设计方法的特点、操作方法和创意效果Page 22 本单元项目安排本单元项目安排项目项目阶段阶段1 1：创意构思：创意构思阶段阶段2 2：素材获取：素材获取阶段阶段3 3：设计制作：设计制作确定动画短片的主题制作设计草图自己绘制或引用现有素材设计绘制角色、背景动态实现（简单、复杂）动态实现（简单、复杂）设计导航集成完整的小组作品总体测试、完善交流、评价Page 23第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第二节第二节 动画短片的制作团队及团队精神动画短片的制作团队及团队精神 1.1.制作团队制作团队 动画短片

17、的制作团队可分为商业类制作团队和艺术类创作团队商业类制作团队和艺术类创作团队两种。（1）商业类的创作团队的分类可以总结是设计师纵向的分类。设计师纵向的分类。（2）艺术类创作团队-目的只有一个就是“创作”。相对自由、简单。（横向的分类）（横向的分类）Page 24第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第二节第二节 动画短片的制作团队及团队精神动画短片的制作团队及团队精神 2.2.团队精神团队精神 （1 1）信任）信任 在整个动画的创作过程中，信任是最关键的一个部分，也是团队成功的直接因素。作为一个好的领导者应该要学会去分配你的下属，去相信你的下属。动画短片创作团队成员之间的信任也是成

18、功的前提条件。Page 25第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第二节第二节 动画短片的制作团队及团队精神动画短片的制作团队及团队精神 2.2.团队精神团队精神 （2 2）协作）协作 动画的表现形式是非常多种多样，无论是二维动画还是三维动画，都需要一个强大的团队作为后盾。不管遇到多大的困难，都要学会去协作，这是一个动画人应该具有的素质。协作精神对于一个团队来说，任何时候都不可或缺的。Page 26第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述第二节第二节 动画短片的制作团队及团队精神动画短片的制作团队及团队精神 2.2.团队精神团队精神 （3 3）沟通）沟通 沟通是人与人之间

19、、人与群体之间思想与情感的传递和反馈过程。沟通是人类组织的基本特征之一。沟通是维系组织存在，保持和加强组织纽带，创造和维护组织文化，提高组织效率，支持、促进组织不断进步发展的主要途径。Page 27第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n1.1.动画短片导演的前期工作动画短片导演的前期工作n 动画、电影、电视都利用视觉暂留视觉暂留的原理n 动画是一种“骗术”。它并不像传统艺术中的戏剧一样有真实的运动对象在舞台上表演，而是通过连续播放一系列基于时间顺序的静止画面，给视觉造成连续变化的假象。Page 28第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n1.1.动画短片导演的前期工作

20、动画短片导演的前期工作n 文学剧本的创作文学剧本的创作n剧本是一部动画片的基础，影片质量的好坏很大程度上取决于文学剧本。n剧本所描述的内容必须是可以用画面来表现的，可以直接用分镜头剧本创作的。抽象的、心理感受等不具视觉特点的描述在剧本中是应该禁止的！n动画片文学剧本具有动画片本身的艺术点;样式广泛多样，不拘一格。神话、童话、寓言、民间故事、历史传说、科学幻想、幽默小品等等Page 29第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n例：例：n繁华的马路边上的一家花店内。n老阎推门进来，面无表情。n店主在柜台后热情的问道：欢迎光临！您需要什么花？n老阎：九十九朵玫瑰。n店主：好！您稍等。n店

21、主转身去选花。老阎站在那里，点着一根烟，等待。n店主把选好的玫瑰精心的包装起来，放在柜台上，对老阎说：九十九朵玫瑰，二百元。n老阎把烟掐掉，把手伸进自己的口袋去掏钱，他呆了一下，又忙去其他口袋里摸钱，居然钱包不见了。Page 30第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n分镜头剧本（画面分镜、故事板）分镜头剧本（画面分镜、故事板）n是导演根据文学剧本进行在创作的一个工作台本，它体现导演的创作设想和艺术风格。n分镜头剧本的形态结构：图画与文字并存。图画与文字并存。n每个图画代表一个镜头（或一个镜头中的某一段时间的内容）n文字主要用来说明：镜头长度、本镜头内人物的台词动作等。Page 3

22、1第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n图画文字：图画文字：镜头的类别和运动、构图和光影、运动方式和时间、音乐和音效等。n分镜头剧本的创作分镜头剧本的创作是把文字视觉化的过程。n如果说动画是一篇文章，那么动画的图像就是文字和词语，分镜头就是句法和段落的组织，文章的结构和讲述方式都由它来决定。Page 32第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述n动画的美术设计动画的美术设计n整体风格设计：整体风格设计：确定整个片子的气质。n造型设计：造型设计：较为重要的一个环节，作为动画片中的主要情感的传达者，人物造型在很大程度上决定了动画片的成败。n场景设计：场景设计：如同戏剧中的舞

23、台美术一样，不仅给创作出来的人物和情节一个场所，也能感染气氛，烘托整部片子的美术风格。Page 33 小组参考主题小组参考主题爱护地球家园爱护地球家园保护动植物保护动植物节约资源节约资源减少污染减少污染开发绿色开发绿色新能源新能源重视严重后果重视严重后果开发风能开发风能开发核能开发核能开发太阳能开发太阳能开发潮汐能开发潮汐能保护森林保护森林爱护动物爱护动物爱护草地爱护草地保护珍稀物种保护珍稀物种节约用水节约用水节约用电节约用电节约土地节约土地节约粮食节约粮食减少生活垃圾减少生活垃圾减少工业废气减少工业废气减少汽车废气减少汽车废气减少白色塑料减少白色塑料重视重视沙尘暴沙尘暴重视水土流失重视水土流

24、失重视温室效应重视温室效应重视旱涝灾害重视旱涝灾害Page 34示例：这并不是胜利示例：这并不是胜利-作业布置作业布置 设计和制作的过程：设计和制作的过程：1 1、创意构思、创意构思 （1 1）环保主题。）环保主题。近年来，乱砍乱伐的现象屡禁不止，森林资源毁坏严重。因此，选择了保护树木作为动画作品的主题，提醒人们要保护生态环境。（2 2）设计草图）设计草图 1、一个手型代表森林的图片（彩色以绿色为主基调），每个手指都是一棵参天大树，树上枝繁叶茂，鸟儿在树上唱歌，天空艳阳高照。2、乌云开始遮住太阳，鸟儿逃离了大树。3、大树被一根根地锯倒，最后只剩下食指和中指代表的大树，枝叶凋零，两棵树组成一个“

25、V”字型，画面从彩色变成黑白。4、出现动画的主题文字“这并不是胜利”。Page 35第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 动画短片的中期制作是非常关键的环节，也是工作量最大和人员投入最多的环节。动画短片的制作主要是分为：二维动画短片和三维动画短片。二维动画短片和三维动画短片。（1 1）二维动画动画短片中期的制作流程主要包括：）二维动画动画短片中期的制作流程主要包括：角色设计、场景设计与绘景设计、画面设计、原画与动画设计、描线上色等等。角色设计、场景设计与绘景设计、画面设计、原画与动画设计、描线上色等等。Page 36第二章第二章 动画短

26、片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 1.1.角色设计角色设计 动画短片的故事很短，情节也相对比较简单，因此一部动画短片打动观众的不能单单依靠情节，还要塑造角色的形象。对于商业动画短片尤其重要。=一般角色设计负责人的工作范畴？提供这个角色的脸部特征、眼神、表情，还一般角色设计负责人的工作范畴？提供这个角色的脸部特征、眼神、表情，还有不同角度的面部表情图。有不同角度的面部表情图。Page 37第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 2.2.场景设计与绘景设计场景设计与绘景设计 （1 1）场景设计）场景设

27、计 场景设计就是场景环境设计，按规定的规格画出景物的具体造型、角度、光影方向、移动或推拉镜头的起止位置。动画场景即动画画面中角色所处的环境。在场景设计时，看到文字，脑中要立刻浮现画面，立刻画出透视线和大概的人物模型。Page 38第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 2.2.场景设计与绘景设计场景设计与绘景设计 （1 1）场景设计）场景设计 场景设计的作用主要是给导演提供镜头的角度、运动主体的角度、视点和视距、画面构图、景物透视关系、光影变化以及空间的想象的依据。一般包括：主场景色彩图、平面坐标图、景物结构分解图、立体鸟瞰图。一般包括：

28、主场景色彩图、平面坐标图、景物结构分解图、立体鸟瞰图。Page 39第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 2.2.场景设计与绘景设计场景设计与绘景设计 （2 2）绘景设计）绘景设计 绘景设计主要是根据设计好的场景或背景设计稿进行着色，完成最后的成品。与人物动画合到一起。在进行绘景设计时，要培养所谓的“四感”，即空间感、质感、光感、色感，是在场景制作中必须体现的。Page 40第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 3.3.画面设计画面设计 画面设计又称画面气氛设计，在动画中有着举足

29、轻重的地位。对影片的风格、效果、叙事等有重要的影响。例如：画面规格、背景结构关系、空间透视关系、人景交接关系等等。例如：画面规格、背景结构关系、空间透视关系、人景交接关系等等。Page 41第二章第二章 动画短片的制作分述动画短片的制作分述2.2.动画短片的中期制作动画短片的中期制作 4.4.原画与动画设计原画与动画设计 原画与动画设计对于动画的成功起到了关键性的作用，导演能否让所塑造的角色获得成功，可以说完全取决于原画的功力大小。5.5.描绘上色描绘上色 第三单元第三单元 动画短片创意方式动画短片创意方式Page 431.1.动画短片的创意方式动画短片的创意方式（1 1）动画短片的最大价值在

30、于每个创作者都有机会借助动画实现自己的梦想，而创意是）动画短片的最大价值在于每个创作者都有机会借助动画实现自己的梦想，而创意是确保这种梦想实现的基本条件。确保这种梦想实现的基本条件。创意来源于生活，任何一部艺术作品脱离了生活就像无根的植物，例如：高更。创意来源于生活，任何一部艺术作品脱离了生活就像无根的植物，例如：高更。Page 442.2.形式的表达与创新形式的表达与创新（1 1）动画短片的发展到现在已经不仅仅是传统意义上的动画，而是添加了许多新的动画）动画短片的发展到现在已经不仅仅是传统意义上的动画，而是添加了许多新的动画形式。形式。（2 2）虚拟现实技术（）虚拟现实技术（Visual R

31、ealityVisual Reality）利用其特有的假定性营造出虚拟空间的真实感。）利用其特有的假定性营造出虚拟空间的真实感。1.1.虚拟现实技术虚拟现实技术-虚拟现实是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机系统。它充分虚拟现实是一种可以创建和体验虚拟世界的计算机系统。它充分利用计算机硬件与软件资源的集成技术，提供了一种实时的、三维的虚拟环境利用计算机硬件与软件资源的集成技术，提供了一种实时的、三维的虚拟环境(Virtual(Virtual Environment)Environment)，使用者完全可以进入虚拟环境中，观看计算机产生的虚拟世界，听到逼真，使用者完全可以进入虚拟环境中，观看计算机

32、产生的虚拟世界，听到逼真的声音，在虚拟环境中交互操作，有真实感，可以讲话，并且能够嗅到气味。的声音，在虚拟环境中交互操作，有真实感，可以讲话，并且能够嗅到气味。Page 453.3.形式的创新形式的创新（1 1）形式感的独创性是很大一部分动画短片所共有的特点。）形式感的独创性是很大一部分动画短片所共有的特点。国产水墨动画短片是以我国传统水墨画的造型作为基本造型。形成了独特的表现风格。国产水墨动画短片是以我国传统水墨画的造型作为基本造型。形成了独特的表现风格。例如：昼与夜例如：昼与夜 皮克斯的代表作品皮克斯的代表作品 CG CG动画动画-随着以计算机为主要工具进行视觉设计和生产的一系列相关产业的

33、形成随着以计算机为主要工具进行视觉设计和生产的一系列相关产业的形成,国国际上习惯将利用计算机技术进行视觉设计和生产的领域通称为际上习惯将利用计算机技术进行视觉设计和生产的领域通称为CGCG。Page 464.4.故事情节的表达故事情节的表达 （1 1）故事结构、情节的化繁为简）故事结构、情节的化繁为简 从动画短片的创作来看，其故事一般相对比较的简单，结构上并不像一个影片那样四从动画短片的创作来看，其故事一般相对比较的简单，结构上并不像一个影片那样四平八稳。平八稳。与相声中所说的与相声中所说的“抖包袱抖包袱”的过程极其相似。的过程极其相似。抖包袱抖包袱-相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把

34、之前铺垫酝酿好的笑料关键相声术语，指把之前设置的悬念揭出来，或者把之前铺垫酝酿好的笑料关键部分说出来，比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔，就叫包袱。部分说出来，比如笑话，最后一句可笑的，点睛之笔，就叫包袱。Page 474.4.故事情节的表达故事情节的表达（1 1）从情节的安排上来看，动画短片情节通常是概括、紧凑的，没有过多的生活细节的）从情节的安排上来看，动画短片情节通常是概括、紧凑的，没有过多的生活细节的表现。建立一种更为简洁的视觉语言。表现。建立一种更为简洁的视觉语言。（2 2）不需要用大量的对话或旁白来叙述故事，强调视觉形象的艺术表现力。（化繁为简）不需要用大量的对话或旁白来叙述故事，

35、强调视觉形象的艺术表现力。（化繁为简）Page 485.5.故事情节结构的建立故事情节结构的建立（1 1）动画短片的典型剧作结构：在剧作的开端有一个矛盾冲突，在故事的高潮化解这一）动画短片的典型剧作结构：在剧作的开端有一个矛盾冲突，在故事的高潮化解这一矛盾冲突，然后情节出现突转，抛出埋伏已久的一个包袱作为故事的结局。矛盾冲突，然后情节出现突转，抛出埋伏已久的一个包袱作为故事的结局。例如：猫和老鼠例如：猫和老鼠Page 495.5.故事情节结构的建立故事情节结构的建立 1.1.制造悬念制造悬念 悬念是欣赏戏剧、电影或者其他文艺作品时的一种心理活动，即关注故事发展和人悬念是欣赏戏剧、电影或者其他文

36、艺作品时的一种心理活动，即关注故事发展和人物命运的紧张心情。在处理情节结构时常用各种手法引起观众或读者的悬念以加强作品的物命运的紧张心情。在处理情节结构时常用各种手法引起观众或读者的悬念以加强作品的艺术感染力。艺术感染力。2.2.制造悬念是指作者为了激活读者的制造悬念是指作者为了激活读者的“紧张与期待的心情紧张与期待的心情”，包括有，包括有“设悬设悬”和和“释释悬悬”两个方面。两个方面。Page 505.5.故事情节结构的建立故事情节结构的建立 2.2.设计突转设计突转 设计突转是戏剧结构技巧用语，也称陡转、突变，指剧情向相反方向的突然变化，由逆设计突转是戏剧结构技巧用语，也称陡转、突变，指剧

37、情向相反方向的突然变化，由逆境转向顺境，由顺境转向逆境。通过人物命运与内心情感的根本转变来加强戏剧性的一种境转向顺境，由顺境转向逆境。通过人物命运与内心情感的根本转变来加强戏剧性的一种技法。技法。3.3.设计突转遵循的原则？设计突转遵循的原则？Page 516.6.独特的情感表达独特的情感表达 作为一门艺术，或多或少地会流露出作者的情感信息，这种信息会在创作上显现出微作为一门艺术，或多或少地会流露出作者的情感信息，这种信息会在创作上显现出微妙的情感趋向。妙的情感趋向。例如：影片的情调、蕴含的情感等。例如：影片的情调、蕴含的情感等。2001 2001年，奥斯卡金像奖的最佳动画短片父亲和女儿年，奥

38、斯卡金像奖的最佳动画短片父亲和女儿Page 527.7.故事寓意的建立故事寓意的建立 1.1.确立故事主题确立故事主题 影片的主题在剧本中占有主导地位，与其他影视作品一样，动画短片的主题也是其灵魂和精华。主题是影片的核心，是影片所要表现的主题思想。主题是影片的核心，是影片所要表现的主题思想。通常动画短片的主题包括通常动画短片的主题包括:(1)动画短片的内容是什么或者创作者告诉观众什么？（2）通过对动画短片的主题、立意、以及影片的整体理解，观众能感悟到什么？Page 537.7.故事寓意的建立故事寓意的建立 2.2.挖掘主题寓意挖掘主题寓意 （托物寓意）（托物寓意）动画短片的主题寓意是它的灵魂，它的高低深浅决定着整部影片的艺术水平。动画短片的主题寓意是它的灵魂，它的高低深浅决定着整部影片的艺术水平。能否在主题寓意上有多突破和挖掘，就成为动画短片创作的关键性话题。Page 54Page 55Page 56Page 57Page 58Page 59Page 60Page 61