电视摄像技术基础

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1、第二章电视摄像技术基础本章要求了解和掌握电视摄像机的工作原理。 掌握电视摄像机的基本操作方式和技巧。2. 1电视摄像机的基本结构和工作原理、寻像器、话筒、附件几部分组摄像机一般由镜头、主机（包括摄像单元和录像单元） 成。其内部结构如图所示。0-光信逊L理 _电信 磁俄号豐理声馬信号一话筒一录丹电路所有的摄像机，都以同样的基本原理工作：把光学图像转化成电子信号。具体过程是： 景物通过透镜组聚焦在摄像器件的“靶面”上，透镜组可进行聚焦、变焦及光圈调整。“靶面”是一种光电导材料，它能按照像的亮暗程度将光学像变成电信号，并经过电路处理后， 送至录像单元，记录在磁带（或磁盘）上。话筒拾取声音信号并将其变

2、成电信号，与图像信 号同时记录在磁带（或磁盘）上。一. 镜头与照相机的镜头形式相似，摄像机的镜头也是由若干组透镜组成的，被摄景物通过镜头成像在摄像器件上。 镜头可分为固定镜头和变焦镜头。固定聚焦镜头又可分为标准镜头、长焦镜头和短焦镜头。而变焦镜头则是把这三类镜头组合在一起，并可以在相互之间连续变化。现在广泛使用的是变焦镜头。变焦镜头的最长焦距与最短焦距之比为变焦倍数。1. 镜头的焦距从技术上讲，焦距是指从镜头的光学中心到镜头中的影像聚焦的那一点的距离（如图）焦距f匚1从操作上讲焦距是镜头的一个基本特性，它可以决定影像的放大倍数和镜头所摄的水平视角的大小。焦距愈短，水平视角就愈开阔，影像也就愈小

3、。标准镜头拍出的景物的大小、 比例、距离感与人眼直接看到的景物最接近。短焦距镜头（广角镜头）拍出的景物比标准镜头小而远，但可视范围广、视角大。长焦距镜头（望远镜头）可以把远处的景物变近、 放大, 但视角小。三种不同镜头的成像效果如图所示。uct:i嵌越距楼头标准鏡头ccr辟幕因此，焦距决定一个特定的摄像机视域的宽广，对变焦镜头而言，镜头可在其最宽的水平视角到其最窄的水平视角的整个范围内连续变化，水平视角在变焦过程中随着焦距的增加而变窄，被摄物体随之变大，摄像师可从任一焦距开始以任意速度推、拉变焦镜头，以改变被摄体的大小和水平视角的范围。2. 镜头的聚焦当穿过镜头后部的光线准确地汇聚在摄像管的屏

4、面上时，该摄像机图像便处于焦点调好之中了。由于这个距离随着镜头的焦距以及摄像机至被摄体距离的变化而变化，因此必须不断地调节镜头和摄像管之间的距离，以便保持准确的聚焦。镜头最前面的一组镜片就是聚焦用的，旋转其外环即可进行调整。聚焦调整有手动和自动两种，可以通过机上的控制键进行选择。对变焦镜头最基本的要求是变焦时图像的亮度和清晰度不变。被摄体离摄像机镜头愈近，镜头与摄像管之间的距离就要愈大，才能获得清晰的图像。所有镜头（变焦和固定焦距的镜头）均有一个最小的被摄体聚焦距离，亦即被摄体和镜头之间可以允许的最短距离，在此距离上仍能获得对焦清晰的图像。一般地说，焦距较短的镜头比焦距较长的镜头可以拍摄距离镜

5、头更近的被摄体，因为短焦距使得镜头与摄像管之间的距离无须很大也能进行清晰地 对焦。然而，随着焦距的增加，镜头与摄像管之间的距离也要随之加大。3. 镜头的光圈光圈的作用是控制进入镜头光线的强弱。当外面光线强时，应缩小光圈，当光线弱时， 应增大光圈，使得通过镜头的光线强度保持稳定，从而使得到的图像不致过亮或过暗。光圈的大小用光圈指数 F表示。F的标称值通常为这样一组数字：22 , 16, 11, 8, 5. 6, 4, 2. 8,2, 1 . 4,1. 2 数字越小，表示光圈越大，如图所示。镜头上往往都标出其最大光圈数 如“ F1. 2”。二. 摄像单元摄像单元的作用是把经过镜头送入的光信号变为电

6、信号，再经过各种电路处理， 最后得到被称为视频信号的电信号。1.摄像器件摄像机使用的摄像器件可以是摄像管或CCD半导体片。外界景物通过镜头所成的像恰好落在摄像器件的感光面上。 感光面上排列着许多感光小单元， 称为像素。 每个像素都可把感 受到的光线变成电信号。 在同一面积的感光面上， 像素越多， 分辨图像能力越强， 获得图像 的清晰度也就越高。我们把分辨图像的能力称为解析力（分解力） ，用在整个画面的水平方 向上能分辨多少条黑白相间的线条来表示。如水平分解力为600 线（ TV 线）表示在荧光屏上有 600 条黑白相间的垂直线条能看清楚。摄像器件的各个像素将产生各自对应图像的电信号，其中包含了

7、图像的亮度、对比度、 色度等各种信息。 图像的亮度是指整个图像的明暗程度； 对比度是指图像中亮暗部分的对比 程度（或黑白反差度） ；色度包括色调和色饱和度，色调表示图像的颜色，色饱和度表示颜 色的浓淡深浅。所有这些电信号送到后面的电路中进行加工处理。2信号处理电路 图像信号处理有许多环节、方式与步骤，这里主要介绍几部分。（1）增益 增益即电路对信号的放大。 从摄像器件送出的电信号非常微弱， 必须通过电路把信号放 大到一个标准值， 以便送到录像机及监视器的荧光屏上。 信号的大小随被摄物的明暗程度变 化而变化。 在光线较暗的场合拍摄， 光圈又开至最大仍不能得到正常的图像， 这时就需加大 增益。增益

8、的单位是分贝“dB”信号每放大一倍，相当于增益增加6分贝。正常的增益是OdB , 增益一般分为+6dB, +9dB, +12 dB，+18 dB，+24dB等若干档，应根据不同的环境场合选择 使用。增益越大， 摄像机在暗处拍摄能力越强， 其灵敏度便越高。 摄像机灵敏度指标可表示为 当一台摄像机处于最大增益时，拍出亮度合适图像的最低环境照度，单位用勒克司（LX 或LUX表示。但是，增益越大时，电路中的噪声也同时被放大，在图像上表现为杂波增加， 颗粒变粗，信杂比（有用信号与杂波之比）下降，画面质量受损。（2）白平衡 白平衡电路是图像信号处理电路中的一个重要环节， 它直接关系到图像色彩还原的准确 程

9、度。白平衡是摄像中的常用名词之一，要理解白平衡的概念，还得先从光和色说起。光是一种电磁波，可见光的波长在380-780nm （纳米）范围内，不同波长的光波在人眼内不仅引起光亮的感觉（亮度） ，而且引起不同的颜色感觉（色调） ：波长由长到短变化时， 人眼感觉的颜色依次为：红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，合称为光谱。白色光则是由各种波 长的单色光混合起来作用于人眼产生的。在日常生活中， 我们所看到的景物的颜色不仅与其本身的物理特性有关，而且还与照射它的光源密切相关。 物体被光照射时， 能够吸收某些波长的光， 反射或透射另一些波长的光， 这部分反射或透射的光作用到我们眼中引起的颜色感觉就是物体的颜色。例

10、如在日光照射 下，红花能反射红光，吸收其他颜色的光，因而呈现红色；白色物体能反射各种波长的光， 因而呈现白色。 如果用红色光照射白色物体， 则会呈现红色。 这表明， 光源的色调会影响人 眼对物体的颜色感觉，因此要正确再现物体的颜色，就必须选择合适的光源。光源的色调通常用色温表示。将一种“绝对黑体辐射体” （如一个绝对不反射入射光的 封闭的碳块）燃烧， 在不同的温度， 它发射出的光的颜色不同，当某一类光源与绝对黑体在 某 特定温度下辐射的光具有相同的特性时，这个特定温度就被定义为该光源的色温，用 热力学绝对温标开尔文来表示，单位为K。开氏温标的0K为摄氏温标的一273Co任何光源，都可用色温来表

11、示。以下列出几种典型光源的色温：19J0KJOOUK碘悟灯3200 扎水银灯45W 5500kH光灯4000K阴雨氏的无京光TmOKH出，日落2000-3000K烟雾弥世的犬空HOWK秋有太阳的聲光睛夭无云的天空光10000K中午的阳吒由此可以看出，光源色温低，光线偏红；光源色温高，光线偏蓝。要正确再现景物的色 彩，就必须控制光源的色温。摄像机将其拍摄下来的信号再经荧光屏还原成图像显示出来时，应该仍能反映出原来的颜色，这就是色彩还原。自然界物体的颜色成千上万，摄像机如何处理如此众多的颜色呢?人们发现，颜色的种类虽然多，但都可分解成红、绿、蓝三种基本颜色，在摄像机中只要对 这三种基本颜色分别进行

12、放大处理即可合成各种色彩。白平衡电路实际上就是可对这三种颜色对应电信号分别调整放大的电路。因为白色刚好包含了全部三基色，如果白色调好了， 其他色也就正确了。而且白色也是个敏感的颜色，最容易看出是否偏色。因此，摄像机调白平衡是以白色物体为基准，调整电路中对红、蓝两种颜色的放大量（绿色的放大量保持不变）， 以达到白色平衡，使其输出到电视机荧光屏上时，能够不偏色地显示出原白色图像，如图所示。白平術调整二只要白色图像正确还原了，其他颜色图像也就能够得到正确的显示。（3）信号数字化对图像信号进行数字化处理是当今的发展趋势。数字化后的信号在进行传输、 处理和存储时有许多优点，如抗干扰能力强、稳定性好、损耗

13、小，易于元件集成化，便于大量快速存 储，便于与计算机联机处理等。数字化是摄像机提高使用性能，增加新功能（如数码变焦、 油画、频闪、静帧效果等）的基本条件。3. 控制电路摄像单元中，还有许多控制电路，用以控制摄像机的各种功能：有些功能是自动控制， 如自动聚焦、自动光圈等。通常自动控制是通过检测电路检测出偏离状态，经过比较计算， 产生一个误差电压， 再送到控制电路将偏离状态纠正成正常状态。有些功能是手动控制， 使用时应根据实际情况进行操作。三. 录像单元录像单元就是一台录像机，其功能是把摄像单元送来的视频信号和话筒送来的音频信号转换成磁信号记录在磁带上，它也可以作为放像机来使用。录像单元由机械系统

14、（磁头、带仓、走带机构）和电路系统（记录与重放电路、伺服电路、控制电路）两大部分组成。1.机械系统（1）带仓带仓是放入和取出磁带盒的精密机械系统，通过触按EJECT按扭，带仓可自动升起， 便于取放磁带。（2）磁头磁头是录像机的重要器件。 它的功能是把电信号变成磁信号。 录像机的磁头包括音频磁 头、视频磁头、 消磁磁头和控制磁头几种。其中视频磁头是录像机中最容易损坏的部件，保 持清洁的使用环境， 使用高质量的磁带和养成良好的使用习惯对提高录放质量和延长机器使 用寿命，都是非常重要的。（3）走带机构当磁带盒放入带仓后，走带机构会把磁带从带仓中拉出缠绕在磁鼓上（称为穿带）。录像开始后， 走带机构中的

15、主导轴与压带轮负责驱动磁带， 使磁带以标准速度匀速运行。 录像 完成后，则可使磁带从磁鼓上退下并自动收带进盒中（称为退带） 。2电路系统（1）视频信号记录与重放电路 记录电路对从摄像单元送来的视频信号进行亮度与色度信号的分离、 亮度信号调频、 色 度信号降频、 预加重等技术处理后再录制。 放像时重放电路则把从磁带上获得的信号进行色 度信号升频、亮度解调、去加重等处理而得到标准视频信号。（2）音频信号记录与重放电路从送人录像机的声音信号 （话筒和线路） 中选出一路，经放大处理后， 送到声音录放 磁头录制。重放时，从声音录放磁头拾取微弱信号，经放大处理后送出。（3）伺服电路使两个速度保持同步， 录

16、制时使磁头在高速旋转时能准确地从控制磁带的运行。 还可通过自伺服电路能精确控制磁鼓旋转的速度及磁带行走的速度， 能在磁带上录出标准的磁迹， 重放时保证磁迹与磁头对准， 视频磁迹上拾取信号，从而保证图像质量的稳定。（4）控制电路控制电路可通过控制按钮的操作确定录像机的工作状态， 的实现。 四寻像器动控制电路进行带头带尾自动检测、长时间暂停后自动停机、潮湿自动停机等自动控制功能摄像机的寻像器实际上是一个微型监视器， 作用是用来取景。 只有在通电的情况下才能 使用。寻像器的荧光屏一般多为黑白显像管，显现的是黑白图像。寻像器前面加有一个目镜， 是一个凸透放大镜， 目镜与荧屏的距离是可调节的， 以适合不

17、同人眼的屈光度， 以便看清细 节。寻像器的画面上还可以显示各种文字、数字、 符号等说明字符，以及摄像机的工作状态 指示、自动告警指示等。五附件1交流电源适配器交流电源适配器可以把 220 伏电压变成低电压直流输出，通过电缆线送到摄像机上， 作为摄像机的电源动力。一般输出直流电压有6 伏和 12伏两种。交流电源适配器通常也具有充电器的功能，可以对充电式电池进行充电。2电池在没有交流电的地方，摄像机用电池来供电。 摄像机用电池是充电电池。此外，作为记 忆时钟和日期的电源， 通常是另外用 1至 2枚纽扣电池， 这种电池不能充电， 但由于耗电极 少，所以能用很长时间，不必经常更换。3录像带录像带用来记

18、录、 储存信息。录像带不像录音带， 它没有A、B面之分，不能翻面使用。 磁带盒的底边有一录制检测用方孔， 孔上有防抹片遮挡时可以录制； 把防抹片拨开露出检测 孔时可禁止录像机进入录制状态，此时只能放像。六输入与输出接口1视音频输出接口 这组接口可通过视音频电缆直接输出视音频信号作另一设备的输入信号。2视音频输入接口 这组接口用于接收另一设备的输出信号。3耳机插孔 用于接耳机监听拍摄或放像时的声音。4话筒插孔 接机外话筒。接通外接话筒时，机内话筒不工作。5交流适配器插口 交流适配器的输出电缆接到此插口送人直流电源。七按钮、开关1电源开关 接通或切断摄像机的电源。 有些机器此开关增设一档， 可单独

19、接通录像单元的电源， 用 于放像或编辑磁带。2弹出钮 按下此钮，带仓即弹出，便于取出或插入录像带。3磁带操作钮分别使磁带停止、 倒带、 快进、 放像、 暂停、 录制。 录像时录制钮应与放像钮同时按下。 有些机器还有后配音钮与插入编辑钮， 与放像钮配合使用， 可在已录制的磁带上后配音或修 改图像。4开始停止钮 通常在持机的右手大拇指所在的位置设有一个红色的开始 / 停止钮。在摄录像时，把它 按一下即开始录像，磁带行进，再按一下，录像暂时停止。5待命钮摄像机处于摄录暂停状态时，若短时间内不再拍摄，可按下此钮（STAND BY，这样能节省电池能量的消耗，并防止误触其他钮。解除此状态时仍用此钮。6电动

20、变焦钮按T端，被摄物变近、放大；按 W端，被摄物变远、缩小。7跟踪调节钮 在磁带重放时，调节此钮可获得信杂比最好的图像。若调偏，画面可能出现杂波。 以上介绍的一些按钮开关一般在各种摄像机上都有， 另外还有许多控制、 操作、 调整按 钮，各个机器有所不同，可以参看各机的说明书。2 2 电视摄像机的分类及其主要性能一摄像机的分类摄像机种类繁多，用途广泛，其分类方法有很多种：1按性能分 摄像机的性能决定了其主要用途。 对于同一代产品而言， 按摄像机的性能高低， 我们可 以把它们分为广播级、业务级和家用级三个档次。广播级摄像机是最高档的。其性能稳定，图像质量最好，彩色、灰度都很逼真。在允许 的工作范围

21、内， 图像质量变化很小。 即使在工作环境恶劣的情况下， 如寒冷、 酷热、 低照度、 潮湿等状态下， 也能拍出比较满意的图像。 主要用于广播电视领域， 体积较大， 价格也最高。 业务级的摄像机主要用于电化教育、 闭路电视、工业、医疗等领域。图像质量低于广播 级，价格相对较便宜，也更小巧、轻便。家用级摄像机主要用于家庭娱乐，如旅游、婚礼等场合。 图像质量相对较差，但体积较 小，便于携带，价格也最低廉。2按制作方式分类按摄像机主要使用场合的不同，可将其分为：演播室摄像机，包括HDTV(高清晰度电视)摄像机；EN(Z EFP摄像机和摄录机；家用的或者小型的摄录机。这种分类并不决定它们的专用范围或者相对

22、质量。例如，演播室摄像机经常用于现场； 现场摄像机，如便携式的 EN(y EFP摄像机，也被用于演播室。然而，摄像机的各种类型在 制造时对其功能和应用是预先有设想的。 一些类型的摄像机更适宜于电视剧的制作； 另一些 更适合于报道城区的一场火灾或一个关于污染的纪录片的制作；还有一些则适宜在假期里记录一些值得记忆的景象。( 1)演播室摄像机演播室摄像机是一种高质量摄像机。 它非常沉重， 如果没有机架或一些其他类型的摄像 机底座设备，就无法根据需要进行移动。演播室摄像机用于各种各样的演播室节目的制作， 诸如新闻、谈话和小组讨论等节目，或每日播出的连续剧。另外，在音乐会、大会堂、足球 场、网球场或医院

23、设施等这样一些“现场”中也被使用。在标准的演播室摄像机和 ENGT EFP以及家用摄像机之间的明显区别是，演播室的摄像 机只能作为摄像机系列的一部分起作用， 而所有其他类型的摄像机都是自足的， 能够不用其 他辅助的控制设备工作。演播室摄像机的最大优势是可获取高质量的图像， 缺点是结构笨重、 复杂。实际运用中， 要根据需要来进行选择。 如果画面质量是最重要的， 例如在广告、 医疗卫生节目或情节剧的 制作中， 无疑应该选择高级的演播室摄像机。 或者估计有大量的后期制作， 演播室摄像机的 高质量画面也是特别重要的。因为估计后期的制作越多，最初的视频质量应该越高。高清晰度电视(HDTV摄像机产生的画面

24、有超级的分辨率、色彩逼真性和明暗对比度， 使用高质量的 CCD乍为它的成像装置。HDTV摄像机之所以超过最高质量的演播室摄像机， 是因为它增加了扫描线的数量。 就像增加像素的数量会提高图像的分辨率， 增加扫描线的数 量也是如此：扫描线越多，可以想象能够看到的细节也会越多。HDTV中的扫描线数量 (1125条线)是正常的PAL系统(625条线)的近两倍：因此，HDTV显示了一个比常规电视大得多 的对比度(即在图像中最明亮的和最黑暗的部分之间有更多的层次) ，同时它有更多的色彩 变化，这使它成为 35mm电影的一个强有力的对手。HDTV是高度专门化的电视系统，它要求整个系统的所有设备都是高清晰度的

25、，除了 HDTV的摄像机镜头、电子线路和 16： 9 的取景器，还要求高清晰度的摄像机、录像机、监控器以 及视频放映设备， 因而特别昂贵。 目前它尚未用于日常的电视广播， 而是用于许多非电视广 播的领域，如电子化的电影制作、医学等领域的教育研究和广告的制作。将来，HDT V摄像机则可能会有更大的乍为。(2) EN(y EFP摄像机和摄录机ENGEFP 摄像机和摄录机通常是由摄像机操作员扛着或放在一个简单的三角架上面。它们是自足的，在摄像机头里包含了整个的摄像机系列。EN(y EFP摄像机附带着它们内在的控制设备， 它被设计来制作高质量的画面， 并被记录在一个分开的录像机上。 一个小型的 录像机

26、可以和摄像机组合在一起。摄像机和录像机组合在一起或把录像机做在摄像机里面， 就构成了一个摄录机。EN(y EFP摄录机和小型的家用摄录机以同样的基本原则操作，但是它的录像带具有更高的质量。现在， 家用摄像机的一些自动特性， 诸如自动曝光， 也被结合 进了专业的摄录机。 这些特性使得在剧烈变化的条件中不用调节摄像机就可以制作出可接受 的图像。高级的 ENG EFP 摄像机的图像质量很好，因此经常被用作演播室摄像机。 （3）家用摄录机家用摄录机的摄像机和录像机是一个做在一起、不可分割的整体，而不像可组装的 ENG / EFP摄像机可以通过加上一台录像机使它从一个常规的ENG?EF摄像机变成一个摄录

27、机。大多数家用摄录机十分类似， 都有一个单芯片的成像装置和或多或少相同的制动装置， 如自 动对焦、自动光圈等。一些高级的家用摄录机有3个CCD类似于专业摄像机，但是图像质量相差很多。3按摄像器件分 根据摄像器件的种类不同，可以把摄像机分为摄像管摄像机和固体摄像机两大类。 摄像管摄像机的质量常常用摄像管靶面材料来衡量。 广播级摄像机常用氧化铅作为靶面 材料， 称氧化铅管摄像机。 其图像质量好， 灵敏度高， 光电转换性好。 业务级摄像机常用硒、 砷、碲 3 种硫属化合物作为靶面材料，称硒砷碲管摄像机，图像质量、性能都不错，价格便 宜。固体摄像机的光电转换是由电荷耦合器件（ CCD构成的。其主要方式

28、有 3种：行间转 移方式，简称IT方式；帧间转移方式，简称 FT方式；帧一行间转移方式，简称 FIT方式。 4按摄像器件的数量分类（ 1）三管和三片摄像机摄像机采用3只摄像管或3个CCD芯片，分别产生出红、绿、蓝 3个基色信号，能够得 到很高的图像质量，彩色还原好，清晰度与信噪比高，用于广播级和业务级摄像机。（ 2）两管和两片摄像机 图像质量低于三管和三片摄像机，价格不便宜，是一种过渡型机种。（ 3）单管和单片摄像机摄像机采用1只摄像管或1个CCD芯片，用特殊的方法产生出红、 绿、蓝3个基色信 号，图像质量一般，多用于监视系统及家庭娱乐类摄像机。5按摄像器件的尺寸分类摄像器件的尺寸大小与图像质

29、量有着直接的关系， 尺寸大， 有效像素数多， 图像清晰度 自然就好，灵敏度也高，当然体积也大。摄像管摄像机以摄像管的直径大小衡量，CCD摄像机以CCD芯片感光区面积等同于相应的摄像管的靶面面积的管的直径衡量。（1）114 英寸管摄像机 尺寸最大的摄像管摄像机， 灵敏度与清晰度最好， 体积最大， 只能作为演播室用摄像机。（ 2） 1 英寸管摄像机其清晰度和灵敏度略逊于 11 4 英寸管摄像机， 体积稍小， 作为演播室和现场节目制作 用摄像机。（ 3） 2 3 英寸管摄像机 图像质量好，体积小、重量轻， 能作为演播室级现场节目制作用摄像机，更加广泛地应 用于电子新闻采集场合。（4）12 英寸管摄像

30、机 多为单管机，图像质量低，作为家用摄像机。（5）2/ 3英寸CCD摄像机 图像质量好，是广播级和业务级摄像机中使用最广泛的。（6）1 / 2英寸CCD摄像机 三片形式，图像质量较好，可以作为业务级摄像机；单片形式，可作为家用级摄像机。二摄像机的主要技术指标1灵敏度灵敏度是用在同一照度下，拍摄同一景物得到额定输出时所用的光圈的大小来衡量的。通常在照度为2000IX （勒克斯），色温为3200K,拍摄白反射系数为 89. 9%的景物，信号 输出为700毫伏。此时使用的光圈越小，表示摄像机的灵敏度越高。例如，光圈为F5. 6就比光圈为F4的灵敏度要高。2. 信噪比信噪比是在标准照明度 （2000I

31、X ）下，摄像机图像信号的峰值与视频噪波的有效值之比。信噪比的数值与测量条件有关。信噪比是不同档次摄像机的主要指标，该指标越高越好。3. 清晰度图像清晰度是指摄像机分解黑白细线条的能力，通常用图像中心部分水平分解力表示。水平分解力700线表示在拍摄一幅水平方向具有 700条黑白相间垂直线条的图像时， 监视器 上重现图像的中心部分还能看清楚黑白线条。水平分解力越高，图像的清晰度就越高。对于CCD专感器，全图像内的水平清晰度都是一致的。4. 最低照度最低照度是指在一定的信噪比条件下，比较被摄景物所需照度的大小。照度越低，说明摄像机灵敏度越高。摄像机还有其他一些指标，如几何失真、重合精度、自动化程度

32、、耐冲击震动能力、工作环境温度范围及信号接口的多功能化，操作的方便性等等，都是选用时需考虑的因素。2. 3电视摄像机的基本操作一摄像操作1.正确的执机方式摄像操作时，首先要掌握正确的执机方法，不正确的执机姿势会影响摄像机功能的发挥，影响摄像效果。一般情况应尽量使用支撑装置，如三脚架等。没有条件时，通常使用站姿、 坐姿、跪姿、全蹲姿几种相对稳定的姿势进行拍摄，如图所示。肩扛执机式是最基本的操作方式，具体方法是：右肩扛住摄像机，右手握住手柄，操纵电动变焦键和记录启停键。左手配合右手进行其他操作，如扶住或转动寻像器进行手动聚焦、 手动变焦、日期显示等。拍摄时还要尽量利用身边的依靠物，如树木、扶梯、墙

33、壁等，使摄 像机保持相对稳定。 边走边拍时，为减轻因走路而产生的垂直震动，双膝应略弯曲，脚与地 面平行擦地移动，并放慢和减小步幅。2摄像操作程序（1）准备检查所有开关是否处于正常位置，不同的机器有不同的检查项目，一般共有的有如下几项：所有电源开关（POWE）应置于关闭位置（OFF）。增益选择开关（GAIN）应置于“ 0dB”位置；光圈、聚焦、白平衡选择开关拨置自动（AUTO位置。检查录像带的防误抹片是否完整。（ 2 ）设备调整选择摄像机滤色片（FILTER）:正常情况选择5600K档，若阳光较强或拍高反射物时 选 5600K+1/4ND档。开机，插入磁带：将所有电源开关拨置开启位置，并使摄像机

34、处于摄像状态，除下镜 头盖，数秒钟后可在摄像机寻像器上看到图像。检查取景器上的任一警告信号：BATFERYY电池）、LIGHT （照明）、TAPE（磁带）、DEW（潮湿）等。也需检查 E 和 F 显示字符间的 4 个线条，它指示电池电力情况。电池电力余量指示：EF完全饱满EF、EF正常电压E F、BATFER电池完全欠压BATTERY闪烁检查电池充电情况。TAPE闪烁一一录像带没有装到机器上或录像带的防误抹片被拆。DEW闪烁且摄像机保持关机状态（没有任何一种工作状态可被选择）一一要等过潮状态 被烘干之后，才能开始工作。LIGHT闪烁一一需提供较强照明（亮度不足）。选择适当的镜头工作方式。根据拍

35、摄需要，选择变焦距镜头上光圈、变焦距及聚焦的方式。有自动、手动两种方式可供选择。摄像机黑白平衡调整。根据环境需要，选择使用自动或手动白平衡。（ 3）确定机位、实拍 选择合适的拍摄方向、高度与距离，准确选景与构图，然后按“开始/停止”钮。寻像 器上出现“ REC,指示摄像开始。在实拍过程中，可利用推、拉、摇、移、跟、甩及模拟推 拉等摄像技巧，获得丰富多彩的画面内容与形式。再按“开始/停止”钮，摄像停止，完成 了一个镜头的拍摄。对于初学者，在拍完一场录像后，用录像机审看拍摄内容时，常常会发现这样的问题： 有一个镜头明明记得是拍下来了，而录像带上却没有（假录像），或者录像中间突然有一段乱七八糟并未有

36、意拍摄的镜头（假暂停） 。出现“假录像”现象的原因是摄像机实际上正处 于暂停状态，而自己却以为是开机了。为避免这种现象，一定要养成“开机看灯亮”或“开 机看“ REC的习惯。（即开机时，一定要看录像指示灯是否点亮或寻像器上是否有“REC字母显示。 ） “假暂停” 出现的原因是摄像机实际上正处于摄像状态， 自己却以为已经停止了 录像。为避免该现象出现，要养成“暂停看灯熄”或“暂停看PAUSE的习惯。（即暂停时，一定要看“录像指示灯”是否熄灭或寻像器上是否有“PAUSE字母显示。）二主要功能的运用技巧1 白平衡调整白平衡调整分为自动和手动两种，由白平衡方式选择开关（WHT BAL控制，当选择自动白

37、平衡调整时，只要把按钮拨到自动位置（AUTO，机器会自动进行白平衡调整，无须任何操作。手动白平衡的调整步骤：第一步： 将一个标准的白色物体放置在拍摄现场的光照之下， 白色物必须是标准白色测 试卡纸，如果没有， 也可以用不掺杂色的较白的纸。把白纸放在被摄主体的位置，注意不要出现反光点。第二步：把摄像机镜头对准白色物，改变镜头焦距，使白色物充满寻像器屏幕。第三步： 拨动或按下手动白平衡调整按钮， 数秒钟后， 寻像器上的白平衡指示灯亮或显 示出“OK, “COMPELET等字样，表示白平衡已经调好。 若指示灯不亮或显示 “NG(不好)， 表示白平衡未能调好， 可能是光线太暗或者光源色温与3200K相

38、差太远，应先解决照明问题或加合适的滤色片，然后再进行调整，直至调好。在拍摄中， 如果拍摄现场的照度发生变化或拍摄现场转移， 都必须重新调整白平衡， 每 次拍摄前，都应确认白平衡已调整好。自动白平衡使用方便、简单，但自动调整范围有限，在以下几种情况下，自动白平衡调 整不能提供正确的白平衡，最好使用手动白平衡调整：被摄景物或摄像机处于阴影中；使用氖灯、水银灯等特别明亮的光源时；照度不足时；景物有强烈的彩色照明时，如日出、日落、蓝天、雪地等；拍大特写镜头；进行微距拍摄时；等等。2光圈的运用拍摄时， 变焦镜头的光圈大小必须根据外界光线的强弱来作相应的调整，以保证摄像器件有适当的曝光量。光圈调整分为自动

39、光圈调整和手动光圈调整。( 1)自动光圈自动光圈是根据整个图像的平均亮度来确定曝光值。 当照明均匀， 景物明暗反差适中时， 可使用自动光圈。 此时， 光圈可以在一个较大的亮度变化范围内灵活选择和正常工作。当光的照度发生变化时，机器会自动调整进入镜头光线的多少，保证合适的进光量。但是在特殊情况下， 白动光圈可能产生曝光不准的问题。 例如， 以晴朗天空为背景拍摄 人物时，人物的曝光则不足；以黑夜为背景拍摄人物(用人造光源照明)时，人物的曝光则 过度。此外，所有的技巧性镜头，在推、拉、摇、移等拍摄过程中，都会遇到景物平均亮度 不一的情况， 由此而产生的光圈变化使画画效果忽明忽暗， 影响画面质量。 以

40、下列出部分不 宜使用自动光圈的情况：景物的亮度不均匀，尤其是亮度反差很大时；景物的亮度同环境的亮度反差很大或者环境的亮度变化不定时；景物的亮度不足或特别亮时；景物的亮度显著变化时；运用技巧性镜头时；等等。( 2 )手动光圈使用手动光圈时， 必须先调整寻像器的亮度与对比度， 使它能对影调正确再现， 不致令 拍摄者对影凋的判断产生太大误差。 调整的方法是： 开启彩条开关， 寻像器上出现彩条的黑 白图像， 调节寻像器的对比度与亮度， 使寻像器中彩条的黑白图像层次清楚。 调整好寻像器， 就可以进行光圈值的确定。 一般先利用自动光圈的测光性能来测定光圈值， 然后采用手动方 式控制光圈值以取得较理想的曝光

41、。具体方法有以下几种情况：当景物亮度不足或特别亮时， 先使用自动光圈方式。光圈将以景物的平均亮度值测量， 并停在一相应的光圈值位置上， 然后将光圈方式选择按键拨到手动位置， 再改变半档或一档 光圈实际使用。当景物的亮度不均匀或亮度反差很大时， 先用自动光圈方式，在同一焦距下分别测得 景物亮部与暗部的光圈值。 然后由拍摄者决定， 是通过照明来改善景物的亮度比， 还是对景 物的亮部或暗部进行取舍。如果选择后者，就要用手动光圈。这时，把光圈选择按钮由自动拨到手动， 调整光圈， 同时观察寻像器上的画面效果， 直到自己需要特别表现的部分景物得到很好表现为止。运用技巧性镜头时，如果景物亮度显著地变化就需要

42、用手动光圈。 第一种处理方法是 以自动光圈方式测出起幅的光圈值与落幅的光圈值，再取两者的中间值， 然后采用手动光圈拍摄。 第二种处理方法是以落幅画面的光圈值为准， 以保证落幅画而的质量。 因为一个镜头 的连续画面中，落幅画面常常是这个镜头所表现内容的重心，对它的画面质量要求较高。在遇到景物亮度不足或过强， 光线不均匀或光比太大的情况时， 要拍出理想的画面， 最 有效的办法是合理布光、 调整光线。 在根本来不及或无法调整光线、专门布光的情况下，就 要想办法用手动光圈来控制画面的曝光量。3调整焦距的方法焦距调整有手动变焦、电动变焦两种。电动变焦通常用来进行平稳、均匀的变焦。要得到特写镜头，按压电动

43、变焦钮W可以实现由长焦到广角镜头的变换；要进行远距离的拍摄，按压电动变焦钮T,可以实现由广角到长焦镜头的转换。 手指按压变焦钮的压力大小， 还可调节变焦的速度。 压力大则变焦的速 度快，压力小则变焦的速度慢。有些情况下， 镜头需要急拉急推， 实现画面景别的瞬间变化， 如从全景一下子变为特写， 或从特写一下子变为全景， 这时电动变焦就无能为力了， 必须采用手动变焦即操纵手动变焦 杆或镜头变焦环来实现这种快动效果。4聚焦根据景物到摄像机的距离来调整摄像机的焦点， 得到轮廓清晰的景物图像的过程称为聚焦。摄像机上的聚焦控制部件主要有聚焦方式选择开关（FOCUS AUTO MANUAL SWITCH手动

44、聚焦环。当聚焦方式选择开关拨到自动（AUTO位置时，可进行自动聚焦调整；当聚焦方式选择开关拨到手动（MANUAL位置时，可进行手动聚焦调整。（ 1）自动聚焦自动聚焦在许多情况下都可得到清晰的画面， 操作起来也方便、 省事。但在特殊情况下， 无法得到精确的聚焦效果。以下是几种自动聚焦无法解决的情况：透过不清洁的玻璃拍摄物体时；拍摄表面光泽的物体时；被摄物体的一部分靠近镜头，而另一部分远离镜头时；拍摄有鲜明平行条纹的物体时；拍摄白墙等平面物体时；拍摄大特写或特殊镜头以及使用滤光镜时；拍摄快速运动的物体时；拍摄较暗的物体时；有意拍摄聚焦不实的虚象画面时。（2）手动聚焦 实际拍摄中经常用到下面几种手动

45、聚焦方法。 特写聚焦法 这是一种最常用的聚焦方法。镜头对准被摄主体，按变焦控制钮T或手动变 焦杆推至特写或大特写， 再以寻像器中画面的虚实来调节聚焦环。 这样， 被摄主体处在景深 范围的中间，在景深范围被摄主体的图像都比较清晰。当光线较弱时， 或是由于光圈较大、 焦距较大，导致景深较小时， 如果被摄主体在作前 后方向的运动， 就很容易超出景深范围， 使图像变得模糊不清。这种情况， 往往采用跟焦点 法。 跟焦点法 采用这种方法往往是由于被摄体处在运动状态，或者由于摄像机运动， 或者由于两者同时运动， 导致摄像机与被摄体之间的距离不断变化。跟焦点的具体做法是确定好第 一焦点和第二焦点。 在拍摄前，

46、 对准起幅画面调焦点， 称为第一焦点； 对准落幅画面调焦点， 称为第二焦点， 记住它在聚焦环上的位置。 在拍摄过程中， 将聚焦环第一焦点变动到第二焦 点，变动焦点的速度要均匀，要与主体的速度相吻合，以保证摄像过程中画面的清晰度。能 否跟得好，主要取决于操作的熟练程度和对主体运动方向、速度判断准确与否。 超聚焦方法 这种方法借鉴于摄影。 使用超焦距法能获得较大的景深范围， 对风光片拍摄 特别有利。 超焦距法的具体操作是： 把镜头的超焦距作为焦点来聚焦， 则从这一距离的一半 至无限远之间的每一景物都相当清晰。镜头的超焦距可以用公式求出：超焦距H=1000X （镜头的焦距十光圈f值）。例如，我们选用

47、一个 80mmB勺镜头，光圈为4,用公式可求出相应的 超焦距：H=1000X（ 80* 4） =20000mm=20m再把镜头的焦点对准 20m处聚焦，这样在 10m （即超焦距20m的一半）至屁限远的范围中景物都是清晰的。如果把光圈收到16,根据公式计算，这时的超焦距 H=5m对准5m处聚焦，从2. 5m到无限远之间的景物都可以得到清 晰的图像。特写聚焦、跟焦点、超焦距都是手动聚焦的具体方法。手动聚焦不仅是一个技术问题, 也是一个艺术问题。 通过变焦点,可以使画面中的前景清晰, 背景模糊,起到支配观众注意 力的作用。在拍摄风光片的过程中,通过调整焦点,时而使远处山峦清晰,近处花朵模糊, 时而使远处山峦模糊, 近处花朵清晰； 也可以使用超焦距, 使近处的花朵与远处的山峦之间 的每一景物都鲜明清楚。 手动聚焦不仅是支配观众注意力的一个重要手段, 它还能创造艺术 美。欢迎您的下载，资料仅供参考!致力为企业和个人提供合同协议， 策划案计划书，学习资料等等打造全网一站式需求