史密斯住宅案例分析.ppt

史密斯住宅 理查德 迈耶 广州美院11级环艺1班黄炜梁镇业林烁赵树功指导老师 王铬 案例分析 AnalysisofSmithHousebyRichardMeier 建筑环境 平面布局 开洞与围合 目录 建筑师介绍 剖面 建筑师介绍 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 生平 理查德 迈耶 1935年出生于美国新泽西州纽华克市 毕业于康奈尔大学 1960年起先后在S O M 布劳耶事务所任职 并任教于多所大学 1963年 在纽约组建了自己的工作室 1984年获第六届普利兹克奖 大学毕业后游历欧洲长达半年 曾拜访勒 柯布西耶 阿尔瓦 阿尔托等大师 早期受柯布西耶影响较大 表面材料多使用白色 设计的结构多呈立方体状 包含着纯洁宁静的简单结构 擅长不同系统的网格叠加 与迈克尔 格雷夫斯 查尔斯 加斯米 彼得 艾森曼及约翰 海杜克 由于理念相同 风格相近 被称为纽约五人组 或称白色派 理查德 迈耶 RichardMeier 1935 罗马千禧教堂 法兰克福装饰艺术博物馆 道格拉斯住宅 迈耶作品 迈耶自康奈尔大学毕业后 以6个月时间遍游欧洲 包括希腊 意大利 法国 荷兰 英国 芬兰等地 与前辈大师一样地从新大陆以朝圣般的心情到欧洲去探寻他们的文化根源 在古希腊的废墟捕捉古老的灵感源泉 同时抱着学校里的作品过访各地的名建筑师 包括柯布西耶与阿尔托 畅谈建筑的理想 事后迈耶承认此次欧洲之行对他有极为深切的影响 建筑师 理查迈耶 希腊圣托里尼岛民居 白色是一种极好的色彩 能将建筑和当地的环境很好地分隔开 像瓷器有完美的界面一样 白色也能使建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征 雪白是我作品中的一个最大的特征 用它可以阐明建筑学理念并强调视觉影像的功能 白色也是在光与影 空旷与实体展示中最好的鉴赏 因此从传统意义上说 白色是纯洁 透明和完美的象征 迈耶 白色派 纽约五人组 理查德 迈耶 RichardMeier 1935 迈克尔 格雷夫斯 MichealGraves 1934 查尔斯 加斯米 CharlesGwathmey 1938 2009 彼得 埃森曼 PeterEisenman 1932 约翰 海杜克 JohnHejduk 1929 2000 迈耶与柯布西耶 多米诺住宅体系勒 柯布西耶 1915MaisonDomino LeCorbusier 1915 雪铁龙住宅第一方案勒 柯布西耶 1920MaisonCitrohan thefirstversionLeCorbusier 1920 迈耶游历欧洲其间曾拜访请教柯布西耶 其大部分早期作品体现出柯布西耶的影响 承重体系上 受柯布西耶多米诺体系和雪铁龙住宅的影响颜色上 受柯布西耶 白色时期 的启发外立面开洞造型上 受柯布西耶 自由立面 影响 史密斯住宅的开窗可隐见朗香教堂的影子 具体分析将贯穿下文 朗香教堂勒 柯布西耶 1953NotreDameduHaut LeCorbusier 1953 萨伏伊别墅勒 柯布西耶 1929VillaSavoye LeCorbusier 1929 返回目录 建筑环境 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 地理位置 41 0545181 N 73 4559873 WDarien Connecticut UnitedStates 位于北纬41 0545181 西经73 4559873 美国康涅狄格州达里恩镇 纽约 纽约 史密斯住宅西南方向约60千米的纽约拉瓜迪亚机场风向玫瑰图 可供参考 主体 车库 引道 位于北回归线至北极圈之间 属于亚热带季风气候 年均降水量1092毫米 冬季均温稍低于0 夏季平均气温约为21 24 是气候宜人的夏季休养地 地处美国康涅狄格州边垂地带达里安 远离市区 坐落在北高南低的沿岸缓坡上 南临长岛海湾 视野开阔 西面北面绿树掩映 东南方向海景一望无际 自然环境 建筑 环境关系 色彩 纯粹呼应 何以迈耶对白色有着无比的偏爱 原因有二 一是为了造成与自然的对比 他认为建造活动 自始便是反自然的 某一个东西的建造 便暗示了自然界某些部分遭到破坏 与另一个新物品出现 二是为了使诱人的自然光与整个空间交融而为一体 同时增强了雕塑化的倾向 此外他认为对于材料的处理 可概分为两种 一是保持其原始风貌 二是将它图上面层的处理 而任何材料 只要经过人为的塑造 其本身已不再自然 所以他认为涂上白漆并不是使他更 不自然 而是为了保护它 迈耶相信白色与自然色彩的对比可以加深观赏者对自然颜色的认识 波尔 戈德伯格 道格拉斯住宅 包容性对比与融合 我们对于形状的感知取决于形式与其背景之间的视觉对比的程度 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 建筑 环境关系 色彩 20世纪20年代 勒 柯布西耶的 白色时期 其间柯布西耶设计建造了一系列白色的住宅 迈耶有可能由此受到启发 萨伏伊别墅1929VillaSavoye 1929 拉罗歇别墅1923VillaLaRoche 1923 加歇别墅1927VillaStein 1927 盖蒂中心1997GetyCentre 1997 柯布西耶作品 迈耶作品 巴塞罗那现代艺术博物馆1995GetyCentre 1995 霍夫曼住宅1967HoffmanHouse 1967 建筑 环境关系 色彩 理查德对于 白 的见解应该超出单纯的建构技术 白 对他而言代表着超越及完整 代表对于光线的期待 白色是对所有随时间转换光线的感动 它的机会是给予空间无尽的延伸及想象 理查德说这种空间绝对不抽象 也绝对不会丧失尺度 反而在人类逐渐丧失对于直觉敏锐度的时代变得更加重要 褚瑞基 理查德 迈耶 洁白便是一切的记忆 以及对于其他颜色的期待 白色对我而言 完全相反于字面上的意义 它代表着是不同时间的自然 有机 改变 理查德 迈耶 普利兹克受奖演说辞 建筑 环境关系 地形地势 从车库到建筑主体 地形先缓缓升起 接着平稳下降 形成缓坡 建筑主体即坐落于缓坡后的平地上 合理利用了地形地势 同时引道借缓坡飞架成桥 顺势接入住宅第二层 形成灵活丰富的空间关系 具体分析见 剖面 一章 建筑 环境关系 景观层次与序列性 四段式景观层次 密 建筑与植被 疏 海景 疏 缓坡上的庭院 密 车道 车库与浓密植被 进入 建筑 环境关系 景观层次与序列性 浓密植被 庭院 3D效果图 巧妙运用自然形态中的水平要素 地形 中间高外围低 垂直要素 浓密常绿树 在住宅与车库间围合限定出一个小巧而富有趣味的庭院 总平面图 建筑 环境关系 视线控制与景观序列性 视野范围 建筑 树木 车库 视线受控 引道 海景隐现 室内 豁然开朗 景观序列之高潮 两侧各以大树掩映 中央以建筑遮挡 同时缓坡中间高前后低 使得引道上的人无法将海景一览无余 从而将一望无际的海景的 观赏权 收归建筑所有 诱发来人进入室内的欲望 增添了建筑的隐含魅力 大大丰富了 柳暗花明又一村 的景观层次感 使得建筑成为整个景观序列的高潮 产生令人满意的美学快感 返回目录 平面布局 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 起居室 主卧 衣帽间 卫生间 平台 二层 入口层 三层平面布局与动线 设计背景 业主一家为三代同堂 长辈 业主夫妇以及两个孩子 另有一名佣人 业主好客 希望能在这个地处偏僻的 世外桃源 与朋友相聚 入口层主要设置了一个大面积的公共区域 起居室 以及一个配套了衣帽间 卫生间的主卧 起居室 卧室 卧室 客房 卫生间 中庭 三层主要设为私用空间 包括三个卧室以及一间卫生间 而公共区域相对小 为一间起居室 餐厅 平台 佣人房 厨房 储物间 一层平面布局与动线 首层主要用于家务管理 设有餐厅 厨房 洗衣房等 还设置了一间佣人房 三个出入口与流线组织 入口层平面 首层平面 入口和卧室的设置 将不同使用对象的主要活动区域划分在不同楼层 首层主要供佣人使用 入口层供家人 客人共同使用 而三层主要供家人使用 为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野 迈耶并不在垂直方向上把开放 私用空间划分在不同的楼层中 而是将其在每一水平层中以廊道划分 Circulation 即动线 通道 在空间性质上是中性的 相对于公 私用空间来说 故很自然地夹在二者中间 而成为一种过渡的空间 建筑师 理查迈耶 动线对空间的组织与划分 公共与私密 垂直 水平交通的组织 迈耶将两处楼梯置于住宅对角线两端 较好地衔接了开放和私密区域 同时使不同楼层的水平动线得到更活跃的组织与流通 让整个建筑活跃了起来 半圆形室外楼梯平台 半圆形的平台与整个建筑方体的造型形成视觉对比 活跃构成关系 同时护栏的限定 使得空间的开放性向内 而视觉上则形成与景观的连续性 开放敞方向向外 暗含邀请人驻足停留 倚栏观景的意味 休息平台打断了楼梯踏步 使楼梯可以改变方向 休息平台也提供了休息的机会 以及从楼梯上接近和观景的可能性 当我们攀登或走下阶梯的时候 休息平台的位置与楼梯的斜度一起决定了我们动作的节奏与旋律 如果能够在通道上看到休息平台 则具有邀请人们攀登的意味 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 返回目录 剖面分析 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 剖面示意 引道 而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味 迈耶仅在引道的西北侧设置护栏 而另一边留空 这样的设计是出于何种考虑呢 首先 因缓坡关系 悬空引道的底部离地距离不高 不致使人产生眩晕 也不易跌落 但若两边皆无护栏 使用者的安全感又会大减 而两边都设置护栏 则围合限定太紧张 空间关系过于呆板 缺灵气 所以 设单边护栏 既能保证人的安全感 又能保持空间的通透与灵活 同时还具有邀请人倚栏观景的意味 实乃大师手笔 引道顺地势悬空而起 接入建筑第二层 并未依通常做法 沿缓坡下降而从首层进入 这样的安排 增添了空间的层次感 使来人交替穿梭在实体 大地 和虚空中 给人别样的空间体验 为建筑 环境关系带来了新的诠释 悬空引道 基地地形 置于二层的主入口 将主入口安排在第二层的原因 为了更好的观景视野 起居室安排在第二层 而一层主要用于洗衣 厨炊等家务 主入口顺理成章安排在第二层更好地组织 联系 带动上下层空间的交通 有力掌控 凝聚起整栋建筑的流线 使用方便 返回目录 开洞与围合 史密斯住宅达里恩 美国 1965 1967 理查德 迈耶 SmithHouse Darien America 1965 1967byRichardMeier 三十辐共一毂 当其无 有车之用 埏埴以为器 当其无 有器之用 凿户牖以为室 当其无 有室之用 故有之以为利 无之以为用 老子 道德经 墙面或屋面上洞口的尺寸也受控于很多因素 除了光线外 还有墙面或屋面的材料和结构 对于景观 视觉私密性以及通风的需求 想要得到的空间围合程度 建筑外部形式的开洞效果 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 此论述十分切合史密斯住宅开洞 围合关系的布局安排 详细分析见后 相关论述 西北立面 面向入口 实 开窗面积小 点状分布 东南立面 面向海景 虚 开窗面积大 片状分布 南北立面虚实对比 考虑因素 采光景观 视野 私密性承重结构 总平面图 开洞与采光 北纬40 二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角 开洞与采光 北纬40 二分二至日太阳视运动轨迹平面投影 朝向不同 为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒 还因房间的性质不同而使其各得其所 在住宅中居室应争取南向 其他房间则可以自由处置 彭一刚 建筑空间组合论 主要开窗朝向 正午太阳入射方向 壁炉 烟囱 遮挡 开洞与采光 正午室内光照模拟 主要开窗朝向东南 在获得了较好采光效果的同时 巧妙避开正午 下午酷热阳光的垂直入射 同时 迈耶在窗外又设置了一道竖向烟囱和一片挡板 加强了对正午下午阳光的遮挡作用 显见夏至日正午 室内几乎完全被阴影覆盖 阳光直射面积非常小 冬至日正午太阳高度角很低 室内直射面积较大 对室内起到增温保暖的作用 夏至日 春秋分 冬至日 烟囱与挡板对正午 下午剧烈阳光的遮蔽 垂直面的U型造型限定一个空间范围 它有一个内向的焦点 同时方向朝外 在造型的封闭端 该范围得到很好地界定 朝着造型的开放端 该区域变得具有外向性 程大锦 建筑 形式 空间和秩序 U型的落地玻璃 而史密斯住宅的起居室则颠倒了上述围合的正负形关系 三面开窗呈U型 后方以墙体围合 这使得起居室中的人处于三面景观的焦点 获得了极佳的开放性和观景视野 围合限定 开窗 起居室 U型的落地玻璃 开窗面积的大小 通常都是根据房间对于亮度的要求来确定的 亮度要求愈高 开窗的面积就愈大 对于一般民用建筑来讲 通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比 不同使用要求的房间 其采光面积也各不相同 例如居室为1 8 陈列室为1 6 彭一刚 建筑空间组合论 显见 史密斯住宅的东南立面几乎完全用于开窗 其采光面积比大大超过了通常的标准1 8 甚至也远超陈列室的标准 其原因除了采光以外 更多的是由于观景的需要 承重结构 开洞与围合 私密性 二层平面图 史密斯住宅中的卧室 洗手间等私密区域采用木质承重墙结构 使得内部空间得到较大程度的围合 较好地保护了私密性 而面向海景的起居室则以独立的圆形钢柱承重 楼板悬挑 使得外表面与承重结构分离 将解放了的外立面完全用于开窗 大大增添了空间的开放性 在某些情况下 为了争取最大的开窗面积 可以把窗与结构分开处理 从而把整个墙全部用作开窗面积 彭一刚 建筑空间组合论 附图 承重结构 开洞与围合 私密性 承重体系与柯布西耶的关系 多米诺住宅体系勒 柯布西耶 1915MaisonDomino LeCorbusier 1915 雪铁龙住宅第一方案勒 柯布西耶 1920MaisonCitrohan thefirstversionLeCorbusier 1920 两片平行墙体承重 其上覆以楼板 墙体既是外壳 又是承重结构 水平楼板通过若干柱支撑 楼板悬挑 外墙面不再承重 得到解放 成为 自由立面 史密斯住宅 只不过是柯布西耶的多米诺体系与雪铁龙住宅两种原型的重组罢了 此两种原型在同一建筑物中的使用 显示了一种双重的逻辑 简言之 多米诺系一套与平面彼此独立的结构系统 而雪铁龙则建立在两片承重墙上 二者系彼此对立的空间概念 迈耶重拾这些为人们所遗忘了近半世纪的基本造型语汇 再度发掘它们对空间塑造的潜力 建筑师 理查迈耶 建筑外部形式的开洞效果 从史密斯住宅西北立面的开洞效果 能隐约看到柯布西耶 自由立面 的影子 朗香教堂勒 柯布西耶 1953NotreDameduHaut LeCorbusier 1953 史密斯住宅理查德 迈耶 1967SmithHouse RichardMeier 1967 建筑外部形式的开洞效果 而史密斯住宅西南立面几乎完全用于开窗 采光面积比大大超越了1 8的通常要求 使人联想起格罗皮乌斯包豪斯校舍的大面积透明表面似窗帘般从檐口上松弛悬垂下来的效果 正由于外部开洞形式的南北虚实对比 使得菲利普 约翰逊在初次见到史密斯住宅时 曾惊讶道 正面 注 东北立面 像柯布西耶 而背面 注 西南立面 却像格罗皮乌斯 包豪斯校舍沃尔特 格罗皮乌斯 1926Bauhaus WalterGropius 1926 对于一般民用建筑来讲 通常是把开窗面积与地板面积之比称之为采光面积比 不同使用要求的房间 其采光面积也各不相同 例如居室为1 8 陈列室为1 6 彭一刚 建筑空间组合论 史密斯住宅理查德 迈耶 1967SmithHouse RichardMeier 1967 建筑 形式 空间和秩序 美 程大锦 天津大学出版社 建筑空间组合论 彭一刚 中国建筑工业出版社 勒 柯布西耶的住宅空间构成 日 富永让 中国建筑工业出版社 透明性 美 柯林 罗 罗伯特 斯拉茨基中国建筑工业出版社 建筑桂冠 普利茨克建筑大师 黄健敏主编 生活 读书 新知三联书店 建筑师 理查麦尔 黄正冈 罗兴华译 台湾 六合出版社 世界建筑名家名作 宗国栋 张为诚编译 中国建筑工业出版社 GA世界建筑 道格拉斯住宅 胡氏图书RichardMeierArchitect LibraryofCongressRichardMeier Taschen谷歌地图维基百科百度百科 参考资料