一落索眉共春山争秀

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1、一落索眉共春山争秀周邦彦（宋代）眉共春山争秀，可怜长皱，莫将淸泪湿花枝，恐花也、如人瘦。淸润玉箫闲久，知音稀有。欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳。译文柳眉是那样的秀美，只有妩媚的春山能与之比美，可惜它却皱得紧紧的。别让泪水打湿了花枝，使花儿也像人一样消瘦。因为知音难觅，她那淸亮圆润的玉箫声已经很久听不到了。如果想知适她为什么每天倚着栏干发愁？那就问一问长亭前的柳树吧！注释一落索：按：六一词有洛阳春词，即此调，又名玉联环，皆北宋之旧劣。词统作一络索双调46字。上、下阕各23字4句3仄韵。共：介词，同、跟。春山：古诗中一般将美人的秀眉比喻为春山。春山：春天里的山野。可怜：可惜。长皱：指经常愁盾不展。

2、湿：沾湿，打湿。淸润：形容她吹萧时乐声淸亮幽润。玉箫：玉制的箫，此处为箫的美称。闲久：闲宜巳久，久未吹箫。知音：喻知心人。但：只。取：助词，表动态。亭：古代设于路旁供行人休息的亭舍。创作背景淸人沈雄古今词话引宋人陈鹄耆旧续闻记载，这首词是周邦彦写给汴京名妓李师师的，但此说未必可信。淸貞词编此词人春景”类，无题，考其内容，显然是描写闺情之作”。赏析淸刘熙载艺概指斥周邦彦词“周旨荡”,20世纪八九十年代报纸杂志亦不乏贬斥之词。其实，淸真集编入春景”类，描写闺情之作的词，情感貞挚、内容丰富，委婉含蓄、别开生面，这首小令就是其中一首。眉共春山争秀，可怜长皱首先描写女子的外貌。以春山”喻眉毛，以个别代整

3、体，写人之美，五代冯延巳即有“低语前吹频转面,双眉钦恨春山远”。美成用争秀”二字，有意同春山比秀，比“春山更秀。争”字意味深长，以动写静，更见生动。因为词人善于点化,化腐旧为新鲜，远比淡淡春山”、淡扫蛾眉”、春山八字”、眉蹙春山”具有新意。可怜长皱”充满词人的主观情感。春山”喻眉颇具淸俊之气。上句写外貌，下句表现内心愁怨。只描華秀眉之美，让人想象其容貌之俊。层层翻出新意。莫将淸泪滴花枝，恐花也，如人瘦承上，以花喻人的容貌，写哀怨情况。淸泪滴花枝”形容女子因伤心而落泪，呈现出一个美的画而，虽非首创，确也奇异。唐白乐天长恨歌用玉容寂莫泪阑千，梨花一枝春带雨”描写杨妃伤心掉泪；冯延巳归自谣用愁眉敛，

4、泪珠滴破胭脂脸”，亦系客观描写，而周词运用翻进一层的手法。用花瘦比人瘦，古人诗词也用过，宋潢庭坚蓦山溪“春风透，花枝瘦，正是愁时候”写伎女陈湘，也是客观描写，没有写出诗人内心之感受。而周词活用前人词句，不重复前人意思，另辟新境：似乎少女娇嫩的脸上，连几滴眼泪都禁受不得，会“滴破胭脂脸。着眼于花，花人合一，用笔深婉。同宋-乍淸照的“莫道不销魂,帘卷西风，人比黄花瘦”有异曲同工之妙。流露出词人无限的怜惜之情，渗透着词人无尽的关切之感。推陈出新，別出心裁，曲折顿挫，摇曳生姿。将那委婉的情致、深厚的意韵，有层次地有深意地不断传岀，故有“词家神品”（王又华古今词论）之赞誉。上片主要写外貌，下片着力写内心

5、。淸润玉箫闲久，知音稀有一一“淸润”句承上，从侧而烘托女子的低沉情绪、满腹愁思。写其愁恨，先写玉箫，是象征，作陪衬。人物的风姿、孤寂从“知音稀有”中显露无遗。知音稀有”是全词之主旨，也是愁恨的原因。既说明苴才艺岀众，又点出其歌伎身份。昭君出塞，尚有琵琶以寄幽怨，词中女子连托玉箫以寄相思的心情都没有了，深化了知音稀有”的程度。欲知日日倚栏愁，但问取、亭前柳“欲知”、但问”与上片“可怜”、“莫将前后照应，连属成句，巧设问答，运用相同的笔法，既像是女子自我内心的剖白，顾影自怜”，又像是词人对女子的深切怜悯与体贴人微。日日倚栏”、亭前柳”，会使人不禁想起唐王昌龄的闺怨诗：“闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠

6、楼。忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。古代有折柳送别的习俗，所以见柳就会引发离愁，触动闺情。词中女子日日倚栏凝望，离愁别恨，日积月累，积久弥多，足见闺怨之深。杨柳是愁怨的见证，愁而但问亭前柳。最后轻点一笔，一切都得到解释，全词也一气贯通了。据淸叶申琴本事词卷上（天籁轩刊本）云：周美成精于音律，每制新调，教坊竞相传唱，游汴尝主李师师家，为赋洛阳春云李尝欲委身而未能也。欲知但，虚词的使用，显示出一种跌宕生姿的态势，回荡着愁恨的旋律。点出日日愁，同上片可怜长皱”上下呼应，又“问取亭前柳”同“莫将清泪滴花枝”前后照应，进一步渲染。向亭前柳“问取”，暗示因离别而伤感而愁怨，含蕴深沉。一曲小令，化用前人诸多

7、诗词劣句，自成佳制，别创新意。诚如乐府指迷所云：下字运意，皆有法度，往往自唐诸贤诗句中来，而不用经史中生硬字而，此所以为冠绝也。”沈义父所说值得仔细体味。宋张耒秋蕊香“别离滋味浓于酒，著人瘦。此情不及东墙柳,春色年年依旧”，可以作为这首词的注脚。闺情”这个题目，是宋词中常见的。但周邦彦词写得新颖别致，不同凡响。闺情词自必以描写闺中女子为主，此篇不同凡响，就在于在同类题材中，篇幅短小而内容丰富，无称艳的辞藻，无刻意的雕饰，以淸新自然的语言、含蓄委婉的笔致、淸淡雅致的风格，给人以轻松率意之感。这首词以“知音稀有”为主题。在中国古典诗词中，知音之叹是传统的题材。从上古悲莫悲兮生别离，乐莫乐兮新相知（

8、楚辞九歌少司命）、不惜歌者苦，但伤知音稀”（古诗十九首之五西北有高楼），到中古斯人不重见，将老失知音”（唐杜甫哭李常侍峰）,知音谙吕”，知音识曲”。自先秦、汉魏，乃至唐宋，知音”一词时见出现。就是周邦彦清貞集中，也时有知音之叹，如意难忘知音见说无双，解移宫换羽，未怕周郎”。至于（玉楼春所谓玉琴虚下伤心泪，只有文君知曲意”，乃是词人感伤官场难逢知己而向青楼混迹之悲；风流子新绿小池塘、少年游并刀如水中的女子，以及这首词中的女子，都是写歌伎知音之叹，同时也寄寓了词人个人的知音之感。周邦彦周邦彦（1056年一1121年），中国北宋末期著需的词人，字美成，号淸貞居士，汉族，钱塘（今浙江杭州）人。历官太学正、庐州教授、知漂水县等。徽宗时为徽猷阁待制，提举大晟府。精通音律，曾创作不少新词调。作品多写闺情、羁旅，也有咏物之作。格律谨严。语言典丽精雅。长调尤善铺叙。为后来格律派词人所宗。旧时词论称他为“词家之冠”。有淸真集传世。