装潢设计基础讲义

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1、装潢设计基础课程要求： 请尽量按时到课，不缺勤 上课认真听讲，积极参与，勇于发言 请把手机及其他移动通信设备调至静音状态 请记住考试时间第一章 绪论一、装潢设计的定义装潢设计是将文化艺术行为与商业行为相互融合，通过大规模机械化与现代科技生产进行的二维视觉传达形象设计；是在二维视觉传达设计中，针对能够印刷的介质载体的代名词。装潢设计与视觉传达设计装潢设计：字体设计、标志设计、平面广告设计、包装设计视觉传达设计：是指利用视觉符号来传递各种信息的设计。包括字体设计、标志设计、广告设计、包装设计、展示设计、橱窗设计等。视觉传达设计主要研究的是物体通过人的视觉器官在心理上产生作用的设计程序，即怎样给人带

2、来视觉生理上的舒适和进一步产生心理上的美感，从这一点上来讲，视觉传达设计不仅是平面的，而且是空间的、动态的。视觉传达设计作为一种设计类型的出现，又使平面设计的样式发生着质的转变。二、装潢设计的要素1 图形2 色彩3 文字一、图形图形整体的、有内涵的、有意识创造出的视觉符号，在视觉传达设计的四个要素之中，图形更具有直观性。 在已经进入读图时代的今天，图形在视觉传达中已经起到了主导作用，是引起观者注意和记忆的最佳手段之一，而且它可以不受地域和民族的限制，更具有国际性。1、平面图形 平面图形在二维空间内形成的图形，是水平面抽象化了的几何元素形成的图形，是最简单的空间形式.（）基本元素 平面图形中最基

3、本的元素就是点、线、面 （）平面图形的构成方式 平面图形主要以点、线、面等元素为基础，通过一定的构成方式形成，这些构成方式归纳起来主要有以下几种： 反复 渐变 放射 对比 变异 、立体图形 立体图形是指在三维空间内形成的图形，从它的形成方式上来看，它是面的移动轨迹 。在立体图形中，点、线、面仍然是最基本的元素，但是与平面中的性质已经有了不同。平面图形中的点、线、面只有位置上的意义，只能产生视觉上的空间效果，但是立体图形中的点、线、面可以产生空间上全方位的视觉变化。 3、动态图形 动态图形是指在四维空间内形成的图形，也就是运动变化状态的视觉图形。二、色彩1、色彩的来源色彩也是人类视觉的一种人类所

4、能看到的一切视觉现象都是由光线和色彩共同作用产生的。我们在现实生活中所看到的色彩实际上是一定光源下的色彩 眼睛所以能看见色彩，是因为有光线的作用，才得以看清四周的景物。所以，色彩是光线产生的现象，没有光就没有色，光是人们感知色彩的必要条件，色来源于光。所以说：光是色的源泉，色是光的表现。牛顿用三棱镜发现了七色光歌德“色彩是人产生的视觉感受和心理感受”英国心理学家格里高“色彩感觉对于人类具有极其重要的意义：它是视觉审美的核心，它深刻地影响着我们的情绪状态。”2、色彩的三要素“色彩的三要素”色相、明度、纯度（1）色相是指色彩的相貌，也就是表象特征，是由色彩的物理性质决定的确切地说是指不同波长的光给

5、人的不同的色彩感受。在通常的情况下，色相以色彩的名称来体现，如大红色，淡红色，湖兰色等。如果说明度是色彩隐秘的骨骼，色相就是色彩外表华丽的肌肤。光谱中各色相发射着色彩的原始光辉，它们构成了色彩体系中的基本色相。在可见光谱中，红、橙、黄、绿、蓝、紫每一种色相都有自己的波长和频率，当牛顿把太阳光分解以后的光带头尾相接，将红、橙、黄、绿、蓝、紫六色依次排列成环状，即为六色色相环，也称牛顿色环。以后发展成12色色相环和24色色相环。（2）明度是指色彩的明暗程度，适合于表现物体的立体感明度是指色彩的明暗程度，又称光度，亮度或深浅度等。对消色物体来说，由于对入射光线进行等比例的非选择吸收和反（透）射，因此

6、，消色物体无色相之分，只有反（透）射率大小的区别，即明度的区别。明度最高的是白色，最低的是黑色。在有彩色中，红橙黄绿蓝紫六种标准色比较，他们的明度是有差异的。黄色明度最高，仅次于白色，紫色的明度最低，和黑色相近。在其他颜料中混入白色颜料，可以提高该色的明度，混入白色愈多，其明度愈高； 在其他颜料中混入黑色颜料，可以降低该色的明度，混入黑色愈多，其明度愈弱。明度在三要素中具有较强的独立性，它可以不带任何色相的特征而通过黑白灰的关系单独呈现出来。（3）纯度是指色彩的纯净度、浓度、饱和度等，纯度越高色相感越强纯度是指颜色的鲜浊程度、纯粹程度，又称饱和度、鲜艳度。它取决于一种颜色的波长单一程度。纯度体

7、现了色彩的内在品格。色彩不掺杂黑、白、灰的颜色，正达饱和状态，其纯度就高，纯度愈高其颜色就愈鲜艳。3、色彩的构成形式当一种色彩与其他色彩组合在一起使用时，视觉效果往往会发生变化色彩的构成形式主要包括了对比和和谐 （）色彩的对比 对比是色彩中一条重要的美学法则“对比效果及其分类是研究色彩美学时的一个适当的出发点。主观调整色彩感知力问题同艺术教育和艺术修养、建筑设计和商业广告设计都有密切关系。” 色彩学家伊顿色彩艺术对比形式：色相对比、纯度对比、明度对比、冷暖对比、同时对比与连续对比（2）色彩的和谐色彩的对比是以和谐为前提在构图中，所有的色彩要相互关联并在统一的整体中产生应有的效果，就必须形成比较

8、和谐的视觉系统。要达到色彩上的和谐有一些手法：一是追求色彩要素的一致性，比如在明度、色相、纯度上的近似二是不依赖某种元素的一致或相似，而是通过色相、明度、纯度的不同来组合，形成一种视觉上的有序性三是通过色彩的面积、色块的位置来改变每一个色块在画面中的视觉作用，实现色彩在视觉感受中的和谐4、色彩与心理色彩的审美与人的主观感情有很大的关系“由物质唤起和抚养并被心灵再造，色彩能够传达每一事物的本质，同时配合强烈的激情。” 马蒂斯人类对于色彩的感知大致归结为以下几种类型：一是色彩的冷暖感二是色彩的胀缩感三是色彩的距离感四是色彩的轻重感五是色彩的兴奋感几种常用色彩的情感功能红色：兴奋、激动、欢乐、危险、

9、紧张、恐怖等橙色：渴望、健康、跃动、成熟、向上、等黄色：光明、轻快、丰硕、温暖、轻薄、颓废等绿色：生命、青春、成长、安静、满足等蓝色：深远、纯洁、冷静、沉静、悲痛、压抑等紫色：庄严、幽静、伤痛、神秘等黑色：深沉、庄严、阴森、沉默、凄凉等白色：纯洁、朴素、轻盈、单薄、哀伤等灰色：平淡、沉闷、寂寞、含蓄、高雅、安适等三、文字文字是人们思想感情的图画形式，是记录语言信息的视觉符号。1、文字的演变历程象形文字：利用绘画表现思想、记录事实；表意文字和表音文字：在形式上都有抽象的含义，并且是依照一定的构成法则组成；传统的字体：往往有衬线，并可以从中看到镌刻字体所运用的工具的痕迹；过渡性的字体：大多数虽然也

10、有衬线，但是字体中的粗细反差已经不明显；现代的字体：更加趋向清晰简洁，衬线已经完全被去除，线条没有粗细之分；今后的数码文字：将更加灵活、自由，使所有的文字尝试都成为可能。2、文字设计从视觉角度上讲，任何形式的文字都具有图形含义。文字设计不仅仅是字体造型的设计，还是以文字的内容为依据进行艺术处理，使之表现出丰富的艺术内容和情感气质文字设计主要内容：研究字体的合理结构、字形之间的有机联系、文字的编排文字设计分类：平面文字设计、立体文字设计、动态文字设计四、编排“自然界的一般形式便是规律”，“这种规律也是艺术形式美的依据”。 恩格斯人们将自然之美的形式特征归纳为形式美法则，其中就包括了变化统一、对称

11、呼应、条例反复、节奏韵律、对比调和等；视觉传达设计作品都是对一些具有特定性质的构成要素进行组织之后，使其达到的“最必然和最终极的一种形态”。 编排的概念所谓编排，即在有限的版面空间里，将版面构成要素-文字字体、图片图形、线条线框和颜色色块诸因素，根据特定内容的需要进行组合排列，并运用造型要素及形式原理，把构思与计划以视觉形式表达出来，使各个组成部分结构平衡协调。视觉传达设计各构成要素的编排，是在突出重点的基础上达到浑然一体的效果。编排自始至终要抓住人们的视线，以“瞬时注目”为目的，比例恰当、主次分明，使视觉焦点处于最佳的视域，使观者能在瞬间感受主体形象的视觉穿透力1、版式编排的形式要素（1）点

12、是基本的形式要素在视觉传达意义上的点，可以是被视觉感知的，有时可能是一个字，有时也许是一个细小的形象。点既是有形的也是无形的（但有其位置），比如交叉点、连接点、聚合点等等。它可以以任何形态、形式呈现于版式表现中。点是所有状态之源，它的形状、方向、大小、位置等进行编排设计后都有很强的表现能力。（2）线是点的延伸形式 线是在点的基础上发展延伸的。线可以以点的形式重复排列连接构成虚线，也可以以线的形式连接排列形成各种形态的面。线同样可以是有形的，比如粗细、长短、曲直等；也可以是无形的，比如编排组织中的中轴线等。线可以串联版式表现中的各种视觉要素，既能增强形式的对比，又能调和视觉的平衡。（3）面是线的

13、发展形式面是各种基本形态、形式中最富于表现与变化的，它在版式编排中综合地包容了点和线的所有性质。2、版式设计的形式美规律（1）对称与均衡 自然界中到处可见对称的形式，如人体、鸟类的羽翼、花木的叶子等。所以对称的形态在视觉上有自然、安定、均匀、协调、整齐、典雅、庄重、完美的朴素美感。在编排设计中，以两侧相同或近似的设计元素，以某点为中心，进行左右对称、中心对称、上下对称或动感对称等。均衡是对称形式上的发展，中心的两侧不相同也不近似，利用视觉规律和心理上的平衡的原理，通过大小、形状、距离、力量等因素的改变，来调节中心两侧的分量上的平衡。均衡给人以变化、活泼、动感及新颖等视觉感受。（2）对比与调和把

14、反差很大的两个视觉元素成功地配列在一起，虽然使人感受到鲜明强烈的感触而仍具有统一感的现象称为对比统一，体现了哲学上的矛盾统一的世界观，它们相互结合，相互作用，以突出个性，创造出差异，强烈的对比会使视觉效果活跃、鲜明。 调和的意义在于设计要素在整体中得到和谐统一。调和有柔和、安详、雅致、内向和单调的视觉感受。（3）节奏与韵律节奏与韵律本来是音乐的概念，图形、文字或色彩等的视觉元素象各种不同的音乐符号一样影响人的视觉和心理。在平面广告设计中，同一视觉元素连续重复出现就可以产生音乐上的节奏感，单纯的重复容易单调，这些重复的形象以数比、等比排列出现，这样就可以产生音乐上的韵律感。韵律感有加强魅力的能量

15、。在编排设计中，利用疏密、聚散、重复、连续和条理来编排，以获得节奏感，或利用渐明、渐大、渐高等渐变手法能使版面更加优美、生动、更富于节奏与韵律感。 （4）比例与分割比例是指广告画面的局部与整体之间的数量关系。和谐的比例给人以美的感受，也给版面增加了活力。 版面分割是二维的比例构成关系。分割是为了有序的视觉层次，在整体中分割出许多的部分，在比例关系中产生了主次。（5）空白与疏密空白的运用对编排设计有着很重要的作用，中国画称“计白当黑”。在编排设计中，版面适当留出空白，能起到使视觉透气、休息的作用，反而强调了主题所表现的内容，引起受众对非空白处的注意。中国画论里“疏可走马，密不透风”也是这个道理。

16、三、编排设计中的常用构图 1、水平型2、垂直型3、斜线型4、弧线型5、对称型6、均衡型第二章 广告设计第一节 广告设计概论一、广告的定义广告是为了某种特定的需要，通过一定形式的媒体，并消耗一定的费用，公开而广泛地向公众传递信息的宣传手段。几种代表性的广告定义1、威廉阿伦斯论 美国广告理论家威廉阿伦斯在当代广告学中将广告定义为：“广告是由于识别的出资人通过各种媒介进行的有关产品（商品、服务和观点）的有偿的，有组织的，综合的，劝服性的非人信息传播活动”。 2、辞海论 广告是通过媒体向公众介绍商品，劳务和企业信息等的一种宣传方式，一般指商业广告。从广义来说，凡是向公众传播社会动态，文化娱乐，宣传观念

17、的都属于广告范畴。3、中国国家工商局论 广告是以付费的方式，通过一定的媒介，向一定的人传达一定的信息，以助达到一定目的的有责任的信息传播活动。二、广告的功能促进销售指导消费 参与市场竞争推动生产发展传播先进文化三、广告的分类 以广告主的性质区分：1、商业广告2、政府广告3、公益广告4、政治广告 以传播媒体区分：1、报纸广告2、杂志广告3、电视广告4、广播广告5、邮寄广告6、人体广告以地点区分：1、户外广告 （天空上、水上、道路旁、 电线杆上）2、户内广告 （公共设施、戏院内）3、交通广告 （公共交通工具内外、车站内及车牌上）4、即地广告 （在商品销售地所做的广告，力图引起消费者注意）第二节 广

18、告策划与创意一、广告市场调研 消费者基本情况调查指对广告目标对象国别、地区。民族、性别、年龄、职业、文化、宗教信仰、家庭结构、生活方式、风俗习惯、消费心理等的调查。 市场需求和竞争状况等调查：如对市场消费状况、市场的构成情况及竞争对手等的调查。二、制定广告计划 广告目标的确定 广告对象的明确 广告定位 媒体策略的制定 广告创意的表现三、广告创意策划创意，白话直说就是“点子”。“点子”用得绝，标新立异，独出心裁，使能具有出奇制胜的效果。好的“点子”，出乎意料之外，又在情理之中；既不重复别人，又不重复自己。创意的作用：1、创意有助于广告告知效果的提高，吸引消费者的注意。好的创意使广告更形象，更耐人

19、寻味。2、创意有益于广告的劝服活动，使消费者产生记忆。当 一个创意在消费者心中建立起一个独一无二的印象后，产品在消费者心中的地位就会因其独一无二的形象而保持较高的地位。3、创意有利于广告的提示活动，使消费者保持浓厚的兴 趣；一个新颖、独特、耐人寻味的广告会在众多的平庸 广告中脱颖而出，引起人们的关注。4、创意为广告增添轰动效应，促进消费者行为。一个成功的创意应具备哪些特征：1、创意必须切中主题；2、创意必须创意要易于识别、便于理解；3、创意必须要有创新性：这里的创新指的是突破常规、独树一帜。广告的创意手法 1、借用比喻：选择两个在本质上各不相同，而又有一些相似性的事物，以此物喻彼物，比喻的事物

20、与主题可能没有直接的关系，但在某一点上却与主题相吻合，因而可以获得“宛转曲达”的艺术效果。2、合理夸张：在一般中求新奇变化，借助想象，把对象的特点和个性中美的方面进行夸大，鲜明地强调对象的实质，赋予人们一种新奇与变化的情趣。一般可分为形态夸张和神情夸张两种，通过夸张为广告画面注入了浓厚的感情色彩，使商品的特性鲜明、突出、动人。3、运用联想：所谓“触景生情”即是联想。它是回忆的一种表现形式，是由视觉和听觉引发出来的加进了贮存记忆的思维活动，是一事物到另一事物的连接，是一种合乎审美规律的心理现象。在审美过程中，通过丰富的联想，能突破时空的局限，扩大艺术形象的容量，加深画面的意境。4、对比衬托：把事

21、物的特性放在鲜明的对照和直接的比较中来表现，借彼显此，互比互衬。从差别中达到和谐的美，使主题鲜明突出，增添广告的艺术魅力。5、富于幽默：通过饶有风趣的情节，巧妙的安排，把某种需要肯定的事物，无限伸延到漫画化的程度，造成一种充满情趣，引人发笑而又耐人寻味的幽默情境。6、悬念暗示：在表现手法上故弄玄虚，布下疑阵，使人对广告画面乍看不解题意，造成一种紧张的心理状态，引起消费者的好奇心理和强烈兴趣启动遐想，引起观众进一步了解题意之所在，然后通过广告标题或正文把广告主题突出，使悬念得以解除，给人留下难忘的心理感受。 7、情感魅力:以爱情为题材来表达广告主题，也是广告设计中行之有效的一种表现手法。画面中极

22、力渲染的美好感情色彩，和梦幻诗意化的境界，会达成瞬间的注目效果。动人的爱情的画面形象能加强画面的吸引力，容易成为人们注意的兴趣中心，诱发消费者的注意与兴趣，创造一种联想的气氛，使观众产生强烈的代入感，就能把他们从心理上推向商品。第三节 广告图形的艺术处理一、具象如实刻画广告形象，直接表达广告主题，如以具象画面介绍旅游点风光、旅游公司设施、游客身临其境的快乐等，具象直观具体，给人真实可信之感。二、抽象把生活原型提炼加工，归纳为点、线、面、方、圆、三角等纯粹造型元素的组合。它比生活原型更概括，更具形式美感，也更有视觉冲击力。 三、意象意象是“人心营构之象”、“意中之象”。它是假想的形象，而它的情感

23、、意趣却是真实的；它在现实生活中并不存在，是创意者调动联想和想象创造出来的形象。因为调动了情感、联想和想象，意象的艺术感染力往往远在现实生活中的具体形象之上。抽象是创意者调动联想和想象创造出来的形象，在现实生活中并不存在，而它的情感、意趣却是真实的。四、重象相互分离的不同形象，寻找其形体的、内容的相关因素，移花接木，使其局部重合或全部重合，产生异质同构关系，由此生出新的意义，这就是重象。构成重象的两形象往往形体共用。形、意的关联是自然形通往想像形的桥梁。五、变象利用两具象形的相似性，把一种形象演变为另一种形象，称为变象。变象来源于大自然的启迪，蚕变为蛹再变为蝶，冰化为水再化为气，都是变象。创造

24、变象，关键在于寻找两具象在外形、结构、性质及内容上的相似性。变象常常有一个非此非彼、非幻非真的中间过渡区域。如果说重象是“移花接木”，变象则是“偷梁换柱”，“张冠李戴”。变象有：影变、质变、虚实互变等。六、残象有意识地用一个形象破坏另一个形象，毁与成共生，由此生出新的意义，这就是残象。七、置换所谓置换，就是用某物来取代原有组织结构中的一部分，相互结构关系不变，而面貌却焕然一新。以其来克服视觉的麻木感，效果是出人意料之外的。八、典型瞬间典型瞬间形象即是在广告设计中抓住最能揭示事物本质和最富感染力的瞬间来创造表达广告主题的典型形象，把广告信息最本质、具有代表性的东西寓于鲜明、强烈的具有个性特征的艺

25、术形象之中，给人以不同一般的，耐人寻味的视觉感受。九、化丑为美化丑为美的创作手法是通过美与丑的对照产生审美效果。在艺术作品中，丑的事物与美的现象往往构成一种反衬关系，表达丑是为了否定丑，对丑的否定，就是对美的肯定。“丑”的因素有着特殊的趣味，利用丑的因素设计得成功与否，要靠设计者在分寸感上的把握。第三章 标志设计第一节 标志概述一、标志的定义 标志是人类社会在长期生活与实践中，逐步形成的一种非语言而以视觉图形 传达信息的象征符号，是表明事物特征的记号。标志作为一种大众传播的符号，以准确、精炼的视觉形象传达给观众一定的涵义。同时也借助人们对符号识别、联想等各方面的思维能力，传递特定的信息。标志图

26、形比其他艺术样式视觉感更集中，更有冲击力和代表性，具有以小见大、以少胜多的特点。定义：标志(Logo)是一种具有特殊意义的符号。这个符号就是对某人、某企业来讲在某方面具备某种资格，能够代表某一事物的东西。 二、标志的分类以标志的性质区分：1、公用标志（非商业标志） 非商业性标志不以赢利为目的。包括三类：A: 地域、国家、党派、团体、组织、机构、行业、专业、个人类标志。B: 庆典、节日、会议、展览、活动类标志。C: 公益场所、公共交通、社会服务、公众安全等方面的说明、指令类标志。2、商业标志商业性标志以赢利为目的。是专为某一特定目的，代表个人或工商企业的名称、产品或服务的标志。包括两类：D: 公

27、司、产商、商店、宾馆、餐饮等企业类标志。E: 产品、商品类标志。 商业性标志的作用：区别产品特征、宣传产品、建立信誉从而保护消费者权益。 从标志的构成因素区分：1、文字标志：用汉字或拉丁字母（包括阿拉伯数字）为设计母体所构成的商标标志。2、图形标志3、综合标志标志的价值进入信息时代后，随着商品市场竞争的日益激烈，商标 概念的应用范围也日益广泛，它不仅是企业与商品的代符号，而且是质量的保障，是沟通人与产品，企业与社会最直观的中介之一。在名牌效应普遍受到重视的今天，著名商标已成为一种精神的象征，一种地位的炫耀，一种个人值的体现，一种企业形象的展示。名牌标志本身就是企业自身发展的一种依托与保证，是一

28、笔巨大的无形资产。三、标志的功能 区分商品 质量保证 认牌购货 广告宣传 美化产品 国际交流 安全引导 文化价值四、标志的特征1.识别性 识别性是标志的基本特征。标志作为一种定的符号，是某一事物、人或组织的代号。标志基本功能就是将某一事物、人或组织的特征、精神传递给社会公众，以便社会公众辨别、辩认和认同。2. 象征性象征性是标志的本质特征。它是通过具体形象暗示另一事物或某种较为普遍的意念，利用象征的与被象征的内容在特定经验条件下的类似和联系，使后者得到强烈的体现，达到表示某种抽象概念或思想感情的目的。3. 审美性审美性是标志提高魅力的重要因素。（一）易识别的简洁美标志具有以小见大、以少胜多以一

29、当十的选择型特点。标志设计通过文字、图巧妙组合创造一形多义的形态，比其他设计要求集中、更强烈、更有代表性。突出的表现在于设概括的形象化，以单纯、简洁、鲜明为特征，令人一目了然。（二）图形的造型美标志设计要在细小范围中反映具体的艺术特征，给人以美感、动人的形象，就必须具有和谐、悦目的形象。图形美是构成标志的重要组成部分，也是设计中不可忽视的,是标志最后成败的关键。（三）意和形的综合美标志是通过完整的形象表现出来的，而意象美也是构成标志图形美的重要条件。标志的艺术形象可以概括为两个组成部分：1、意象美由想像、意境、比喻、色彩等组合成意味深长的意象美；2、形式美由变化、运动、对照、均衡等组合成组织结

30、构的形式美。第二节 标志设计一、标志的设计原则注目性独特性 通用性文化性二、标志的设计技法1 反复（相同或相似的要素重复出现。）2对比（把两种不同的事物或情形作对照，相互比较。）3 和谐（通过一定的艺术手法，把对比的各部分有机地结合在一起，使其相互联系，彼此调和，从而产生完整统一的艺术效果，因此和谐是在差异中趋向统一。）4渐变（意为一种不显著的、非根本的变化，是事物在数量上的增或减。）5 突破（轮廓是一种装饰，也使主题的范围具有一定的局限性。主题突破轮廓会使图案变得生动活泼起来，使其更加突出主题的特征。 ）6 对称（以中轴线为准向两边对映而形成的图形。）7 均衡8 反衬（黑白图形相互反衬成像叫

31、作反衬）9 重叠（物体之间的压叠呈现出来的形状。）10 变异（是一种局部变化的自由构成，引人注目）11 折带（就是以条带为造型素材，在平面或空间采用软折、硬折进行造型的一种技法。）三、标志设计程序 调查、分析 意念开发 造型设计四、标志设计的发展趋势 信息化 视觉化 现代化第四章 字体设计第一节 字体设计概论文字是人类彼此沟通和传递信息的视觉语言，文字的发展体现了人类的高度智慧。当今，我们处在信息时代，文化交流的日趋频繁、商品经济的空前发展，字体也得到了更为广泛的应用。文字不仅是简单记录语言的符号，而且成为一种艺术形象与大众传媒、企业形象、企业销售紧密地联系在一起。文字作为视觉信息传递的一部分

32、，在众多的装潢设计、广告设计、商标标志设计等方面有着独特的作用，在现代生活中显示出越来越重要的价值。文字是人们思想感情的图画形式，是记录语言信息的视觉符号字体设计的解释字体设计在西方被称为“Lettering”。商业用语一书对它的解释是：各种文字的造型设计、书写、表现的行为或技术，以及所表现的文字。字体设计是对文字字体、点画、字架、行间以及编排等的探讨与研究，其目的是提高字体的可视性、思想性、艺术性、美观性，提高广告宣传的整体视觉效果，加强版面的感染力与冲击力。第二节 创意字体的变化规律创意是指表达一定主题思想和宣传概念的富创造性的意念、构思、点子。因此，字体创意设计要对字形笔画、形体结构进行

33、“到位”地再创造，望文生意，依形联想。既然要“创意”，就要找到“创意”的变化规律，不能毫无依据地为了变化而变化。如果违背了美的客观规律，变化后的字体就不会有美感。创意字体的变化规律一、字的外形变化汉字的外形变化适宜于正方形、长方形、扁形和倾斜形等，圆形、菱形和三角形一般少用（可用于商标标志的设计中），这些形状失去了方块字的特征，不易识别。在排列上可横排、可竖排，无论怎样排列都要有规律，否则会感到零乱松散。二、笔画粗细的变化笔画粗细的变化通常包括主笔粗、副笔细；横细竖粗、横粗竖细；上粗下细、上细下粗；左粗右细、左细右粗等等。笔画的形状变化一般应遵循“主笔不变副笔变”的原则。三、结构的变化字的结构

34、发生变化时，可以打破部位等分的格局，把正常的部位等分中的某部分压缩或扩张，或密集的地方更密，疏松的地方更松散，或打破字的原有间架，求得一种奇特的效果。也可有意识地将字的笔画进行夸大、缩小或移动位置，改变字的重心等。有些标准字体可将某一笔画出格或变形为与字意有关的形象，以求得在统一中有变化。四、斜度与空间的统一除了横、竖画外，斜画在字体中也占有相当大的比例。斜画不容易处理。在一排字体设计中，为了使字体具有完整、美观性，每个字的斜画部分最好都能统一其斜度，也就是将左斜或右斜的笔画以一定的斜度来统一。有些字如果过于勉强，也要将斜度的差别减低到最少。汉字中笔画与笔画之间存在着空间，空间统一是用来约束和

35、规范字体的笔画所占的比例和位置，它涉及到笔画的多少问题。不论字体中的笔画多或少，一定要使笔画中的空间统一分配，才能使字体有平衡感。第三节 创意字体的分类中国文字的特点是有相当一部分是象形文字，这就为字体设计提供了广阔天地，由简单到复杂，由象征到象形，由笔画到图像。设计者的设计应强调字与字之间的组合技巧，或笔画与笔画之间的组合技巧，注意文字内容与装饰效果的结合。组合字的设计一定要有鲜明独特的个性，文字的设计必须要给观者留下深刻的印象，并赢得人们的喜爱。一、装饰字体设计 装饰字体的应用面很广，由于其装饰性强，深受人们的喜爱。大体可分为以下几种。（1）在字体本身进行装饰 这种装饰主要是对基本字体在结

36、构不变化的情况下而进行的装饰加工。注意所加的装饰纹样不能干扰构字线条，更不能将字干扰得看不出字形来。装饰的纹样要与字的本意有一定的联系。（2）在字体设计的背后加上相应的装饰这种设计方法可以补充字的内涵，起到烘托字体的作用。在设计时应注意，所加的背景对于主体文字两者不能喧宾夺主。（3）连接与拆带装饰字与字之间通过可塑性很强的笔画有机地连贯在一起，从而使一组字变成一个整体。有些字体可设计成带状的，具有立体感的效果，这种带状的感觉可柔软也可坚硬，使之具有布条或纸条的曲折感。（4）断裂与虚实装饰字的断裂方式要统一，将文字笔画采取剪、切、分解、错位、手撕等法，使之产生断裂、破碎、虫蛀等感觉。虚实装饰是利

37、网纹的变化，使之产生虚实相间的字体。二、形象字体设计形象字体设计是将文字的涵义表象化，使之既像文字又像图画。这种设计应理解字意，充分发挥想象力。（1）整体形象字体设计将某一词句的所有笔画都作形象处理，可以直接表现出文字的内涵，使人一目了然。（2）添加形象字体设计这种设计是将与其一词有关联的形象或有代表性的特征合乎情理地与文字结合，从而使字体更具有感染力。（3）笔画形象字体设计 这种设计是将字的某一笔画合理而巧妙地变成某形象，而这种形象又要与字的本意有一定联系，并应符合文字的相应笔画特征。三、立体字体设计 立体字体设计是利用绘画透视的原理表现出文字的立体效果。第五章 室内设计人的一生，绝大部分时

38、间是在室内度过的，因此，人们设计创造的室内环境，必然会直接关系到室内生活、生产活动的质量，关系到人们的安全、健康、效率、舒适等等。 现代室内设计，或称室内环境设计，相对地是环境设计系列中和人们关系最为密切的环节。 第一节 室内设计概述一、室内设计的概念 室内设计是根据建筑物的使用性质、所处环境和相应标准，运用现代物质技术手段和建筑美学原理，创造出功能合理、舒适美观、满足人们物质和精神生活需要的室内环境。这一空间环境既具有使用价值，满足相应的功能要求，同时也反映了历史文脉、建筑风格、环境气氛等精神因素。上述含义中，明确地把“创造满足人们物质和精神生活需要的室内环境”作为室内设计的目的，即以人为本

39、，一切围绕为人的生活生产活动创造美好的室内环境。几个相关概念 室内装饰或装潢 ：装饰和装潢原义是指“器物或商品外表的修饰” ，是着重从外表的、视觉艺术的角度来探讨和研究问题。例如对室内地面、顶棚等各界面的处理，装饰材料的选用，也可能包括对家具、灯具、陈设的选用、配置和设计。 室内装修：着重于工程技术、施工工艺 和构造做法等方面，主要是指土建工程施工完成之后，对室内各个界面，门窗、隔断等最终的装修工程。室内设计：是综合的室内环境设计，它既包括视觉环境和工程技术方面的问题，也包括声、光、热等物理环境以及氛围、意境等心理环境和文化内涵等内容。 二、室内设计的作用（1）提高室内造型的艺术性，满足人们的

40、审美需求。强化建筑及建筑空间的性格、意境和气氛，使不同类型的建筑及建筑空间更具性格特征、情感及艺术感染力，提高室外空间造型的艺术性，满足人们的审美需求。（2） 弥补建筑空间的缺陷与不足，加强建筑的空间序列效果。家具、绿化、雕塑、水体、基面等可以弥补由建筑而造成的空间缺陷与不足，加强室内设计空间的序列效果，增强对室内设计中各构成要素进行的艺术处理，提高室外空间的综合使用性能。 （3）协调好“建筑人空间”三者的关系 室内设计是以人为中心的设计，展现出“建筑人空间”三者之间协调与制约的关系。室内设计就是要将建筑的艺术风格；使用者的个人特征、需要及所具有的社会属性以及小环境空间的色彩、造型、肌理等三者

41、之间的关系按照设计者的思想，重新的加以组合，满足使用者“舒适、美观、安全、实用”的需求。三、室内设计的内容现代室内设计涉及的面很广，但是设计的主要内容可以归纳为以下三个方面，这些方面的内容，相互之间又有一定的内在联系：1、室内空间组织和界面处理室内设计的空间组织，包括平面布置，首先需要对原有建筑设计的意图充分理解，对建筑物的总体布局、功能分析、人流动向以及结构体系等有深入的了解，在室内设计时对室内空间和平面布置予以完善、调整或再创造。室内界面处理，是指对室内空间的各个围合地面、墙面、隔断、平顶等各界的使用功能和特点的分析，界面的形状、图形线脚、肌理构成的设计，以及界面和结构的连接构造，界面和风

42、、水、电等管线设施的协调配合等方面的设计。2、室内光照、色彩设计和材质选用室内光照是指室内环境的天然采光和人工照明，光照除了能满足正常的工作生活环境的采光，照明要求外，光照和光影效果还能有效地起到烘托室内环境气氛的作用。色彩是室内设计中最为生动、最为活跃的因素，室内色彩往往给人们留下室内环境的第一印象。色彩必须依附于界面、家具、室内织物、绿化等物体。室内色彩设计需要根据建筑物的性格、室内使用性质、工作活动特点、停留时间长短等因素，确定室内主色调，选择适当的色彩配置。材料质地的选用，是室内设计中直接关系到实用效果和经济效益的重要环节，巧于用材是室内设计中的一大学问。饰面材料的选用，同时具有满足使

43、用功能和人们身心感受这两方面的要求。3、室内内含物家具、陈设、灯具、绿化等的设计和选用家具、陈设、灯具、绿化等室内设计的内容，相对地可以脱离界面布置于室内空间里，在室内环境中，实用和观赏的作用都极为突出，通常它们都处于视觉中显著的位置，家具还直接与人体相接触，感受距离最为接近。家具、陈设、灯具、绿化等对烘托室内环境气氛，形成室内设计风格等方面起到举足轻重的作用。四、室内设计的分类室内设计和建筑设计类同，从大的类别来分可分为：、居住建筑室内设计；、公共建筑室内设计；、工业建筑室内设计；、农业建筑室内设计。从使用范围区分：1、人居环境设计（庭院/别墅/公寓）2、公共空间设计（限定性空间/非限定性空

44、间）五、室内设计的风格所有的室内装饰都有其特征，但这个特征又有明显的规律性和时代性，把一个时代的室内装饰特点以及规律性的精华提炼出来，在室内的各面造型及家具造型的表现形式，称之为室内装饰风格。1、传统风格传统风格的室内设计，是在室内布置、线形、色调以及家具、陈设的造型等方面，吸取传统装饰“形”“神”的特征。例如吸取我国传统木构架建筑室内的藻井天棚、挂落、雀替的构成和装饰，明、清家具造型和款式特征。又如西方传统风格中仿罗马风、哥特式、文艺复兴式、巴洛克、洛可可、古典主义等，其中如仿欧洲英国维多利亚或法国路易式的室内装潢和家具款式。此外，还有日本传统风格、印度传统风格、伊斯兰传统风格、北非城堡风格

45、等等。传统风格常给人们以历史延续和地域文脉的感受，它使室内环境突出了民族文化渊源的形象特征。2、自然风格自然风格倡导“回归自然”，美学上推崇自然、结合自然，才能在当今高科技、高节奏的社会生活中，使人们能取得生理和心理的平衡，因此室内多用木料、织物、石材等天然材料，显示材料的纹理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的类同，也可把田园风格归入自然风格一类。3、现代风格现代风格起源于1919年成立的鲍豪斯学派，该学派处于当时的历史背景，强调突破旧传统，创造新建筑，重视功能和空间组织，注意发挥结构构成本身的形式美，造型简洁，反对多余装饰，崇尚合理的构成工艺，尊重材料的性能，讲究材料自身的质地和色彩的配置

46、效果，发展了非传统的以功能布局为依据的不对称的构图手法。4、混融风格近年来，建筑设计和室内设计在总体上呈现多元化，兼容并蓄的状况。室内布置中也有既趋于现代实用，又吸取传统的特征，在装潢与陈设中溶古今中西于一体。混合型风格虽然在设计中不拘一格，运用多种体例，但设计中仍然是匠心独具，深入推敲形体、色彩、材质等方面的总体构图和视觉效果。 第二节 室内空间设计一、室内空间构成1、基面：基面通常是指室内空间的底界面或底面，建筑上称为“楼地面”或“地面”。基面一般分为水平基面、抬高基面、降低基面三类。 水平基面特性：水平基面在平面上无明显高差，空间连续性好，但可识别性和领域感较差。改进：通过变化地面材料的

47、色彩和质感明确功能区域。 抬高基面 这是一种对大空间进行限定的有效而常用的形式，抬高基面是指在较大空间中，将水平基面局部抬高，限定出局部小空间。特点：水平基面局部抬高，被抬高空间的边缘可限定出局部小空间，从视觉上加强了该范围与周围地面空间的分离性，丰富了大空间的空间感。 降低基面 与抬高基面相反，降低空间是将基面的一部分下沉，明确出空间范围。特点：内向性、保护性，多用于休息及会客场所。2、顶面 在实际空间中，顶面的设计形式往往是最主要的设计要素其设计手法如同基面，可利用局部的降低或抬高划分空间、丰富空间感，也可借助色彩、图案、质感加以改进，给空间一种方向特性。3、垂直面：垂直面一般是指室内空间

48、的墙面及竖向隔断。界面特点：空间造型最活跃、视觉感受最强。 L型垂直面：围合感较弱，多作为休息空间的一角。 平行垂直面 ：具有较强的导向性、方向感，属于外向型空间。如走廊、过道等。 U型垂直面 ：具有方位感，即朝向敞开一面，增加了空间的渗透感，在室内空间是一种最常见的形式。 二、室内空间的类型1、开敞与封闭空间 封闭空间：用限定性较高的围护实体包围起来，在视觉、听觉等方面具有很强的隔离性。心理效果：领域感、安全感、私密性。 开敞空间：开敞空间是外向型的，限定性和私密性较小，强调与空间环境的交流、渗透、讲究对景、借景、与大自然或周围空间的融合。2、动态与静态空间 动态空间动态空间或称为流动空间，

49、具有空间的开敞性和视觉的导向性，界面组织具有连续性和节奏性，空间构成形式富有变化和多样性，使视线从一点转向另一点，引导人们从“动”的角度观察周围事物，将人们带到一个有空间和时间相结合的“第四空间”。 静态空间静态空间一般来说形式相对稳定，常采用对称式和垂直水平界面处理。空间比较封闭，构成比较单一，视觉多被引到在一个方位或一个点上，空间较为清晰，明确。3、母子空间母子空间是对一个大空间的二次限定，在大空间中再限定出若干个小的空间范围，具有一定的规律性、开放性，子空间内有一定的领域性。通过将大空间划分成不同的小区，增强了亲切感和私密感，更好的满足了人们的心理需要。三、室内界面的处理 人们使用和感受

50、室内空间，通常直接看到和感受到的是界面实体。1、界面的要求和功能特点1各类界面的共同要求： 耐久性及使用期限； 耐燃及防火性能； 无毒 无害的核定放射剂量 易于制作安装和施工 必要的保温隔热、隔声吸音性能 装饰与美观要求 经济要求2各类界面的功能特点基面：耐磨、防滑、易洁净、防静电等垂直面 : 较高的隔声、吸音、保温、隔热性等顶面质轻、光反射率高、较高的隔声、吸音、保温、隔热性等2、室内界面处理及其感受室内空间界面给人的感受源于空间界面自身的造型和界面所运用的材质两方面。在界面设计时要根据室内空间的性质和环境气氛的要求，结合现有材料、设备及施工工艺等对空间界面进行处理，即可赋予空间特性，还有助

51、于加强它的完整统一性。1、图案：图案大小选择时，运用大图案可使界面提前，空间缩小；小图案可使界面后退，空间感扩大。2、材质纹理或线条走向：一般其布局方向要有利于扩大空间感。层高低的空间墙面应尽量利用纵向线条，使空间感挺拔；开间狭窄的空间应利用一些平行于开间方向的线条来打破狭窄的感觉。3、材料的色彩、质地。用冷色调可使空间有后退感，使空间感扩大，但冷色调也会给人以寒冷的感觉，冬天阴面房间应谨慎使用。质地光滑或坚硬的材料，应容易形成反射，而使空间感变大，相反粗糙质感的材料会使空间变小。 第三节 室内色彩设计一、室内色彩设计的基本要求 在进行室内色彩设计时，应首先了解和色彩有密切联系的以下问题：1、

52、空间的使用目的。不同的使用目的，如会议室、病房、起居室，显然在考虑色彩的要求、性格的体现、气氛的形成各不相同。2、空间的大小、形式。色彩可以按不同空间大小、形式来进一步强调或削弱。3、空间的方位。不同方位在自然光线作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差别，因此，可利用色彩来进行调整。4、使用空间的人的类别不同年龄的人不同职业的人不同教育背景的人不同性格、经历的人5、使用者在空间内的活动及使用时间的长短。学习的教室，工业生产车间，不同的活动与工作内容，要求不同的视线条件，才能提高效率、安全和达到舒适的目的。长时间使用的房间的色彩对视觉的作用，应比短时间使用的房间强得多。色彩的色相、彩度对比等等的考虑

53、也存在着差别，对长时间活动的空间，主要应考虑不产生视觉疲劳。6、该空间所处的周围情况。色彩和环境有密切联系，尤其在室内，色彩的反射可以影响其他颜色。同时，不同的环境，通过室外的自然景物也能反射到室内来，色彩还应与周围环境取得协调。二、室内色彩的设计方法一、色彩的调和调和是在色彩设计中，两种或两种以上颜色并置在一起时给人以视觉上的愉悦感。在设计中可通过选择主色调、利用色彩的连续性以及色彩均衡等手法做到色彩的调和。主色调是指在色彩设计中以某一种色彩或某一类为主导色，构成色彩环境中的基调。主色调是由界面色、物体色、灯光色等综合而成的，在设计中常选择含有同类色素的色彩来配置构成，以体现出温馨、浪漫或严

54、肃、冷静的感受，从而使人获得视觉上的和谐与美感。二、色彩的对比1、相似色在色环上只用二三种在色环上互相接近的颜色作为主色调，称之为相似色调。2、对比色采用在色环上处于相对位置的两种色彩作为主色调，称之为对比色调。2、分离互补色在色相环中采用对比色中的相邻的两色，组成三个颜色的对比色调，称之为分离互补色调。三、色彩的运用 室内空间的层次具有多样性和复杂性，各种物品的材料、质感、形式又各不相同。追求室内色彩的协调统一，无疑是室内设计中色彩运用的首要任务。 1背景色的运用 背景色应该是占有室内空间面积最大的色彩，它对其他室内物件起衬托作用。背景色是室内色彩中首先须考虑和选择的。2主体色的运用 在背影色的映衬下，以在室内占有统治地位的家具为主体色。在现代室内空间中，家具是陈设中的大件，其色彩往往成为整个室内环境的色彩基调。家具色调的挑选，往往与室内的总的色彩格调协调。3重点色的运用 也称之为点缀或是强调色。它作为室内重点装饰和点缀的地方面积小却非常突出。室内设计中往往通过一些色彩鲜艳的小物体来打破整体色调的沉闷（如窗帘、靠垫、摆设等）。室内色彩以什么为背景及主体和重点，是室内色彩设计首先应考虑的问题。17