轻叩诗歌的大门张蓓蓓

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1、小组制作：张蓓蓓，吴佳培，卢欣小组制作：张蓓蓓，吴佳培，卢欣俞，施欣睿，施姗鸿，王炫浩，张俞，施欣睿，施姗鸿，王炫浩，张维财，张卫聪维财，张卫聪戌边古诗戌边古诗 古古 从从 军军 行行 李颀李颀白日登山望烽火白日登山望烽火, ,黄昏饮马傍交河黄昏饮马傍交河. .行人刁斗风沙暗行人刁斗风沙暗, ,公主琵琶幽怨多公主琵琶幽怨多. .野营万里无城郭野营万里无城郭, ,雨雪纷纷连大漠雨雪纷纷连大漠. .胡雁哀鸣夜夜飞胡雁哀鸣夜夜飞, ,胡儿眼泪双双落胡儿眼泪双双落. .闻道玉门犹被遮闻道玉门犹被遮, ,应将性命逐轻车应将性命逐轻车. .年年战骨埋荒外年年战骨埋荒外, ,空见蒲萄入汉家空见蒲萄入汉家.

2、.赏析：借汉皇开边，讽玄宗用兵。全记赏析：借汉皇开边，讽玄宗用兵。全记叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨叙从军之苦，充满非战思想。万千尸骨埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然埋于荒野，仅换得葡萄归种中原，显然得不偿失。得不偿失。诗开首先写紧张的从军诗开首先写紧张的从军生活。白日黄昏繁忙，夜里刁斗悲呛，生活。白日黄昏繁忙，夜里刁斗悲呛，琵琶幽怨，景象肃穆凄凉。接着渲染边琵琶幽怨，景象肃穆凄凉。接着渲染边陲的环境，军营所在，四顾荒野，大雪陲的环境，军营所在，四顾荒野，大雪荒漠，夜雁悲鸣，一片凄冷酷寒景象。荒漠，夜雁悲鸣，一片凄冷酷寒景象。最后写如此恶劣环境，本应班师回朝，最后写如此恶劣环境，本应班师

3、回朝，然而皇上不准。而千军万马拼死作战的然而皇上不准。而千军万马拼死作战的结果，却只换得葡萄种子归国。足见君结果，却只换得葡萄种子归国。足见君王之草菅人命。王之草菅人命。全诗句句蓄意，步全诗句句蓄意，步步逼紧，最后才画龙点睛，着落主题，步逼紧，最后才画龙点睛，着落主题，显出它的讽刺笔力。显出它的讽刺笔力。 关关 山山 月月 李李 白白明月出天山明月出天山, ,苍茫云海间苍茫云海间. .长风几万里长风几万里, ,吹度玉门关吹度玉门关. .汉下白登道汉下白登道, ,胡窥青海湾胡窥青海湾. .由来征战地由来征战地, ,不见有人还不见有人还. .戍客望边邑戍客望边邑, ,思归多苦颜思归多苦颜. .高楼

4、当此夜高楼当此夜, ,叹息未应闲叹息未应闲. .赏析：这首诗在内容上仍继承古乐赏析：这首诗在内容上仍继承古乐府，但诗人笔力浑宏，又有很大的府，但诗人笔力浑宏，又有很大的提高。提高。诗的开头四句，主要写诗的开头四句，主要写关、山、月三种因素在内的辽阔的关、山、月三种因素在内的辽阔的边塞图景，从而表现出征人怀乡的边塞图景，从而表现出征人怀乡的情绪；中间四句，具体写到战争的情绪；中间四句，具体写到战争的景象，战场悲惨残酷；后四句写征景象，战场悲惨残酷；后四句写征人望边地而思念家乡，进而推想妻人望边地而思念家乡，进而推想妻子月夜高楼叹息不止。这末了四句子月夜高楼叹息不止。这末了四句与诗人春思中的与诗人

5、春思中的“当君怀归日，当君怀归日，是妾断肠时是妾断肠时”同一笔调。而同一笔调。而“由来由来征战地，不见有人还征战地，不见有人还”又与王昌龄又与王昌龄的的“黄尘足今古，白骨乱蓬蒿黄尘足今古，白骨乱蓬蒿”同同步。步。 塞下曲六首（选一）塞下曲六首（选一） 李李 白白五月天山雪五月天山雪, ,无花只有寒无花只有寒. .笛中闻折柳笛中闻折柳, ,春色未曾看春色未曾看. .晓战随金鼓晓战随金鼓, ,宵眠抱玉鞍宵眠抱玉鞍. .愿将腰下剑愿将腰下剑, ,直为斩楼兰直为斩楼兰. .赏析：首句言赏析：首句言“五月天山雪五月天山雪”，已经扣紧题，已经扣紧题目。五月，在内地正值盛夏。韩愈说目。五月，在内地正值盛夏。

6、韩愈说“五月五月榴花照眼明，枝间时见子初成榴花照眼明，枝间时见子初成”，赵嘏说，赵嘏说“和如春色净如秋，五月商山是胜游和如春色净如秋，五月商山是胜游”。但。但是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，是，李白所写五月却在塞下，在天山，自然，所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被所见所感也就迥然有别。天山孤拔，常年被积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景积雪覆盖。这种内地与塞下在同一季节的景物上的巨大反差，被人敏锐地捕捉，然而，物上的巨大反差，被人敏锐地捕捉，然而，他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡他没有具体细致地进行客观描写，而以轻淡之笔徐徐道出自己内心的感受：之笔徐徐道出自己内心的感受：“

7、无花只有无花只有寒寒”。“寒寒”字，隐约透露出诗人心绪的波字，隐约透露出诗人心绪的波动，何况寒风之中又传来折杨柳的凄凉动，何况寒风之中又传来折杨柳的凄凉曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能曲调呢！春天在边疆是看不到的，人们只能从笛曲之中去领受，去回味。折杨柳为从笛曲之中去领受，去回味。折杨柳为乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗乐府横吹曲，多写行客的愁苦。在这里，诗人写人写“闻折柳闻折柳”，当亦包含着一层苍凉寒苦，当亦包含着一层苍凉寒苦的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。的情调。他是借听笛来渲染烘托这种气氛的。 军军 城城 早早 秋秋 严严 武武昨夜秋风入汉关昨夜秋风入汉关, ,朔云边

8、月满西山朔云边月满西山. .更催飞将追骄虏更催飞将追骄虏, ,莫遣沙场匹马还莫遣沙场匹马还. .夜上受降城闻笛夜上受降城闻笛赏析：这首军城早秋，一方赏析：这首军城早秋，一方面使读者看到严武作为镇守一方面使读者看到严武作为镇守一方的主将的才略和武功，另一方面的主将的才略和武功，另一方面也表现了这位统兵主将的词章文也表现了这位统兵主将的词章文采，能文善武，无怪杜甫称其为采，能文善武，无怪杜甫称其为“出群出群”之才。诗的第一句之才。诗的第一句“昨昨夜秋风入汉关夜秋风入汉关”，看上去是写景，看上去是写景，其实是颇有寓意的。我国西北和其实是颇有寓意的。我国西北和北部的少数民族的统治武装，常北部的少数民族

9、的统治武装，常于秋高马肥的季节向内地进犯。于秋高马肥的季节向内地进犯。“秋风入汉关秋风入汉关”就意味着边境上就意味着边境上的紧张时刻又来临了。的紧张时刻又来临了。“昨夜昨夜”二字，紧扣诗题二字，紧扣诗题“早秋早秋”，如此，如此及时地了解及时地了解“秋风秋风”，正反映了，正反映了严武作为边关主将对时局的密切严武作为边关主将对时局的密切关注，对敌情的熟悉。关注，对敌情的熟悉。春 泊船瓜洲泊船瓜洲 宋宋 王安石王安石 京口瓜洲一水间，京口瓜洲一水间， 钟山只隔数重山。钟山只隔数重山。 春风又绿江南岸春风又绿江南岸, , 明月何时照我还？明月何时照我还？ 赏析：诗以“泊船瓜洲”为题，点明诗人的立足点。

10、首句“京口瓜洲一水间”写了望中之景。诗人站在长江北岸瓜洲渡口放眼南望，看到了南岸的“京口”与这边的“瓜洲”这么近，就一条江水的距离，不由地联想到家园所在的钟山也只隔几座山了，也不远了。次句“钟山只隔数重山”暗示诗人归心似箭的心情。第三句为千古名句，再次写景，点出了时令已经是春天，描绘了长江南岸的景色。“绿”字是吹绿的意思，是使动静结合，用得绝妙。传说王安石为用好这个字改动了十多次，从“到”“过”“入”“满”等十多个动词中最后选定了“绿”字。因为其它文字只表达春风的到来，却没表现春天到来后千里江岸一片新绿的景物变化。结句“明月何时照我还”，诗人眺望已久，不觉皓月初上，诗人用疑问的句式，想象出一幅

11、“明月照我还”的画面，进一步表现诗人思念家乡的心情，表达了诗人的思乡之情! 春雪春雪 【唐】韩愈【唐】韩愈 新年都未有芳华，新年都未有芳华， 二月初惊见草芽。二月初惊见草芽。 白雪却嫌春色晚，白雪却嫌春色晚， 故穿庭树作飞花。故穿庭树作飞花。赏析：这首春雪诗，构思新巧。“新年都未有芳华，二月初惊见草芽。”新年即阴历正月初一，这天前后是立春，所以标志着春天的到来。新年都还没有芬芳的鲜花，就使得在漫漫寒冬中久盼春色的人们分外焦急。一个“都”字，流露出这种急切的心情。第二句“二月初惊见草芽”，说二月亦无花，但话是从侧面来说的，感情就不是纯粹的叹惜、遗憾。“惊”字最值玩味。它写出了诗人在焦急的期待中终

12、于见到“春色”的萌芽的惊喜神情。此外，“惊”字状出摆脱冬寒后新奇、惊讶、欣喜的心情 。这一“ 初”字，含有春来过晚、花开太迟的遗憾、惋惜和不满的情绪。韩愈在早春呈水部张十八员外中曾写道：“草色遥看近却无”、“最是一年春好处”，诗人对“草芽”似乎特别多情，也就是因为他从草芽看到了春的消息吧 。从章法上看 ，前句“未有芳华”，一抑；后句“初见草芽”，一扬，跌宕有致，波澜起伏。三、四两句表面上是说有雪而无花，实际感情却是：人倒还能等待来迟的春色，从二月的草芽中看到春天的身影，但白雪却等不住了，竟然纷纷扬扬，穿树飞花，自己装点出了一派春色。真正的春色（百花盛开）未来，固然不免令人感到有些遗憾，但这穿树

13、飞花的春雪不也照样给人以春的气息吗！诗人对春雪飞花主要不是惆怅、遗憾，而是充满了欣喜。 天净沙天净沙春春 【元】白朴【元】白朴 春山暖日和风，春山暖日和风， 阑干楼阁帘栊，阑干楼阁帘栊， 杨柳秋千院中。杨柳秋千院中。 啼莺舞燕，啼莺舞燕， 小桥流水飞红。小桥流水飞红。赏析：这支天净沙春曲子，运用绘画技法，从不同空间层次描写春天的景物，具体来说，第一句的春日、春山构成整个画面的背景，是远景，第二句是人物的立足点是近景，第三句庭院中喧闹的景象，展示了一幅充满生机、春意盎然的画面，是中景。最能够体现春天特征的两个形容词是暖和啼莺，而最能庭院中生机的景物是舞燕和飞红。全曲句句不离春天的特征。“春山暖日

14、和风”，作品开篇先从远处着笔呈现了一个宏大而又温馨的背景，也就是说，作者描绘了一幅和煦、温暖、辽阔的春光背景画面。在这一句里，作者着意突出了春天已经来到人间的特点，“山”是春意盎然的，“日”是暖意融融的，“风”是和煦温情的。这样的画面很美：明媚的春光里，春山润泽，春日融融，春风和煦，怡然与舒畅。 鸟鸣涧鸟鸣涧 【唐】王维【唐】王维 人闲桂花落，人闲桂花落， 夜静春山空。夜静春山空。 月出惊山鸟，月出惊山鸟， 时鸣春涧中。时鸣春涧中。赏析：关于这首诗中的桂花，颇有些分歧意见。一种解释是桂花有春花、秋花、四季花等不同种类，此处所写的当是春日开花的一种。另一种意见认为文艺创作不一定要照搬生活，传说王

15、维画的袁安卧雪图，在雪中还有碧绿的芭蕉，现实生活中不可能同时出现的事物，在文艺创作中是允许的。不过，这首诗是王维题友人所居的皇甫岳云溪杂题五首之一。五首诗每一首写一处风景，接近于风景写生，而不同于一般的写意画，因此，以解释为山中此时实有的春桂为妥。桂树枝叶繁茂，而花瓣细小。花落，尤其是在夜间，并不容易觉察。因此，开头“人闲”二字不能轻易看过。“人闲”说明周围没有人事的烦扰，说明诗人内心的闲静。有此作为前提，细微的桂花从枝上落下，才被觉察到了。诗人能发现这种“落”，或仅凭花落在衣襟上所引起的触觉，或凭声响，或凭花瓣飘坠时所发出的一丝丝芬芳。总之，“落”所能影响于人的因素是很细微的。而当这种细微的

16、因素，竟能被从周围世界中明显地感觉出来的时候，诗人则又不禁要为这夜晚的静谧和由静谧格外显示出来的空寂而惊叹了。这里，诗人的心境和春山的环境气氛，是互相契合而又互相作用的。夏 天净沙天净沙夏夏 【元】白朴【元】白朴 云收雨过波添，云收雨过波添， 楼高水冷瓜甜，楼高水冷瓜甜， 绿树阴垂画檐。绿树阴垂画檐。 纱厨藤簟，纱厨藤簟， 玉人罗扇轻缣。玉人罗扇轻缣。 夏日田园杂兴夏日田园杂兴 【宋】范成大【宋】范成大昼出耘田夜绩麻，昼出耘田夜绩麻，村庄儿女各当家。村庄儿女各当家。童孙未解供耕织，童孙未解供耕织，也傍桑阴学种瓜。也傍桑阴学种瓜。赏析：这首诗描写农村夏日生活中的一个场景。 首句“昼出耘田夜绩麻”

17、是说：白天下田去除草，晚上搓麻线。“耘田”即除草。初夏，水稻田里秧苗需要除草了。这是男人们干的活。“绩麻”是指妇女们在白天干完别的活后，晚上就搓麻线，再织成布。这句直接写劳动场面。次句“村庄儿女各当家”，“儿女”即男女，全诗用老农的口气，“儿女”也就是指年轻人。“当家”指男女都不得闲，各司其事，各管一行。第三句“童孙未解供耕织”，“童孙”指那些孩子们，他们不会耕也不会织，却也不闲着。他们从小耳濡目染，喜爱劳动，于是“也傍桑阴学种瓜”，也就在茂盛成阴的桑树底下学种瓜。这是农村中常见的现象，却颇有特色。结句表现了农村儿童的天真情趣。诗人用清新的笔调，对农村初夏时的紧张劳动气氛，作了较为细腻的描写，

18、读来意趣横生。 晚晴晚晴【唐】李商隐【唐】李商隐深居俯夹城，深居俯夹城，春去夏犹清。春去夏犹清。天意怜幽草，天意怜幽草，人间重晚晴。人间重晚晴。 并添高阁迥，并添高阁迥，微注小窗明。微注小窗明。越鸟巢干后，越鸟巢干后，归飞体更轻。归飞体更轻。赏析：细腻地描画晚晴景物，或许不算太难。但如果要在景物描写中融入诗人独特的感受与心境，特别是要不露痕迹地寓托某种积极的人生态度，使读者在思想上受到启示，这就需要诗人在思想境界和艺术工力上都“更上一层楼”。首联说自己居处幽僻，俯临夹城（城门外的曲城），时令正值清和的初夏。乍读似不涉题，上下两句也不相属，其实“俯夹城”的“深居”即是览眺晚晴的立足点，而清和的初

19、夏又进而点明了晚晴的特定时令，不妨说是从时、地两方面把诗题一体化了初夏凭高览眺所见的晚晴。初夏多雨，岭南尤然（此时诗人在桂林郑亚幕供职）。久雨转晴，傍晚云开日霁，万物顿觉增彩生辉，人的精神也为之一爽。这种景象与感受，本为一般人所习见、所共有。诗人的独特处，在于既不泛泛写晚晴景象，也不作琐细刻画，而是独取生长在幽暗处不被人注意的小草，虚处用笔，暗寓晚晴，并进而写出他对晚晴别有会心的感受。久遭雨潦之苦的幽草，忽遇晚晴，得以沾沐余辉而平添生意，诗人触景兴感，忽生“天意怜幽草”的奇想。这就使作为自然物的“幽草”无形中人格化了，给人以丰富的联想。 子夜吴歌子夜吴歌 【唐】李白【唐】李白 镜湖三百里，镜湖

20、三百里， 菡萏发荷花。菡萏发荷花。 五月西施采，五月西施采， 人看隘若耶。人看隘若耶。 回舟不待月，回舟不待月， 归去越王家。归去越王家。这首诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，这一“隘”字传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的想象空间，让读者以合理的想象来补足：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西

21、施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程；李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了；而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。这等于是提醒读者：“到底是因为吴王夫差好色之过，还是由于西施成了亡吴的关键？秋秋 秋词秋词 【唐】刘禹锡【唐】刘禹锡 自古逢秋悲寂寥，自

22、古逢秋悲寂寥， 我言秋日胜春朝。我言秋日胜春朝。 晴空一鹤排云上，晴空一鹤排云上， 便引诗情到碧霄。便引诗情到碧霄。赏析：秋，在大自然中，扮演的永远是赏析：秋，在大自然中，扮演的永远是一个悲怀的角色，它的一个悲怀的角色，它的“瘦瘦”早已成为早已成为一种独特的意象，让一代代的人不停的一种独特的意象，让一代代的人不停的咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯咀嚼、回味。于是，秋，便在一页页枯色的纸张里，在一个个方正的汉字中低色的纸张里，在一个个方正的汉字中低吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵吟，把那缕缕的哀怨、愁绪、思念、牵挂，熏染得迷迷离离。然而刘禹锡的挂，熏染得迷迷离离。然而刘禹锡的秋词，却另辟蹊径

23、，一反常调，它秋词，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，秋词还是诗人被为难得可贵的是，秋词还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。人处世。原诗两首，所选的是第一首。自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。” ” 自宋玉于九辩中留下自宋玉于九辩中留下“悲哉，秋之悲哉，秋之为气也为气也”的名句后，悲，就成了秋的一的名句后，悲，就成了秋的一种色调，一种情绪；愁，也就成了心上种色调，一种情绪；愁，也就成了心上的秋了。然而，诗人开篇，即以

24、议论起的秋了。然而，诗人开篇，即以议论起笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现笔，断然否定了前人悲秋的观念，表现出一种激越向上的诗情。出一种激越向上的诗情。“我言我言”说出说出的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的是诗人的自信，这种自信，尽管染上的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔的，是一种不幸的色彩，然而，诗人阔大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。大的胸襟却非凡地溶解了这种不幸。“胜春朝胜春朝”就是诗人对于秋景最为充分就是诗人对于秋景最为充分的认可。的认可。 秋夕秋夕【唐】杜牧【唐】杜牧银烛秋光冷画屏，银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。轻罗小扇扑流萤。天阶夜色凉如水，天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。卧看牵

25、牛织女星。赏析：此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。赏析：此诗写失意宫女孤独的生活和凄凉的心境。前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个前两句已经描绘出一幅深宫生活的图景。在一个秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏秋天的晚上，银白色的蜡烛发出微弱的光，给屏风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，风上的图画添了几分暗淡而幽冷的色调。这时，一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火一个孤单的宫女正用小扇扑打着飞来飞去的萤火虫。虫。“轻罗小扇扑流萤轻罗小扇扑流萤”，这一句十分含蓄，其，这一句十分含蓄，其中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然中含有三层意思：第一，古人说腐草化萤，虽然是

26、不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的是不科学的，但萤总是生在草丛冢间那些荒凉的地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞地方。如今，在宫女居住的庭院里竟然有流萤飞动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从动，宫女生活的凄凉也就可想而知了。第二，从宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无宫女扑萤的动作可以想见她的寂寞与无聊。她无事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她事可做，只好以扑萤来消遣她那孤独的岁月。她用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包用小扇扑打着流萤，一下一下地，似乎想驱赶包围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫围着她的孤冷与索寞，但这是无用的。第三，宫女手中拿的轻罗

27、小扇具有象征意义，扇子本是夏女手中拿的轻罗小扇具有象征意义，扇子本是夏天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里天用来挥风取凉的，秋天就没用了，所以古诗里常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞常以秋扇比喻弃妇。相传汉成帝妃班婕妤为赵飞燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首怨歌燕所谮，失宠后住在长信宫，写了一首怨歌行：行：“新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，新裂齐纨素，皎洁如霜雪。裁为合欢扇，团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋团团似明月。出入君怀袖，动摇微风发。常恐秋节至，凉飙夺炎热。节至，凉飙夺炎热。 渔家傲渔家傲秋思秋思 【宋】范仲淹【宋】范仲淹塞下秋来风景异，塞下秋来风景异，衡阳

28、雁去无留意。衡阳雁去无留意。四面边声连角起，四面边声连角起， 千嶂里，千嶂里，长烟落日孤城闭。长烟落日孤城闭。浊酒一杯家万里，浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地，羌管悠悠霜满地， 人不寐，人不寐，将军白发征夫泪。将军白发征夫泪。赏析：每读这首词，都会有不同的感赏析：每读这首词，都会有不同的感悟。这首词首先给人的感觉是凄清、悟。这首词首先给人的感觉是凄清、悲凉、壮阔、深沉，还有些伤感。而悲凉、壮阔、深沉，还有些伤感。而就在这悲凉、伤感中，有悲壮的英雄就在这悲凉、伤感中，有悲壮的英雄气在回荡着。气在回荡着。塞下秋来风景异塞下秋来风景异”，劈头一句，作者，劈头一句，作者就

29、把我们带到了一个特殊的环境。时就把我们带到了一个特殊的环境。时间是秋天，地点在边塞。风景呢？没间是秋天，地点在边塞。风景呢？没说好，也没说坏，只说了一个说好，也没说坏，只说了一个“异异”。“异异”在哪里呢？且听下文：在哪里呢？且听下文：“衡阳雁去无留意。衡阳雁去无留意。”衡阳雁去是雁衡阳雁去是雁去衡阳的倒装；古人相传，北雁南飞，去衡阳的倒装；古人相传，北雁南飞，到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，样到衡阳而止。衡阳城南有回雁峰，样子很像回旋的雁。子很像回旋的雁。“秋来秋来”，满目萧，满目萧条；条；“风景风景”越发越发“异异”得难忍，所得难忍，所以雁儿毫不留恋地非飞走不可。这里以雁儿毫不留恋地非飞走不

30、可。这里表面写的是雁，实在写人。即连大雁表面写的是雁，实在写人。即连大雁都不愿在这儿呆下去了，更何况人？都不愿在这儿呆下去了，更何况人？但是，边塞军人毕竟不是候鸟，他们但是，边塞军人毕竟不是候鸟，他们却坚守在边塞。却坚守在边塞。 山中山中 【唐】王维【唐】王维 荆溪白石出，荆溪白石出， 天寒红叶稀。天寒红叶稀。 山路元无雨，山路元无雨， 空翠湿人衣。空翠湿人衣。赏析：这首小诗以诗人山行时所见所感，描绘了初冬时节的山中景色。首句写山中溪水。荆溪，本名长水，又称浐水，源出陕西蓝田县西南秦岭山中，北流至长安东北入灞水。这里写的大概是穿行在山中的上游一段。山路往往傍着溪流，山行时很容易首先注意到蜿蜒曲

31、折、似乎与人作伴的清溪。天寒水浅，山溪变成涓涓细流，露出磷磷白石，显得特别清浅可爱。由于抓住了冬寒时山溪的主要特征，读者不但可以想见它清澄莹澈的颜色，蜿蜒穿行的形状，甚至仿佛可以听到它潺潺流淌的声音。次句写山中红叶。绚烂的霜叶红树，本是秋山的特点。入冬天寒，红叶变得稀少了；这原是不大引人注目的景色。但对王维这样一位对大自然的色彩有特殊敏感的诗人兼画家来说，在一片浓翠的山色背景上（这从下两句可以看出），这里那里点缀着的几片红叶，有时反倒更为显眼。它们或许会引起诗人对刚刚逝去的绚烂秋色的遐想呢。所以，这里的“红叶稀”，并不给人以萧瑟、凋零之感，而是引起对美好事物的珍重和流连。冬 天净沙天净沙冬冬

32、【元】白朴【元】白朴 一声画角谯门，一声画角谯门， 丰庭新月黄昏，丰庭新月黄昏， 雪里山前水滨。雪里山前水滨。 竹篱茅舍，竹篱茅舍， 淡烟衰草孤村。淡烟衰草孤村。鉴赏：这首小令运用诗歌创作的传统手法，鉴赏：这首小令运用诗歌创作的传统手法，构成了诗的意境。王夫之云：构成了诗的意境。王夫之云：“情、景名情、景名为二，而实不可离。神于诗者，妙合无为二，而实不可离。神于诗者，妙合无垠。垠。”白朴的这首小令，在情、景之间，白朴的这首小令，在情、景之间，正追求着正追求着“妙合无垠妙合无垠”的境界。此曲选择的境界。此曲选择一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。一个黄昏的城郊作为描绘冬景的具体环境。冷月黄昏，

33、雪山水滨，已是清寒凛冽；淡冷月黄昏，雪山水滨，已是清寒凛冽；淡烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有烟衰草，茅舍孤村，又显寂寥冷落，更有谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥谯门一声寒角，平添一分悲凉，空气中弥漫的是孤寂和无助的忧伤。它与天净漫的是孤寂和无助的忧伤。它与天净沙沙秋的写法上相近。其一，都是字字秋的写法上相近。其一，都是字字写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。写景，全未直接抒发、陈述作者的情感。作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的作品所要表现的情绪意蕴，是在对景物的描述中透露、折射出来的。其二，也都是描述中透露、折射出来的。其二，也都是通过一组自然景物的意象组合，来构成一通过一组自然景

34、物的意象组合，来构成一幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表幅富有特征的画面。另外，这支曲子所表现的情感，也不是一时一地有特定具体内现的情感，也不是一时一地有特定具体内容的情感，它所传达的，是一种情调，一容的情感，它所传达的，是一种情调，一种意绪，一种内心状态。从时序上说，种意绪，一种内心状态。从时序上说，天净沙天净沙秋写了落日残霞，而这首曲秋写了落日残霞，而这首曲子写的是落日已经隐没山后，新月已经现子写的是落日已经隐没山后，新月已经现于天际。从于天际。从“秋秋”到到“冬冬”，从，从“情情”到到“景景”，都是从寥落、凄清进一步发展为，都是从寥落、凄清进一步发展为悲凉和无望的孤寂。悲凉和无望的孤寂

35、。 夜雪夜雪【唐】白居易【唐】白居易 已讶衾枕冷，已讶衾枕冷， 复见窗户明。复见窗户明。 夜深知雪重，夜深知雪重， 时闻折竹声。时闻折竹声。赏析赏析:已讶衾枕冷，复见窗户明。已讶衾枕冷，复见窗户明。”天气寒冷，人在睡梦中被冻醒，惊讶天气寒冷，人在睡梦中被冻醒，惊讶地发现盖在身上的被子已经有些冰冷。地发现盖在身上的被子已经有些冰冷。疑惑之时，抬眼望去，只见窗户被映疑惑之时，抬眼望去，只见窗户被映得明亮亮的。开篇先从触觉（冷）写得明亮亮的。开篇先从触觉（冷）写起，再转到视觉（明）。起，再转到视觉（明）。“冷冷”字，字，暗点出落雪已多时。一般来讲，雪初暗点出落雪已多时。一般来讲，雪初落时，空中的寒气

36、全被水汽吸收以凝落时，空中的寒气全被水汽吸收以凝成雪花，气温不会骤降，待到雪大，成雪花，气温不会骤降，待到雪大，才会加重寒意。才会加重寒意。“讶讶”字，也是在写字，也是在写雪。人之所以起初浑然不觉，待寒冷雪。人之所以起初浑然不觉，待寒冷袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声。袭来才忽然醒悟，皆因雪落地无声。这就于这就于“寒寒”之外写出雪的又一特点，之外写出雪的又一特点，正如陶渊明写雪名句所谓正如陶渊明写雪名句所谓“倾耳无希倾耳无希声，在目皓已洁声，在目皓已洁”（癸卯岁十二月（癸卯岁十二月中作与从弟敬远）。这两句是写人中作与从弟敬远）。这两句是写人的所感所见，虽全用侧写，却扣题很的所感所见，虽全用侧写，

37、却扣题很紧。感到紧。感到“衾枕冷衾枕冷”正说明夜来人已正说明夜来人已拥衾而卧，从而点出是拥衾而卧，从而点出是“夜雪夜雪”。“复见窗户明复见窗户明”，从视觉的角度进一，从视觉的角度进一步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪步写夜雪。夜深却见窗明，正说明雪下得大、积得深，是积雪的强烈反光下得大、积得深，是积雪的强烈反光给暗夜带来了亮光。给暗夜带来了亮光。 江雪江雪 唐唐 柳宗元柳宗元 千山鸟飞绝，千山鸟飞绝， 万径人踪灭。万径人踪灭。 孤舟蓑笠翁，孤舟蓑笠翁， 独钓寒江雪独钓寒江雪。赏析：柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就赏析：柳宗元笔下的山水诗有个显著的特点，那就是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的

38、主观的心情是把客观境界写得比较幽僻，而诗人的主观的心情则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷则显得比较寂寞，甚至有时不免过于孤独，过于冷清，不带一点人间烟火气。这首江雪正是这样，清，不带一点人间烟火气。这首江雪正是这样，诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画诗人只用了二十个字，就描绘了一幅幽静寒冷的画面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，面：在下着大雪的江面上，一叶小舟，一个老渔翁，独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这独自在寒冷的江心垂钓。诗人向读者展示的，是这样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不样一些内容：天地之间是如此纯洁而寂静，一尘不染，万籁无声；渔翁

39、的生活是如此清高，渔翁的性染，万籁无声；渔翁的生活是如此清高，渔翁的性格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时格是如此孤傲。其实，这正是柳宗元由于憎恨当时那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一那个一天天在走下坡路的唐代社会而创造出来的一个幻想境界，比起陶渊明桃花源记里的人物，个幻想境界，比起陶渊明桃花源记里的人物，恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体恐怕还要显得虚无缥缈，远离尘世。诗人所要具体描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴描写的本极简单，不过是一条小船，一个穿蓑衣戴笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。笠帽的老渔翁，在大雪的江面上钓鱼，如此而已。可是，为了

40、突出主要的描写对象，诗人不惜用一半可是，为了突出主要的描写对象，诗人不惜用一半篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥篇幅去描写它的背景，而且使这个背景尽量广大寥廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要廓，几乎到了浩瀚无边的程度。背景越广大，主要的描写对象就越显得突出。首先，诗人用的描写对象就越显得突出。首先，诗人用“千山千山”、“万径万径”这两个词，目的是为了给下面两句的这两个词，目的是为了给下面两句的“孤孤舟舟”和和“独钓独钓”的画面作陪衬。没有的画面作陪衬。没有“千千”、“万万”两字，下面的两字，下面的“孤孤”、“独独”两字也就平淡无奇，两字也就平淡无奇，没有什么感染力了。其次，

41、山上的鸟飞，路上的人没有什么感染力了。其次，山上的鸟飞，路上的人踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。踪，这本来是极平常的事，也是最一般化的形象。 观猎观猎 【唐】王维【唐】王维 风劲角弓鸣，风劲角弓鸣， 将军猎渭城。将军猎渭城。 草枯鹰眼疾，草枯鹰眼疾， 雪尽马蹄轻。雪尽马蹄轻。 忽过新丰市，忽过新丰市， 还归细柳营。还归细柳营。 回看射雕处，回看射雕处， 千里暮云平。千里暮云平。鉴赏：诗题一作观猎。从诗篇遒劲有力的风鉴赏：诗题一作观猎。从诗篇遒劲有力的风格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次格看，当是王维前期作品。诗的内容不过是一次普通的狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。普通的

42、狩猎活动，却写得激情洋溢，豪放有力。全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的全诗共分两部分。前四句为第一部分，写射猎的过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。至于过程；后四句写将军傍晚收猎回营的情景。至于其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：其艺术手法，几令清人沈德潜叹为观止：“章法、章法、句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。句法、字法俱臻绝顶。盛唐诗中亦不多见。”（唐诗别裁）诗开篇就是（唐诗别裁）诗开篇就是“风劲角弓鸣风劲角弓鸣”，未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声未及写人，先全力写其影响：风呼，弦鸣。风声与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：风之劲与角弓（用角装饰的硬弓）声彼此相应：

43、风之劲由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。由弦的震响听出；弦鸣声则因风而益振。“角弓角弓鸣鸣”三字已带出三字已带出“猎猎”意，能使人去想象那意，能使人去想象那“马马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的射猎场面。劲风的射猎场面。劲风中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手中射猎，该具备何等手眼！这又唤起读者对猎手的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：的悬念。待声势俱足，才推出射猎主角来：“将将军猎渭城军猎渭城”。将军的出现，恰合读者的期待。这。将军的出现，恰合读者的期待。这发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，发端的一笔，胜人处全在突兀，能先声夺人，“如高山坠石，不知其来，令

44、人惊绝如高山坠石，不知其来，令人惊绝”（方东（方东树）。两句树）。两句“若倒转便是凡笔若倒转便是凡笔”（沈德潜）。渭（沈德潜）。渭城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其城为秦时咸阳故城，在长安西北，渭水北岸，其时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝时平原草枯，积雪已消，冬末的萧条中略带一丝儿春意。儿春意。辛弃疾破阵子破阵子为陈同甫赋壮词以寄之为陈同甫赋壮词以寄之 【宋】辛弃疾【宋】辛弃疾 醉里挑灯看剑，醉里挑灯看剑， 梦回吹角连营。梦回吹角连营。 八百里分麾下炙，八百里分麾下炙， 五十弦翻塞外声。五十弦翻塞外声。 沙场秋点兵。沙场秋点兵。 马作的卢飞快，马作的卢飞快， 弓如霹雳弦惊。弓

45、如霹雳弦惊。 了却君王天下事，了却君王天下事， 赢得生前身后名。赢得生前身后名。 可怜白发生。可怜白发生。赏析：上片写军容的威武雄壮。开赏析：上片写军容的威武雄壮。开头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，头两句写他喝酒之后，兴致勃勃，拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，拨亮灯火，拔出身上佩戴的宝剑，仔细地抚视着。当他睡觉一梦醒来仔细地抚视着。当他睡觉一梦醒来的时候，还听到四面八方的军营里，的时候，还听到四面八方的军营里，接连响起号角声。接连响起号角声。“角角”，古代军，古代军队的乐器，如同今天的军号，有竹、队的乐器，如同今天的军号，有竹、铜、牛角等制品。三、四、五句写铜、牛角等制品。三、四、五句写许多义军都

46、分到了烤熟的牛肉，乐许多义军都分到了烤熟的牛肉，乐队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，队在边塞演奏起悲壮苍凉的军歌，在秋天的战场上，检阅着全副武装、在秋天的战场上，检阅着全副武装、准备战斗的部队。古代有一种牛名准备战斗的部队。古代有一种牛名叫叫“八百里驳八百里驳”。“八百里八百里”，这，这里代指牛。里代指牛。“麾下麾下”，即部下。，即部下。“炙炙”，这里是指烤熟的牛肉。古，这里是指烤熟的牛肉。古代的一种瑟有五十弦，这里的代的一种瑟有五十弦，这里的“五五十弦十弦”，代指各种军乐器。下片前，代指各种军乐器。下片前两句写义军在作战时，奔驰向前，两句写义军在作战时，奔驰向前，英勇杀敌；弓弦发出霹雳般的响声。

47、英勇杀敌；弓弦发出霹雳般的响声。“作作”，与下面的，与下面的“如如”字是一个字是一个意思。意思。“的卢的卢”，古代一种烈性的，古代一种烈性的快马。快马。 青玉案青玉案元夕元夕 【宋】辛弃疾【宋】辛弃疾东风夜放花千树。东风夜放花千树。更吹落、星如雨。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。宝马雕车香满路。凤箫声动，凤箫声动，玉壶光转，玉壶光转，一夜鱼龙舞。一夜鱼龙舞。 蛾儿雪柳黄金缕。蛾儿雪柳黄金缕。笑语盈盈暗香去。笑语盈盈暗香去。众里寻他千百度。众里寻他千百度。蓦然回首，蓦然回首，那人却在，那人却在，灯火阑珊处。灯火阑珊处。赏析：这首词的上半阕写正月十五的晚上，满城灯火，尽情狂欢的景象。“东风夜放花千

48、树，更吹落，星如雨”：一簇簇的礼花飞向天空，然后像星雨一样散落下来。一开始就把人带进“火树银花”的节日狂欢之中。“东风夜”化用岑参的忽如一夜春风来，千树万树梨花开。“宝马雕车香满路”：达官显贵也携带家眷出门观灯。跟下句的“鱼龙舞”构成万民同欢的景象。“凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞”：“凤箫”是排箫一类的吹奏乐器，这里泛指音乐；“玉壶”指明月；“鱼龙”是灯笼的形状。这句是说，在月华下，灯火辉煌，沉浸在节日里的人通宵达旦载歌载舞。下阕仍然在写“元夕”的欢乐，且一对意中人在大街巧遇的场景。只不过上阕写的是整个场面，下阕写一个具体的人，通过他一波三折的感情起伏，把个人的欢乐自然地融进了节日的欢乐之中

49、。“蛾儿雪柳黄金缕，笑语盈盈暗香去”：这一句写的是元宵观灯的女人，她们穿着美丽的衣服，戴着漂亮的手饰，欢天喜地朝前奔去，所过之处，阵阵暗香随风飘来。“雪柳”是玉簪之类的头饰。“众里寻他千百度”：（这人）对着众多走过的女人一一辨认（但没有一个是他所等待的意中人）。“蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”：偶一回头，却发现自己的心上人站立在昏黑的幽暗之处。 南乡子南乡子登京口北固亭有怀登京口北固亭有怀 【宋】辛弃疾【宋】辛弃疾 何处望神州？何处望神州？ 满眼风光北固楼。满眼风光北固楼。 千古兴亡多少事？千古兴亡多少事？ 悠悠。悠悠。 不尽长江滚滚流。不尽长江滚滚流。 年少万兜鍪，年少万兜鍪， 坐断东南战未

50、休。坐断东南战未休。 天下英雄谁敌手？天下英雄谁敌手？ 曹刘。曹刘。 生子当如孙仲谋。生子当如孙仲谋。赏析：“何处望神州？满眼风光北固楼。”极目远眺，中原故土在哪里呢？哪里能够看到，映入眼帘的只有北固楼周遭一片美好的风光了！此时南宋与金以淮河分界，辛弃疾站在长江之滨的北固楼上，翘首遥望江北金兵占领区，大有风景不再、山河变色之感。其弦外之音是中原已非我有了。于是站在北固楼上，词人不禁兴起了千古兴亡之感，自然引出下文。开篇这突如其来的呵天一问，直可惊天地，泣鬼神。收回遥望的视线，看这北固楼近处的风物：“千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。”想当年，这里金戈铁马，曾演出多少

51、惊天动地的历史戏剧啊！北固楼的“满眼风光”，那壮丽的自然山水里似乎隐隐弥漫着历史的烟云，这不禁引起了词人千古兴亡之感。因此，词人接下来再问一句：“千古兴亡多少事？”世人们可知道，千年来在这块土地上经历了多少朝代的兴亡更替？这句问语纵观千古成败，意味深长，回味无穷。然而，往事悠悠，英雄往矣，只有这无尽的江水依旧滚滚东流。“悠悠，不尽长江滚滚流！”“悠悠”者，兼指时间之漫长久远，和词人思绪之无穷也。 永遇乐永遇乐京口北固亭怀古京口北固亭怀古 【宋】辛弃疾【宋】辛弃疾千古江山，英雄无觅，孙仲千古江山，英雄无觅，孙仲谋处。舞榭歌台，风流总被，谋处。舞榭歌台，风流总被，雨打风吹去。斜阳草树，寻雨打风吹去

52、。斜阳草树，寻常巷陌，人道寄奴曾住。想常巷陌，人道寄奴曾住。想当年，金戈铁马，气吞万里当年，金戈铁马，气吞万里如虎。如虎。元嘉草草，封狼居胥，赢得元嘉草草，封狼居胥，赢得仓皇北顾。四十三年，望中仓皇北顾。四十三年，望中犹记，烽火扬州路。可堪回犹记，烽火扬州路。可堪回首，佛狸祠下，一片神鸦社首，佛狸祠下，一片神鸦社鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚鼓。凭谁问，廉颇老矣，尚能饭否？能饭否？赏析：词的上片怀念孙权、刘裕。孙权割据东南，击退曹军；刘裕金戈铁马，战功赫赫，收复失地。不仅表达了 对历史人物的赞扬，也表达了对主战派的期望和对南宋朝廷苟安求和者的讽刺和谴责。下片引用南朝刘义隆草率北伐，招致大败的历史事实

53、，忠告韩侂胄要吸取历史教训，不要鲁莽从事，接着用四十三年来抗金形势的变化，表示词人收复中原的决心不变，结尾三句，借廉颇自比，表示出词人报效国家的强烈愿望和对宋室不能进用人才的慨叹。全词豪壮悲凉，义重情深，放射着爱国主义的思想光辉。词中用典贴切自然，紧扣题旨，增强了作品的说服力和意境美。明代杨慎在词品中说：“辛词当以京口北固亭怀古永遇乐为第一。”这种评价是中肯的。丑奴儿书博山道中壁【宋】辛弃疾少年不识愁滋味， 爱上层楼。爱上层楼。为赋新词强说愁。 而今识尽愁滋味，欲说还休。欲说还休。却道天凉好个秋。赏析：这首词是作者带湖闲居时的作品。赏析：这首词是作者带湖闲居时的作品。通篇言愁。通过通篇言愁。通

54、过“少年少年”时与时与“而今而今”的对比，表现了作者受压抑、遭排挤、的对比，表现了作者受压抑、遭排挤、报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽报国无路的痛苦，也是对南宋朝廷的讽刺与不满。上片写少年登高望远，气壮刺与不满。上片写少年登高望远，气壮如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗如山，不识愁为何物。无愁说愁，是诗词中常见的文人习气。下片写而今历尽词中常见的文人习气。下片写而今历尽艰辛，艰辛，“识尽愁滋味识尽愁滋味”。“而今而今”二字，二字，转折有力，不仅显示时间跨度，而且反转折有力，不仅显示时间跨度，而且反映了不同的人生经历。在涉世既深又饱映了不同的人生经历。在涉世既深又饱经忧患之余，经忧患之余， 进

55、入进入“识尽愁滋味识尽愁滋味”的的阶段。阶段。 所谓所谓“识尽识尽”，一是愁多，二，一是愁多，二是愁深。这些多而且深的愁，有的不能是愁深。这些多而且深的愁，有的不能说，有的不便说，而且说，有的不便说，而且“识尽识尽”而说不而说不尽，尽， 说之亦复何益？说之亦复何益？ 只能只能“却道天凉却道天凉好个秋好个秋”了。比之少时的幼稚，这或许了。比之少时的幼稚，这或许是老练成熟多了。其实是老练成熟多了。其实“却道却道”也是一也是一种种“强说强说”。故意说得轻松洒脱，实际。故意说得轻松洒脱，实际上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济上也是难以摆脱心头的沉重抑塞。周济说辛词说辛词“变温婉，成悲凉变温婉，成悲凉”

56、。读此词者，。读此词者，当能辨之。全词构思新巧，平易浅近。当能辨之。全词构思新巧，平易浅近。浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之浓愁淡写，重语轻说。寓激情于婉约之中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐中。含蓄蕴藉，语浅意深。别具一种耐人寻味的情韵。人寻味的情韵。李清照李清照 武陵春武陵春春春晚晚 【宋】李清照【宋】李清照 风住尘香花已风住尘香花已尽，尽， 日晚倦梳头。日晚倦梳头。 物是人非事事物是人非事事休，休， 欲语泪先流。欲语泪先流。 闻说双溪春尚闻说双溪春尚好，好， 也拟泛轻舟。也拟泛轻舟。 只恐双溪舴艋只恐双溪舴艋舟，舟， 载不动许多愁。载不动许多愁。赏析：这首武陵春是作者中年孀居后赏析：这

57、首武陵春是作者中年孀居后所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首所作，非一般的闺情闺怨词所能比。这首词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦词借暮春之景，写出了词人内心深处的苦闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意闷和忧愁。全词一长三叹，语言优美，意境，有言尽而意不尽之美。境，有言尽而意不尽之美。 这首词继这首词继承了传统的词的作法，采用了类似后来戏承了传统的词的作法，采用了类似后来戏曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深曲中的代言体，以第一人称的口吻，用深沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中沉忧郁的旋律，塑造了一个孤苦凄凉环中流荡无依的才女形象。流荡无依的才女形象。这首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之这

58、首词简炼含蓄，足见李清照炼字造句之功力。其中功力。其中“风住尘香花已尽风住尘香花已尽”一句已达一句已达至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的至境：既点出此前风吹雨打、落红成阵的情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为情景，又绘出现今雨过天晴，落花已化为尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外尘土的韵味；既写出了作者雨天不得出外的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真的苦闷，又写出了她惜春自伤的感慨，真可谓意味无穷尽。可谓意味无穷尽。 这首词由表及里，这首词由表及里，从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧从外到内，步步深入，层层开掘，上阕侧重于外形，下阕多偏重于内心。重于外形，下阕多偏重于内心。“日晚倦日晚倦梳

59、头梳头”、“欲语泪先流欲语泪先流”是描摹人物的外是描摹人物的外部动作和神态。这里所写的部动作和神态。这里所写的“日晚倦梳日晚倦梳头头”，是另外一种心境。，是另外一种心境。如梦令如梦令常记溪亭日暮常记溪亭日暮 【宋】李清照【宋】李清照 常记溪亭日暮，常记溪亭日暮， 沉醉不知归路。沉醉不知归路。 兴尽晚回舟，兴尽晚回舟， 误入藕花深处。误入藕花深处。 争渡，争渡，争渡，争渡， 惊起一滩鸥鹭。惊起一滩鸥鹭。赏析：现存李清照如梦令词有两首，都是记游赏之作，都写了酒醉、花美，清新别致。“常记”两句起笔平淡，自然和谐，把读者自然而然地引到了她所创造的词境 。“常记”明确表示追述，地点在“溪亭 ”，时间是“

60、日暮 ”，作者饮宴以后 ，已经醉得连回去的路径都辨识不出了。“ 沉醉”二字却露了作者心底的欢愉 ，“不知归路”也曲折传出作者流连忘返的情致，看起来，这是一次给作者留下了深刻印象的十分愉快的游赏。果然，接写的“兴尽”两句，就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟，那么，兴未尽呢？恰恰表明兴致之高，不想回舟。而“误入”一句，行文流畅自然，毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应，显示了主人公的忘情心态。盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡。舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景，一下子跃然纸上，呼之欲出。一连两个“争渡 ”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情。正是由于“ 争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”，把停栖在洲渚上的水鸟都吓飞了。至此，词戛然而止，言尽而意未尽，耐人寻味。谢谢观赏