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1、第五节第五节 建筑部件、装饰与色彩建筑部件、装饰与色彩 两本建筑技术专著两本建筑技术专著: : 喻浩喻浩木经木经 营造法式营造法式，李诫，崇宁二年（，李诫，崇宁二年（11031103年）颁行。年）颁行。 内容可分为五个主要部分：释名，各作制度，功限，料例，内容可分为五个主要部分：释名，各作制度，功限，料例，图样，共图样，共3434卷，前面还有卷，前面还有“看详看详”和目录各一卷。和目录各一卷。 大木作制度规定，造屋以大木作制度规定，造屋以“材材”为祖，材分八等，随房屋为祖，材分八等，随房屋的等级和大小而决定，一切大木作的尺寸和比例都用的等级和大小而决定，一切大木作的尺寸和比例都用“材材”作作为
2、基本模数来制定。为基本模数来制定。营造法式营造法式内容中的特点内容中的特点 一一 模数的制定和运用模数的制定和运用 二二 设计的灵活性设计的灵活性 三三 技术经验的总结技术经验的总结 四四 装饰与结构的统一装饰与结构的统一 五五 建筑生产管理中的严密性。建筑生产管理中的严密性。一一 柱子的侧脚与生起柱子的侧脚与生起 侧脚：除平面中部的柱子外，其他柱子在柱首保持柱侧脚：除平面中部的柱子外，其他柱子在柱首保持柱网原位的情况下，柱脚向外微出，全柱向平面中心微微倾网原位的情况下，柱脚向外微出，全柱向平面中心微微倾侧。侧。 升起：除平面中部的柱子外，其他柱子都略微增高，升起：除平面中部的柱子外，其他柱子
3、都略微增高，距平面中心越远，增加越多。距平面中心越远，增加越多。 营造法式营造法式规定，侧脚尺寸正面柱高规定，侧脚尺寸正面柱高1 1，山面，山面0.8%0.8%，三间升起二寸，九间升起八寸。三间升起二寸，九间升起八寸。 侧脚和升起作用：固定构架的需要，整体的坚固。柔侧脚和升起作用：固定构架的需要，整体的坚固。柔韧的网架，有利于抵抗突发的水平外力。造型的重要手段，韧的网架，有利于抵抗突发的水平外力。造型的重要手段，内蕴，含蓄，温婉内蕴，含蓄，温婉二二 屋面举折、生起、推山、出际和屋角起翘屋面举折、生起、推山、出际和屋角起翘 屋面在进深方向凹曲面，上陡下缓，古称反宇。屋面在进深方向凹曲面，上陡下缓
4、，古称反宇。 举：檐傅至脊傅的屋架总高度举：檐傅至脊傅的屋架总高度 折：由檐傅至脊傅，各傅高度确定的方法。折：由檐傅至脊傅，各傅高度确定的方法。 营造法式营造法式，先定举高，规模较大建筑举高，先定举高，规模较大建筑举高1/41/4，较，较小小1/31/3，举高确定后，画出总举坡度线，定折屋，依次下降，举高确定后，画出总举坡度线，定折屋，依次下降1/101/10，1/201/20，1/40.1/40. 屋顶升起：升起实行于屋顶，屋面在横向并非水平，屋顶升起：升起实行于屋顶，屋面在横向并非水平，而是凹曲线，中间低，两端高。而是凹曲线，中间低，两端高。 推山：为了纠正庑殿顶大殿由于透视变形而产推山：
5、为了纠正庑殿顶大殿由于透视变形而产生的正脊缩短的错觉，正脊向山面推出。生的正脊缩短的错觉，正脊向山面推出。 收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收山：歇山屋顶两侧山花自山面檐柱中线向内收进的做法，其目的使屋顶不过于庞大。收进的做法，其目的使屋顶不过于庞大。 出际：加长歇山屋顶正脊的办法。出际：加长歇山屋顶正脊的办法。三三 斗拱斗拱四四 装修装修门窗门窗 格子门：门扇分为上下两部分，下部为板，上部则格子门：门扇分为上下两部分，下部为板，上部则嵌以透光木格，有利于室内采光，同时也以其精巧而多嵌以透光木格，有利于室内采光，同时也以其精巧而多样的格式式样，增加立面装饰性。样的格式式样，增加立面装饰
6、性。 窗：以直棂窗为主，窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有转枢，可左右开启。转枢，可左右开启。勾栏勾栏窗：以直棂窗为主，窗：以直棂窗为主， 阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗阑槛钩窗：临水建筑，窗，带有靠背栏杆，窗扇有转枢，可左右开启。扇有转枢，可左右开启。勾栏勾栏 宋代称栏杆为勾栏，或称构阑。宋代称栏杆为勾栏，或称构阑。 单勾栏单勾栏 重台勾栏重台勾栏天花和藻井天花和藻井 营造法式营造法式“彻上露明造彻上露明造”，没有天花，梁架完，没有天花，梁架完全暴露，呈现出结构之美。全暴露，呈现出结构之美。 天花两种天花两种
7、 平闇：小木枋构成正方形小格眼，上盖木板。平闇：小木枋构成正方形小格眼，上盖木板。 平棋：枋木相交构成大格子，正方形，长方形或多平棋：枋木相交构成大格子，正方形，长方形或多边形，上盖木板边形，上盖木板 藻井：平棋向上凹入部分，大殿佛座或宝座之上，藻井：平棋向上凹入部分，大殿佛座或宝座之上，强调重点，增加空间变化。强调重点，增加空间变化。 宋代宋代“斗八斗八”。五五 彩画彩画 彩画：改变了唐以前建筑色彩较为质朴的面貌彩画：改变了唐以前建筑色彩较为质朴的面貌 五彩遍装：用于宫殿寺观的主要殿堂，构件边缘用青或绿五彩遍装：用于宫殿寺观的主要殿堂，构件边缘用青或绿叠晕轮廓，内以朱色衬底，底上画五彩花纹，
8、有时并用金。叠晕轮廓，内以朱色衬底，底上画五彩花纹，有时并用金。 宋建筑彩画的发展宋建筑彩画的发展 一一 以十世纪与十一世纪之交为界，前期彩画的施用几乎以十世纪与十一世纪之交为界，前期彩画的施用几乎包括柱子立面的全部，后期发展为只施用在阑额以上，柱子全包括柱子立面的全部，后期发展为只施用在阑额以上，柱子全为红色。为红色。 二二 色调以红黄暖色为主逐渐转为青绿冷色为主。色调以红黄暖色为主逐渐转为青绿冷色为主。 三三 题材以花卉和几何纹为主，花卉接近写生花的画法。题材以花卉和几何纹为主，花卉接近写生花的画法。 四四 构图相当自由，相同图案可在不同部位施用，同一部构图相当自由，相同图案可在不同部位施用，同一部位可以通过用不同图案。位可以通过用不同图案。 五五 叠晕与对晕的应用。叠晕与对晕的应用。六六 雕饰及琉璃雕饰及琉璃
两宋辽金时期建筑课件
