电视摄像试题总结

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1、电视摄像综合测试题（一）一、填空题1 电视节目制作的方式通常分为三种，分别为： 、。2 电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动_、摄像机的运动以及融合了各种运动的综合运动。3 .拍摄固定画面的前提条件是机位不变、光轴不变和焦距不变。4. 拉镜头画面的 取景范围和表现空间是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变 化。5 如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积、放大倍率。6 .摄像机拍摄的心理角度可分为主观角度 和客观角度。7 电视摄像师的基本素质包含技术和艺术两个基本方面。二、单项选择题1 下面不属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器B、话筒C、摄像机机身

2、 D、镜头2 .摄像机在光源色温 3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ）A. 1 : 2 : 3B.2 : 4 : 6C.1 : 1 ： 1D.1 : 3 : 53 黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（D ）A.4 关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A ）A.保持主体在画面的视觉中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧5 在实践中拍摄固定画面时，为了有别于摄影照片和美术作品，应该加强（A ）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦6 电视的画面无纯黑部分，主要

3、是因为电视的 所导致。（D ）A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D.杂波信号7 有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完 整地表现人物的形体动作的景别是（ C ）A. 特写B.近景C.全景D.中景8.从本质上讲，甩镜头属于（D ）A.拉镜头B.推镜头C.移镜头D.摇镜头9 我国现行电视制式为（A ）A. PAL B.NTSC C.SECAM D.HDTV10. 在光学里下列组合中，相加后产生白光的是（B ）A、红与黑B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红11. 用焦距为10mm勺广角镜头与用焦距为150mm勺长焦距镜头，拍摄同样人物的近景，前 者比后者（A ）

4、A.拍摄距离小B.视场角小C.景深小D.场面小12. 主光一般采用（A ）A.硬光B.软光C.柔和光D.散射光13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑 的问题。（ A ）A.镜头相互匹配B.镜头的焦距选择C.镜头的曝光量D.镜头的色温调整14电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：（B ）A、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿15.、是通过一边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。（C ）A、摇镜头B、移动镜头C、变焦距运动镜头 D、跟镜头E、推拉镜头三、名词解释1. 景深：指当镜头针对某一被摄主体调焦清晰之后，位于该主体前后方

5、的景物也能形成清晰影像的纵深范围。2 拍摄角度：可以从两个方面来理解：一种是指摄像机与被摄主体所构成的几何角度，一（摄种是指摄像机与被摄主体所构成的心理角度。摄像机拍摄的几何角度包括垂直平面角度像高度）和水平平面角度（摄像方向）两个内容。摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角 度和主观性角度。3 .白平衡：摄像机在光源色温 3200K的基准下，为保证正确的色彩还原，其输出的红 绿G蓝B三路电信号应相等，即白平衡。因此每当光源色温发生了变化，都必须进行机内 白平衡调整（分自动、手动两种）。4 .越轴：摄像机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为越轴。四、简答题（本大题共3小题，每小

6、题8分，共24分）1 .以索尼PD198为例，简述白平衡调节的步骤。2 .长焦距镜头的造型有哪些特点？（1）视角窄（2）景深小（3）画面包括的景物范围小（4）压缩了现实的纵向空间（5）有望远的效果（6）在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱3. 光学变焦和数码变焦的区别有哪些？五、论述题叙述持机摄像的要领。电视摄像综合测试题（二）一、填空题（每空1分，共15分）1. 我国通行的电视技术标准为625行，每行800多个像素_，每帧画幅共约为 52万个像素。2. 摄像机拍摄的心理角度可分为客观性角度 和主观性角度。3. 固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的画面范围和视域

7、面积是始终如一的。4. 摇镜头是光轴发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面内容而 相应变化。5. 镜头的光学特性由焦距、视场角和相对孔径与光圈系数三个因素组成。6. 日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即红、绿和蓝色光。7. 机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于画面固定 的一侧，便于观众对 方向性的统一认识。8. 根据电视节目内容及性质的不同，可将电视摄像风格分为纪实类和艺术类两种。二、单项选择题（每小题2分，共30分）1. 电视画面是从一定数量的画幅，以（）的连续运动中体现出来的。（ A ）A. 每秒25帧 B.每秒30帧 C.每秒35帧 D.每秒40帧2.

8、 摄像机是根据光线色温（）来规范基本光谱特性和标准工作状态的。（C ）A. 5600KB.2600KC.3200KD.8000K3. 主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形式称为（D）。A.曲线构图B.斜线构图C.垂直线构图D.水平线构图4. 有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是（C）。A.正面方向B.正侧方向C.斜侧方向D.背面方向5. 能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是（B）。A.拉镜头 B.移镜头C.综合运动D.固定画面6. 电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的（A）所导致。A.

9、强光漫射现象B.对焦不准C.白平衡失调D.黑平衡失调7. 模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是（A ）。A.主观性角度B.客观性角度C.虚拟性角度D.新闻性角度8. 下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是（B）。A.变焦推 B.跟移C.变焦拉D.跟摇9. 减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是（B）。A.雾镜B.偏振镜C.近摄镜D.柔光镜10. 广角镜头拍摄的画面具有以下特点（A）。A.视角宽，范围大，景深大B.视角窄，范围大，景深大C.视角宽，范围小，景深大D.视角宽，范围大，景深小11. 日出、日落时的色温一般为（B）之间。A.5000 6000KB.280

10、0 3500KC.6800 7500KD.6000 7000K12. 下列组合中，相加后产生白光的是（B）。A.红与黑 B.蓝与黄 C.红与蓝 D.黄与红13. 为克服越轴现象”下列做法正确的是（C） oA.提高拍摄高度B.改变色温 C.插入中性镜头 D.改变光圈快门14. 就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是（D）。A. 舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B. 舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C. 电视场面调度的视点固定、视距不变D. 电视场面调度具有复杂性、多变性15. 电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白

11、平衡时应该（B）。A.准确 B.偏红 C.偏蓝 D.偏绿三、名词解释1 电视画面：是指摄像机由开机到关机，不间断拍摄所记录下来的片段，又称电视镜头, 是电视语言的基本因素，是组成电视节目的基本单位。2 景别：是指被摄主体和画面形象在电视屏幕框架结构中所呈现出的大小和范围。决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，而是摄像机所使用镜头的焦距长短。3 相对孔径：镜头的相对孔径是指镜头的入射光孔直径D与焦距f之比，其大小说明镜头接纳光线的多少。相对孔径是决定镜头透光能力和鉴别力的重要因素。四、简答题1、摄像机镜头聚焦环上的“ 0.8mR”代表什么意思？2、影响景深的因素

12、有那些？叙述它们与景深之间的关系。3、简述后焦调整的方法。五、论述题（15分）摄像师怎样确定要拍那些镜头？电视摄像综合测试题（三）一、填空题（本大题共8小题，每空1分，共15分）1 电视画面依附于 立式横向的矩形电视屏幕之上，这就决定了电视画面的造型形式属于平面造型的艺术。2 构图是将诸 造型元素 综合运用以获取电视画面的 _结构形式_的过程，它将决定电视观众 能看到怎样的画面。3 .固定画面的一框架_ 是静止不动的，但它的被摄主体_ 可以动。4 推镜头总可以分为_起幅、推进和落幅三个部分。5 镜头的相对孔径是指镜头的一入射光孔直径D_与焦距f之比。6 光源是指能发光的物质，一般可分为一自然光

13、_和一人工光_两大类。7利用 _中性镜头_ 间隔轴线两边的镜头，可以缓和越轴给观众造成的跳跃感。8 “挑、等、抢”是电视记者在拍摄现场所应具备的现场应变和_即兴创作_的能力。二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）。1 电视画面的特性中，具有电影画面无法实现的巨大优势是（D ）A.单向性B.连续性C.表现性D.同时性2 如果摄像机拍摄画面时出现黑色不纯而是偏向某色的情况，应进行调整。（B ）A.白平衡B.黑平衡C.滤色片D.电源3 .衡量画面构图是否正确的主要标准是（C ）A.曝光准确B.镜头运动C.主体突出 D.拍摄方向为仰角4 后景处于主体之后，选择和处理后景应该（ A ）

14、A.用减法原则以简化后景B.与主体的影调一致C.比主体清晰以引导注意D.与主体的色调一致5. 拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和 三不变。（B ）A.画面内容B.焦距 C.光圈 D.快门6 我国的电视机屏幕通常每行有 像素。（ A ）A.800多个 B.700多个 C.600多个 D.500多个7 构图常能引发观众忧郁沉重等心理反应的镜头称为 画面。（B ）A.高调B低调C.明调 D淡调8 在新闻摄像中，跟镜头所表现出的摄象机追随人物和事件的画面造型效果是（C ）A.主观性镜头 B.调度性镜头C.客观性镜头D.导演性镜头9 电视拍摄中，极富视觉冲击力，观众很难在日常生活中找到与之相对应的视觉

15、感受的拍摄方式是（A ）A.推拉镜头B.固定镜头C.移动镜头D.升降镜头10具有轻微漫射作用，能使来自被摄对象的光束得到漫射并均匀分布在画面中，从而一定程度上减弱画面整体形象的清晰度的效果镜是（A ）A.雾镜 B.彩虹镜 C.星光镜 D.柔光镜11. 广角镜头对横向运动的对象表现为（ A ）A.动感弱，物距越远越弱B.动感强，物距越远越强C.动感弱，物距远时变强D.动感强，物距远时变弱12. 在众多色光中波长最短，容易使人产生寒冷、冷静等联想的是（D ）A.黑色 B.白色 C.黄色 D.蓝色13用于刻画人物和表现环境的光线是（ B ）A.主光 B.环境光 C.轮廓光 D.修饰光14三角形机位布

16、局时，两个人物可以互为前景和后景，使得构图具有明显的透视效果的方案是（A ）A.外反拍三角形布局 B.内反拍三角形布局C.平行三角形布局 D.大三角形布局15一个优秀电视摄像师在拍摄现场应该具备的素质是（ C ） oA. 能严格执行导演的命令B. 能熟练地操作摄像机C. 具有扎实的技术功底和全面的艺术修养D. 具有娴熟的运动摄像技术三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）1、景深2、色温：是电视广元的一个重要参数，它从一个方面反映了光源的颜色质量。是以“完全 辐射体”的温度来表示一个实际光源的光谱成分。3、景别4、蒙太奇四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）1、为什么调

17、整白平衡？2、色彩的三要素有哪些？怎样才能拍到色饱和度高的画面？3、画面留白的原则与意义是什么？五、论述题（本大题15分）为什么说慢动作、快动作、静帧和倒放往往不是叙述性的而是表现性的？D )A )25mmC )电视摄像综合测试题（四）一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）1电视摄像机的宽容度通常为（C ）A.1 : 16B.1 : 32C.1 : 64D.1 : 1282 . 是电视画面构成可视形象的基本元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。 （A ）A.光线B.色彩C.影调 D.线条3. 摄像机价格适中、小巧轻便，适合于新闻采集等机动灵活的摄像工

18、作。（A.家用级B.专业级C. 广播级D.DV4. 是表现成年人膝盖以上部分或场景局部的画面，在有情节的场景中，常被用作叙事性的描写。（C ）A.近景B.中景C.全景 D.远景5. _,也叫强烈调，画面中明暗差别显著、 对比强烈，景物的明暗层次少、缺乏过渡。（A.硬调B.软调C.亮调 D.暗调6. 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。 （C ）A.陪体B.前景C.背景 D.环境7. 中环境范围由小变大。（B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头 D.跟镜头8镜头的视场角是指摄像管有效成像平面边缘与镜头 所形成的夹角。（BA.前节点B.中心点C.后节点 D.焦点9. 是指视场角大于 60的镜头，

19、对于摄像机上的变焦距镜头而言是焦距小于以下的那一段镜头。（C ）A.长焦距镜头B.标准镜头C.广角镜头D.变焦距镜头10. 光源位于被摄对象后侧方向，使被摄对象一个侧面受光，大部分不受光。（A.侧光B.顺侧光C.侧逆光 D.逆光11. 能够使画面中间的被摄主体成像清晰，而其背景虚化或周围景物的色调受到改变，以突出主体形象。（D ）A.雾镜B.多棱镜C.柔光镜 D.晕化镜12. 通常主光和 的光比决定了被摄对象的影调反差。（ B ）A.修饰光B.辅助光C.环境光 D.轮廓光13. 是一种透射形式的灯具，多采用石英卤钨灯泡。（ A ）A.聚光灯B.散光灯C.电瓶灯 D.电池灯14. 在所有的色彩中

20、是明度最高的。（D ）A.红色B.绿色C.蓝色 D.黄色15节目包括电视新闻、电视纪录片、纪实性专栏节目等，以真实客观性为原则。（ A ）A.纪实类B.艺术类C.演播室类 D.外景类二、填空题（本大题共9小题，每空1分，共15分）16.摄像机的光学镜头是由变焦距镜头、色温滤色片 、红绿蓝分光系统 等组成的。17电视画面上极明亮景物和极暗景物交界处，景物亮度间距悬殊的交界处，由于强光向弱光处漫射，会出现一种 _强光漫射_现象。18摄像机焦距不动，摄像机就没有_焦距推一、_焦距拉_ 运动。19. 电视画面的时间特性主要有 _单向性_、连续性 和_同时性_。20. 运动摄像，就是在一个镜头中通过改变

21、摄距一,或者变动镜头光轴，或者改变焦距一 所进行的拍摄。21. 电视摄像机的标准镜头是指 镜头焦距 接近摄像机画幅 对角线长度的镜头。22. 视场角主要受镜头 焦距_和镜头_成像尺寸这两个因素制约。23. 长焦距镜头视角 窄_、景深小。24. 副光，又叫_辅助光_，是用以补充主光照明的光线。三、 名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）1.景深：景深是指在摄影机镜头或其他成像器前沿着能够取得清晰图像的成像器轴线所测 定的物体距离范围。2 .拍摄角度：拍摄角度包括拍摄高度、拍摄方向和拍摄距离。拍摄高度分为平拍、俯拍和 仰拍三种。拍摄方向分为正面角度、侧面角度、斜侧角度、背面角度等。3.

22、白平衡：所谓白平衡，就是摄像机对白色物体的还原，即调整摄像机RGB三基色电路， 使白色在各种光源条件下色彩还原正常。4. 越轴：所谓轴线，是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的 一条虚拟的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄， 即称为越轴”。四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）29. 简述光线方向对被摄对象形态的影响。答：光线方向可决定对象的形状、轮廓、线条的光线勾画和对象体积、立体形态及表面的视觉再现。30. 变焦镜头可以轻松的拍摄不同距离的目标，为什么拍摄时还要经常前后移动机位？ 答：焦距的改变会影响景深的大小，画面空间感的改

23、变，同机位拍摄的同一物体的不同景 别，不能给观众提供更多的信息。而勤跑动走位，选择最佳方位，尽量用标准镜头在中焦 距离拍摄，这样比较符合人眼观察的习惯，拍出来的画面也会比较理想。31. 如何判断一个镜头的好坏？答：第一，看它是否符合技术上的标准，即清晰度够不够，曝光如何，聚焦是否准确，白 平衡调节是否准确，以及画面是否晃动等；第二，艺术标准，构图如何，主体是否突出， 色彩是否和谐，画面是否均衡，立体感、空间感、气氛、变下你如何；第三，看镜头是否 符合节目的要求，在编辑中是否好用。五、论述题(本大题15分)32. 试述各拍摄方向的艺术表现力。答：(1)正面拍摄：物体多在画面中心位置，画面往往对称

24、稳定。表现物体庄严、规范； 表现人物稳定端庄。其缺点是画面变化少、平板，画面缺乏深度和立体感。(2) 侧面拍摄物体，有利于表现物体的轮廓和层次。拍摄人物，有利于表现人的轮廓线条、 身体姿势。缺点是拍摄的是人或景物的侧面，不是最具代表性的正面，如长时间侧面拍摄，不易交待人、物的真实身份。(3) 半侧面拍摄往往是前侧面拍摄，有正有侧，有一定的纵深感，形象立体丰满，光线有 明暗层次，是电视拍摄常会选择的方向。(4) 背面拍摄其拍摄方向与被摄主体的视线方向一致，有较强的参与感，能使人产生丰富 的联想。电视摄像综合测试题（五）一、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）1摄像机的光学系统一般

25、是由 、色温滤色片、红绿蓝分光系统等组成的。（B ）A.定焦距镜头B.变焦距镜头C.广角镜头D.长焦镜头2正常人眼可以辨别出的同一色相的光度变化有 种之多。（D ）A.30B.100C.300 D.6003. 画面在电视节目中如同诗歌中的“诗眼”，音乐中的“重音符”，语言文字中的“惊叹号”。（D ）A.全景B.中景 C.近景D.特写4. 拍摄使画面前景突显，背景相对压缩，当用广角镜头拍摄时，画面会表现出强烈的透视效果。（B ）A.平角B.仰角C.俯角D.顶角5. “三不变”是拍摄固定画面的前提条件。（C ）A.机位、光圈、焦距B.机位、光轴、焦点C.机位、光轴、焦距D.机位、光圈、焦点6. 中

26、环境范围由小变大。（ B ）A.推镜头 B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头7. 画面中始终有一个具体的运动的主体，一般情况下主体在镜头的开始至结束均呈现为一个相对稳定的景别。（B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头D.跟镜头8. 广角镜头的视角要比人的正常视角宽。一般来说广角镜头的视角宽于（B ）A.40 B.60 C.80 D.100 9. 与的比值被称为光圈系数（F）。（ A ）A.焦距；入射光孔直径B.入射光孔直径；焦距C.焦距；入射光孔半径D.入射光孔半径；焦距10. 一般多是无阴影的软光，用以减弱主光的生硬粗糙的阴影。（ D ）A.修饰光B.轮廓光C.环境光D.辅助光11. 是最适宜于人眼

27、的一种颜色。（C ）A.红色B.黄色C.绿色D.蓝色12. 的色温在 5400K 5500K 左右。（B）A.日出、日落B中午前后的阳光C.阴沉的天空D.蔚蓝色的北方天空13. 所谓轴线，是指被摄对象的和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的线（ A ）A.视线方向、运动方向B.视线方向、身体朝向C.谈话对象、运动方向D.谈话对象、身体朝向14演播室类电视摄像和外景类电视摄像的主要区别在于 的不同。（C ）A.所用摄像机B.创作人员C拍摄时光线条件D.摄像师水平15. 具有不可重复性， 有可重复性。（ B ）A.艺术类摄像；纪实类摄像B.纪实类摄像；艺术类摄像C.演播室类摄像；外景类摄像D.外景

28、类摄像；演播室类摄像二、填空题（本大题共12小题，每空1分，共15分）16. 目前我国通行的电视技术标准为625行，每行_ 800多个像素。17决定一个画面景别大小的因素有两个方面：一是摄像机和被摄体之间的实际距离，二是 摄像机所使用镜头的焦距。18. 景别的变化带来的是 视点一的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不 同视角全面观看被摄体的心理要求。19. 我们把电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面主体运动，_摄像机运动_，以及融合了各种运动的综合运动。20. 固定画面可以利用二框架一因素突出和强化动感。21. 推镜头在推进的过程中，画面构图应始终注意保持主体在画面结构中心

29、_的位置。22. 从人物背后跟随拍摄的跟镜头，由于观众与被摄人物视点的合一，可以表现出一种主观镜头。23. 长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感_强烈_,对纵向运动表现动感_弱_。24. _主光 _是刻画人物和表现环境的主要光线。25. _黄色_在所有色彩中是明度最高的。26. 与舞台调度相比，电视场面调度丰富了人物调度的内容，增加了摄像机调度_。27. _外景类拍摄_对摄像人员的单兵作战能力提出了较高的要求。三、名词解释（本大题共 4小题，每小题4分，共16分）28. 总角度：总角度又称总方向，主要角度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度。29. 轴线：

30、轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。30. 固定画面：是指摄像机极为不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画 面。31. 场面调度：影视场面调度是指演员的位置、动作、行动路线及摄影机的纪委、 拍摄角度、拍摄距离和运动方式，包括人员调度和镜头（摄像机）调度两个方面。四、简答题（本大题共 3小题，每小题8分，共24分）32. 光线的形态有哪些？各自的造型特点是什么？ 答：光线的形态有直射光、散射光两种。（1）直射光的造型特点：有明显的投射方向，能在被摄体上产生清晰的明暗投影，有利于 表达被摄体的立体形态、轮廓形势和表面结构；容易在被摄

31、体上产生局部光斑。直射光造 型性好，能构成多种影调形式和确定明暗配置。一般用作主光还可以用作轮廓广、修饰光。 直射的自然光还具有时间性。（2）散射光的造型特点：只提高被摄体的普遍亮度，在被摄体上不产生明显投影，无明显 方向性；照度均匀，能够对物体的细节进行细腻的描绘，并可用来平衡画面结构，降低反 差，形成柔和的影纹层次，有利于物体色彩的还原，常用作辅助光、底子光。33流畅剪辑的前提条件是什么？答：第一，剪辑必须符合某些视觉上的规律；第二，剪辑必须符合某种喜剧性或表现性的 原则。有时这两个条件是矛盾的，这时起主导作用的应该是第二条件，即视觉上的机械流 畅应服从于镜头之间的内在逻辑关系。34. 屏

32、幕上影响运动的来源有哪些？它们分别包含了哪些因素？ 答：屏幕上影像的运动，有两个基本的来源：一是对现实生活中运动的再现，即画面的内 部运动，主要包括时间长度、主体运动和光影变化；二是摄像机的运动，即画框运动，称 之为镜头外部运动，主要包括主光轴运动（摇、升降镜头）、焦点运动（移镜头）和变焦运动（推、拉镜头）。五、论述题（本大题15分）35. 画面的结构布局有哪些主要形式？各自的特点是什么？答：（1）三角形构图。画面中排列的三个点火被摄主体的外轮廓形成一个三角形。也成为 金字塔形构图，它个人以稳定感。到三角形产生一种不稳定的危机感。（2）S形构图。具有流动感，显得柔和、舒展，给人以快感。（3）C

33、形构图。这种构图形式给人以轻松舒适的感觉。（4）框式构图。这种构图形式，给画面平添了一种装饰意味，同时也增加了画面的空间深 度。电视摄像综合测试题（六）一、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）1. 摄像机的各项技术指标为最优，图像质量最好，适合各级电视台在演播室和现场节目制作的场合下使用。（D)A.家用级B.专业级C.广播级D. DV2.电视摄像机的宽容度通常为(B )A. 1 : 16B. 1 : 32C. 1 : 64D. 1 : 1283. 是电视景别中视距最远、表现空间范围最大的一种景别。（D ）A.特写B.近景C.全景D.远景4. ，又叫低调，画面暗多明少，给人以凝重

34、、肃穆之感。（D ）A.硬调B.软调C.亮调 D.暗调5. 是指画面主体对象周围的人物、景物和空间。 （ C ）A.陪体B.前景C.背景 D.环境6. 一方面能够产生运动感和指向性，容易引导观众的视线随着线条的指向去观察，另一方面能够给人以三维空间的第三维度的印象。（C ）A.水平线构图B.垂直线构图C.斜线构图D.曲线构图7. 中环境范围由小变大。（B ）A.推镜头B.拉镜头C.摇镜头 D.跟镜头8. 画面始终跟随一个运动的主体，摄像机运动的速度与被摄对象的运动速度相一致，被摄对象在画框中的位置相对稳定。（A ）A.移镜头B.推镜头C.摇镜头D.跟镜头9. 视场角愈、被摄主体成像越 ，画面景

35、物越开阔。（D ）A.小、大B.小、小C.大、大 D.大、小10. 当光源照明方向与摄像机镜头方向相对，并处于被摄对象身后时，被摄对象处在状态。（D ）A.顺光B.侧光C.侧逆光D.逆光11. 是最适宜于人眼的一种颜色。（B ）A.红色B.绿色C.蓝色 D.黄色12电视摄像机标准镜头焦距通常为 毫米。（A ）A.25B.50 C.75 D.10013. 通常主光和的光比决定了被摄对象的影调反差。（B ）A.修饰光B.辅助光 C.环境光 D.轮廓光14. 根据节目拍摄现场的不同特点，可将电视摄像工作分为 两种。（D ）A.演播室类和纪实类B.演播室类和艺术类C.演播室类和外景类D.纪实类和艺术类

36、15. 电视记者在复杂多样的拍摄现场所应表现的应变能力和创作能力，曾被总结为极富代表 性的三字经验：（B ）A.看，等，抢B.挑，等，抢C.看，等，拍D.挑，等，拍二、填空题（本大题共10小题，每空1分，共15分）16. 根据摄像机所使用的场合，可分为演播室拍摄用座机 和室外拍摄用 便携机 两类。17. 电视摄像的运动造型因素大体上分为这样三个方面：_被摄对象的运动、_摄像机_的运动、以及融合了各种运动的综合运动。18. 要达到电视画面的取材要求，镜头运动时要力求 、流畅、到位。19. 景别的变化带来的是 二视点一的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同视距、不同视角全面观看被摄体的心理要求

37、。20. 摄像机焦距不动，摄像机就没有_焦距推_、_焦距拉_运动。21. 相对孔径是决定镜头 二透光能力_和_鉴别力的重要因素。22. 广角镜头视角_广_、景深_大_。23. 光线方向中的_顺光_从摄像机方向照明被摄对象，用来处理杂乱的场景可使画面背景显 得较为干净和明亮。24. 轴线是指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟的 线。25. 电视场面调度包括_被摄对象_和镜头调度两个方面。三、名词解释（本大题共4小题，每小题4分，共16分）26. 固定画面：是指摄像机机位不动、镜头光轴不动、镜头焦距固定的情况下拍摄的电视画 面。27. 总角度：总角度又称总方向，主要角

38、度。为保证景物空间关系的统一和正确表达场面调度所确定的全景拍摄角度28. 轴线：轴线是一条假定的直线，决定于场景中人物的视线方向、行动方向或人物之间相互交流的位置关系。29. 蒙太奇：蒙太奇愿意为建筑学上的构成、装配，借用到影视艺术中，有组接构成之意。 在节目创作中，根据创作构思将全片所表现的内容分解为不同的段落、场面、镜头，非别 进行处理和拍摄，然后再根据原有的创作构思，运用艺术技巧将这些镜头、场面、段落合 乎逻辑地、富于节奏的重新组合，使之通过形象见相辅相成、相反相成的关系，相互作用， 产生连贯、对比、呼应、联想、悬念等效果，构成一个连绵不断的有机成体。这种构成一 个完整节目的独特的表现方

39、法称为蒙太奇。四、简答题（本大题共3小题，每小题8分，共24分）30. 电视景别有哪些作用？答：（1）景别的变化带来视点的变化，它能通过摄像造型达到满足观众从不同摄距、不同 视角全面观看被摄体的心理要求。（2）景别的变化是实现造型意图、形成节奏变化的重要因素。（3）景别的变化是画面被摄体的范围变化具有更加明确的指向性，从而形成画面表达、主 题诉求和信息传递的不同侧重和各自意蕴。31. 简述录音的技术要求。答：声音自然、声音清晰、无杂音和干扰音、能充分表现空间感。32. 一个完整的布光过程一般包括那些步骤？答：布光基本步骤为：（1）确定主光位置，对被摄对象做初步造型：（2） 加上副光来弥补主光造

40、型的不足；（3）使用轮廓光照明，使主体与背景有所区别，增加画面空间感；（4）使用环境光处理环境、背景，突出和烘托被摄体；（5）使用修饰光照明，对眼神、头发等局部进行修饰，加强整体造型和形式美感。五、论述题（本大题15分）33. 色温平衡的含义是什么？答：色温平衡有两个含义，其一是指照明景物的光源与摄像机之间的色温协调关系。摄像 机对被摄体色彩的还原情况与光源色温有密切关系，只有当光源色温与摄像机要求的色温 一致时，物体的颜色才能得到准确的还原，否则就会出现偏色。其二是指多种照明光源只 见的色温协调关系。一般要求光源之间的色温一致，不一致时可通过技术手段提高或降低 某光源的色温，以求的色温一致。

41、电视摄像综合测试题（七）一、选择题1、 下面不属于摄像机的基本组成部分的是：BA、寻像器 B、话筒 C、摄像机机身 D、镜头2、 下面说法错误的是：BA、光圈值数字越小，光圈孔径越大，进入的光就越多。B、光圈值数字越大，进入镜头的光越少，所以小口径镜头的光圈值数字就小。C、f/1.4和f/2.0这两种口径的镜头，在同样的环境下使用，前者进光速度更快。D、在对摄像机调节黑平衡时，镜头的光圈是关闭的。3、 下面有关镜头焦距与景深说法正确的是：CA、长焦镜头景深大，容易虚焦。B、广角镜头景深小，不容易虚焦。C、长焦镜头压缩Z轴并使沿Z轴的活动显慢。D、广角镜头压缩 Z轴并使沿Z轴的活动显慢。4、 下

42、面关于色温的说法正确的是：DA、色温与物体的表面温度相等。B、色温与温度的大小相反。C、日出日落时的色温比中午前后的太阳色温高。D、日光灯比白炽灯的色温要高。5、 关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是：AA、保持主体在画面中心B、主体应是画面特写C、保持拍摄方向用仰角D、依靠造型表现技巧6、 人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是：BA、0.6 秒 B、2.8 秒 C、2.1 秒 D、0.4 秒7、摄像机在光源色温 3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（ R）、绿（G）、蓝（B、三路电信号比例应是：CA、1 : 2 : 3 B、2 : 4 : 6 C、1 : 1 :

43、1 D、1 : 3 : 58、 黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为：DA、0.415 B、0.314 C、0.5 D、0.6189、在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术 作品，应该加强：AA、捕捉动感 B、精心构图 C、准确曝光 D、精确对焦10、 电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的 所导致。AA、强光漫射 B、摄像造型 C、框架结构 D、杂波信号11、有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是：CA、特写B、近景C、全景D、中景12、从本质上讲，甩镜头属于： D

44、A、拉镜头 B、推镜头 C、移镜头 D、摇镜头13、电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果，采用的拍摄方式是：CA、推拉镜头 B、固定镜头 C、移动镜头 D、升降镜头14、 能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是：DA、渐变滤光镜 B、晕化镜 C、双焦点镜 D、多棱镜15、 用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为 150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景, 前者比后者：AA、拍摄距离小 B、视场角小 C、景深小 D、场面小16、 主光一般采用：AA、硬光 B、软光 C、柔和光 D、散射光17、 电视场面调度特别是镜头调度必须考虑 的

45、问题。BA、镜头相互匹配 B、镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D、镜头的色温调整18、三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是：BA、外反拍三角形布局 B、内反拍三角形布局 C、平行三角形布局 D、大三角形布局19、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夜景或夜景昼拍时，为了获得艺术的画面，在调整白平衡时应该：CA、准确B、偏红C、偏蓝D、偏暖20、 电视画面是从一定数量的画幅，以 的连续运动中体现出来的。AA、每秒25帧B、每秒30帧C、每秒35帧D、每秒40帧21、 摄像机是根据光线色温 来规范基本光谱特性和标准工作

46、状态的。CA、5600K B、2600K C、3200K D、8000K22、主导线形向画面的左右方向发展，适宜表现宏阔、宽敞的横长形大场面景物的构图形 式称为：DA、曲线构图 B、斜线构图 C、直线构图 D、水平线构图23、 有利于表现物体的立体形态和空间深度，在拍摄中应用得较多的方向是：AA、正面方向 B、正侧方向 C、斜侧方向 D、背面方向24、能够比较客观地记录和反映被摄主体的运动速度和节奏变化的是：DA、拉镜头 B、移镜头 C、综合运动 D、固定画面25、 电视画面很难表现极明亮物体，特别是发光物体的轮廓线，是由电视的所导致。AA、强光漫射现象 B、对焦不准 C、白平衡失调 D、黑平

47、衡失调26、 模拟画面主体的视点和视觉印象来进行拍摄的角度是：AA、主观性角度 B、客观性角度 C、虚拟性角度 D、新闻性角度27、 下列拍摄方法中，能同时引起被摄主体背景、角度和视点变化的是：DA、变焦推 B、跟移 C、变焦拉 D、跟摇28、 减弱或消除不必要的强光和反射光的效果镜是：DA、雾镜B、偏振镜 C、近摄镜 D、柔光镜29、 广角镜头拍摄的画面具有以下特点：AA、视角宽，范围大，景深大B、视角窄，范围大，景深大C、视角宽，范围小，景深大D、视角宽，范围大，景深小30、 日出、日落时的色温一般为 之间。BA、5000 6000K B、2800 3500K C、6800 7500K D

48、、60007000K31、 下列组合中，相加后产生白光的是：BA、红与黑 B、蓝与黄 C、红与蓝 D、黄与红32、 为克服“越轴现象”下列做法正确的是：CA、提高拍摄高度 B、改变色温 C、插入中性镜头 D、改变光圈快门33、 就电视场面调度和舞台调度相比而言，以下说法正确的是：DA、舞台调度的空间是全方位、多角度、立体化的B、舞台调度在观赏时，具有较大的强制性C、电视场面调度的视点固定、视距不变D、电视场面调度具有复杂性、多变性34、电视摄像师在拍摄时应寓艺术表现于技术基础之上，如在拍摄夕阳时，为了获得落日熔金的辉煌画面，在调整白平衡时应该：BA、准确B、偏红C、偏蓝D、偏绿35、 是通过一

49、边改变镜头焦距一边进行拍摄的方式获得的镜头。EA、摇镜头 B、移动镜头 C、变焦距运动镜头 D、跟镜头E、推拉镜头36、 表现成年人胸部以上或物体局部的画面称作：DA、远景B、全景C、中景D、近景E、特写二、填空题1、 电视节目制作流程一般包括三个阶段，分别是 、。2、 电视节目制作的方式通常分为三种，分别为： 、。3、 在我国，一个标准的电视帧由两个扫描场组成，每秒有 帧。4、 在我国逐行扫描系统中，每一个扫描周期产生一个完整的帧，其刷新频率要求至少达到。5、 摄像机的三个主要组成部件为： 、。6、 专业摄像机的执机方式通常有三种，分别是： 、。7、 大多数摄像机镜头都是变焦镜头，即镜头的焦

50、距是可以变化的，如最大焦距是210mm，最小焦距是7mm，那么该镜头的变焦幅度用比率表达是 。8、 已知一变焦镜头的最小焦距是13mm，其变焦比率为10 X,那么该变焦镜头的最大焦距为。9、 标准电视（STV ）的画幅宽高比为 ，数字高清电视（HDTV ）的画幅宽高比为10、 电视摄像的拍摄要领是： 、11、电视画面景别一般划分为五种，分别是： 12、 运动摄像的基本类型包括： 、_13、 镜头从焦距的角度上划分通常划分为： 、。14、 拍摄方向分别有： 、。15、电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、各种运动的综合运 动。16、拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变

51、。17、拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。18、如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则景深越小。19、电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。20、三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。21、 我国通行的电视技术标准为 ，每帧画幅共约为 像素。22、 摄像机拍摄的心理角度可分为 和。23、 固定画面在拍摄时，通过摄像机的寻像器所看到的 和是始终如一的。24、 摇镜头是 发生了以摄像机为中心的运动，观众的视点随着镜头扫描过的画面 内容而相应变化。25、 镜头的光学特性由 、视场角和 三个因素组成。26

52、、 日光的七种色光可以归纳为三种主要色光，即 、和蓝色光。27、 机位三角形布局最突出的优点是两个被摄人物各自处于的一侧，便于观众对的统一认识。28、根据电视节目内容及性质的不同，可将电视拍摄工作分为电子新闻采集制作和电子现 场制作。29、 电视影像的要素主要包括 、和30、 影响画面构图的主要因素有 、色彩等。31、 光线分为 和。在摄像中，各不相同的光线效果在造型上能改变和确定对象的形状，在构图上能形成不同的 ，能表现不同的景色、情调及各种气氛,形成不同的影调结构，以及组织视觉重点、表现空间、表现节奏等。32、 景别一般分为： 、和。三、名词解释1、白平衡2、电视画面3、景深4、轴线5、电

53、视景别6、拍摄角度7、主观镜头8、客观镜头9、空镜头10、固定画面11、运动摄像12、摇镜头一一在拍摄一个镜头时，摄影机的机位不动，只有机身作上下、左右的旋转等 运动。摇镜头的作用主要是：介绍环境；从一个被摄主体转向另一个被摄主体；表现人物 的运动；代表剧中人物的主观视线；表现剧中人物的内心感受。13、越轴指被摄对象的视线方向、运动方向和不同对象之间的关系所形成的一条虚拟 的直线。倘若摄象机越过原先的轴线一侧，到轴线的另一侧区域去进行拍摄，即称为“越 轴”。“越轴”后所拍得的画面中，被摄对象与原先所拍画面中的位置和方向是不一致的。 一般来说，越轴前所拍画面与越轴后所拍画面无法进行组接。如果硬行

54、组接的话，就将发 生视觉接受上的混乱14、景别15、相对孔径16、电视场面调度四、简答题1、电视节目制作一般经过三个阶段，它们分别是哪三个个阶段，各阶段在节目制作过程中 的作用和人员的任务分别是什么？2、电视脚本在拍摄时使用通常叫做分镜头脚本，它的作用是什么？3、请分别谈谈 ENG、EFP、ESP这三种电视节目制作方式的特点。4、简述白平衡调节的步骤。5、简述光学变焦和数码变焦的区别。6、电视摄像的拍摄要领是什么，并分别各要领进行解释。7、简述推拉镜头的拍摄。8、谈谈景别种类及其划分的依据。9、如何做到拍摄时不越轴。10、简述在拍摄时如何把握景别与镜头长度的关系。11、固定画面主要有哪些拍摄要

55、求？答：注意捕捉动感因素，增强画面内部活力；要注意纵向空间和纵深方向上的调度和表现；固定画面的拍摄与组接应注意镜头内在的连贯性；固定画面的构图一定要注意艺术性、可视性；固定画面在拍摄中有一点必须牢牢记住，那就是“稳”字当头。12、运动画面拍摄的基本要求？13、简述电视场面调度。14、长焦距镜头的造型有哪些特点？答：视角窄；景深小；画面包括的景物范围小；长焦距镜头压缩了现实的纵向空间；长焦距镜头有”望远的效果；长焦距镜头在表现运动主体时，对横向运动表现动感强，对纵向运动表现动感弱。五、综合题1、下面是一段“南昌工程学院宣传片”的解说词，请以标准的表格式分镜头本形式写出拍摄脚本，即分镜头本。2、论

56、述电视是一个特写媒体。3、结合电视摄像实践，谈谈电视画面构图的要点及作用。4、结合电视摄像实践，谈谈电视摄像的前期准备、拍摄时和拍摄后需要注意事项。5、请从拍摄角度上分析主观镜头与客观镜头在电视摄像实践中的拍摄意义。6、论述各种运动摄像的运动方式及造型特点、作用、拍摄注意事项？7、分析三角形原理在拍摄中的具体运用？8、用肩扛方式拍摄的综合运动镜头有哪些优点？请结合实例分析说明。电视摄像综合测试题（八）一、填空题（本大题共15空，每空1分，共15分）1 .同一色相的光度变化，人眼能辨别 ,而电视屏幕仅有 层次。2 电视摄像的运动造型因素可分为被摄主体的运动、摄像机的运动、以及融合了各种运动 的综

57、合运动。3 拍摄固定画面的前提条件是机位、光轴和焦距不变。4 拉镜头画面的角度和景深是从小到大不断扩展的，使得画面构图形成多结构变化。5 如果在同一距离上对同一被摄对象进行拍摄，镜头焦距越长，则成像面积越大、放大倍率越大。6 电视用光与图片摄影用光相比，最突出的特点是动态用光。7 .三角形机位布局可有三种基本变化，即外反拍、内反拍和平行三角形布局。8 电视摄像师的基本素质包含 和两个基本方面。二、单项选择题（本大题共15小题，每小题2分，共30分）1 人们通过看活动画面对一具体形象的识别速度是（B ）秒 秒 秒 秒2 .摄像机在光源色温3200K的基准之下，为保证正确的色彩还原，其输出的红（

58、R）、绿（G）、蓝（B）三路电信号比例应是（ C ）A.1 : 2 : 3 B.2 : 4 : 6C.1 : 1 : 1 D.1 : 3 : 53 黄金分割即把一条线段分为两段之后，其中一段与全长的比值应为（D ）4 关于突出主体的表现方法，以下说法正确的是（A ）A.保持主体在画面中心B.主体应是画面特写C.保持拍摄方向用仰角D.依靠造型表现技巧5 在实践中，摄像机的机位、光轴、焦距“三不变”的画面，为了有别于摄影照片和美术 作品，应该加强（A ）A.捕捉动感B.精心构图C.准确曝光D.精确对焦6 电视的画面无纯黑部分，主要是因为电视的 所导致。（A ）A.强光漫射B.摄像造型C.框架结构D

59、.杂波信号7 有明显的内容中心和结构主体，重视特定范围内某一具体对象的视觉轮廓形状，能够完整地表现人物的形体动作的景别是（C ）A.特写B.近景C.全景 D.中景8 .从本质上讲，甩镜头属于（D ）A.拉镜头B.推镜头C.移镜头D.摇镜头9. 电视系列片丝绸之路为了完整连贯地表现“敦煌彩画”的特殊画幅比例和造型效果， 采用的拍摄方式是（抱歉,没看过但是如果是我，那么长幅的壁画，我会选择（C ）A.推拉镜头 B.固定镜头 C.移动镜头 D.升降镜头10. 能把同一画面形象分解为几个相同的影像，相互重复、交叠起来的效果镜是（D ） A.渐变滤光镜 B.晕化镜C.双焦点镜D.多棱镜11. 用焦距为10mm的广角镜头与用焦距为150mm的长焦距镜头，拍摄同样人物的近景， 前者比后者（A ）A.拍摄距离小 B.视场角小C.景深小D.场面小12. 主光一般采用（A ）A.硬光B.软光 C.柔和光 D.散射光13电视场面调度特别是镜头调度必须考虑 的问题。（B ）A.镜头相互匹配 B.镜头的焦距选择 C.镜头的曝光量 D.镜头的色温调整14三角形机位布局时，在三角形底边上的两台摄像机处于两个被摄人物之间，靠近关系线向外拍摄。这种方案是（B ）A.外反拍三角形布局B.内反拍三角形布局 C.平行三角形布局 D.大三角形布局15. 电视摄像师在拍摄时