代中国电影[共23页]

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1、中国三十年代电影概述 时代背景 电影分类 电影公司 导演剧本 演员艺人 著名电影一 .时代背景 内忧外患内忧外患 1927年国民党发动政变；年国民党发动政变；1930年年3月中国左翼作家月中国左翼作家联盟在上海成立；联盟在上海成立；1931年年9月月“左翼剧联左翼剧联”通过了通过了最近行动纲领最近行动纲领在现在现阶段对于白色区域戏剧运阶段对于白色区域戏剧运动的领导纲领动的领导纲领中关于电中关于电影的部分。影的部分。 1931年“九一八”事变，日本帝国主义的入侵大大促进了中国民族意识的觉醒，民族矛盾上升为主要矛盾。二 电影公司明星公司 1922年3月正式成立，它是由一批人办交易所投机失败后用剩余

2、的资本创立的股份有限公司。成员有张石川、郑正秋、周建云、郑鹧鸪、任矜苹等人。 影片孤儿救祖记孤儿救祖记、四月里的蔷薇处四月里的蔷薇处处开处开、春蚕春蚕、女性的呐喊女性的呐喊等。 联华公司 两个主要的投资集团：一是以“一厂”和香港分厂为基地的罗明佑、黎明伟集团;一是以“二厂”为基地的吴性裁集团。 主要影片：天明、城市之夜、渔光渔光曲曲、大路、神女等。艺花公司 1933年由上海流氓头子黄金荣投资兴办。 主要影片：民族生存、中国海的怒潮、黄金时代、逃亡、凯歌等。 1934年春，在党的电影小组的直接领导下，成立了电通影片公司。 主要影片：桃李劫、义勇军进行曲、风云儿女、自由神、都市风光等。 “天一”公

3、司 由邵醉翁等人于1925年6月创办。 主要影片：立地成佛、义妖白蛇传、挣扎、飞絮、飘零等。三 电影分类 无声片（默片） 30年代默片的成熟，不仅表现在影片的思想内容的明显提升，艺术创新突出，而且出现了一批自成风格的艺术家，使影片创作呈现多姿多彩的状况。 代表影片：春蚕、上海二十四小时等。 主要导演：夏衍、田汉等。 有声片 蜡盘发音和片上发音。 蜡盘发音 成本低，制作简单 代表影片：野草闲花、虞美人等。 片上发音 成本高 制作复杂 代表作：雨过天青、歌场春色、 渔光曲等。四 导演剧本 夏衍 1933年根据茅盾小说改编的春蚕在电影剧作方面做出了突破性的尝试，这是中国新文学作品第一次被改编为电影。

4、 代表作：春蚕、上海二十四小时、压岁钱等。 田汉 从最初带有明显的现代主义色彩逐渐转变为革命现实主义创作方法。他的影片带有豪放浪漫的艺术气质。 代表作：三个摩登女性、母性之光、民族生存等。 蔡楚生 年轻的艺术家。 主要作品：渔光曲、共赴国难、都会的早晨等。 吴永刚 注重民族意蕴的传达，从另一个角度探索着电影与民族文化传统结合的途径。 代表作：神女等。 袁牧之（演员、编剧、导演） 1937年，他为明星电影公司编导了代表作马路天使，被誉为“中国影坛上开放的一朵奇葩”。 代表作：马路天使、八百壮士、保卫卢沟桥等。五 演员艺人 阮玲玉 代表作：渔光曲等。六 著名电影 渔光曲 这部影片以两个渔家孩子小猫

5、和小猴的成长经历为线索，展现了旧中国农村和城市非常广泛的社会生活图景。它不仅揭示了渔民苦难生活的社会根源，而且也揭露了带有浓厚封建色彩的的民族资本家在帝国主义及其帮凶的欺诈下的破产悲剧。 影片对何子英这种具有人道主义思想和改良主义思想的年轻一代民族资产阶级形象的塑造，其立意也富于创造性。 影片把广泛的生活内容和叙事结构的严谨性结合起来，在中国三四十年代的戏剧式电影中很有代表性。 马路天使 影片反映生活在社会底层的小人物的悲惨命运，塑造了妓女、小歌女、吹鼓手、报贩、失业者、剃头师傅等劳苦大众的艺术群像，深刻地揭露和尖锐地抨击了半殖民地半封建社会的黑暗。 影片在艺术处理上别 开生面，内容是悲剧性的，而在表现形式上却是喜剧性的，悲喜交融，风格既明快幽默，又含蓄隽永。神女 “卑贱的妓女与圣洁的母亲汇于一身”。整个影片虽然是在讲妓女的故事，但是非常干净。在人物的心理状态和形式的表现方面，也都渗透出浓郁的民族情趣，形成一种委婉、含蓄的艺术风格。独特的形象，深沉的内涵，流动的造型，含蓄的风格，神女不仅成为中国无声电影的扛鼎之作，而且在一定程度上引导了中国电影在民族审美意境方面的追求。