从簪花仕女图谈唐代服饰的构成形式美

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1、22成都纺织高尊专科学校学报2009年10月成都纺织高等专科学校学报Journal of Chengdu Textile College第 26 卷第4 期(总第94 朗)2009 年 10 月Vd . 26 t No. 4 ( Sum94 )文章细号；1008 -55W(2CO9)O4 -021 -03从簪花仕女图谈唐代服饰的构成形式美陈卓林（辽东学院服装与纺织学院，辽宁丹东118000）摘要 通过对簪花仕女田中服饰特点的介绍论述其服饰设计中构成要素点.线、面的巧妙运 用,同时使我们从中认识虑代服饰的一些特点。关键词 衿花仕女图 唐代服饰 服袋美学中图分类号:J212.05;J523.5文献

2、标识码:A22成都纺织高尊专科学校学报2009年10月22成都纺织高尊专科学校学报2009年10月在中国浩瀚的历史中唐代一直是我们华人 辉煌的篇章。它的政治经济以及文化一宜是后人 值得骄敢自豪的一页。唐代的服饰，特别是妇女 的服饰更是前无古人后无来者犹如夜晚的昙花 在历史的长空中惊奇一现又融入了夜幕。那是 封建社会中唯一一段妇女社会地位较高，束缚较 少，相对比较自由的时期。因此唐代妇女的服饰 也是服饰史上绚丽的一个时期。无论在款式，色 彩上都给予了那个年代的女人最美好的献礼。雍 容华贵、富丽堂星、浪漫多姿是那个时期的特色。 同时为我们现代包括同时期的邻国给予了丰富的 服饰发展的基础与空间，对后

3、世产生了深远的影 响。服装是一古老而永远年轻、美与实用相结合 的生活用品。在与时俱进中，劳动人民用浩瀚的 智慝创造着它的辉煌！服装作为视觉传达艺术的 一个分支,它在形态设计构成中的要素，点、线、面 的运用压则直接影响到服装的款式及风格。不 同的组织形式形成了服饰独有的特色。每个历史 时期的服饰风格就是当时历史风貌无声的镜像。 了解唐代的服饰最直观的方法就是绘画o而周 坊的簪花仕女图（见图1）就是当时最为流行 的袒胸大袖衫襦、长裙的最清晰的勾画。这里且 不谈周坊具有多奇的艺术技巧和概括能力，我们 只研究服饰的构成设计的特色和形式的美感。而 这幅画的更成功之处也恰恰是人物服饰的描绘。 图中描绘了五

4、个女子的形象其中一个为使女。 她们的服饰款式相同，内着长裙袒胸的上部长可 及地的大袖,肩披帛裙腰高至胸部以大带系结. 夸张了女子腿的长度。这是唐代女装的一大特 色。头部艳丽的牡丹尽显贵族妇女的雍容华贵绚 丽多姿。这一款式的搭配是点线面完美的一组搭 配模式。 1讐花仕女田1线在服饰中的运用在这一服饰中多处长线的岀现是很显著的特 点,如右侧的第二个着红色团花图案的女子。内 穿高至胸部的长裙,外罩透明纱制长袖外套由肩 部直垂到脚面。这一长度的直线会使着装者显得 高挑挺拔。这一特点正是线中垂直线的性格。同 时以高腰节高至乳部的束腰，便下身的比例增长 也是为了体现高挑与俊秀。这一款式被日本和朝 鲜民族所

5、吸取形成了和服及朝鲜民族服饰。这也 是唐代民族大融合文化传播的结果，也给我们后 人留下可以想象的原形空间。这长长的宜线如若静止中就是垂宜的。但附 着在活动的身体上时，会在这些贵妇的举手投足 的瞬间不断变化。那么这直线就变成了随风动即 动流动在翩翩起舞的舞者身上的曲线。曲线又 是女性的象征具有柔软、弹性、韵律感的一种阴 柔之美。曲与直在动与挣之间变换着，也隐喻着 这一时期女性前所未有过的自信与珍重,唤起女 性和男性一样有所作为的特殊感受。披帛，是唐代女子在肩臂上经常的带围之物. 是一条轻柔细纱罗制成的长巾。与今天的围巾比 较相似，只是较屋巾宽且长。其上有各色图案装 饰，或印染或织绣。穿戴时披绕在

6、扃背，其余随意 绕在臂膀上,或悬垂下来。这在簪花仕女图中 就有具体的描绘。披帛是唐以前没有岀现的饰 物,是由波斯男子的披巾演化而来的。它的到来 使唐代的女子更显飘逸与妩媚。该图在设计构成 上，披帛的运用就恰到好处。整套的服装长裙垂 线过多似乎缺少方向的对比，而横在这垂直线上 刚好形成横竖对比。另外形成划分垂线的位置上 又是个比例适中的距离，产生了一种形式构成中 的美感。披帛质地轻薄在行动之间很易飘荡起 形成飘飘欲仙的轻柔之美。2面与面的比例由于线的移动形成了面，在这长线的基础上 有了这样的大块页。这款服饰另一个待点就是长 幅大块面，而没有琐碎的小面岀现。看起来很整 体,显露岀宽广博大的文化内涵

7、展现了大国的风 貌。在色彩构成上也是多为华丽色彩的搭配。多 以色彩斑爛的大红、暗红、酒红、宝石蓝、咖啡色为 主，兼有明黄、金黄、翠绿、黑色和金色。簪花仕 女图中五个女子的服饰都是暖色。大都是不同 纯度和明度的红色系列，足以看出唐人喜红色。 色彩面积在服装运用中也是采用大块面比例均衡 地运用.小对比大统一的构成方式。内裙为一种 颜色，外罩大袖长衫为一种颜色，披帛又为一种颜 色,以三块色彩进行对比搭配。占小面积的披帛， 色彩对比也较大。在形式上又多了内裙束腰的分 割,把裙分为两块，下大上小的较大对比关系使腰 身上提看起来人物更高挑、霓心也更稳得多。3点睛之笔一点点在构成艺术中是最小的形式要素，它在

8、着 装中起的作用是不可等闲视之的。画龙点睛是至 关重要的。运用点来突岀服饰的某个部位或弥 补和调和整体不匀称的部位。总而言之,点的位 置宜接强调某一突出部位的美。唐代女子就特别 喜欢点的修饰。在头部的修饰主要由发式.花钿. 眉饰、斜红、面麗、点唇等构成。头部在身体的比例中占虽1/7 -1/8（按身高 的差异），但却是蹑为重要的部位,在装饰上最具 茨现力。齊花仕女图中人物的头部在构成形 式上看似乎过大。（见图2）这一何题是因为发式 的高大而引起的。唐代女子的发式层出不穷、名 目繁多。仅以马编中华古今注和宇文化妆台 论记述而论唐人创立的名目就有几十种之多。 特点是竞尚高大，即利用自己收集或别人剪下

9、的 头发加添在头发中，或以之做成各种假髻来装戴。 这样的发式会使头部看起来就有些大。大概是当 初人们也发现了这一弱点,所以在服饰上尽盘提 奇下身的比例。这样可弥补比例上的失调，使美 的构成形式达到一个相对协调的位置。通过面妆 和发式，对头部这个“大点日进行装饰，使其更加 突岀彰显容貌的美丽。在面部点的构成中，花钿是很有装饰性的。 关于花钿的钿被解释为用金属片或其他材料做 成的装饰物。花钿是唐代女子眉目之间的装饰 物,后又迅速流行、变化，贴法上愈益复杂化。满 脸尽是花钿是唐代面部装饰的一大待点。这种在 脫部额间贴上花钿进行装饰和点缀的方法十分盛 行，唐后期更为时尚，并且有多种效果。这在王建 的诗

10、中记得十分详细:“腻如云母轻如粉，艳胜香 黄薄胜蝉。点绿斜蒿新叶嫩，添红石竹晚花鲜。 鸳进比翼人初贴，峡蝶重飞样未传。沉复萧郎有 情想怜春日镜台前。在簪花仕女图中，额 之间就有这样的装饰。唐代的女子额前不留头 发全部梳上去，这样额头看起来有些光秃。在这 样的前提下，花钿有了它的用武之地。以各种对 称或单独纹样的形式去修饰，便达到一个美化的 目的。图2簪花仕*田人物头部在额部，眉甚至是在整个面部来说都是十分 重要的。它是面部装饰构成中分量比较重的一 点也是面部化妆色彩星蘆的、十分醒目的部分。 唐代女子画眉千奇百态。唐代妇女用青黑色颜料 将眉毛画浓，叫做“黛眉”。黛眉是汉代以“黛”画 眉风气的延续

11、。当今时代,女性在化妆的过程中 用刮眉刀，刮去多余的不整齐的部分，留下修整好 的眉型，用眉笔再进行修补。而在唐代，女子也修 第4期陈煜林:从祷花仕女图谈唐代服怖的构成形式英23眉。除剃掉原来的淡眉外，还要刮净额毛,用黛画 出各种眉毛式样c在眉型上唐初尚宽与浓，至开 元、天宝年间，则尚细淡的画法，又尚细细的八字 式低翅后又时尚肘蝴蝶眉、八字眉筹c到晚唐时 化妆趋于怪诞。一时有以悲以怪为美以病态美 为风尚。八字眉、画黑唇、臃肿发式的悲啼妆就是 这一时期的典型例子。在務花仕女图中本来 的眉刮掉了，而黛画在额部。眉型以短粗的蛾眉 为装饰，远观如飞蛾。唐代的面妆中还有斜红和面屈。斜红是妇女 面颊上的一种

12、妆饰，是脸部绘有两道红色的月牙 形妆饰。面牖是施于面頰酒窝处的一种妆饰也 称“妆曆J更古老的名称叫的。“面備”通常 以胭脂点染，也有用金箔、翠羽等物粘贴而成。在 盛唐以前，妇女“面ST般多作成黄豆大小的圆 点。盛唐以后，面尿有的形如钱币，被探为钱 点；有的如杏核,被称为杏屈”；也有饰以各种 花卉的，俗谓44花匮J晚唐五代以后，妇女44面 屈”妆饰之风愈益繁绳，除了施以圆点、花卉之 外，还增加了鸟兽图形，有的甚至还将这种花纹贴 得满脸皆是。在古代妇女约面部妆饰中，还有点唇的习俗。 唐代妇女的点唇殄式也岀现多样的造型。如石榴 桥、大红春、小红春、半边娇、万金红、露珠儿.内家 圆、天宫巧、淡红心等。

13、也有以形状大小或妆容姿 色取名，如嫩吴香、圣檀儿、洛儿殷等。这里的唇 脂就是后来的胭脂锭。巒花仕女图中的女子 就是造网小巧的红唇。唐代女子,点在面部的运 用和装饰是空前的。几孚把面部空白的面积都归 纳到装饰的范畴中。利用装饰构成的美发挥到了 扱致。足以看岀唐代女子修饰的细心与精致。4小结从这一系列服饰整体上看，下面的长裙大块 面形成多条直线，头以黑色及牡丹花映衬形成大 点披帛横在靠上的垂线上，以平或斜的线条分 割形成了较完美的构成形式。色彩构成上，上下 呼应,大和小对比形成和谐统一的效果。服装上 的装饰简洁与面妆的繁縛形成对比构成。簪花仕女图中，周坊用他精湛的技艺把唐 女子的艳丽多姿、流光溢彩

14、.风韵妩媚展现给后 人，在构成形式中完美地结合了美的原则和理念. 创造了服饰发展史上的辉煌。也把那繁华富贵景 象的想像空间给予了我们。该画作尽显唐人在服 饰设计上的聪明才智展示了唐人的构成美的审 美原则。作者用浓艳和生丽给唐的眼饰文化留下 了灿烂辉煌的篇章也给日本的和服、韩国的韩服 提供了设计的灵感和发展的源泉。在构成形式中 完美地结合了美的原则和理念，创造了服饰发展 史上的辉煌。参考文献1张志春.中国服饰文化M北京：中国纺织出 版社,2001.2楼滋珍吴永郑彤.中国传统販怖文化M上 海:东华大学出版社,2003.第4期陈煜林:从祷花仕女图谈唐代服怖的构成形式英23从簪花仕女图谈唐代服饰的构成形式美戸方甑据作者：陈卓林，CHEN Zhuo-lin作者单位：辽东学院服装与纺织学院辽宁丹东,118000刊名：成都纺织高等专科学校学报英文刊名：JOURNAL OF CHENGDU TEXTILE COLLEGE年，卷（期）:2009,26(4)参考文献（2条）1.楼慧珍;吴永;郑彤中国传统服饰文化20032.张志春中国服饰文化2001本文链接：