李清照词两首对比阅读学习教案

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1、会计学1李清照词两首对比李清照词两首对比(dub)阅读阅读第一页，共33页。第1页/共33页第二页，共33页。 李清照的词创意出奇李清照的词创意出奇(chq)(chq)，工于造语，长于白描。，工于造语，长于白描。创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的创制了雅而不涩、易而不俗，生活气息浓郁的“易安体易安体”。后人评清照词：。后人评清照词：“男中李后主，女中李易安，极是当行男中李后主，女中李易安，极是当行本色。前此太白，故称词家三李本色。前此太白，故称词家三李”。第2页/共33页第三页，共33页。李清照自幼就受过很李清照自幼就受过很好的教育，其父亲李格非好的教育，其父亲李格非是学者兼散文家，母亲

2、出是学者兼散文家，母亲出身于官宦人家，也有文学身于官宦人家，也有文学才能。李清照多才多艺，才能。李清照多才多艺，能诗词，善书画，很早就能诗词，善书画，很早就受人注意受人注意(zh y)(zh y)。史书。史书记载说她：记载说她：“自少年便有自少年便有诗名，才力华赡，逼近前诗名，才力华赡，逼近前辈。辈。” ” 第3页/共33页第四页，共33页。李清照十八岁嫁了太学生李清照十八岁嫁了太学生赵明诚。赵爱好金石之学，也赵明诚。赵爱好金石之学，也有很高的文化修养。婚后，他有很高的文化修养。婚后，他们过着美满和谐的生活，夫妇们过着美满和谐的生活，夫妇在一起常常诗词唱和，欣赏金在一起常常诗词唱和，欣赏金石拓

3、片。赵明诚很晚才出仕，石拓片。赵明诚很晚才出仕，到过莱州、淄州等地任职到过莱州、淄州等地任职(rn (rn zh)zh)，李清照便常常以诗词排，李清照便常常以诗词排遣寂寞，表达对丈夫的思念之遣寂寞，表达对丈夫的思念之情。情。 第4页/共33页第五页，共33页。 1127 1127年赵明诚南下奔年赵明诚南下奔母丧。恰在这时，战乱爆母丧。恰在这时，战乱爆发，金人攻破洛阳，徽、发，金人攻破洛阳，徽、钦二宗被掳，高宗即位，钦二宗被掳，高宗即位，后又南下避难，建立了南后又南下避难，建立了南宋小朝廷。因赵明诚在江宋小朝廷。因赵明诚在江宁任知府，李清照于是载宁任知府，李清照于是载书十五车过淮渡江奔往建书十五

4、车过淮渡江奔往建康。不久，他们藏于家乡康。不久，他们藏于家乡十余间屋中的书籍、金石十余间屋中的书籍、金石、器物、器物(qw)(qw)全被焚毁。全被焚毁。第5页/共33页第六页，共33页。 两年后，李清照两年后，李清照4646岁时岁时，赵明诚竟不幸病死。从此，赵明诚竟不幸病死。从此她开始了国破、家亡、夫死她开始了国破、家亡、夫死的悲惨生活旅程。她先是追的悲惨生活旅程。她先是追随流亡朝廷到过温州、越州随流亡朝廷到过温州、越州等地逃亡避难，最后又寓居等地逃亡避难，最后又寓居于杭州。这期间，她随身携于杭州。这期间，她随身携带的她所珍爱的古铜器、书带的她所珍爱的古铜器、书籍籍(shj)(shj)等也相继

5、遗失或被等也相继遗失或被盗。她孤苦伶仃地度过了悲盗。她孤苦伶仃地度过了悲惨的晚年，大概于惨的晚年，大概于11551155年在年在临安去世。临安去世。 第6页/共33页第七页，共33页。 唐宋词的创作有一个唐宋词的创作有一个“闺怨闺怨”的传统题材，用以的传统题材，用以表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的表现女子的生活和情感。但作者多为男性，故所写的词被称为词被称为“代言体代言体”，是代替女子们说话。，是代替女子们说话。 李清照是女词家，她的李清照是女词家，她的“闺怨词闺怨词”是独书自我的是独书自我的生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射一道生活和心灵，是自话自说。她的出现使词坛放射

6、一道特别瑰奇的光芒。特别瑰奇的光芒。 李清照的创作始于北宋末，终于南宋李清照的创作始于北宋末，终于南宋(nn sn)(nn sn)初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家初。她有过安逸、美好的家庭生活，也有着国破、家亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后亡、夫死、寡居的不幸人生。故李清照的创作有前后两个时期，生活与心态不同，两个时期，生活与心态不同，韵味与格调也就有别。韵味与格调也就有别。第7页/共33页第八页，共33页。李清照的词以南渡为界，李清照的词以南渡为界，分为分为(fn wi)(fn wi)前后期，前后期，内容内容(nirng)(nirng)：怀旧、：怀旧、悼亡悼亡词风

7、：凄凉、低沉词风：凄凉、低沉内容：闺情（离愁内容：闺情（离愁(l chu)(l chu)）词风：清丽明快词风：清丽明快南渡前南渡前南渡后南渡后第8页/共33页第九页，共33页。如如 梦梦 令令常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩欧鹭。如如 梦梦 令令昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。一一 剪剪 梅梅红藕香残玉簟秋。轻解罗裳，独上兰舟。云中红藕香残玉簟秋。

8、轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。谁寄锦书来，雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情花自飘零水自流。一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头无计可消除，才下眉头(mitu)(mitu)，却上心头。，却上心头。前期前期(qinq)(qinq)代代表作表作第9页/共33页第十页，共33页。 薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太薄雾弥漫，浓云笼罩，心有愁思感觉白天太漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳漫长，瑞脑在铜兽香炉中早已烧尽。又到重阳佳节了，洁白节了，洁白(jibi)(jibi)的瓷枕，轻薄的纱帐，独自的瓷枕，轻薄的纱帐，独自一人，半夜秋

9、凉刚刚透入。一人，半夜秋凉刚刚透入。 独在东篱独在东篱(dn l)(dn l)饮酒，直到饮酒，直到黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖黄昏以后，淡淡的黄菊清香飘满双袖。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中。莫说不忧愁，秋风卷起珠帘，闺中人比菊花更显清瘦。人比菊花更显清瘦。第10页/共33页第十一页，共33页。 我到处寻找，寻到的只有冷清(lng qing)，十分凄惨。乍暖还寒的季节，最难忍受。两杯淡酒，怎能压住心头的悲伤？大雁飞过，我正伤心，却发现它正是我在故乡认识的那只。满地黄花堆积著，十分憔悴，有谁忍心去摘？ 我守着窗，独自一人，一个人怎么才能熬到天黑？细雨敲打着梧桐，此正是黄昏，一点一滴落著。 这

10、种场景，这种“愁”又怎是一句话能说得清的呢？第11页/共33页第十二页，共33页。 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香盈袖。莫道不消魂(xio hn)，帘卷西风，人比黄花瘦。点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！第12页/共33页第十三页，共33页。第13页/共33页第十四页，共33页。 薄雾浓云愁永昼。瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱厨，半夜凉初透。 东篱把酒黄昏后。有暗香(n xin)盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。黑？ 梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。 这次第，怎一个愁字了得！第14页/共33页第十五页，共33页。这两首词，所抒发这

11、两首词，所抒发(shf)的都是的都是“愁愁”，愁是两首词的词眼。，愁是两首词的词眼。不同点：醉花阴所抒发的不同点：醉花阴所抒发的“愁愁”是因为对丈夫的思念而引发是因为对丈夫的思念而引发(yn f)的相思之愁；而声声慢所表的相思之愁；而声声慢所表达的则是夫死、家亡、国破的悲痛达的则是夫死、家亡、国破的悲痛与哀愁，声声慢的愁更加厚重与哀愁，声声慢的愁更加厚重、浓烈。、浓烈。第15页/共33页第十六页，共33页。两首词都选用两首词都选用(xunyng)了了“酒酒”、“黄花黄花”、“风风”、“黄昏黄昏”四个四个意象。意象。醉还选用了端脑、重阳两个意醉还选用了端脑、重阳两个意象，声还选用了雁、梧桐、细象

12、，声还选用了雁、梧桐、细雨等意象，这些意象都是烘托雨等意象，这些意象都是烘托(hngtu)愁绪的典型。愁绪的典型。第16页/共33页第十七页，共33页。醉中的黄花开得正盛，取其淡雅、醉中的黄花开得正盛，取其淡雅、清秀之意，与作者清瘦的体态相近，品清秀之意，与作者清瘦的体态相近，品格上有清高格上有清高(qnggo)、高雅的精神。、高雅的精神。声中的黄花，是凋落衰败的。作者声中的黄花，是凋落衰败的。作者取菊花取菊花(jhu)衰败之象，暗喻岁月流衰败之象，暗喻岁月流逝，人已衰老憔悴之意。逝，人已衰老憔悴之意。第17页/共33页第十八页，共33页。 醉中醉中“东篱把酒黄昏后东篱把酒黄昏后”的酒，的酒，

13、取借酒浇愁取借酒浇愁(ji ji jio chu)之意。之意。 声中声中“三杯两盏淡酒三杯两盏淡酒”的酒除了借酒的酒除了借酒浇愁浇愁(ji ji jio chu)，还有御寒之意，还有御寒之意。 “帘卷西风帘卷西风”，应是微风，声，应是微风，声中中“晚来风急晚来风急”的风是晚上的风，十的风是晚上的风，十分紧急分紧急(jnj)、猛烈的。相比而言，、猛烈的。相比而言，醉的风多了几分闲情。醉的风多了几分闲情。第18页/共33页第十九页，共33页。为何为何(wih)说是说是“淡酒淡酒”？ 并非酒淡，愁情太重，酒力压不住心愁，自然也就觉得酒味淡，这是一种主观感受。一个“淡”字表明了作者晚年是何等凄凉(ql

14、ing)惨淡。东篱把酒东篱把酒(bji)黄昏后黄昏后三杯两盏淡酒，怎敌他三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急。晚来风急。酒第19页/共33页第二十页，共33页。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 杜甫登高 主人(zh rn)下马客在船，举酒欲饮无管弦， 醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月。 白居易琵琶行 都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。 柳永雨霖铃 劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。 王维送元二使安西结论结论(jiln)：酒是：酒是“愁愁”的的象征象征第20页/共33页第二十一页，共33页。风怎敌他晚来怎敌他晚来风风急。急。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。风急天高猿啸哀，渚清沙百鸟飞回。 杜甫登高杜甫登高寒

15、蝉凄切，对长亭寒蝉凄切，对长亭(chn tn)晚，骤雨初歇晚，骤雨初歇。 柳永雨霖铃柳永雨霖铃结论：秋风结论：秋风(qifng)带给人悲凉的感觉，带给人悲凉的感觉，渲染愁情渲染愁情第21页/共33页第二十二页，共33页。雁雁过也，正伤心雁过也，正伤心(shng xn)，却是旧，却是旧时相识。时相识。无可奈何花落去，似曾相识无可奈何花落去，似曾相识(s cng (s cng xing sh)xing sh)雁归来。雁归来。 晏殊浣溪沙晏殊浣溪沙云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。 李清照一剪梅李清照一剪梅结论：过雁象征结论：过雁象征(xingzhng)离愁离愁第

16、22页/共33页第二十三页，共33页。黄花(hunghu) 满地黄花堆积。满地黄花堆积。憔悴憔悴(qio cu)损，如今有谁堪损，如今有谁堪摘。摘。莫道不消魂莫道不消魂(xio hn)，帘卷，帘卷西风，西风，人比黄花瘦人比黄花瘦黄花比喻女子憔悴的容颜黄花比喻女子憔悴的容颜第23页/共33页第二十四页，共33页。雨 梧桐更兼细雨，到黄昏(hunghn)点点滴滴。清明时节清明时节(shji)雨纷纷，路上行人欲断雨纷纷，路上行人欲断魂。魂。 杜牧清明杜牧清明夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。夜阑卧听风吹雨，铁马冰河入梦来。 陆游十一月四日风雨大作陆游十一月四日风雨大作结论：雨是哀伤结论：雨是哀伤(is

17、hng)愁愁丝的象征丝的象征第24页/共33页第二十五页，共33页。梧桐(wtng) 梧桐(wtng)更兼细雨，到黄昏点点滴滴。春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落春风桃李花开日，秋雨梧桐叶落时。时。 白居易长恨歌白居易长恨歌梧桐树，三更雨，不道离情正苦梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到天明一叶叶，一声声，空阶滴到天明(tinmng)。 温庭筠更漏子温庭筠更漏子梧桐一叶知秋，象征愁恨梧桐一叶知秋，象征愁恨第25页/共33页第二十六页，共33页。两首词的意境是不同两首词的意境是不同(b tn)的。的。 醉词呈现的是一种青烟袅袅，醉词呈现的是一种青烟袅袅，天气初凉和菊花吐蕊的清新、寂静

18、的天气初凉和菊花吐蕊的清新、寂静的意境。意境。声词中营造的则是晚风送寒、声词中营造的则是晚风送寒、黄花凋落黄花凋落(diolu)、北雁南飞的凄、北雁南飞的凄惨悲凉的意境。惨悲凉的意境。第26页/共33页第二十七页，共33页。两首词都运用了借景抒情、情景交融两首词都运用了借景抒情、情景交融(qng jng jio rng)的手法，声声的手法，声声慢一词的开头及三句，运用了直抒慢一词的开头及三句，运用了直抒胸臆的抒情手法。胸臆的抒情手法。醉词描写白天漫长、气候变凉醉词描写白天漫长、气候变凉，夜里寒凉，西风不断吹卷窗帘，夜里寒凉，西风不断吹卷窗帘，菊花盛开的典型秋季自然景象，突菊花盛开的典型秋季自然

19、景象，突出秋的时令特点，含蓄地借秋景表出秋的时令特点，含蓄地借秋景表达自己达自己(zj)的闺中之愁。的闺中之愁。第27页/共33页第二十八页，共33页。 声一词描写了风急欺人，酒淡声一词描写了风急欺人，酒淡难敌寒意，仰望则天空飞过大雁，俯难敌寒意，仰望则天空飞过大雁，俯视则满地残花，梧桐落地，细雨霏霏视则满地残花，梧桐落地，细雨霏霏等景象，伤心人更遇凄凉景，涩景苦等景象，伤心人更遇凄凉景，涩景苦情融合在一起。情融合在一起。 而而“寻寻觅觅，冷冷清清寻寻觅觅，冷冷清清,凄凄惨凄凄惨惨戚戚惨戚戚”与与“这次第，怎一个愁字了得这次第，怎一个愁字了得！”运用了直抒胸臆的手法，直接点运用了直抒胸臆的手法

20、，直接点名作者凄凉的心境名作者凄凉的心境(xnjng)和内心忧和内心忧愁。愁。第28页/共33页第二十九页，共33页。“莫道不消魂莫道不消魂(xio hn)，帘卷西风，人比黄花瘦。，帘卷西风，人比黄花瘦。” 元元 伊世珍琅嬛记载：伊世珍琅嬛记载：“易安以重阳醉花阴词函致明诚易安以重阳醉花阴词函致明诚。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。明诚叹赏，自愧弗逮，务欲胜之。一切谢客，忘食寝者三日夜。一切谢客，忘食寝者三日夜(ry)(ry)，得五十阕。杂易安作，以，得五十阕。杂易安作，以示友人陆德夫。示友人陆德夫。 德夫玩之再三，德夫玩之再三， 曰：曰：只有三句绝佳只有三句绝佳。 明诚明诚(mn chn)(m

21、n chn)诘之，答曰诘之，答曰：莫道不消魂，帘卷西风，人比莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦黄花瘦。正易安作也。正易安作也。” ” 试分析其试分析其”绝佳绝佳“在何处？在何处？第29页/共33页第三十页，共33页。 这三句写出了抒情主人公憔悴的面这三句写出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦容和愁苦(chuk)的神情。的神情。 “销魂销魂”极喻相思愁绝之情。极喻相思愁绝之情。“帘卷西帘卷西风风”即即“西风卷帘西风卷帘”，暗含凄冷之意。这三，暗含凄冷之意。这三句是作者艺术匠心之所在。先以句是作者艺术匠心之所在。先以“销魂销魂”点神伤点神伤(shn shn)，再以，再以“西风西风”点凄景点凄景，最后落笔结

22、出一个，最后落笔结出一个“瘦瘦”字。字。第30页/共33页第三十一页，共33页。 结构结构(jigu)(jigu)上，上，“瘦瘦”字和首字和首句的句的“愁愁”字相呼应。因为有刻骨字相呼应。因为有刻骨的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损的离愁，所以衣带渐宽，腰肢瘦损；手法上，运用夸张比喻，极生；手法上，运用夸张比喻，极生动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的动地描绘出诗人因思念日渐消瘦的形象。内容上，末了一个形象。内容上，末了一个“瘦瘦”字，归结全篇的情意，上面种种景字，归结全篇的情意，上面种种景物描写，都是表达这刻骨的离愁的物描写，都是表达这刻骨的离愁的。词人因相思而成的寂寞忧郁跃然。词人因相思而成的寂寞忧

23、郁跃然纸上。纸上。第31页/共33页第三十二页，共33页。 郑振铎在中国文学史中评李清照说：郑振铎在中国文学史中评李清照说：“她是独创一格的，她是独立于一群她是独创一格的，她是独立于一群(y qn)(y qn)词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别词人之中的。她不受别的词人的什么影响，别的词人也似乎受不到她的影响。的词人也似乎受不到她的影响。她是太高绝一时了，庸才作家是绝她是太高绝一时了，庸才作家是绝不能追得上的。无数的词人诗人，不能追得上的。无数的词人诗人，写着无数的离情闺怨的诗词；他们写着无数的离情闺怨的诗词；他们一大半是代女主人翁立言的，这一一大半是代女主人翁立言的，这一切的诗词，在清照之前，直如粪土切的诗词，在清照之前，直如粪土似的似的(sh de)(sh de)无可评价。无可评价。” ” 第32页/共33页第三十三页，共33页。