诗歌鉴赏之以小见大

诗歌鉴赏“以小见大”手法 这首诗通过母亲为要出远门的儿子一针一线缝制衣服的生活细节，赞颂了伟大而永恒的母爱，千百年来脍炙人口。从其表现手法看，是典型的以小见大。这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所这首诗是诗人由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时所作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，作。当时正值冬尽春来，旭日初升，诗人面对江南景色，置身水路孤舟，感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳感受时光流驶，油然而生别绪乡思。但是，由于诗人情感内容完全融纳于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀于特定时空的生动可感的自然境象之中，因而诗的情感基调不仅略无哀伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬伤凄婉，反而表现出在昼夜转接、时序交替之际对独特的江南景致与蓬勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。勃的自然生机的发现的喜悦，并且形成高朗壮阔的审美境界。特别是特别是 “潮平两岸阔，风正一帆悬潮平两岸阔，风正一帆悬”一联，以江中一帆顺江而下可以想象到江一联，以江中一帆顺江而下可以想象到江流滔滔不尽的壮观，典型的以小景见大境界。流滔滔不尽的壮观，典型的以小景见大境界。黄鹂、翠柳显出活泼的气氛，白鹭、青天给人以平静、安适的感觉，展示了春天的明媚景色，也传达出诗人欢快自在的心情。特别是“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船”两句，“西岭”，即成都西南的岷山，其雪常年不化，故云“千秋雪”，一个“含”字，表明诗人是凭窗远眺，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅图画。东吴，三国时孙权在今江苏南京定都建国，国号为吴，也称东吴。这里借指长江下游的江南地区。千秋雪言时间之久，万里船言空间之广。诗人身在草堂，思接千载，视通万里，胸襟何等开阔！这两句也是全诗的点睛之笔，境界开阔，情志高远。在空间和时间两个方面拓宽了广度，使得全诗的立意一下子卓尔不群，既有杜诗一贯的深沉厚重，又舒畅开阔，实为千古名句。就是以小景传大景之情，以小物写大主题，以小情节写大内容，以有限空间写无限空间。所谓“一滴水能折射出太阳的光辉”。明代周履靖在骚坛秘语中说：“凡作绝句，如临窗观景，立处虽窄，眼界自宽。题广者取远景，寸山尺水，愈觉其遥；取近景，一草一禽，皆有生意。”刘禹锡乌衣巷 ：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这首诗的表现手法就是以小见大。诗人以“野草花”、“夕阳”、“堂前燕”等细小景物，反映出一个深刻的主旨：封建权贵权倾一时，但终究逃脱不了衰亡的命运。张籍的秋思：“洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。复恐匆匆说不尽，行人临发又开封。匆匆说不尽，行人临发又开封。”这首诗的表现手法也是以小见大。诗人截取生活中最普通的一件事写信、捎信这一细节，生动地展现了写信人丰富的内心活动，表达了作客他乡的人对家乡亲人的深切思念。杜牧赤壁 ：“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。”这是一首咏史诗，抒发的对国家兴亡的感叹。诗人并没有直接题咏这一历史上的重大题材，却从一件沉埋江底六百年，锈迹斑斑的“折戟”写起，来围绕赤壁之战抒发议论，这是以小见大的表现手法；另一方面以两个美女象征国家命运，别出心裁，“二乔”并非普通女子，而是东吴国家命运的象征。诗人即物感兴，托物咏史，点明赤壁之战关系到国家存亡，社稷安危 。元稹行宫：“寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫女在，闲坐说玄宗。坐说玄宗。” 一座空虚冷落的古行宫，宫中红花盛开，正当春天季节；几个白头宫女，正闲坐回忆、谈论天宝遗事。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的主题。叶绍翁叶绍翁游园不值游园不值“应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。应怜屐齿印苍苔，小扣柴扉久不开。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。春色满园关不住，一枝红杏出墙来。”西河 金陵怀古周邦彦 佳丽地，南朝盛事谁记？ 山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。 断崖树、犹倒倚，莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。 酒旗戏鼓甚处市？想依稀，王谢邻里，燕子不知何世，向寻常巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。这是一首怀古咏史词。上片开头突兀而起，“佳丽地，南朝盛事谁记？”南朝古都美丽繁华谁还记得呢？但护卫古城的山峰如髻鬟般在两岸夹峙，不管古今；怒涛翻滚的清江一去不复返，不管兴衰。遥渡天际的孤帆渐渐看不见，断崖枯树倒倚，莫愁湖的小舟又系泊在哪里呢？这所有的一切，都空余旧迹，雾霭沉沉，笼罩半墙，苍凉萧瑟，辽远凄清。下片写金陵城内的破败萧条景象。苍穹明月过矮墙，看见这等破败萧瑟，也伤心无奈，望着默默而逝的秦淮流水，仿佛和诗人一起在寻觅着昔日富丽豪奢的旧影：酒旗戏鼓在哪里，热闹的集市在何处？斜阳残照里，昔日繁华乌衣巷的一对小燕子，却飞入今天的寻常百姓家，正相对呢喃，象是在诉说也象是在告诉词人她们曾经的古今兴衰。金陵昔日的繁华富丽与今天的萧瑟凄冷，怎能不让饱经忧患的词人抚今追昔，由六朝兴亡想起宋朝危局，迸发了吊古伤今之情呢？首先，从小景小物入手，揣摩附着其上的社会内容和家国情思。词中的景物如“断崖枯树”、“风樯”、以至想象中的“莫愁艇子”，相对与前面的山峰、清江、古城等雄伟壮阔的大景虽说都是小景，从这些小景里看出昔盛今衰的历史、动荡倾危的社会，以及词人饱经忧患的沧桑之感。其次，从细节小事入手，揣摩深刻的主题。从词燕子的呢喃这一细节，了解到东晋王、谢两大家族的兴衰史，进而使人产生有关时代变迁的感慨。在这里，这个小小的燕子就把古和今、盛和衰巧妙连接起来，不仅生动地反映出古今兴替的历史，还表达出词人对世态炎凉的无限感慨，起到讽喻现实的作用。