宝石的琢形

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1、刻面宝石的琢型与审美摘要据相关资料统计，刻面琢型宝石大约要追溯到公元前2世纪，而真正有文字记载的大约要到公元11世纪。到了 20世纪，随着加工机械的不断改进，钻石的规则化越 来越明显，出现了 58个面的圆明亮式琢型。琢型种类也在不断增加，圆明亮型、祖母绿型、 橄尖型、心型、梨型、垫型、雷蒂恩型、椭圆型、公主方型成为大众琢型。刻面宝石的审美 从光学角度和美学角度发展，旨在能最大程度地简化消费者在选择刻面琢型宝石时的思路。关键词刻面宝石琢型历史溯源审美刻面宝石在近年越来越受到国人的关注，随着钻石消费量的急剧上升，中国钻石消费量 已经成功超越日本，跃居世界第一。所以国民在宝石消费中的盲目性越来越受到

2、关注，如何 理性选购刻面宝石珠宝首饰？希望通过对琢型的简单介绍，起到指导购买的作用。一、刻面琢型的历史溯源据相关资料统计，刻面琢型出现的确切时间已经无法考究，但根据市场的推断，最早的 刻面琢型宝石大约要追溯到公元前2世纪，而真正有文字记载的大约要到公元11世纪。刻 面琢型的演化的发展大体经历了以下几个阶段：1、尖琢型。尖琢型是钻石最早的刻面琢型，大约出现于14世纪。这种琢型基本保持钻石 的八面体晶体原形，只对晶体进行简单的打磨提高对称性、光泽和透明度。2、桌形琢型。桌形琢型大约出现在15世纪。这种琢型在尖琢型的基础上打磨掉了一个角 顶，出现了一个较大的台面，这种琢型的出现标志着钻石规则琢型的出

3、现。3、玫瑰琢型。该琢型从正面看似一朵盛开的玫瑰花，玫瑰琢型大约出现于15世纪或16世 纪中叶。玫瑰琢型基本形状是上部有若干个三角小面，下面一个大平面。玫瑰琢型样式 较美，但会使钻石的火彩、亮度欠佳。4、圆多面形琢型。圆多面形琢型是由桌形琢型发展而来，开始的圆多面形琢型为单琢型， 类似现在的八面形琢型，后来渐渐过渡到圆。大约在17世纪法国主教推动单琢型向双 多面形琢型演变。20世纪初期，随着加工机械的不断改进，钻石的规则化越来越明显，出现了 58个面的 圆明亮式琢型。比利时的托尔可夫斯基通过计算推出了一套能充分展示钻石火彩和亮度 的标准比例，称为托尔可夫斯基琢型，又称美国理想琢型。“八心八箭”

4、是当今最标准的圆多面形琢型。1977年日本的Shigetomi首次推出“八心八箭”，这种切工要求切磨比例和对称度极高，所以成品率只有35%。标准“八心八箭”从 亭部可以看见八个对称的心，从冠部可以看见八个对称的箭。梅花琢型于2004年由我国真诚美公司设计推出，此款共有81个刻面，从亭部观察时呈 现形似梅花的图案。心摩都形从底部观察从正面观察5、花式琢型。花式琢型指单明亮琢型和圆形明亮琢型之外的任何琢型。花式琢型可以追溯 到16世纪，当时多为阶梯型。20世纪50年代以后，花式琢型迅速发展，出现了许多的 新式琢型。6、混合琢型。混合琢型指同一颗宝石的冠部和亭部切磨成不同类型的款式。该琢型对冠高、

5、亭深等比例关系无具体要求，只要能使宝石出彩，适用于钻石和多种有色宝石，尤其是 中低档宝石或彩色宝石。在此就不再赘述宝石的刻面琢型溯源，随着市场的扩大和技术的提高，越来越多的琢型 陆续不断的出现，不仅提高透明宝石的成品率，也更好地迎合了每一位消费者求新、求 异的要求。二、宝石琢形的概述宝石的琢形是指宝石的造型，是宝石原石经琢磨后所呈现的式样，也称宝石的切工或款 式。宝石琢形的种类繁多，可分为刻面型、弧面型、珠型、异形等四大类型，其中刻面型宝 石的设计和加工最为复杂，也是宝石琢形设计与加工研究中的最重要对象和内容。不同种类的宝石琢形，其形状构成有一定差别。以圆明亮式琢形为例，说明刻面宝石琢 形一般

6、组成及各部分名称。柯冷利仙原聘的组成成名称宝石琢形的三要素：1、琢形比例：指琢形的各部分的长度（或高度）相对于腰部直径的比例，通常用百分数来 表示。以圆明亮式琢形为例，各部分比例关系，包括台宽比、冠高比、腰厚、亭深比等， 均是相对于腰部直径为100%的比例。但对于花式琢形来说，如果腰部存在长径和短径 两个方面的腰径，则一般以腰部短径的宽度为100%。底面2、琢形角度：指琢形的各个刻面与腰棱平面之间的夹角。其中冠部主要刻面与腰棱平面之 间的夹角称为冠角，亭部主要刻面与腰棱平面之间的夹角称为亭角。归毫比一圆明亮式琢型的比例3、圆周分度：指琢形的各个刻面在琢形圆周上的分布方位，也称分度或分度指数。圆

7、周平 面平行于琢形的腰棱平面，一般将圆周划分为96、80、72、64、48、32等分度表示法， 加工时以相应的分度轮来控制。从理论上讲，利用刻面角度和圆周分度两项数据，可以在三维空间内精确指示或控制各 个刻面在琢形上分布位置。三、刻面宝石的九种琢型宝石的琢型式样繁多，但常见的琢形归纳起来有五大类：弧面型、刻面型、念珠型、雕 件及异型。在这里我只就其中的两种进行讨论，一种是弧面型，一种是刻面型。而在这两种 中，刻面宝石琢型将是我逃润的重点。弧面琢型是指表面凸起的、截面呈流线型的、具有一定对称性的琢形宝石，其底面可以 是平的或弯曲的，抛光的或不抛光的。主要用与不透明，或具有特殊光学效应（如变彩、猫

8、 眼、星光等效应），或含有较多包裹体或裂隙等宝石材料的加工。刻面琢型由许多刻面按一定的规则排列，组成具有一定几何形态的对称的多面体。适用 于所有的透明宝石（无色或有色），其优点是能够充分体现宝石的体色、火彩、亮度和闪烁 程度。正如我前面所论述的，随着技术的发展，越来越多的琢型已经出现，并且还在增加，想 要面面俱到，怕是捉襟见肘。在此特选出了九种常见琢型：圆明亮型、祖母绿型、橄尖型、 心型、梨型、垫型、雷蒂恩型、椭圆型、公主方型。这九种琢型是当今世界最著名的宝石琢 型，国际宝石学院IGI将这九种琢型定为学院课程重点讲授。1、圆明亮型。一种圆明亮式琢型的钻石，包括冠部、腰棱和亭部，所述冠部上切割有

9、 一个正八边形台面、八个冠主面、八个星小面、十六个上腰小面，在亭部上切割有八 个亭主面、十六个下腰小面，八个亭主面相交于底尖，有时是一个平行台面的很小刻 面，目的是为了避免亭尖部位破损。2、祖母绿型。祖母绿型实际是一种典型的阶梯琢型，但因为被广泛地应用于祖母绿的 加工，故得名。其台面和外形均为正方形或长方形，一般台面应平行于晶体六方柱 的底面。四个角被切掉。台面被二、三或四排与腰平行的梯形的冠部和亭部刻面所环 绕，底面终止于一个斧形的底尖。这种琢型的最大特点就是台面较大，能在最大程度 上体现宝石的体色，并且宝石重量损失也较小。3、橄尖型。又称马眼型，此琢型具船形外形和弯曲的边棱，两端尖，冠部有

10、一个不规 则八边形台面和三十二个围绕台面分布的四边形和三角形刻面，亭部有二十四个刻面和 一个底尖。但有时为了保重，两端加工成钝的而不是尖的，则可称为椭圆橄榄形明亮琢 型。4、心型。该琢型具有心形外形，拥有一个台面、三十二个冠部刻面、二十四个亭部刻 面和一个盾形的底尖。5、梨型。这种琢型腰棱呈梨形，从另一方向看又像一滴水，又称水滴型，冠部有一个 不规则的八边形台面、八个较大的四边形刻面和二十四个三角形刻面，亭部有八个较 大的四边形刻面，它们分布在宝石的中心，组成一个星形，其四周为十六个三角形刻 面。6、垫型。该琢型的外形呈矩形或四方形，具弯曲的边棱、圆化的角及明亮式切割的刻 面。冠部有一八边形台

11、面、八个四边形刻面和二十四个三角形刻面，亭部共有三十二 个三角形刻面。7、雷蒂恩型。该琢型远看类似祖母绿型，也是四边形四个角切掉，冠部有一八边形台 面、八个四边形和十六个三角形，亭部共有三十六个面。8、椭圆型。该琢型腰棱为椭圆形，冠部有一个不规则的八边形台面和三十二个四边形 和三角形刻面，亭部有二十四个刻面和一个底尖。贯穿椭圆形底部的中心线称龙骨线。9、公主方型。该琢型近年来越来越受到市场的追捧，这种琢型能够做到最大程度的保 重。冠部有二十个面，亭部有三十二个面。四、刻面宝石琢型的审美要点刻面宝石的审美将从光学角度和美学角度出发，阐述一些刻面宝石审美鉴赏的要点，旨 在能最大程度地简化消费者在选

12、择刻面琢型宝石时的程序。一、刻面宝石琢形的特殊光学效应是体现其美感的重要特征，在外部的特征主要有三点：1、亮度。亮度也称明亮度，指刻面宝石在白光照射下的反射光强度，它包括宝石表面 反射光（光泽）和内部反射光两个部分，也称表面亮光和内部亮光，二者的总和即为 宝石的整体明亮度。宝石的折射率越高，光泽越强，其抛光表面也就越明亮，宝石的 表面反射光对其亮度的贡献固然重要，但宝石的内反射光作用对宝石的亮度影响却有 着决定性的作用，所以只有设法使进入宝石体内的折射或直射光线在到达亭部各刻面 的入射角大于全反射临界角，以及最后反射到冠部各刻面时的入射角小于临界角，这 样才能使光线最大限度地从宝石正面（冠部）

13、射出。可见根据宝石的折射率和临界角 大小来合理的设计刻面宝石的琢型比例和角度，才是增强宝石亮度的关键。2、火彩。火彩指刻面宝石因色散作用而呈现光谱色闪烁的一种光学现象。火彩现象主 要出现于具有高色散率的无色和浅色的透明宝石，并与琢型的比例和角度等因素密切 相关。刻面宝石对白光的色散作用产生光谱色闪烁，色光会随着白光的入射角度不同 而变化。假定白光从冠部正向照射宝石，火彩的形成方式可大致分为两种：（1）白光从冠部斜刻面出射的色散作用产生火彩。在这种方式中，从冠部斜刻面出射 的色散光来自从台面垂直入射的白光。垂直台面进入宝石的白光经过亭部刻面的全反 射，最后通过冠部的斜刻面射出，这时的入射角不等于

14、0，光线就会发生折射和色散 作用，各种单色光因折射角不同而被分解开来，形成火彩。由于光线是从宝石向外即空气折射，故各种色散光的折射角均大于入射角。火彩的强弱 与冠部倾斜刻面的倾角有关，刻面倾角越大，光线的入射角也越大，各种色散光的差异 也会随着入射角的增大而增大，色散作用也增强，火彩也越明显。（2）白光从冠部斜刻面入射的色散作用产生火彩。从宝石冠部正向照射的白光，在倾 斜刻面上的入射角不等于0，因而光线要发生折射和色散作用，色散光经过亭部刻面的 全反射作用后从台面射出，呈现火彩。白光紫光红光在这种方式中，由于光线是从空气向宝石内入射，根据折射定律，折射角小于入射角， 而各种单色光的折射角均被限

15、制在相对较小的折射角范围内，故相应的色散角也较小。 需要注意的是，火彩和亮度是一对矛盾，这两种光学效果都与刻面宝石的全内反射作用 有关，全内反射的一部分光线由于折射而产生火彩，另一部分光线则产生亮光。因此， 不可能在同一个琢型宝石上得到最大的火彩和最大的亮度，在琢型设计研究中只能寻求 它们的最优综合效果，即达到所谓的理想状态。3、闪烁。闪烁是指刻面宝石因光源移动，或观察角度的变化，引起刻面对光源的反射呈 明暗交替变化的现象。闪烁的效果与刻面的数量、大小、切磨角度以及光源或观察角度 的变化速度等因素有关。一般来说，刻面的数量越多，闪烁效果越好。但是，闪烁程 度高的宝石并不一定都很漂亮。因为刻面的

16、数量越多，必然会使各小面的面积变小，切 磨角度的变化也越复杂，易导致漏光，影响宝石的亮度和火彩。所以，闪烁应当是在 发挥宝石的亮度和火彩效果的基础上，使宝石更加美丽的一种光学效果。二、刻面宝石琢型的美学原理。刻面宝石琢型选择一般需要考虑体现质美和形美两个方面的因素。所谓质美，是指由宝石自身性质产生的感官美，其中有些是显而易见的，如颜色、透明 度、光泽、质地等。有些质美是潜在的，如亮度、火彩、闪烁，以及猫眼、星光、月光等特 殊光学效应等，需要合理的琢形设计及精良加工才能将这些美发挥出来。所谓形美，是指宝石的艺术造型形式美，这是人们通过造型设计和精心琢磨而创造出来 的美。质美是形美的前提条件，没有

17、质美的形美毫无价值，而形美又是质美充分表达的主要条 件。宝石琢形强调质美和形美的高度和谐和统一。宝石琢型造型形式美法则主要包括八项内 容：1、齐一，指在造型中，相同刻面的大小、形状、角度、位置等应具有一致性，不能出现 明显的差异和对立。2、对称，指在一个造型中，使其左右或上下的刻面各形态及形态组合形式呈镜像对应相 同或相似。对称造型又可分为完全对称和反转对称两种形式：（1）完全对称是一种单纯的绝对对称形式，绝大多数宝石琢型是完全对称的，这些款式 给人的感觉是大方、庄重、秩序井然；（2）反转对称也叫逆对称，是一种在非对称造型形式的诱导下产生的变态对称形式，这 种形式易使人产生动感，是一种现代感很

18、强的对称形式。3、对比，指在造型形式中，力求使不同刻面的形态、大小、位置等表现出差异和对立， 突出反差，以求鲜明醒目，这是一种表现形式间差异性的法则，其主要作用在于使造型产生 生动的效果，使之富于活力。4、反复，指在一个造型中，通过相同或相似的造型要素重复出现来求得形式的统一。这 种造型形式能使琢型产生统一的秩序美，加深视觉印象。5、渐变，指在一个造型中，使刻面呈连续、近似形态的有秩序排列。这是一种通过类同 要素的微差关系来求得形式统一的手段，在具体应用时，要注意渐变形式的数量在渐增或渐 减中必须具有一定的秩序和比率。渐变造型形式能使人视觉产生含蓄柔和的感觉，具有抒情 的意味。6、韵律，指在一

19、个造型中，使不同刻面间具有规律的节奏和律动变化。韵律法则常常应 用在一些常见宝石琢型中。在琢型设计中，冠部的造型形式一般从台面星面一主面一腰面， 其大小变化是大一小一次大一小，显示出一定的节奏，显示出一种动势，有间隔变化而不不 致于呆板，律动明显。韵律按结构又可分为渐变韵律、起伏韵律、施转韵律、等差韵律、 等比韵律和自由韵律等。7、比例，在造型构成中，使宝石琢型的各部分比例及各刻面的大小配置符合理想的尺度， 以体现出和谐的比例美。但琢型比例和角度的设计，应是以考虑宝石的自身物性（颜色、折 射率、色散、临界角等），能使宝石产生较好的光学效果为前提。一般而言，刻面琢型的总 高度与腰棱直径比例为2:3 ；冠部和亭部的比例为1:2 ；冠部星面和腰面与冠部高度之比为 1:2。祖母绿型琢型的长宽之比为5:3或2:1，其四个斜角边之和约等于琢型总宽度。为了 适合人们普遍的审美要求，一般对祖母绿型、椭圆型、梨型的腰形设计，其腰径的长宽比例 以黄金分割律为合适，因为这样的比例容易引起美感。8、和谐，也称多样统一，是将造型形式的各要素集中于宝石琢型设计之中，使之成为完 美和谐的统一体。从美学角度评价一个琢型的造型设计效果，就是看它整体上是否和谐，通 常理解高度的和谐就是美感。