西方现代文艺流派第1次答案.doc

西方现代文艺流派作业学号：709039572001 姓名：张江一、现代西方文学流派概论（一）选择题1. 下面哪位哲学家的哲学思想没有为现代主义文学的兴起提供思想基础（B ）A笛卡尔 B叔本华 C尼采 D柏格森2. 不属于现代主义文学流派特征的是（D ）A突出异化意识 B突出荒诞意识 C提倡原始主义 D强调符合事实3. 哪部作品没有体现现代主义提倡的原始主义（ B）A乔伊斯的尤利西斯 B康拉德的黑暗的心C兰波的醉舟 D司汤达的红与黑4. 石破天惊地宣称：“上帝死了！”“天经地义的时代结束了”，给西方文化带来了一场前所未有的震动。（A ）A尼采 B叔本华 C萨特 D弗洛伊德5. 生命哲学是 的观点。（ B）A尼采 B柏格森 C叔本华 D荣格6. 的精神分析学为现代主义文学探索人类深层心理提供了学理基础。（B ）A尼采 B弗洛伊德 C叔本华 D柏格森7. “集体无意识积淀而成的象征性的原型意象或模式，通过神话、童话或其他文学艺术形式表现出来。”是 的理论。（ C）A尼采 B弗洛伊德 C荣格 D柏格森8. 下面哪位作家没有在其作品中体现荒诞意识。（D ）A 尤奈斯库 B贝克特 C卡夫卡 D叶芝9. 意识流小说家乔伊斯在尤利西斯中对古希腊神话进行了仿作。（ A）A 爱尔兰 B英国 C法国 D美国10. “人与自我的异化”的体现不包括（ C）A自我的稳定性和可靠性B机械主义和分工制下现代人自我的丧失和个性的丧失C现代社会需要人扮演更多的角色，套上人格面具，人与面具的冲突导致自我的丧失；D“反英雄”的出现。（二）名词解释1异化: 异化能够很好地保留和传递原文的文化内涵，使译文具有异国情调，有利于各国文化的交流。但对于不熟悉源语及其文化的读者来说，存在一定的理解困难。异化和同化具有相对性，随着各国文化交流愈来愈紧密，原先对于目标语读者很陌生的词句也会变得越来越普遍，即异化的程度会逐步降低。2原始主义: 安利卢梭是法国十九世纪末的“稚拙主义”画家。所谓“稚拙主义”是就绘画的艺术风格有浓厚的稚拙味而言，如就其表现的内容来说，实是原始主义，就是以表现人的原始本性为创作目的。这种稚拙主义艺术，没有古典主义的严谨、浪漫主义的想象、印象主义的光与色、也没有表现主义的激情。它所描述的并不是人类的原始，事实上不过是画家的幻梦，所以稚拙主义并没有形成流派，因为乏人追随；也没有形成气候，因为少人欣赏。3反英雄: "反英雄"(anti-hero)是与"英雄"相对立的一个概念，是电影、戏剧或小说中的一种角色类型。作者通过这类人物的命运变化对传统价值观念进行"证伪"，标志着个人主义思想的张扬、传统道德价值体系的衰微和人们对理想信念的质疑。（三）问答题1 现代主义是在怎样的条件下产生的？现代主义的源流可以追溯到法国的印象主义。19世纪80年代，法国的后印象主义、新印象主义和象征主义画家们提出的“艺术语言自身的独立价值”、“绘画不作自然的仆从”、“绘画摆脱对文学、历史的依赖”、“为艺术而艺术”等观念，是现代主义美术体系的理论基础,所以,法国后印象主义画家P.塞尚这位在作品中追求绘画语言的几何结构和形体美感的画家，被人们称作“现代绘画之父”。2 现代主义有哪些基本特征？既然现代主义美术是西方进入垄断主义时代以后产生的，是伴随第二次工业革命的产物，它就不可避免地反映了这个时代政治、经济和精神文化生活的重要变革，反映了这个时代人们极其复杂、丰富的思想感情和极为深刻的哲学思考。不同于现实主义的是，现代主义的美术在对待社会、人、自然与自我的关系上失去了平衡，关系是扭曲的。这样，现代主义的美术家似乎是超脱社会、超脱自然的人，他们不直接描写社会和人生（少数艺术家例外），但他们的作品影射着社会和人生，采用的语言是荒诞的、寓意的或抽象的。在他们的作品中，可以感觉到这些艺术家表现了现代人们（包括艺术家们自己）的精神创伤和变态心理，感觉到他们对现实生活的消极、悲观和失望的情绪，感觉到他们思想上强烈的虚无主义。正是现代主义美术作品的这些特征，使它们具有不可忽视的社会历史的和审美的价值。因为它们正是西方现代社会和现代精神生活重要方面的写照。二、象征主义文学（一）选择题1. 以下谁不是象征主义的代表？（C ）A波德莱尔B吉皮乌斯C瓦雷里D马里奈蒂2. 象征主义于19世纪末20世纪出越出（ ），在欧美广泛流行，继而在20世纪20-40年代形成具有国际性影响的后期象征主义流派。( C)A德国 B法国 C美国 D俄国 3. 夏尔波德莱尔（1821-67）是 象征主义的代表。（ B）A法国早期 B德国中期C 法国中期 D德国晚期4. 波德莱尔因 成的名却是“恶之名”，波德莱尔成了“恶魔诗人”。(C )A恶之花 B兽尸 C 荒原 D元音5. 被誉为“20世纪法国最大的诗人”。（ B）A波德莱尔 B瓦雷里 C魏尔伦 D玛拉美6. 荒原中的意象中是现代人的象征的是（A ）A水B骑士C火D渔王7. “契合论”是谁最早提出的？（B ）A波德莱尔B T.S.艾略特C斯威登堡 D叶芝8. 无论在思想倾向或艺术手法上， 文学被认为是欧美传统文学和现代文学的分界线。（ A）A 象征主义B 未来主义C 存在主义D 表现主义 9. 荒原的主题深刻反映了 后西方知识界普遍的失望情绪，集中表现了现代西方工业文明的精神贫瘠状态。( A)A第一次世界大战 B第二次世界大战 C越战 D冷战10. 荒原采用的是什么结构？（C ）A框架式结构 B直线性结构 C镶嵌式结构 D环形结构11. 说“人是符号的动物”，即象征的动物。（ B）A波德莱尔 B卡西尔 C叶芝 D里尔克12. 荒原的哪一章通过引证莎士比亚、维吉尔、弥尔顿和奥维德，将人类的今昔作对比，突出了现代人的纵情声色、形同僵尸的处境？（B ）A死者葬仪 B弈棋 C 火的布道 D雷霆所说的13. 法国青年诗人 在元音一诗中首先对联觉作了发挥，为法语的五个元音加上了色彩。（C ）A波德莱尔 B魏尔伦 C瓦雷里 D兰波14. 1948年T.S.艾略特因诗歌 获诺贝尔文学奖。（ B）A四个四重奏 B荒原 C 普鲁弗洛克的情歌D 空心人15. 荒原的创作受到 “生命哲学”和桑塔亚那等哲学思想的影响。（B ）A笛卡尔 B尼采 C柏格森 D叔本华（二）名词解释1、象征主义，名词源于希腊文Symbolon，它在希腊文中的原意是指“一块木板(或一种陶器)分成两半，主客双方各执其一，再次见面时拼成一块，以示友爱”的信物。几经演变，其义变成了“用一种形式作为一种概念的习馈代表”，即引申为任何观念或事物的代表，凡能表达某种观念及事物的符号或物品就叫做“象征”。它与通常人们用的比喻不同，它涉及事物的实质，含义远较比喻深广。是19世纪末在法国及西方几个国家出现的一种艺术思潮2、象征借用某种具体的形象的事物暗示特定的人物或事理，以表达真挚的感情和深刻的寓意，这种以物征事的艺术表现手法叫象征。象征的表现效果是：寓意深刻，能丰富人们的联想，耐人寻味，使人获得意境无穷的感觉；能给人以简练、形象的实感，能表达真挚的感情。3、 客观对应物任何概念，一旦被认识者所使用，它就既有内涵也有外延，不存在没有内涵而只有外延的概念，一般的虚拟逻辑概念，是一个例外。 例如，相对于“鬼”这一概念来说，它的内涵就是对所谓的“鬼”的本质属性或特有属性的认识，但是，它的扩展，用户将不会进入鬼“，”我们理解的概念。 在这里，?鬼“，”这个概念，是对现有内容的延伸， 它同样是内涵与外延的统一体。 “”正如我觉得，外联是不是一个客观的反应在现实世界中，是错误的 或者说，主观世界，只存在对世界的面纱概念。 那么，一个概念或一个名称，在现实世界中所提到的，如果他证实在找到相应的对象的存在？ 或者说，一个概念或专名，我要看看是否有一次 我认为，这个问题在本书的第三章关于存在问题的论述中已经涉及了。换句话说，除非“，”理解有不同的层次， 不把“存在”只狭义地理解为客观世界中真实个体的存在，以下是概念和专有名词的任何点 其指称都是存在的。（三）问答题1、试述象征主义的主要艺术特征。象征主义分为前象征主义，和后象征主义。前象征主义19世纪后半叶产生于法国的诗歌流派。代表人物是：波德莱尔、魏尔伦、兰波和马拉美。波德莱尔的十四行诗应和首次提出著名的象征主义“应和”论。后象征主义出现于一次大战后的世界性文学潮流，20年代达到高潮，40年代接近尾，其创作手法延续到后来的各种写作中。它的主要特点是创造病态的“美”，表现内心的“最高真实”，运用象征暗示，在幻觉中构筑意象，用音乐性增加冥想效应。2、简述荒原的艺术特征。20世纪象征主义作家艾略特创作的荒原作为现代派诗歌的登峰造极之作，其艺术形式与表现特征有其独到之处。 1内心独白的运用。 2广泛地运用自由联想。 3把诗中的人物放到戏剧化的场景中。 4诗人通过感人的形象去暗示那些无法或者无需表达的思想。 5情感的场面化和具体化，这便是他那著名的“客观对应物”效果。 6大量运用文学的与历史的典故。荒原中的题辞和各章标题，或者取自古希腊神话和宗教仪式，或者指向文学作品的故事，抱涵着深刻的文化内涵。三、表现主义（一）选择题1. 欧洲的现代主义文学是以 为开端的。（ B）A 象征主义 B表现主义 C未来主义 D 超现实主义2. 表现主义在20世纪初起源于德国的（B ），后扩展至其他领域。（C ）A绘画 B音乐 C戏剧 D诗歌3. 表现主义首先从绘画开始，随后波及音乐、戏剧、诗歌、小说等领域。第一次世界大战以后， 成为表现主义中心，掀起一个颇有声势的文艺运动。（ C）A德国 B美国 C奥地利 D俄国4. 是美国现代戏剧的奠基人，表现主义戏剧的代表作家。（B ）A盖奥尔格B尤金奥尼尔C恰贝克D恩斯特托勒5. 19世界末，瑞典作家 戏剧，被认为是表现主义文学的先声。（ D）A斯特林堡 B盖奥尔格 C尤金奥尼尔 D恩斯特托勒6. 榆树下的欲望是 代表作。（ A）A斯特林堡 B盖奥尔格 C尤金奥尼尔 D恩斯特托勒7. 变形记的主人公是（ A）A格里高尔 B葛利高里 C 克里姆萨姆金 D恰尔德哈洛尔德8. 卡夫卡被认为是 文学流派的奠基人。（ B）A自然主义 B批评现实主义 C人文主义 D现代主义9. 卡夫卡所属的时代是（D ）A 17世纪 B 18世纪 C 19世纪 D 20世纪10. 卡夫卡所使用的创作语言是（A ）A德语 B英语 C 法语 D俄语11. 卡夫卡笔下的主人公多是（A ）A农民、手工业者 B封建贵族 C 大资产者D小资产阶级及其知识分子12. 下面作品中的哪一部不属于卡夫卡的“孤独三部曲”中的作品。（ D）A美国B地洞C审判 D城堡13. 以下作者谁没有创作过以变形记为名的作品？（C ）A奥维德 B卡夫卡 C 格林 D阿普列尤斯14. 城堡和 作品的主人公，卡夫卡都命名为K？（ D）A在流营地 B乡村医生 C饥饿的艺术家 D审判15. 变形记的基本主题是（D ）A控诉吃人的国家机器 B人被异化 C揭露世界的非理性 D人物心灵的孤独与寂寞（二）名词解释1、异化 能够很好地保留和传递原文的文化内涵，使译文具有异国情调，有利于各国文化的交流。但对于不熟悉源语及其文化的读者来说，存在一定的理解困难。异化和同化具有相对性，随着各国文化交流愈来愈紧密，原先对于目标语读者很陌生的词句也会变得越来越普遍，即异化的程度会逐步降低。2、荒诞一个事物的基本意义的存在必须要一个更高的意体来解释。 但是，这个更高意体的意义又必须要一个比它更高的意体来解释。 这个“解释的锁链”不可能达到一个结果，从而，没有任何东西可以拥有至高的意义。 哪怕这个结果被发现了，它也有可能并不能满足我们。 好比说，当一头牛发现他的“至高意义”是被人当成食物屠宰掉时，它不会对这个“意义”感到满足的。 从而， 根据存在主义和虚无主义，生命是无意义的，是荒诞的。（三）问答题1、什么是表现主义？表现主义（Expressionism），现代重要艺术流派之一。20世纪初流行于德国、法国、奥地利、北欧和俄罗斯的文学艺术流派。1901年法国画家朱利安奥古斯特埃尔韦为表明自己绘画有别于印象派而首次使用此词。后德国画家也在章法、技巧、线条、色彩等诸多方面进行了大胆地“创新”，逐渐形成了派别。后来发展到音乐、电影、建筑、诗歌、小说、戏剧等领域2、变形记如何体现卡夫卡小说的典型风格？卡夫卡的变形记中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒谬又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。由此看来他的变形折射了西方人当时真实的生存状态。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，而是抗除这个世界，追寻人类人性的完善。四、意识流小说（一）选择题1. 在论文论内省心理学的几个问题（1884）首先提出意识流这个概念。（ A）A 威廉詹姆斯 B 柏格森 C 叔本华 D 荣格2. 1887年法国小说家艾杜阿.杜夏丹（1861-1949）在其小说中，最早使用了内心独白的手法，为意识流小说开了先声。（C ）A 磁场 B鬼魂奏鸣曲 C 月桂树被砍掉了 D青鸟3. 下面的意识流作家中，是法国作家。（C ）A福克纳 B 弗吉尼亚伍尔夫 C玛赛尔普鲁斯特 D詹姆斯乔伊斯4. 是运用“全知型叙述者”的作家的代表。（ C）A 福克纳 B巴尔扎克 C 玛赛尔普鲁斯特 D詹姆斯乔伊斯5. 西方“意识流”代表作家中的女性作家是（ B）A福克纳 B 弗吉尼亚伍尔夫 C玛赛尔普鲁斯特 D詹姆斯乔伊斯6. 伍尔夫第一篇纯正的意识流作品是（B ）A墙上的斑点 B到灯塔去 C雅各布房间 D达罗卫夫人7. 意识流小说虽然强调人物的意识流动，但也注意意识活动的（A ）A 流动时间 B 流动背景 C内在的连接规律 D感情色彩8. “意识流”手法与传统小说创作的最大的区在于（ B）A抛开情节和人物要素 B不直接描写人物心理 C没有作者的爱憎倾向 D不描写客观事物9. 著名的片断“小玛德兰点心”出自 D ( )A 尤利西斯 B追忆似水年华 C 墙上的斑点 D喧哗与骚动10. 的小说书名是根据荷马史诗奥德修记主人公俄底修斯的拉丁名变化而来。（C ）A 尤利西斯 B追忆似水年华 C 墙上的斑点 D喧哗与骚动11. 尤利西斯中的主人公标志着20世纪文学中 的诞生，反映了现代小说关于人的观念的彻底改变。（ A）A 悲剧英雄 B力的英雄 C反英雄 D弱的英雄12. 喧哗与骚动的书名出自莎士比亚的 。（ C）A 奥赛罗 B 麦克白 C第十二夜 D哈姆雷特13. 福克纳的大部分小说建立的虚构的体系在 。(C )A 桑菲尔德庄园 B温仕堡 C约克纳帕塔法 D马孔多14. 从意识流小说的发展来看，乔伊斯的贡献在于把意识流发展成 C 意识流。（ ）A 框架型 B环形 C交错型 D直线型15. 下面哪位不是爱尔兰作家？（C ）A 叶芝 B 尤金奥尼尔 C乔伊斯 D王尔德（二）名词解释1、意识流 意识流文学泛指注重描绘人物意识流动状态的文学作品。“意识流”一词是心理学词汇，是在1918年梅辛克莱评论英国陶罗赛瑞恰生的小说旅程时引入文学界的。意识流文学是现代主义文学的重要分支，主要成就局限在小说领域，在戏剧、诗歌中也有表现。2、“心理时间”法国的柏格桑提出的空间时间和心理时间的概念。他把传统的时间称为空间时间，或客观时间，这就是用空间的固定概念来说明时间。按照过去，现在和将来的依次延伸，发展，是表宽度和数量的概念。心理时间称为主观时间，是过去、现在和将来的互相渗透，表强度和质量的概念：他认为人越是进入意识深处，空间时间越不适用，只有心理时间才有意义，在心理深处从来没有过去、现在和将来的界线。3、“全知型叙述者” 全知式视角即叙述者处于全知全能的地位，作品中的人物、故事、场景等无不处于其主宰之下，调度之中。这种叙述形式在小说创作的长期使用中，不断得到丰富，不断走向完善，曾经产生过不少伟大的伟世之作。（三）问答题1、请结合尤利西斯分析其中的“反英雄”形象。尤利西斯中的人物形象与乔伊斯的其他作品一样，大多有其生活原型。乔伊斯本人出生于一个经济状况良好的天主教家庭，但后来由于爱尔兰民权运动领袖帕内尔的倒台以及父亲酗酒等原因家道中落，乔伊斯也选择放弃天主教信仰。1902年乔伊斯离家前往巴黎学习医学，1903年母亲病危赶回都柏林，临终床前乔伊斯和弟弟斯坦尼洛斯乔伊斯却出于对天主教的叛逆坚持不肯下跪。后来乔伊斯把这一经历写入尤利西斯第一章并加以渲染。1904年起乔伊斯再次离家，并结识了一个年轻的医科大学生、诗人奥列佛圣约翰戈加蒂。尽管并不是很信任他，乔伊斯依然被他的才华所吸引，后来戈加蒂成为尤利西斯中“壮鹿”马利根的原型。戈加蒂在都柏林湾租了一幢爱尔兰抵抗拿破仑波拿巴进攻时建造的圆形石堡，想要用来作为根据地发起将爱尔兰文艺古希腊化的文化运动，乔伊斯在邀请下也住进石堡。但两人时常发生摩擦，其后戈加蒂的一个英国牛津朋友也搬进石堡，他爱好盖尔语，并给自己起了一个盖尔人的名字，他成为乔伊斯书中海因斯的原型。一天夜里他做恶梦梦见被黑豹追赶，半梦半醒之间竟然抓起手枪扣动扳机，险些击中乔伊斯。惊醒的乔伊斯决定立刻离开石堡不再回来，尽管当时是半夜，后来乔伊斯将这段经历也写入尤利西斯第一章中。后来乔伊斯在一家妓院喝醉，遇上了蛮不讲理的宪兵（第十五章中的宪兵卡尔和宪兵康普顿）发生争吵并动手，幸好被他父亲的朋友亨特先生遇见解救。乔伊斯于是产生灵感，想要为亨特先生写一篇在都柏林的历险，于是亨特先生成为布卢姆的原型。其他重要的原型包括：西蒙迪达勒斯（斯蒂芬的父亲，以乔伊斯的父亲为原型），摩莉（以乔伊斯的妻子诺拉为原型）。2、简述意识流小说的主要手法。1以心理时间结构作品。意识流小说家有意打破传统时间观念和传统心理小说的顺时序，消除逻辑时间界限，将感觉中的过去、现在和将来拧在一起组成主观心理时间，随人物心理时间的变化结构作品。心理时间的叙述方式有倒时序、循环时序、颠倒时序、闪回时序和预见时序。 2意识流描写。意识流小说注重表现人物意识活动本身，作家退出小说，着力描写人物心理的种种感受，开掘深层的意识来展露隐蔽的灵魂和内心世界。意识流描写的特点具有动态性、无逻辑性、非理性。描写层次分为意识层和潜意识层。描写的方式有内心独白、自由联想、意识迁移、意识流语言。 3以心系人，以心系事。意识流小说以表现人物的心灵活动为主，化解人物心中郁积的种种情结，很少描写人物的体貌特征，淡化情节以至取消情节，事件极其微小。在心灵宇宙范围内写成一曲曲心灵史诗。 写作纯粹的意识流小说有很大的局限，但作为一种艺术手法，它融会到其他类型的小说创作中，心理永远是富有创造性的作家的表现领域。1五、迷惘的一代（一）选择题1. “迷惘的一代”是美国作家 提出的。（ C）A福克纳 B海明威 C格特露特斯坦因 D菲茨杰拉德2. “迷惘的一代”文学上特指在 年代建立起文学名声的的那一代美国作家。（A ）A1910B1920C1930D19403. 1926年海明威写了长篇小说 ，此书被认为是“迷惘的一代”的代表作。（ D）A在我们的时代B太阳照常升起C永别了，武器D老人与海4. 长篇小说太阳照常升起，书名来自圣经 。（C）A箴言 B传道者书 C约伯记 D雅歌5. 是一部以西班牙内战为题材的长篇小说。（A ）A永别了，武器B有与无C丧钟为谁而鸣D太阳照常升起6. 永别了，武器的主人公是（ A）A亨利弗里德里克B罗伯特乔丹C杰克巴恩斯D桑地亚哥7. 丧钟为谁而鸣的小说标题借用17世纪英国玄学派诗人 的布道辞。（ D）A赫伯特 B马韦尔 C克拉肖 D约翰多恩8. “人生来就不是被打败的，你能够毁灭他，可就是打不败他。”出自海明威的 （ B）A在我们的时代B太阳照常升起C永别了，武器D老人与海9. 被海明威称之为“这是我这一辈子所能写的最好的一部作品”的作品是 （ D）A在我们的时代B太阳照常升起C有与无D老人与海10. 老人与海是一部具有丰富象征意义的小说，其中 象征无法摆脱的悲剧命运。（ C）A马林鱼 B狮子C鲨鱼 D大海11. 1952年海明威发表了小说 ，并以此获得1954年的诺贝尔文学奖。（D ）A有与无B太阳照常升起C永别了，武器D老人与海12. 海明威用“冰山”比喻创作，冰山的风格是指（ A）。A尖锐的讽刺 B幽默 C含蓄、凝练 D浪漫、典雅13. 海明威在创作艺术上形成了一种简洁、清新、干净的（B ）。A小说文体B诗歌文体C散文体 D戏剧文体14. 标志着“硬汉子”性过度深化和发展的人物形象是（ C）A桑地亚哥B杰克巴恩斯C罗伯特乔丹D亨利弗里德里克15. 老人与海的主题是（D ）A外部世界充满邪恶与暴力 B迷惘的一代 C人类与命运搏斗失败 D人类要勇敢地面对失败，保持精神不败（二）名词解释1、迷惘的一代迷惘的一代（TheLostGeneration）第一次世界大战后美国的一个文学流派。20年代初，侨居巴黎的美国女作家格斯泰因对海明威说：“你们都是迷惘的一代。”海明威把这句话作为他第一部长篇小说太阳照常升起的题词，“迷惘的一代”从此成为这批虽无纲领和组织但有相同的创作倾向的作家的称谓。所谓“迷惘”，是指他们共有的彷徨和失望情绪。“迷惘的一代”尽管是一个短暂的潮流，但它在美国文学史上的地位是确定了的。2、冰山理论在心理学界、文学界、管理学界、医学界等都会常常谈到“冰山理论”。何谓“冰山理论”呢？“冰山理论”为何如此著名呢？首先来看看心理学家弗洛伊德和著名作家海明威他们曾经在各自领域里所提出过的“冰山理论”。（三）问答题1、老人与海如何体现海明威小说的“冰山风格”？冰山风格体现在结构上：即反对传统的史诗式的小说结构，他的小说往往只是截取故事的一个时间段或时间点，以集中反映重大的主题或历史事件，至于历史的经过和历史背景，则当作“冰山”的八分之七隐匿在洋面之下，但他又让读者强烈地感到它的存在。例如：他在谈到老人与海的创作时指出“本来可以写一千多页那么长，小说里有村庄中的每一个人物，以及他们怎样谋生、怎样受教育、生孩子等等一切过程。”但小说却被浓缩到只有五万字，小说仅集中描写老人在海上捕鱼的惊心动魄的三天。丧钟为谁而鸣堪称海明威最长的长篇，但事件发生的时间极其有限，只限于三天之内的几十个小时里，但小说却生动地展现了西班牙内战及世界人民反法西斯斗争这一宏伟的历史画卷，其作品内容的丰富性和人物的复杂性达到了空前的高度。其它一些短篇小说如乞力马扎罗山上的雪、杀人者等都是采取这种非常集中的时间模式来写的.六、存在主义文学（一）选择题1. 文学是文学的哲学化或哲学的文学化。（ C）A表现主义文学 B象征主义文学 C存在主义文学 D未来主义文学2. 存在主义的概念首先是丹麦神秘主义哲学家和神学家提出的。（D ）A 海德格尔 B克尔凯郭尔 C雅斯贝斯 D胡塞尔3. 下面的作家有哪位不属于存在主义文学流派。（C ）A加缪 B 布朗肖 C乔伊斯 D萨特4. 萨特于1943年发表哲学专著，把存在主义哲学发展到高峰。（C ）A B 鼠疫 C恶心 D存在与虚无5. 洛根丁是萨特哪部小说或戏剧的主人公（A ）A 恶心 B 墙 C 苍蝇 D禁闭6. 萨特在 中借剧中人物之口，说出了一个存在主义的重要命题：“他人就是地狱。”（A ）A 死无葬身之地 B 苍蝇 C 禁闭 D毕恭毕敬的妓女7. 下面哪部戏剧不属于萨特的境遇剧。（A ）A 毕恭毕敬的妓女 B 苍蝇 C 死无葬身之地 D禁闭8. 萨特的哪部小说或戏剧是用日记体写成的。（D ）A 恶心 B 墙 C 局外人 D苍蝇9. 局外人的主人公是（C ）A加尔森 B 格里高利 C默尔索 D伊比埃塔10. 哲学随笔西西弗斯的神话中，西西弗斯是一位 的英雄。（C ）A 黑色幽默 B存在主义 C魔幻现实主义 D未来主义11. 下面的哪种表述不适合萨特的作品。（D ）A 虚无 B悲观 C魔幻 D荒诞12. 60年代后，存在主义文学的影响未曾渗透到 文学流派中。（B ）A“意识流” B “黑色幽默” C“新小说” D“荒诞派戏剧”13. 下面哪个理论不属于萨特的观点。（C ）A世界的荒诞性 B存在先于本质 C自由选择论 D绵延14. 下面哪部作品不是以西班牙战争为背景的？（D ）A 第五纵队 B 永别了，武器 C墙 D第二十二条军规15. 加缪的 也被认为是存在主义文学的奠基作品。（B ）A 局外人 B墙 C恶心 D秃头歌女（二）名词解释1、境遇剧萨特对自己戏剧的称谓。其剧作不按传统戏剧的原则处理环境与人物的关系，而是给人物提供一定的环境，强调人物在环境中选择自己的行动，造就自己的本质，表现自己的性格和命运。这种剧实际上是在演绎萨特自己的存在先于本质、他人即地狱、自由选择等存在主义哲学观点。这些剧曾在上演时造成轰动效应2、 荒诞一个事物的基本意义的存在必须要一个更高的意体来解释。 但是，这个更高意体的意义又必须要一个比它更高的意体来解释。 这个“解释的锁链”不可能达到一个结果，从而，没有任何东西可以拥有至高的意义。 哪怕这个结果被发现了，它也有可能并不能满足我们。 好比说，当一头牛发现他的“至高意义”是被人当成食物屠宰掉时，它不会对这个“意义”感到满足的。 从而， 根据存在主义和虚无主义，生命是无意义的，是荒诞的。3、 自由选择（三）问答题1、局外人如何体现荒诞意识？法国作家加缪的<局外人>,是荒诞文学的代表作.在<局外人>中,加缪以非理性为武器审视社会,揭示了现代人无法挣脱的巨大荒谬感,塑造了在荒诞的生活环境中表现异常的莫尔索.表面看来,他对待亲情、爱情、友情,甚至自己的生命都显得麻木不仁,但是他却以自己独特的生活方式展现着他对世界的哲学态度.他始终以坚持自我内心的真实,并因此而被众人视为异己.然而,这部小说是一部深入心灵之作,它所展现的荒诞意义正在于反抗荒诞,摧毁荒诞,重构新的人类世界的存在方式.七、黑色幽默（一）选择题1、1939年法国超现实主义作家_ _率先发表名为黑色幽默文选的作品，但没有得到广泛的重视。（B）A、路易阿拉贡 B、安得烈布勒东 C、保尔艾吕雅 D、尤金奥尼尔2、黑色幽默的名称流传起因于美国作家_ A_编辑的名为黑色的幽默(black humor )的短篇小说集（ ）A、约瑟夫海勒 B、托马斯品钦 C、布鲁斯杰弗里德曼 D、约翰巴斯3、黑色幽默的“黑色”所不包含的意思是：（D ）A、嘲笑 B、绝望 C、痛苦 D、恐怖4、对黑色幽默和正常的幽默两者关系表述错误的是：（ A）A、两者都对生活保持一种距离感，置身度外地看待自己和环境以及他人的关系B、两者都会让人忍俊不禁，回味无穷 C、两者都以乐观主义为基础，相信善能战胜恶D、两者的重要区别在于黑色幽默以喜剧形式表现悲剧内涵5、黑色幽默的主要理论基础是？（ D）A、弗洛伊德为代表的精神分析学 B、叔本华的悲观主义哲学 C、尼采的超人哲学 D、海德格尔为代表的存在主义哲学6、下列哪一种创作手法并非黑色幽默的突出特征？（D ）A、夸张 B、比喻 C、悖论 D、反讽7、下列作品中，哪一部并非约瑟夫海勒的作品？（D ）A、第二十二条军规 B、出了毛病 C、像高尔基一样好 D、第五号屠场8、下列作品中，哪一部是托马斯品钦的作品？（ C）A、猫的摇篮 B、烟草经纪人 C、万有引力之虹 D、白雪公主9、黑色幽默兴起并主要流行于60、70年代的（A ）A、法国 B、英国 C、德国 D、美国10、关于黑色幽默小说的特征，下列选项中有误的是：（ C）A、对文学的社会意义和道德功能没有兴趣 B、采用荒诞的形式去表现荒诞的内容 C、抛弃了传统小说的叙事原则，打破一般语法规则 D、往塑造一些乖僻的“反英雄”人物11、海勒的生活中，直接影响了其对第二十二条军规的创作的是？（C ）A、家庭生活 B、学校生活 C、参军生活 D、俱乐部生活12、第二十二条军规的结构很独特，以下表述不正确的是？（A ）A、没有统一完整的情节，每一章主要讲述一个人物的故事 B、没有首尾相接的情节结构C、没有细致入微的环境描写和人物塑造 D、严格意义上来说，甚至没有主题13、第二十二条军规里的主人公尤索林是个反英雄，以下行为并非出自他的是？（B ）A、叛卖祖国 B、想方设法逃避飞行 C、偷改作战轰炸线以能飞至安全区 D、开小差逃至瑞士14、以下不能体现第二十二条军规创作手法的逻辑悖论的是？（D）A、 “我唯一的缺点就是没有缺点”。 B、丹尼尔医生说：“救命可不是我的事”。 C、“奥尔疯了吗?”“他肯定是疯了。” D、“我这人从不说谎，只是在需要时才说谎”。15、“第二十二条军规”（catch -22）一词现在已进入美国语言，被人们广泛加以应用。以下哪个不可以被称为“第二十二条军规”？（ C）A、蛮不讲理的残暴和专横 B、不问是非的法律判决 C、军队里不容反抗的纪律 D、捉弄人摧残人的官僚化的网络（二）名词解释1、黑色幽默“黑色幽默”作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧。“黑色幽默”的产生是与60年代美国的动荡不安相联系的。当代资本主义社会的荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是作家们凭主观意志所能创造的，它们是那种社会生活的反映。这种反映虽然具有一定的社会意义和认识价值，作家虽然也抨击了包括统治阶级在内的一切权威，但是他们强调社会环境是难以改变的，因而作品中往往流露出悲观绝望的情绪。反英雄 "反英雄"(anti-hero)是与"英雄"相对立的一个概念，是电影、戏剧或小说中的一种角色类型。作者通过这类人物的命运变化对传统价值观念进行"证伪"，标志着个人主义思想的张扬、传统道德价值体系的衰微和人们对理想信念的质疑。 “第二十二条军规” 约瑟夫海勒（19231999）美国黑色幽默派及荒诞派代表作家，出生于纽约市布鲁克林一个俄裔犹太人家庭。第二次世界大战期间曾任空军中尉。战后进大学学习，1948年毕业于纽约大学，获文学学士学位。1949年在哥伦比亚大学获文学硕士学位后，得到富布赖特研究基金赴英国牛津大学深造一年。1950到1952年在宾夕法尼亚州立大学等校任教。此后即离开学校，到时代和展望等杂志编辑部任职。1961年，长篇小说第二十二条军规问世，一举成名，当年即放弃职务，专门从事写作。（三）问答题1、简述黑色幽默的小说特征。黑色幽默是20世纪后现代主义文学重要流派之一。黑色幽默是带着浓重的荒诞、绝望、阴暗甚至残忍的色彩的喜剧。以约瑟夫海勒的第二十二条军规为例，我们来探讨黑色幽默小说具有深刻的思想内涵，反英雄式的人物的塑造以及不同于传统小说的独特的创作手法。幽默 黑色幽默 特征伯格森说过，“幽默可使紧张的情绪疏散，神经松弛。” 幽默是人类心灵开放的花朵。即幽默如从天而降的温润细雨，将我们孕育在一种人与人之间友情的愉快与安适的气氛中。幽默是轻轻地挑逗人的情绪，像搔痒一样。最精微纯粹的幽默便是能逗引人发出一种含有思想并发人深省的笑耍。幽默指在生活中判明和在艺术中再现喜剧性特征、方面和现象的能力。幽默是文学的独特艺术风格。幽默是一种优美、健康的品质。有时候，“幽默”与“滑稽”像一对孪生兄弟。但“幽默”虽然伴随着风趣与轻松，却不同于搞笑或噱头。幽默往往蕴含着人生智慧，真正的幽默具有抚慰心灵创伤、净化甚至提升人类精神的作用，幽默的作品可以在笑声中引人思考、使人成长。这就是我们所说的传统正常的幽默，传统幽默的思想基础是乐观主义的，人们相信善最终能战胜恶，引发轻松、欢快、明朗的笑。黑色幽默的思想基础却是悲观主义的，既然面对的是死亡、是荒诞，那只能痛极而笑，化痛为笑，只能不以为然地拿痛苦开玩笑，以喜剧的方式去表现悲剧的内涵，从而酿就了苦涩阴郁的笑。那么什么是黑色幽默？尼克伯克曾举了一个例子，通俗地解释了这种幽默的性质。某个被判绞刑的人，在临上绞架前，指着绞刑架故作轻松地询问刽子手：“你肯定这玩艺结实吗？”因此西方评论家称黑色幽默为“绞刑架下的幽默” 或“大难临头时的幽默”。此外，它还被称为“病态幽默”、“黑色喜剧”、“绝望喜剧”等。“黑色”含有绝望、痛苦、恐怖和残酷的意思。黑色幽默作为一种美学形式，属于喜剧范畴，但又是一种带有悲剧色彩的变态的喜剧，带着浓重的荒诞、绝望、阴暗甚至残忍的色彩。对周围生存环境、冲突与矛盾的放大、变形、扭曲，令读者深感荒诞不经，滑稽可笑。弗里德曼认为：“黑色幽默是一种把痛苦与欢乐、异想天开的事实与平静得不相称的反应、残忍与柔情并列在一起的喜剧。它要求同它认识到的绝望保持一定的距离；它似乎能以丑角的冷漠对待意外、倒退和暴行。”黑色幽默文学主要以存在主义为思想理论基础，凸显现实世界的黑暗和罪恶。代表作有约瑟夫海勒的第二十二条军规，平钦的万有引力之虹、小伏尼格的第一流的早餐，巴斯的烟草经纪人和帕迪的凯柏特赖特开始了。随着这些作品的中译本的相继推出，我们更进一步认识和理解了黑色幽默小说，不仅是二战后西方社会的一种反映和嘲讽，还是在“人类面对死亡荒诞，虽痛心疾首却无所作为，最后只有拿自己的痛苦开玩笑，算是一种宣泄，一种解脱。痛极而笑，化痛为笑。这是个信仰丧失的年代，没有终极真理，没有是非评判，有的只是玩世不恭的生存，以喜剧的方式承载悲剧生活的内涵，以求麻痹和忘却。” 从一个侧面反映了人们在当时对美国社会的普遍忧虑和批判心情，感觉苦闷沉重，前途茫茫。黑色幽默作为后现代主义文学重要流派之一，始于20世纪前半期的欧洲，60、70年代繁荣于美国，在美国文学乃至整个20世纪世界文学中有着巨大影响。黑色幽默小说反映了年轻一代的美国作家对精神生活的追求和向往心情 。黑色幽默强调荒谬，戏弄一切严肃正经的重大社会问题，嘲笑痛苦和不幸，对社会进行猛烈的抨击，用文学形象揭露丑恶，在作品里广泛地涉及社会的某些领域，资本主义世界社会矛盾日益恶化, 社会畸形与弊病日趋严重，看到了周围世界与“自我”的敌对，不再相信“社会和谐”的说法，对人类的“完美境界”也不抱任何希望，对“美国生活方式”提出了大胆的否定。这些作家在面对这些现实时，那种痛苦才是真正的痛苦，并在痛苦中思考，关注着社会和人生。下面我们看看它们深刻的思想内涵、反英雄式的人物的塑造以及不同于传统小说的独特的创作手法。第一，黑色幽默是特殊历史背景的产物，是与60年代美国社会的动荡不安相联系的。当代资本主义社会的荒谬可笑的事物和“喜剧性”的矛盾不是作家们凭主观意志所能创造的，它们是那种社会生活的反映。这种反映虽然具有一定的社会意义和认识价值，作家虽然也抨击了包括统治阶级在内的一切权威，但是他们强调社会环境是难以改变的，因而作品中往往流露出悲观绝望的情绪。“第二十二条军规” 主人公飞行员尤索林为了逃避参加轰炸任务而装疯、装病、故意违规，但仍然逃避不了，被疯了的人们认作疯子。因它规定：疯子必须停飞；又规定：但必须由本人提出申请。如果某人因精神的原因提出停飞的申请，就说明他的心理正常，所以必须还得飞行。又如它规定：飞满六十次可以停飞，但无论何时是清醒还是疯狂，都要执行司令官的命令。上司可随心所欲差遣、拨弄下属。上司的随心所欲使规则彼此矛盾，十分混乱，小说击中了现代体制的要害，从而造成了生活中层出不穷的怪圈和悖论。而更可怕的是“第二十二条军规”并不存在可是每个人都认为它存在。因此，滴水不漏的“第二十二条军规”，是一个“圈套”、一个陷阱，是个无法逾越的障碍，也成了荒诞逻辑的代名词。荒诞、疯狂、不可理喻的美国社会及其官僚机构跃然纸上。第二，黑色幽默是特定环境中的反理性、反理想主义文学试验作品，有一定批判意义与轰动效果，又包含悲观虚无主义及对文学准则的过度破坏。作品中所描写的人物都是一些“反英雄”式的特殊人物，具有鲜明的特征。因为主人公与传统小说中的正面理想人物在言谈举止、气质姿态等诸方面大相径庭。这些反英雄的人物大都是精神的受害者，时代的被抛弃者，是畸形儿，道德的叛逆者，这些形象怀疑和否定一切传统价值，有众人皆醉我独醒的孤独感，又有一定的追求。这些人物常常嘲笑自己所尊重的，破坏自己所建树的，否定自己所肯定的，抗议自己所接受的。这些人物性格的异化，他们的精神状态都反映了美国社会严重的思想危机和道德危机，促使我们去思索产生这些危机的畸形的社会根源。比如“第二十二条军规”中斯克斯考夫中尉开始只是军校里的教官，以战事为乐，最热衷于阅兵，每时每刻都在绞尽脑汁想如何让成百上千的士兵们表演世上最威风的阅兵式，因发明了使士兵在正步走时手臂的摆动能整齐一致的秘诀，在德里德尔将军和佩克姆将军互相争斗中, 他渔翁得利, 被提升为将军，他是另一种状态的疯子，没有人爱他或喜欢他，连反面人物们也不喜欢他， 连他的妻子也放弃了他，他却兴致勃勃地继续琢磨他的阅兵训练。第三，在描写手法方面，黑色幽默派作家用暗示、烘托、对比、比喻、象征、夸张、讽刺等手法，怀着对人类苦难得深切同情和对人性弱点的批判精神进行幽默创作，是深刻的幽默甚至是严肃的幽默，不同于一般的插科打诨，也不同于小人的幸灾乐祸。它们打破传统小说那种连贯性的叙事格局，小说的情节缺乏逻辑联系，没有传统小说的完整的故事结构，常常把叙述现实生活与幻想的和回忆的、严肃的哲理和可笑的现象混合起来，使小说碎片化、集锦化、杂糅化，以此来抨击社会和讽刺时弊。作品中的人物情节颠倒，不按照事理常规做交代，正如冯尼格特所说：“让他人给混乱的秩序，我则给秩序以混乱。” 喜剧的因素和悲剧的因素糅合在一起，形成一种完全新型的文化结构，超越社会、超越道德、超越习俗、超越理念。例如第二十二条军规中，描写一个人死了又活，活了又死。一位军官只有不在时才欢迎客人来访；而“学习讨论会”只邀请不肯提问得人来参加，诸如此类。有些情节表面看起来好像互不联系，杂乱无章，实际上由于它们在不同的时间层次上再现被扭曲的人物形象，从而突出了小说立意反映荒诞现实的效果。这在传统文学里是不曾见到也不允许的。黑色幽默小说大都用荒诞的、隐语的、超现实的笔法，在不同程度上讽刺和暴露了资本主义社会中种种阴暗、丑恶的现象，反映了人们的内心世界，对人们认识社会有着一定的作用。它们的作者几乎都厌恶这个社会，甚至报有绝望的心情。显然黑色幽默带有资产阶级的没落、绝望情绪。它和风格各异，主张不同的其它文学流派并存或频繁更迭，相互影响渗透或相互排斥刺激，构成了一个令人眼花缭乱的多元化的艺术世界。2、试以第二十二条军规为例说明，什么是“反英雄”？美国作家约瑟夫.海勒名著第二十二条军规(catch-22)讽刺和揭示了当代美国社会中非理性、无秩序、丑恶、虚伪的种种弊端,并以调侃、诙谐的态度诠释社会的荒诞与人生的无限悲凉。这部小说摒弃了现实主义小说的传统,在艺术表现上充分体现了“黑色幽默”派的特点,生动刻画了一位不甘心被愚弄、努力与命运抗争的反英雄(anti-hero)在荒诞世界的困顿和挣扎。一、“反英雄”对“英雄”概念的颠覆自20世纪以来,一大批杰出的后现代作家活跃在文坛上,他们在纷繁的主题和艺术内涵下,以存在主义、意识流、黑色幽默、表现主义等文学流派为依托,在追忆传统或反映现实的基调下,创作出一部部反映个人主义张扬、传统道德体系衰微的优秀作品。在这些作品中频繁出现的“反英雄”解构了既往作品中那些英雄的形象,将注意力集中于生活中最为庸常的生命。与非英雄(non-hero)不同的是,这些人物或否定先前被视为文明社会基础的行为,或故意反抗那些行为规范,或根本无视那些行为准则。在论英雄、英雄崇拜和历史上的英雄业绩中,英国文史家托马斯.卡莱尔认为:“社会是建立在英雄崇拜的基础之上的八、荒诞派戏剧（一）选择题1、 荒诞派戏剧又称“反戏剧”或“反传统戏剧派”。其最初于20世纪50年代兴起于_（ C）A、英国 B、德国 C、法国 D、美国2、荒诞派戏剧的兴起有其深刻的文化渊源，下列哪一项可堪称为荒诞派戏剧兴起的最为重要的理论依据：（A ）A、超现实主义 B、卡夫卡小说 C、存在主义哲学关于人生荒诞的思想 D、象征主义3、_的第一次上映，标志着荒诞派戏剧的诞生。（D ）A、等待戈多 B、动物园的故事 C、生日晚会 D、秃头歌女4、下列作品中，哪一部不是尤金.尤奈斯库的作品？（ C）A、秃头歌女 B、动物园的故事 C、椅子 D、犀牛5、_于1969年以“他的具有新奇形式的小说和戏剧使现代人从贫困中得到振奋”的理由获得了诺贝尔文学奖。（B ）A、尤金尤奈斯库 B、萨缪尔.贝克特 C、哈罗尔德品特 D、阿尔比6、“荒诞派”这一名词出自加谬的作品_，该文认为人类的境遇从本质上来说是荒诞的（D ）A、西西弗斯的神话 B、鼠疫 C、荒诞派戏剧 D、局外人7、荒诞派戏剧在艺术上采取荒诞、混乱的艺术形式，下列哪一项是其突出特点？（ C）A、贬低文学的思想性和倾向性 B、打破了以情节和对白为基础的戏剧传统C、作品结构无拘无束乃至杂乱无章 D、以轻松调侃的语调叙述沉郁恐怖的故事8、下列选项中，作品与作家对应有误的是：（ C）A、尤金.尤奈斯库犀牛 B、萨缪尔.贝克特等待戈多 C、哈罗尔德.品特欢乐的时光 D、阿尔比美国之梦9、西方评论家认为_的意义还在于“勇于宣布字句是没有意义的，人与人之间的一切沟通都是不可能的。”（C ）A、秃头歌女 B、未来在鸡蛋中 C、新房客 D、犀牛10、下列那个人物不是等待戈多中的人物？（B ）A、戈多 B、弗拉基米尔 C、爱斯特拉冈 D、波卓11、尤金.尤奈斯库的创作与萨缪尔.贝克特的创作最突出的不同点在于，尤金.尤奈斯库的创作更多地体现了：（ C）A、对无节制的自我放纵的追求 B、以破碎的舞台形象代替性格鲜明的人物C、揭露了世界和人存在的荒诞性 D、反映了人的异化12、等待戈多从戏剧处理时空关系方面看，这是一个反戏剧，正好与“三一律”相反。下列表述不正确的是：（A ）A、时间的整一，被时间的无聊和无穷尽所代替 B、人物的整一被人物的繁复所代替C、空间的整一被空间/地点的不可知所代替 D、动作/情节的整一被动作/情节的荒谬和不连贯所代替。13、对荒诞一词的概念解读有误的是：(B )A、人既不是世界的主人，也不是社会的牺牲品 B、人的行为可以随心所欲，反正没有意义C、人对外部世界无法理解，他的任何行为和喜怒哀乐的感情都对它不起作用D、世界只是呈现出冷漠、陌生的面孔14、后人对等待戈多中的戈多解读中，对作品误读过度的是（ C）A、戈多是上帝 B、戈多是希望 C、戈多是生活的意义 D、戈多是审判日15、下列选项中作家与其国籍对应错误的是（D ）A、法尤金.尤奈斯库 B、德萨缪尔.贝克特C