古代诗歌题材分类

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1、古代诗歌题材未2009-04-11 16411.思乡怀人诗 思乡指客居在外的人思念家乡亲人，怀人指怀念异地的亲朋好 友，思妇闺情诗也在此外。常用艺术手法有借物抒情、借墩抒 情、直抒胸臆、虚实结合、细节描写、想象、用典、修辞等。 常见的意象有杨柳、明月、鸿雁、杜鹃、鹅鸽、双鲤、尺素、 梅花、燕子等。例1.闻雁（韦应物）故园渺何处，归思方悠哉。淮南秋雨夜，高斋闻雁来。寒塘（赵嘏）晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁度南楼。两首诗都写到雁，雁是候鸟，春秋迁徙。秋天，大雁仿佛在奋 力飞回故巢。这种景象每每牵动游子的思乡之情。因此诗人常 常借雁抒情，寄寓自己浓浓的乡愁。例2.邯郸冬至夜思家（白居易）

2、 邯郸驿里逢冬至，抱膝灯前影伴身。想得家中夜深坐，还应说 着远行人。通过一幅想象的画面，即冬至夜深时分，家人还围坐在灯前， 谈论着自己这个远行之人，以此来表现“思家”。其中“抱 膝”二字生动地勾画出默默呆坐的神态，用“灯前”自然引出“影 而伴”字又将“影”和“身”联系起来，抱膝枯坐 的“影”陪伴抱膝枯坐的“身”，显得形影相吊，充分反映出 思家时的一种孤寂之情。2 .写景咏物诗这类诗作，多以自然界的景物为写作对象，在景物中寄寓诗人 的情感，表达诗人的志向。常见的艺术手法有借景抒情、情景 交融、象征（托物言志）、动静结合、视觉与听觉描写、细节 描写、比喻、拟人、夸张、双关等。例3.春行即兴（李华）

3、宜阳城下草萋萋，涧水东流复向西。芳树无人花自落，春山一 路鸟空啼。这首诗写了 “春行”时的所见所闻；有草有木，有树有山，有 花有鸟，可谓一句一景，且每个画面均有特色。但诗又不是纯 粹写景，而是景中含情，情景交融。诗中“花自落”、“鸟空 啼”之景都显出了山中的宁静，从中更透出一丝伤春、凄凉之 情。例4.蝉（虞世南）垂绥饮清露，流响出梳桐。居高声自远，非是藉秋风。托物寓意，借蝉的形状和生活习性表明立身品格高洁的人，不 需要某种外在的凭藉，自能声名远播，表达出对人的高尚品格 的热情赞美。3 .忧国伤时诗这类诗抨击统治者醉生梦死、荒淫无耻的腐化生活，关心人民 的疾苦，对劳动者寄寓了深切同情，忧虑时局，

4、呼唤光明，表 达了炽热的爱国情怀。常见手法有直抒胸臆、借景抒情、对 比、衬托等。常见意象有神州、山河、草木、征夫、烽火、田 稼等。4 5.江阴浮远堂（戴复古）横冈下瞰大江流，浮远堂前万里愁。最苦无山遮望眼，淮南极 目尽神州。这首诗写登江阴浮远堂遥望中原时，因国土沦陷而产生的忧愁 和痛苦，“最苦无山遮望眼” 一句对此表现得最为强烈和集 中。该句一反常人登高时希望极目远望的惯常心理，在写法上 别出蹊径，通过诗人望之则不忍、不望又不能的矛盾心理，充 分表达了国耻不报、国土不归的极度悲愤心理。4 .咏史怀古诗这类诗有的借古事、古人、古迹等生发议论，托古讽今，抒发 昔盛今衰的伤感；有的孤影自怜，感慨自身

5、，抒发怀才不遇的 感慨，表达了自己追慕古贤，意欲建功立业的理想。常用艺术 手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、用典、修辞等。用于 此类诗的意象有黍离、商女、明月、城池、流水、野草、燕子 等。例6.江城子（欧阳修）晚日金陵岸草平，落霞明，水无情。六代繁华，暗逐逝波声。 空有姑苏台上月，如西子镜，照江城。这首词明写眼前实景，暗寓历史沧桑。词中“水无情”明写落 日余晖中金陵城外长江浩荡东去的景色，暗指六朝帝王被历史 无情地淘汰，他们荒淫奢侈的生活一去不复返。“空有”明写 六朝繁华逝去，只剩月亮高挂，暗寓警示后人不要重蹈覆辙之5 .赠友送别诗这类诗多抒写离情别绪，抒发别离的孤苦，表达对朋友亲人或 爱人

6、的依恋，对人间种种美好情感的珍惜。或互相勉励，表明 心志。常见手法有直抒胸臆、借景抒情、借物抒情、想象、烘 托、比喻等。用于本类诗的意象有阳关、长亭、劳歌、南浦、 柳岸、流水等。例7.赋得暮雨送李胄（韦应物）楚江微雨里，建业暮钟时。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。海门深 不见，浦树远含滋。相送情无限，沾襟比散丝。这首送别诗主要篇幅是写景，将离别之情寓于这些景中。黄昏 时分，诗人伫立在细雨蒙蒙的江边，看到船帆被细雨打湿而变 重，鸟翅因沾雨而无法轻巧地飞翔，天朦朦胧胧看不清通海 处，远处江边的树却显得十分滋润，情与景巧妙妙地结合，表 达了诗人的送别之情。6 .羁旅行役诗这类诗多写游客浪子出门在外，眼前景触

7、发了对遥远故乡的思 念和温馨家庭的憧憬，以及行旅途中的艰辛与痛苦。常见的艺 术手法有借景抒情、直抒胸臆、虚实结合、修辞等。用于此类 诗的意象有油灯、鸡鸣、车铎、板桥、山路、鸿雁、落日、秋 风、孤帆等。例8.江汉（杜甫）江汉思归客，乾坤一腐儒。片云天共远，永夜月同孤。落日心 犹壮，秋风病欲苏。古来存老马，不必取长途。这是杜甫晚年客滞江汉时所写的一首诗，诗中二三联用了 “片 云”、“孤月”、“落日”、“秋风”几个意象。“片云”在 空中飘荡，就像自己漂泊异乡，漫漫长夜中，月亮和自己都是 如此的孤独寂寞。“落日”比喻自己黄昏暮年，秋风则是眼前 实景，与“落日”虚实结合，塑造了一种天高地远、孤月独照 的

8、冷清意境。7 . 山水田园诗这类诗大多寄情山水，醉意田园，表达了对山水景物的喜爱， 对田园生活的满足，流露出归隐田园的愿望，对清闲安逸生活 的羡慕或自得之情，也从侧面反映出社会的黑暗和官场的险 恶。有的也反映了对祖国山川的热爱。常见的艺术手法有侧面 烘托、借景抒情、动静结合等。常见意象有溪水、山石、松 林、野老、柴门、墟里、桑麻、南亩、五柳、明月、渔歌等。8 9.过香积寺（王维）不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟。泉声咽 危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。这首诗描写深山古寺环境景色：古木、山峰，渺无人迹的山 径，被危石阻遏的幽咽泉声，照在深苍松林上的凄冷日色，还 有空寂曲折

9、的潭岸，都是那么萧瑟暗淡、幽冷阑寂，给人以远 离世间尘嚣之感。这既是诗人赴寺途中实见实闻的景物，也是 他消极出世的禅寂心境的写照。诗人正是要一步一步地引领读 者进入他所企求的无烦扰的寂静禅境。8 .边塞征战诗这类诗或抒发戍卒思归之苦，或抒发思妇忧亲之情，或抒发边 关将士立功边陲之志。风格或悲壮或凄苦或豪迈。这类诗描写 了战争给百姓带来的深重灾难，表达了反对战争、向往和平的 主题；有的还指出了统治者为争权夺利而不顾百姓死活的残暴 本质。常见的艺术手法有借事抒情、借景抒情、动静结合、想 象、用典、修辞等。常见意象有关山、明月、羌笛、长城、冰 雪、羽书、刁斗、瀚海、楼兰、单于等。例10.从军行七首（

10、王昌龄）琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋 月照长城。前三句叙事抒情，后一句写景。以景作结，寓情于景。其中 “琵琶起舞换新声”与“边愁”对照着写，更显示出听者深重的别情边愁，这是任何欢乐的新曲都无法排遣的。例11.征人怨（柳中庸）岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄 河绕黑山。诗句借金河、玉关、青冢、黄河、黑山等边塞地名，写了征人 的戍边生活。9 .身世感怀诗有的抒发离乱或劫难之余的片刻欢娱之情，有的则表达身世低 下的不平之意。前者常用奔流、群山、啼鸟等意象，而后者则 多用涧草、山峰等高下之物来表达。例12.杜甫“老妻画纸为棋局，稚子敲针做钓钩”诗人在动乱

11、飘泊中暂时在成都草堂安生，幸得友人相助，生活 倒也恬然自乐，于是有了上述诗句。例13.昭君怨（郑域）道是花来春未，道是雪来香异。竹外一枝斜，野人家。冷落竹 篱茅舍，富贵玉堂琼榭。两地不同栽，一般开。以两种生活环境下的梅来喻两种处境，但“一般开”则表达出 了 “贫贱不能移，富贵不能淫”的孤高傲岸品质。10 .谈禅说理诗这类诗，或阐发禅理玄机，表达对人生的某种顿悟；或借景说 理，表达人情世路中的一些哲理。常用手法有借景抒情、直抒 胸臆、对比衬托、设疑质问等。常见意象有鸣钟、流水、空 城、烟云、大道、富贵等。例14.观书有感（朱熹）半亩方塘一鉴开，天光云影共徘徊。问渠哪得清如许，为有源 头活水来。本

12、诗借一鉴方塘的清澈，表达了读书使人头脑清明的深刻道 理。11 .悼亡游仙诗这类诗借写与神仙交游，进入一派极乐世界。虽然有些表达长 生不老、醉生梦死的奢侈不切之意，无现实意义，但也不乏一 些诗作借在仙境的超脱来反映对现实的不满和无奈，也有其积 极意义。常用艺术手法有借景抒情、虚实结合、夸张、卒章显志等。常见意象有醉态、梦境、仙人、深山、怪石、松鹤、棋 秤、歌舞等。例15.梦游天姥吟留别（李白）名为仙境一梦，实为人生一梦，你看：渴慕一迫切一豪迈一虚 幻一迷醉一惊险一极乐一幻灭。既然看破了社会官场，不过“古来万事东流水”，也便可以弃之而去，“暂放白鹿青崖 间，须行即骑访名山” 了。总之，有下列思想内容值得关注：忧国忧民、当道昏庸、山河 沦丧、离乱痛苦、同情百性、怀古咏史、借古讽今、昔盛今 衰、国家前途、蔑视权贵、愤世嫉俗、仕途感喟、怀才不遇、 寄情山水、田园情趣、归隐田园、登高览胜、伤春悲秋、闺思 春怨、忆友怀旧、思乡念亲、相知相思、别恨离愁、建功立 业、报国无门、壮志难酬、青春易逝、触景生情、羁旅愁思、 孤独惆怅、寂寞伤感、闲适愉悦、遭贬激愤、坚守节操、表现 哲理、感奋振作、激励友人等。