影视音乐PPT[知识荟萃]

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1、影视音乐影视音乐1借鉴内容第一章第一章 视听艺术视听艺术 声音的发展历程声音的发展历程 第一节第一节 音乐率先进入视听艺术音乐率先进入视听艺术 2借鉴内容一一音乐率先进入视听艺术音乐率先进入视听艺术 1.无声电影时期（无声电影时期（18951926） l“从某种意义上说，当年的钢琴乃是电影音响从某种意义上说，当年的钢琴乃是电影音响的开端。的开端。” 1895年年12月月28日，在巴黎卡普辛路日，在巴黎卡普辛路14号大咖号大咖啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟公开售票放映了啡馆的地下室，卢米埃尔兄弟公开售票放映了自己制作的影片，而自己制作的影片，而火车到站火车到站就是随着钢就是随着钢琴伴奏上映的琴伴奏上

2、映的 。l专业谱曲人员专业谱曲人员 电影用曲汇编电影用曲汇编、电影音乐手册电影音乐手册 3借鉴内容山姆山姆福克斯电影音乐福克斯电影音乐（Sam Fox Moving Picture Music） 节日进行曲节日进行曲牛仔音乐牛仔音乐印度音乐印度音乐怪诞或小丑音乐怪诞或小丑音乐东方蒙面舞东方蒙面舞神秘神秘窃贼音乐窃贼音乐中国音乐中国音乐催促音乐（用于争斗）催促音乐（用于争斗）东方音乐东方音乐催促音乐（用于决斗）催促音乐（用于决斗）墨西哥或西班牙音乐墨西哥或西班牙音乐催促音乐催促音乐葬礼进行曲葬礼进行曲催促音乐（用于暴民或火灾场景）催促音乐（用于暴民或火灾场景）死亡场景死亡场景风暴场景风暴场景教堂

3、音乐教堂音乐水手音乐水手音乐战争场景战争场景 第一部分（于军营）第一部分（于军营） 第二部分（向战场进发）第二部分（向战场进发） 第三部分（战场）第三部分（战场）仙女音乐仙女音乐悲伤音乐悲伤音乐悲伤音乐悲伤音乐4借鉴内容l第一位电影作曲家第一位电影作曲家卡米耶卡米耶圣桑，圣桑，吉斯公爵吉斯公爵被刺被刺l特别编辑的音乐：约瑟夫特别编辑的音乐：约瑟夫卡尔卡尔布莱尔，布莱尔，一个一个国家的诞生国家的诞生l特别创作的音乐：埃德蒙特别创作的音乐：埃德蒙迈泽尔，迈泽尔，战舰波将金战舰波将金号号 l总结总结5借鉴内容2.有声电影时期有声电影时期 l1927年年有声电影的开端有声电影的开端 1927年年10月

4、月6日，纽约的观众在观看华纳兄日，纽约的观众在观看华纳兄弟公司出品的弟公司出品的爵士歌王爵士歌王 时，突然听到时，突然听到主角开口说了话：主角开口说了话：“等一下，等一下，你们等一下，等一下，你们还什么也没听到呢。还什么也没听到呢。”这一句话，标志着一这一句话，标志着一个新时代的来临。个新时代的来临。 6借鉴内容电影理论伴随着声音的出现也反映出电影理论伴随着声音的出现也反映出了不同态度，主要有以下几个方面：了不同态度，主要有以下几个方面： l认为电影是视觉艺术，声音破坏了电影作为一门独立艺术认为电影是视觉艺术，声音破坏了电影作为一门独立艺术的完整性；的完整性；l不是一概地反对声音的出现，但是要

5、以不是一概地反对声音的出现，但是要以“视觉为主，声音视觉为主，声音为辅为辅”；l主要反对声音中的对话，认为对白会使电影导向戏剧，会主要反对声音中的对话，认为对白会使电影导向戏剧，会使可见的动作陷于瘫痪；使可见的动作陷于瘫痪；l提出录音是提出录音是“复制复制”，录音师的工作不是创作；，录音师的工作不是创作；l声音不应重复画面，而应作非同步处理，比如：声画对位，声音不应重复画面，而应作非同步处理，比如：声画对位，画内画外，画面为实、声音为虚等；画内画外，画面为实、声音为虚等；l强调声音的空间感，比如：空间声音、声音透视、距离幻强调声音的空间感，比如：空间声音、声音透视、距离幻觉等等；觉等等；l对声

6、音持全面欢迎态度。对声音持全面欢迎态度。7借鉴内容l30年代年代电影音乐的成长期电影音乐的成长期 美国导演马摩里安的美国导演马摩里安的喝彩喝彩（Applause） （1929） 美国导演冯美国导演冯斯登堡在德国拍摄的斯登堡在德国拍摄的蓝天使蓝天使（Der Blaue Engel，The Blue Angel） （1930） 苏联导演吉甘拍摄的苏联导演吉甘拍摄的我们来自喀琅施塔德我们来自喀琅施塔德（ ，We Are From Kronstadt） （1934）。）。 8借鉴内容l总的来说，这一时期的电影作曲家纷纷按照纯总的来说，这一时期的电影作曲家纷纷按照纯音乐的观念，追求完善的电影音乐形式。他

7、们音乐的观念，追求完善的电影音乐形式。他们不是根据电影的特性，而是根据戏剧性电影的不是根据电影的特性，而是根据戏剧性电影的结构，采用了瓦格纳、普契尼、威尔第歌剧的结构，采用了瓦格纳、普契尼、威尔第歌剧的结构形式，赋予每个主要人物以一个主导动机结构形式，赋予每个主要人物以一个主导动机或主题的音乐形象。并根据影片的故事结构，或主题的音乐形象。并根据影片的故事结构，按照歌剧的形式创作出近乎独立完整的乐曲。按照歌剧的形式创作出近乎独立完整的乐曲。 9借鉴内容l4050年代年代电影音乐的黄金时代，好莱坞的电影电影音乐的黄金时代，好莱坞的电影音乐作曲家音乐作曲家此时的作曲家的主要特点有：此时的作曲家的主要

8、特点有：l代表人物中很大一部分来自欧洲，受过严格的古典音代表人物中很大一部分来自欧洲，受过严格的古典音乐教育，有丰富的纯音乐创作经验，但相对来说受纯乐教育，有丰富的纯音乐创作经验，但相对来说受纯音乐创作的影响也比较大音乐创作的影响也比较大l依附于大的制片厂进行集团创作，作品多而广，但除依附于大的制片厂进行集团创作，作品多而广，但除了个别人物外，作品的个人特色不够鲜明了个别人物外，作品的个人特色不够鲜明l作品以交响化音乐为主，作品以交响化音乐为主，“米老鼠化米老鼠化”的现象非常普的现象非常普遍，作品中善于引用其他非原创性的主题遍，作品中善于引用其他非原创性的主题10借鉴内容马克斯马克斯斯坦纳（斯

9、坦纳（Max Steiner，18881971）l华纳兄弟华纳兄弟l1931 壮志千秋壮志千秋（Cimarron）l1933 金刚金刚（King Kong）l1935 告密者告密者（The Informer），），1935年年奥斯卡最佳原著配乐奖奥斯卡最佳原著配乐奖l1937 一个明星的诞生一个明星的诞生（A Star is Born）l1939 乱世佳人乱世佳人 （Gone with the Wind）l1942 卡萨布兰卡卡萨布兰卡（Casablanca），），扬帆扬帆（Now, Voyager）奥斯卡最佳原著）奥斯卡最佳原著配乐奖配乐奖l1944 自君别后自君别后（Since You W

10、ent Away）奥斯卡最佳原著配乐奖）奥斯卡最佳原著配乐奖l1954 凯恩舰的哗变凯恩舰的哗变（The Caine Mutiny）11借鉴内容阿尔弗雷德阿尔弗雷德纽曼（纽曼（Alfred Newman，19011970）l20世纪福克斯世纪福克斯l1938 亚历山大的爵士乐队亚历山大的爵士乐队（Alexanders Ragtime Band）l1939 呼啸山庄呼啸山庄（Wuthering Heights）l1941 青山翠谷青山翠谷（How Green was My Valley）l1950 彗星美人彗星美人（All About Eve）l1953 圣袍千秋圣袍千秋（The Robe）l1

11、955 七年之痒七年之痒（The Seven Year Itch）l1956 国王与我国王与我（The King and I），），真真假公主假公主（Anastasia）l1963 西部开拓史西部开拓史（How the West was Won）12借鉴内容艾利希艾利希沃尔夫冈沃尔夫冈科恩戈尔德（科恩戈尔德（Erich Wolfgang Korngold，18971957）l1935 仲夏夜之梦仲夏夜之梦（A Midsummer Nights Dream）l1936 风流世家风流世家（Anthony Adverse），奥斯卡最佳原著配乐），奥斯卡最佳原著配乐奖奖l1938 罗宾汉历险记罗宾汉历

12、险记（The Adventure of Robin Hood），奥），奥斯卡最佳原著配乐奖斯卡最佳原著配乐奖l1939 江山美人江山美人（The Private Lives of Elizabeth and Essex）l1940 海鹰海鹰（The Sea Hawk）l1942 国王列队国王列队（Kings Row）13借鉴内容弗朗茨弗朗茨维克斯曼（维克斯曼（Franz Waxman）l米高梅米高梅l1935 弗兰肯斯坦的新娘弗兰肯斯坦的新娘（Bride of Frankenstein）l1940 蝴蝶梦蝴蝶梦（Rebecca），），费城故事费城故事（The Philadelphia Stor

13、y）l1941 深闺疑云深闺疑云（Suspicion）l1947 帕拉亭事件帕拉亭事件（The Paradine Case）l1950 日落大道日落大道（Sunset Boulevard），奥），奥斯卡最佳故事片斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖喜剧片配乐奖l1951 朗心似铁朗心似铁（A Place in the Sun），奥），奥斯卡最佳故事片斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖喜剧片配乐奖l1954 后窗后窗（Rear Window）l1957 圣路易斯精神号圣路易斯精神号（The Spirit of St. Louis）l1959 修女传修女传（The Nuns Story）14借鉴内容维克多维克多

14、杨（杨（Victor Young）l1943 战地钟声战地钟声（For Whom the Bell Tolls）l1949 参孙与达丽拉参孙与达丽拉（Samson and Delilah）l1950 边疆铁骑兵边疆铁骑兵（Rio Grande）l1952 平静的人平静的人（The Quiet Man）l1953 阳光普照阳光普照（The Sun Shines Bright），），原野奇侠原野奇侠（Shane）l1954 乡下姑娘乡下姑娘（The Country Girl）l1956 八十天环游地球八十天环游地球（Around the World in 80 Days）15借鉴内容迪米特里迪米特

15、里蒂奥姆金（蒂奥姆金（Dimitri Tiomkin，18991979）l1937 消失的地平线消失的地平线（Lost Horizon）l1938 浮生若梦浮生若梦（You cant Take it with You）l1946 太阳浴血记太阳浴血记（Duel in the Sun）l1948 红河谷红河谷（Red River），），珍妮的画像珍妮的画像（Portrait of Jennie）l1952 正午正午（High Noon）l1954 情天未了缘情天未了缘（The High and the Mighty），奥斯卡最佳故事片），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖喜剧片配乐奖l1956 巨人

16、传巨人传（Giant）l1958 老人与海老人与海（The Old Man and the Sea），奥斯卡最佳故事片），奥斯卡最佳故事片/喜剧片配乐奖喜剧片配乐奖16借鉴内容米克洛斯米克洛斯罗萨（罗萨（Miklos Rozsa，19071995）l1940 巴格达窃贼巴格达窃贼（The Thief of Bagdad）l1942 森林王子森林王子（Jungle Book）l1945 失去的周末失去的周末（The Lost Weekend），），爱德华大夫爱德华大夫（Spellbound）奥斯卡最佳原著配乐奖）奥斯卡最佳原著配乐奖l1946 杀手杀手（The Killers）l1947 双重生

17、活双重生活（A Double Life），奥），奥斯卡最佳原著配乐奖斯卡最佳原著配乐奖l1951 你往何处去你往何处去（Quo Vadis）l1959 宾虚宾虚（Ben-Hur），奥斯卡最佳），奥斯卡最佳原著配乐奖原著配乐奖l1961 万王之王万王之王（King of Kings）17借鉴内容伯纳德伯纳德赫尔曼（赫尔曼（Bernard Herrman，19111975）l1941 公民凯恩公民凯恩（Citizen Kane），），黄金魔黄金魔（All that Money can Buy or The Devil and Daniel Webster），奥斯卡最佳原著配乐奖），奥斯卡最佳原著配

18、乐奖l1944 简爱简爱（Jane Eyre）l1951 地球停转之日地球停转之日（The Day the Earth Stood Still）l1955 哈里的烦恼哈里的烦恼（Trouble with Harry）l1956 伸冤记伸冤记（The Wrong Man），），知情太多的知情太多的人人（The Man Who Knew Too Much）l1958 眩晕眩晕（Vertigo）l1959 西北偏北西北偏北（North by Northwest）l1956 精神病患者精神病患者（Psycho）l1962 恐怖角恐怖角（Cape Fear）l1963 群鸟群鸟（The Birds）l1

19、964 玛尔尼玛尔尼（Marnie）l1975 出租车司机出租车司机（Taxi Driver）18借鉴内容艾尔默艾尔默伯恩斯坦（伯恩斯坦（Elmer Bernstein，19222005）l1955 金臂人金臂人（Man with the Golden Arm）l1956 十诫十诫（The Ten Commandments）l1960 七侠荡寇志七侠荡寇志（The Magnificent Seven），万宝路），万宝路l1962 杀死一只知更鸟杀死一只知更鸟（To Kill a Mockingbird）l1967 米丽姑娘米丽姑娘（Thoroughly Modern Millie）l1986

20、金钱本色金钱本色（The Color of Money）l1991 恐怖角恐怖角（Cape Fear）l1993 纯真年代纯真年代（The Age of Innocence）l2002 远离天堂远离天堂（Far From Heaven）19借鉴内容多维发展时期的电影音乐多维发展时期的电影音乐l这一时期具有代表性的作曲家的主要特点是：这一时期具有代表性的作曲家的主要特点是：l新兴的作曲家几乎都是正规音乐院校毕业，新兴的作曲家几乎都是正规音乐院校毕业，受过很好的专业音乐教育受过很好的专业音乐教育l大部分都掌握了爵士、摇滚、民谣、电子等大部分都掌握了爵士、摇滚、民谣、电子等新兴作曲手法，但传统的管弦

21、乐作曲技法仍新兴作曲手法，但传统的管弦乐作曲技法仍然被广泛使用然被广泛使用l风格转变异常迅速，表现出多才多能，以及风格转变异常迅速，表现出多才多能，以及对不同题材影片极强的适应能力对不同题材影片极强的适应能力20借鉴内容其他电影音乐作曲家其他电影音乐作曲家l杰瑞杰瑞戈德史密斯（戈德史密斯（Jerry Goldsmith，19292004）l莫里斯莫里斯贾尔（贾尔（Maurice Jarre，1924）l亨利亨利曼西尼（曼西尼（Henry Mancini，19241994）l约翰约翰巴里（巴里（John Barry，1933）l戴夫戴夫格鲁辛（格鲁辛（Dave Grusin，1934）l约翰约翰

22、威廉姆斯（威廉姆斯（John Williams，1932）l汉斯汉斯齐默（齐默（Hans Zimmer，1957）l丹尼丹尼艾尔夫曼（艾尔夫曼（Danny Elfman，1953）l兰迪兰迪纽曼（纽曼（Randy Newman，1943）l托马斯托马斯纽曼（纽曼（Thomas Newman，1955）l詹姆斯詹姆斯霍纳（霍纳（James Horner，1953）l霍华德霍华德肖（肖（Howard Shore，1946）l埃尼奥埃尼奥莫里康内（莫里康内（Ennio Morricone，1928）l茨比涅夫茨比涅夫普瑞斯纳（普瑞斯纳（Zbigniew Preisner，1955）l久石让（久石让（

23、Hisaishi，1950）l赵季平（赵季平（1945）21借鉴内容lPaper：电影音乐人：电影音乐人 l（不少于（不少于1500字）字）22借鉴内容 第二章第二章 音乐音乐感情深处的感情深处的写意写意“画画” 音乐是影视艺术的一个表现手段，每一个影视音乐是影视艺术的一个表现手段，每一个影视艺术工作者都应该了解和掌握一定的音乐知识。艺术工作者都应该了解和掌握一定的音乐知识。 23借鉴内容第一节第一节 音乐的原始材料音乐的原始材料乐音及其特性乐音及其特性 l声音是构成音乐的原始材料。但不是自然界的声音是构成音乐的原始材料。但不是自然界的任何声音都可以作为音乐的材料。任何声音都可以作为音乐的材料

24、。l乐音是音乐的材料乐音是音乐的材料l经过艺术性选择和组合的没有固定音高的自然经过艺术性选择和组合的没有固定音高的自然界的声音也可以成为音乐的一部分界的声音也可以成为音乐的一部分 24借鉴内容l西方先锋派音乐中常常出现自然界的声音，如西方先锋派音乐中常常出现自然界的声音，如五十年代美国先锋派作曲家埃德加五十年代美国先锋派作曲家埃德加瓦雷兹瓦雷兹（Edgard Varese）创作的乐曲）创作的乐曲电离电离，这，这是一部以打击乐器为主的乐曲，还加用了一个是一部以打击乐器为主的乐曲，还加用了一个汽笛。汽笛。 25借鉴内容音的四大特征音的四大特征l乐音有严格的组织，具有音高、时值、音量和乐音有严格的组

25、织，具有音高、时值、音量和音色四大特征，而且可以用音乐符号准确的记音色四大特征，而且可以用音乐符号准确的记录下来。录下来。26借鉴内容一一音高音高l音高与声音的频率有关，频率越高，音调越音高与声音的频率有关，频率越高，音调越高，反之就低。高，反之就低。l人耳所能感受的音的高度的范围，最低约人耳所能感受的音的高度的范围，最低约16Hz，最高约，最高约20000Hz。27借鉴内容l音高的表达方式音高的表达方式l音名：音名：C，D，E，F，G，A，Bl唱名：唱名：do，re，mi，fa，so，la，si28借鉴内容l音高的分组音高的分组l大字二组，大字一组，大字组，小字组，小字一大字二组，大字一组，

26、大字组，小字组，小字一组（组（a1440Hz），小字二组），小字二组l音高的记录方式音高的记录方式l简谱简谱l五线谱五线谱l自然音与变化音自然音与变化音l七个基本音都是在白键上，它们都是自然音。在七个基本音都是在白键上，它们都是自然音。在自然音之间还有变化音（黑键），变化音用升号自然音之间还有变化音（黑键），变化音用升号或降号来记录。每个黑键可以有两个音名，这就或降号来记录。每个黑键可以有两个音名，这就是同音异名。是同音异名。29借鉴内容l谱号和谱表谱号和谱表l高音谱号（高音谱号（G），低音谱号（），低音谱号（F）和）和C谱号谱号30借鉴内容二二时值时值l乐音的时值与声波振动的时间长短有关。物

27、乐音的时值与声波振动的时间长短有关。物体振动时间长，乐音的时值就长，反之就短。体振动时间长，乐音的时值就长，反之就短。l时值长短的单位：拍时值长短的单位：拍l记录时值长短的符号：音符记录时值长短的符号：音符l附点附点l休止符休止符31借鉴内容三三音量音量l音量的大小与声波振幅有关。音量的大小与声波振幅有关。l强度标记用强度标记用f表示，弱音标记用表示，弱音标记用p表示表示lf强，强，ff中强，中强，fff最强最强lp弱，弱，pp中弱，中弱，ppp最弱最弱l渐强，渐弱渐强，渐弱lfp先强后弱先强后弱32借鉴内容四、音色四、音色民族乐器概述：民族乐器概述：l八音：金、石、木、土、革、匏、竹、丝八音

28、：金、石、木、土、革、匏、竹、丝l金属：编钟，高音清脆，中音明亮，低音浑厚，金属：编钟，高音清脆，中音明亮，低音浑厚，很有表现力。大鼓、钹、碰铃很有表现力。大鼓、钹、碰铃l石：编磬石：编磬l木：梆子，木鱼木：梆子，木鱼l土：埙，音色古朴淳厚、悠远而苍凉土：埙，音色古朴淳厚、悠远而苍凉l革：鼓，汉族的堂鼓、腰鼓，傣族的象脚鼓，朝革：鼓，汉族的堂鼓、腰鼓，傣族的象脚鼓，朝鲜族和瑶族的长鼓鲜族和瑶族的长鼓l匏：板胡匏：板胡l竹：笙、管、笛、箫竹：笙、管、笛、箫l丝：二胡，古琴丝：二胡，古琴 33借鉴内容西洋乐器分类西洋乐器分类l管乐器、弦乐器、打击乐器管乐器、弦乐器、打击乐器l木管乐器：长笛、短笛、

29、双簧管、中音双簧管（英国管）、巴木管乐器：长笛、短笛、双簧管、中音双簧管（英国管）、巴松（大管）、单簧管（松（大管）、单簧管（bB、A、B）l铜管乐器：圆号、小号、长号、大号铜管乐器：圆号、小号、长号、大号l弦乐器：拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴弦乐器：拉弦：小提琴、中提琴、大提琴、倍大提琴 拨弦：竖琴、诗琴、吉他拨弦：竖琴、诗琴、吉他l打击乐器：有固定音高：定音鼓、木琴、钟琴、钢片琴、管钟打击乐器：有固定音高：定音鼓、木琴、钟琴、钢片琴、管钟 无固定音高：大鼓、小鼓、铃鼓、响板、三角铁、无固定音高：大鼓、小鼓、铃鼓、响板、三角铁、 大锣、钹大锣、钹 34借鉴内容1. 木管乐器木管乐器

30、l木管乐器因用乌木或硬木制造而得名。新式长木管乐器因用乌木或硬木制造而得名。新式长笛改用金属制作。但其发音原理仍同木管乐器，笛改用金属制作。但其发音原理仍同木管乐器，所以仍属木管类乐器。所以仍属木管类乐器。35借鉴内容l长笛长笛l短笛短笛l双簧管双簧管l英国管英国管l单簧管单簧管l大管大管l萨克管萨克管36借鉴内容2. 铜管乐器铜管乐器l铜管乐器是以唇代簧，气流通过号嘴使管柱振铜管乐器是以唇代簧，气流通过号嘴使管柱振动而发音。其管柱均为圆锥体。其音阶是由七动而发音。其管柱均为圆锥体。其音阶是由七个不同管长的管柱振动，所产生的七组不同音个不同管长的管柱振动，所产生的七组不同音高的泛音列而构成。高

31、的泛音列而构成。37借鉴内容l圆号圆号l小号小号l短号短号l长号长号l大号大号38借鉴内容3. 打击乐器打击乐器l打击乐器可分为固定音高和非固定音高两大类。打击乐器可分为固定音高和非固定音高两大类。前者用五线谱记谱，后者用一线记谱。前者用五线谱记谱，后者用一线记谱。l打击乐器所使用的击槌有硬、软之分。硬槌击打击乐器所使用的击槌有硬、软之分。硬槌击奏声音亮而脆，软槌击奏声音暗而闷。奏声音亮而脆，软槌击奏声音暗而闷。39借鉴内容l定音鼓定音鼓l小军鼓小军鼓l大鼓大鼓l钹钹l铃鼓铃鼓l沙槌沙槌l三角铁三角铁l响板响板l钟琴钟琴l木琴木琴40借鉴内容4. 弹弦乐器弹弦乐器l音色大多清脆、明亮，可以独奏

32、或伴奏，在乐队中有独特音色大多清脆、明亮，可以独奏或伴奏，在乐队中有独特的效果。的效果。41借鉴内容l竖琴竖琴l吉他吉他l电吉他电吉他42借鉴内容5. 键盘乐器键盘乐器43借鉴内容44借鉴内容6. 弓弦乐器弓弦乐器l弓弦乐器在管弦乐队中应用的小提琴、中提琴、弓弦乐器在管弦乐队中应用的小提琴、中提琴、大提琴与低音提琴四种乐器，其音域范围包括大提琴与低音提琴四种乐器，其音域范围包括高音、中音、低音与最低音。高音、中音、低音与最低音。 45借鉴内容l小提琴小提琴l中提琴中提琴l大提琴大提琴l低音提琴低音提琴46借鉴内容7. 电声乐器电声乐器47借鉴内容l电吉他电吉他l电贝司电贝司l电子琴电子琴l合成

33、器合成器l组合鼓组合鼓l鼓机鼓机48借鉴内容l总结：木管乐器是冷色的，铜管乐器是热烈辉总结：木管乐器是冷色的，铜管乐器是热烈辉煌的，弦乐器是暖色的，电子是戏剧性的。煌的，弦乐器是暖色的，电子是戏剧性的。 49借鉴内容8. 人声人声最自然、最具有表现最自然、最具有表现力的发声工具力的发声工具l女声：女高音（花腔、抒情、戏剧），女中音，女声：女高音（花腔、抒情、戏剧），女中音，女低音女低音l男声：男高音（抒情、戏剧），男中音，男低男声：男高音（抒情、戏剧），男中音，男低音音 50借鉴内容第二节第二节 音乐的表现手段音乐的表现手段 音乐的构成音乐的构成l三要素三要素l四要素四要素l十要素十要素51借

34、鉴内容一、旋律线一、旋律线 1.旋律线表情作用的基础旋律线表情作用的基础l旋律的上行与下行旋律的上行与下行l音的级进和跳进音的级进和跳进l音程的表情特征音程的表情特征l休止符的作用休止符的作用52借鉴内容2.旋律线的类型旋律线的类型l同音反复型同音反复型l连续上行级进型连续上行级进型l连续下行级进型连续下行级进型l分解和弦上行型分解和弦上行型l突跳型突跳型l环绕型环绕型l模进型模进型53借鉴内容二、节奏二、节奏三、三、调式调式1.大调式大调式2.小调式小调式3.五声调式五声调式四四和声和声54借鉴内容五五音乐的特性音乐的特性 1.音乐具有丰富的表情性音乐具有丰富的表情性2.音乐具有动人的描绘功

35、能音乐具有动人的描绘功能3.音乐具有强烈的时代感音乐具有强烈的时代感4.音乐具有鲜明的民族特色音乐具有鲜明的民族特色5.音乐具有地方风格音乐具有地方风格6.音乐具有概括性音乐具有概括性55借鉴内容六六影视音乐与音乐影视音乐与音乐1.音乐是个大概念，影视音乐是个小概念音乐是个大概念，影视音乐是个小概念2.影视音乐没有独立性影视音乐没有独立性56借鉴内容第三章第三章 音乐在影视作品中的作用音乐在影视作品中的作用 一一概括和揭示主题概括和揭示主题 二二渲染气氛渲染气氛1.什么是气氛？什么是气氛？2.渲染气氛是什么？渲染气氛是什么？3.气氛音乐具有鲜明的个性，主要是以它的节气氛音乐具有鲜明的个性，主要

36、是以它的节奏发挥作用奏发挥作用57借鉴内容三三音乐转场音乐转场四四刻画人物形象刻画人物形象五五强调和提高作品的情感强调和提高作品的情感1.为什么音乐可以提高和强调作品的情感？为什么音乐可以提高和强调作品的情感？2.如何表达？如何表达？3.最适合的场合或时机是什么？最适合的场合或时机是什么？58借鉴内容六六剧作作用剧作作用l“声音将不仅是画面的产物，它将成为主题，声音将不仅是画面的产物，它将成为主题，成为动作的源泉和成因。换句话说，它将成成为动作的源泉和成因。换句话说，它将成为影片中的一个剧作元素。例如：声音将不为影片中的一个剧作元素。例如：声音将不是决斗的伴随物，而且也可能是决斗的原因。是决斗

37、的伴随物，而且也可能是决斗的原因。刀剑相碰的相声也许并不重要，因为它毫无刀剑相碰的相声也许并不重要，因为它毫无剧作意义；更重要的倒是从花园里穿出的歌剧作意义；更重要的倒是从花园里穿出的歌声，因为两个情敌听着就吵起架来了，这种声，因为两个情敌听着就吵起架来了，这种声音成为剧情的基本元素，声音成为剧情的基本元素，” 贝拉贝拉巴拉兹巴拉兹59借鉴内容1.音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中，音乐作为剧作的要素，主要用于影视剧中，一般纪录片很少使用一般纪录片很少使用2.为什么剧作性的音乐更适合于影视剧？为什么剧作性的音乐更适合于影视剧？60借鉴内容七七代替音响代替音响八八扩展时空扩展时空九九激发联想激

38、发联想61借鉴内容一一描绘景物描绘景物1.三种方式：模仿、暗示和象征三种方式：模仿、暗示和象征2.直接模仿与近似模仿直接模仿与近似模仿3.暗示和象征暗示和象征62借鉴内容第四章第四章 音画组合方式音画组合方式 l三种主要的音画组合方式：三种主要的音画组合方式：l音画统一音画统一l音画对位音画对位l音画对立音画对立63借鉴内容一一音画统一音画统一二二音画对位音画对位1.音画并列音画并列2.音画对立音画对立64借鉴内容影视音乐设计：影视音乐设计： 设计设计2个情节片段（如送别、打劫、晚餐、考试等等），为其编配个情节片段（如送别、打劫、晚餐、考试等等），为其编配合适的音乐合适的音乐 作品要求：作品要

39、求：l拍摄完成拍摄完成2个情节片段，进行配乐。每个作品片段长度不少于个情节片段，进行配乐。每个作品片段长度不少于40秒，秒，音乐可采用现有素材。音乐可采用现有素材。l音乐在音乐在2部作品中应部作品中应分别分别完成渲染气氛、音乐转场、刻画人物、代完成渲染气氛、音乐转场、刻画人物、代替音响、扩展时空、激发联想和描绘景物等作用（任选其二）。替音响、扩展时空、激发联想和描绘景物等作用（任选其二）。l设计中应注意音乐与画面、音乐与语言音响的层次感和平衡感。设计中应注意音乐与画面、音乐与语言音响的层次感和平衡感。l附作品说明，包括：音乐设计理念和完整的分镜头脚本。附作品说明，包括：音乐设计理念和完整的分镜

40、头脚本。l提交格式：提交格式：l光盘（文本，作品）光盘（文本，作品）lA4打印文本，请严格按照格式编写！打印文本，请严格按照格式编写！65借鉴内容 第五章第五章 声音的客观性与主观性声音的客观性与主观性l影视艺术的声音包括：语言、音乐和音响，影视艺术的声音包括：语言、音乐和音响，语言表意、音乐表情、音响表真语言表意、音乐表情、音响表真1.语言语言2.音响音响3.音乐音乐l就影视中声音出现的方式与合理性来说，可就影视中声音出现的方式与合理性来说，可分为客观性声音和主观性声音。分为客观性声音和主观性声音。66借鉴内容第一节第一节 客观性声音与主观性声音客观性声音与主观性声音一一客观性声音客观性声音

41、l客观性声音是指有声源的声音，包括环境音客观性声音是指有声源的声音，包括环境音响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。响、背景人声、同期声、对白及客观音乐。l如何判断是客观性声音？如何判断是客观性声音？二二主观性声音主观性声音l主观性声音是指画面没有提供音源的声音。主观性声音是指画面没有提供音源的声音。主要包括解说词、主观音乐。主观性声音是主要包括解说词、主观音乐。主观性声音是编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环编剧、导演根据节目主题、人物、气氛、环境的需要加上去的。境的需要加上去的。67借鉴内容第二节第二节 客观性音乐出现的方式客观性音乐出现的方式 l为什么要使用客观性音乐？为什么要使用客观

42、性音乐？l客观音乐在电视中出现的方式主要有道具发声、客观音乐在电视中出现的方式主要有道具发声、剧中人演唱演奏、剧中歌舞等形式剧中人演唱演奏、剧中歌舞等形式68借鉴内容第六章第六章 声音的写实与写意声音的写实与写意 第一节第一节 写实音写实音l写实音的构成：写实音主要由环境音响、背写实音的构成：写实音主要由环境音响、背景人声、专题片和纪录片同期声和部分写实景人声、专题片和纪录片同期声和部分写实音乐、模拟音乐构成。音乐、模拟音乐构成。69借鉴内容一一写实音的表现意义写实音的表现意义1.信息性信息性2.逼真性逼真性3.运动感运动感4.透视感透视感5.纵深运动造成的距离感和层次感纵深运动造成的距离感和

43、层次感6.方位感方位感70借鉴内容第二节第二节 写意音写意音 一一写意音包括主观性音乐、部分客观性音乐、写意音包括主观性音乐、部分客观性音乐、艺术化的音响和主观音响艺术化的音响和主观音响l艺术化音响和写实音的区别？艺术化音响和写实音的区别？l夸张是艺术化音响中最常见的一种，音响夸夸张是艺术化音响中最常见的一种，音响夸张的效果可以通过两种方式获得。张的效果可以通过两种方式获得。71借鉴内容二二写意音响的使用形式写意音响的使用形式1.夸张夸张l夸张的作用？夸张的作用？2.闪回闪回l什么是闪回？闪回的作用什么是闪回？闪回的作用 ？3.悬念悬念l悬念的作用？悬念的作用？4.对喻对喻l什么是对喻？什么是

44、对喻？5.无声无声72借鉴内容第三节第三节 写实音的处理写实音的处理第四节第四节 电视专题片的声音电视专题片的声音73借鉴内容第七章第七章 电视音乐的分类电视音乐的分类及艺术特点及艺术特点 第一节第一节 电视音乐的分类电视音乐的分类 什么是电视音乐？什么是电视音乐？一切从电视屏幕传出的音乐，都叫电视音乐。一切从电视屏幕传出的音乐，都叫电视音乐。 74借鉴内容电视音乐的类型电视音乐的类型l标志音乐标志音乐l广告音乐广告音乐l综艺节目及其他节目中的音乐综艺节目及其他节目中的音乐l音乐会实况转播音乐会实况转播l音乐电视和请您欣赏音乐电视和请您欣赏l专题片音乐专题片音乐l电视剧音乐电视剧音乐 75借鉴

45、内容第二节第二节 标志性音乐标志性音乐一一类型类型二二特点特点三三台标音乐台标音乐四四栏目音乐栏目音乐1.划分划分l按音乐类型划分按音乐类型划分l按受众群体划分按受众群体划分l按节目内容划分按节目内容划分2.要求要求76借鉴内容第三节第三节 综艺节目中的音乐综艺节目中的音乐一一综艺节目的特点综艺节目的特点1.兼容性很大兼容性很大2.内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同内容丰富，形式活泼，结构自由，可以满足不同层次观众欣赏的要求层次观众欣赏的要求3.受众面广，影响大，深受观众喜爱受众面广，影响大，深受观众喜爱二二音乐（歌曲）在综艺节目中的地位音乐（歌曲）在综艺节目中的地位1.音乐贯穿节目始

46、终，是整台节目成败的关键音乐贯穿节目始终，是整台节目成败的关键2.其他节目用来烘托气氛，歌唱才是鼓动观众感情、其他节目用来烘托气氛，歌唱才是鼓动观众感情、最具远期效应的部分最具远期效应的部分 77借鉴内容第四节第四节 音乐会实况转播（录像）音乐会实况转播（录像）和专场录像和专场录像一一实况转播的特点实况转播的特点二二实况重播实况重播三三专场录像专场录像78借鉴内容第五节第五节 纪录片和专题片纪录片和专题片一一纪录片的定义纪录片的定义l以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生以真人真事为表现对象，不经过虚构，从现实生活中选取典型，提炼主题，直接反映现实生活。活中选取典型，提炼主题，直接反映现实

47、生活。 二二专题片的定义专题片的定义l专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间点的纪实性影片，它是介乎新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。要具备艺术的审美性。79借鉴内容三三音

48、乐特点音乐特点l声音为画面服务，多采用音画统一方式声音为画面服务，多采用音画统一方式80借鉴内容第六节第六节 电视广告音乐电视广告音乐一一广告的听觉信息及手段广告的听觉信息及手段1.广告中的解说词广告中的解说词l两种不同的传达技巧：两种不同的传达技巧：直露直露与与含蓄含蓄2.广告中的音效广告中的音效l广告中的音效与一般音效是否相同？广告中的音效与一般音效是否相同？l目的？目的？3.广告中的音乐广告中的音乐 l带有明显的促销意识带有明显的促销意识 81借鉴内容二二广告音乐的特点广告音乐的特点l具有明确的商业性具有明确的商业性三三广告音乐的创意和表现形式广告音乐的创意和表现形式1.代替语言的喧叙调

49、或叫卖调式代替语言的喧叙调或叫卖调式 商品品牌名称商品品牌名称+简单音调简单音调=强调品牌名称强调品牌名称 引起观众的注意和加深记忆引起观众的注意和加深记忆2.名曲效应名曲效应 名曲名曲+产品产品=缩短观众和产品的距离缩短观众和产品的距离 借用名曲提高品牌知名度借用名曲提高品牌知名度3.声画统一，突出产品形象声画统一，突出产品形象 风格一致的画面风格一致的画面+音乐音乐=从视听两方面加深印象从视听两方面加深印象 82借鉴内容四四广告音乐的广告音乐的5个基本要素个基本要素1.吸引注意力吸引注意力2.广告音乐要容易记忆广告音乐要容易记忆 容易记忆的音乐的因素容易记忆的音乐的因素3.广告歌曲的歌词要

50、简单明了广告歌曲的歌词要简单明了 广告歌词与一般歌词的关系？广告歌词与一般歌词的关系？4.广告音乐要考虑民族性或地域性广告音乐要考虑民族性或地域性5.广告音乐要有针对性广告音乐要有针对性 针对性？针对性？83借鉴内容五五广告音乐需注意的问题广告音乐需注意的问题1.忌旋律与画面表现内容不搭调忌旋律与画面表现内容不搭调2.忌节奏太强太快忌节奏太强太快3.忌歌词听不清忌歌词听不清4.忌主次不明忌主次不明5.忌音乐结尾不完整忌音乐结尾不完整 84借鉴内容第七节第七节 电视剧音乐电视剧音乐一一中国内地电视剧音乐中国内地电视剧音乐 1.中国电视剧的开端中国电视剧的开端 l1958年年6月月15日，北京电视

51、台（现中央电视日，北京电视台（现中央电视台）播出的台）播出的一口菜饼子一口菜饼子是中国电视剧的是中国电视剧的一个开端。一个开端。l陈庚编剧，胡旭、梅村导演，主要演员有孙陈庚编剧，胡旭、梅村导演，主要演员有孙佩云、李燕、余琳等。北京电视台（中央电佩云、李燕、余琳等。北京电视台（中央电视台前身）视台前身）1958年摄制。年摄制。 85借鉴内容2.电视剧音乐与电影音乐的渊源关系电视剧音乐与电影音乐的渊源关系a.我国电影音乐的创作概况我国电影音乐的创作概况l20世纪世纪2030年代年代l词作家田汉、孙师毅等词作家田汉、孙师毅等l曲作家聂耳、吕骥、赵元任、冼星海、贺绿曲作家聂耳、吕骥、赵元任、冼星海、贺

52、绿汀汀86借鉴内容l安娥词、任光曲的安娥词、任光曲的渔光曲渔光曲(故事片故事片渔光曲渔光曲主题歌主题歌)；l田汉词、聂耳曲的田汉词、聂耳曲的毕业歌毕业歌(故事片故事片桃李劫桃李劫主题歌主题歌)；l孙师毅词、聂耳曲的孙师毅词、聂耳曲的飞花歌飞花歌(故事片故事片飞花村飞花村主题歌主题歌)；l孙师毅词、聂耳曲的孙师毅词、聂耳曲的牧羊女牧羊女(故事片故事片飞花村飞花村插曲插曲)；l孙瑜词、聂耳曲的孙瑜词、聂耳曲的大路歌大路歌(故事片故事片大路大路主题歌主题歌)；l孙师毅词、聂耳曲的孙师毅词、聂耳曲的开路先锋开路先锋(故事片故事片大路大路序歌序歌)；l孙师毅词、聂耳曲的孙师毅词、聂耳曲的新女性新女性(故

53、事片故事片新女性新女性主题歇主题歇)；l唐纳词、聂哥曲唐纳词、聂哥曲自卫歌自卫歌(故事片故事片逃亡逃亡插曲插曲)；l田汉词、聂耳曲的田汉词、聂耳曲的义勇军进行曲义勇军进行曲(故事片故事片风云儿女风云儿女主题主题歇歇)l许幸之词、聂耳曲的许幸之词、聂耳曲的铁蹄下的歌女铁蹄下的歌女(故事片故事片风云儿女风云儿女插插曲曲)87借鉴内容l孙师毅词、吕骥曲的孙师毅词、吕骥曲的自由神之歌自由神之歌(故事片故事片自由神自由神主题歌主题歌)；l孙师毅词、赵元任曲的孙师毅词、赵元任曲的西洋镜歌西洋镜歌(故事片故事片都市风光都市风光主题歇主题歇)l田汉词、洗星海曲的田汉词、洗星海曲的夜半歌声夜半歌声(故事片故事片

54、夜半歌声夜半歌声主题歌主题歌)；l田汉词、洗星海曲的田汉词、洗星海曲的黄河之恋黄河之恋(故事片故事片夜半歌声夜半歌声插曲插曲)；l田汉词、洗里海曲的田汉词、洗里海曲的热血热血(故事片故事片夜半歌声夜半歌声插曲插曲)；l关露词、贺绿汀曲的关露词、贺绿汀曲的春天里春天里(故事片故事片十字街头十字街头主题歌主题歌)；l田汉词、贺绿汀曲的田汉词、贺绿汀曲的四季歌四季歌(故事片故事片马路天使马路天使插曲插曲)；l田汉问、贺绿汀曲的田汉问、贺绿汀曲的天涯歌女天涯歌女(故事片故事片马路天使马路天使插曲插曲)；l贺绿汀词曲的贺绿汀词曲的秋水伊人秋水伊人(故事片故事片古塔奇案古塔奇案插曲插曲)。88借鉴内容桃李

55、劫桃李劫l出品年代：出品年代：1934l出品公司：电通影业公司出品公司：电通影业公司l主要演员：袁牧之主要演员：袁牧之 陈波儿陈波儿 周伯勋周伯勋 唐槐秋唐槐秋 l导演：应云卫导演：应云卫 l编剧：袁牧之编剧：袁牧之 l摄影：吴蔚云摄影：吴蔚云 l录音：司徒慧敏录音：司徒慧敏 l作曲：聂耳作曲：聂耳 l桃李劫桃李劫是中国第一部以完整的有声电影手法创作的影片，它是中国第一部以完整的有声电影手法创作的影片，它成功地运用有声电影的技巧，音响在这里第一次成为一种艺术表成功地运用有声电影的技巧，音响在这里第一次成为一种艺术表现的手段。现的手段。l音响，歌唱和画面的结合，发挥了强烈的艺术效果，增强了影片音

56、响，歌唱和画面的结合，发挥了强烈的艺术效果，增强了影片的真实性和感染力。的真实性和感染力。l片中由田汉作词、聂耳作曲的片中由田汉作词、聂耳作曲的毕业歌毕业歌，是一支充满鼓舞力量，是一支充满鼓舞力量的歌曲，随着影片的上映，成为当时广泛流行的歌曲之一。的歌曲，随着影片的上映，成为当时广泛流行的歌曲之一。 89借鉴内容l20世纪世纪4050年代年代l词作家海默、乔羽、芦芒词作家海默、乔羽、芦芒l曲作家刘炽、雷振邦、王云阶曲作家刘炽、雷振邦、王云阶90借鉴内容l田汉词、贺绿汀曲的田汉词、贺绿汀曲的垦春泥垦春泥(故事片故事片胜利进行曲胜利进行曲插曲插曲)；l海默词、向异曲的海默词、向异曲的草原牧歌草原牧

57、歌(故事片故事片草原上的人们草原上的人们主题歌主题歌)；l诲默词、通福编曲的诲默词、通福编曲的敖包相会敖包相会(故事片故事片草原上的人们草原上的人们插曲插曲)；l乔羽词、刘炽曲的乔羽词、刘炽曲的让我们荡起双桨让我们荡起双桨(故事片故事片祖国的花朵祖国的花朵插曲插曲)；l乔羽词、刘炽曲的乔羽词、刘炽曲的我的祖国我的祖国(故事片故事片上甘岭上甘岭主题歌主题歌)；l芦芒、何彬词，吕其明曲的芦芒、何彬词，吕其明曲的弹起我心爱的土琵琶弹起我心爱的土琵琶(故事片故事片铁道游击铁道游击队队插曲插曲)；l于彦夫、雷振邦词，雷振邦曲的于彦夫、雷振邦词，雷振邦曲的婚誓婚誓(故事片故事片芦笙恋歌芦笙恋歌插曲插曲)；

58、l王路、王云阶词，王云阶曲的王路、王云阶词，王云阶曲的小燕子小燕子(故事片故事片护士日记护士日记插曲插曲)；l芦芒词、黄准曲的芦芒词、黄准曲的青春闪光青春闪光(故事片故事片女篮女篮5号号插曲插曲)；l胡石言、黄宗江词，高如星曲的胡石言、黄宗江词，高如星曲的九九艳阳天九九艳阳天(故事片故事片柳堡的故事柳堡的故事插曲；插曲；l狄薏词、姚敏曲的狄薏词、姚敏曲的卖汤圆卖汤圆(故事片故事片风雨桃花衬风雨桃花衬插曲插曲)；l乔羽词、刘炽曲的乔羽词、刘炽曲的祖国颂祖国颂(纪录片纪录片祖国颂祖国颂主题歌主题歌)；l马烽词、张棣昌曲的马烽词、张棣昌曲的幸福不会从天降幸福不会从天降(故事片故事片我们村里的年轻人我

59、们村里的年轻人插曲插曲l季康词、雷振邦曲的季康词、雷振邦曲的蝴蝶泉边蝴蝶泉边(故事片故事片五朵金花五朵金花插曲插曲)；l张加毅词、田歌曲的张加毅词、田歌曲的草原之夜草原之夜(纪录片纪录片绿色的原野绿色的原野插曲插曲)。91借鉴内容l20世纪世纪6070年代年代l词作家乔羽、凯传词作家乔羽、凯传l曲作家雷振邦、傅庚辰、施万春、王酪、吕远、曲作家雷振邦、傅庚辰、施万春、王酪、吕远、时乐濛时乐濛92借鉴内容l乔羽词、雷振邦曲的乔羽词、雷振邦曲的隔山唱歌山答应隔山唱歌山答应(故事片故事片刘三姐刘三姐插曲插曲)；l乔羽词、雷振邦曲的乔羽词、雷振邦曲的只有山歌敬亲人只有山歌敬亲人(故事片故事片刘三姐刘三姐

60、插曲插曲)；l梁信词、黄准曲的梁信词、黄准曲的娘子军连歌娘子军连歌(故事片故事片红色娘子军红色娘子军主题歌主题歌)，l周郁辉词、寄明曲的周郁辉词、寄明曲的我们是共产主义接班人我们是共产主义接班人(故事片故事片英雄小八英雄小八路路主题歌主题歌)；l李准向、向异曲的李准向、向异曲的小扁担三尺三小扁担三尺三(故事片故事片李双双李双双插曲插曲)；l塔吉克族民歌、雷振邦改词编曲的塔吉克族民歌、雷振邦改词编曲的花儿为什么这样红花儿为什么这样红(故事片故事片冰山上的来客冰山上的来客插曲插曲)；l赵心水词、雷振邦曲的赵心水词、雷振邦曲的怀念战友怀念战友(故事片故事片冰山上的来客冰山上的来客插曲插曲)；l雷振邦

61、词曲的雷振邦词曲的冰山上的雪莲冰山上的雪莲(故事片故事片冰山上的来客冰山上的来客插曲插曲)；l乔羽词、张棣昌曲的乔羽词、张棣昌曲的人说山西好风光人说山西好风光(故事片故事片我们村里的年轻我们村里的年轻人人续集插曲续集插曲)；l吕其明、杨庶正、肖培珩词曲的吕其明、杨庶正、肖培珩词曲的谁不说俺家乡好谁不说俺家乡好(故事片故事片红日红日插曲插曲)；l郑洪等词、巩志伟曲的郑洪等词、巩志伟曲的送别送别(故事片故事片怒潮怒潮插曲插曲)，93借鉴内容l郑洪等词、巩志伟曲的郑洪等词、巩志伟曲的一支人马强又壮一支人马强又壮(故事片故事片怒潮怒潮插曲插曲)；l公木词、刘炽曲的公木词、刘炽曲的英雄的赞歌英雄的赞歌(

62、故事片故事片英雄儿女英雄儿女插曲插曲)；l葛炎、刘琼词，罗宗贤、葛炎曲的葛炎、刘琼词，罗宗贤、葛炎曲的马铃儿响来玉鸟儿唱马铃儿响来玉鸟儿唱(故事片故事片阿诗玛阿诗玛插曲插曲)；l葛炎、刘琼词、罗宗贤、葛炎曲的葛炎、刘琼词、罗宗贤、葛炎曲的一朵鲜花鲜又鲜一朵鲜花鲜又鲜 (故事片故事片阿诗玛阿诗玛插曲插曲)；l集体词、肖培珩曲的集体词、肖培珩曲的永远跟着共产党永远跟着共产党(故事片故事片苦菜花苦菜花插曲插曲)l任旭东、博庚辰词，博庚辰曲的任旭东、博庚辰词，博庚辰曲的地道战地道战(故事片故事片地道战地道战主题主题歌歌)；l傅庚辰词曲的傅庚辰词曲的毛主席的话儿记心上毛主席的话儿记心上(故事片故事片地道

63、战地道战插曲插曲)，l李坤词、闫飞曲的李坤词、闫飞曲的翻身农奴把歌唱翻身农奴把歌唱(纪录片纪录片今日西藏今日西藏主题歌主题歌)；l张仲朋词、施万春曲的张仲朋词、施万春曲的沿着社会主义大道奔前方沿着社会主义大道奔前方(故事片故事片青松青松岭岭主题歌主题歌)；l黎汝清词、金复载曲的黎汝清词、金复载曲的小号手之歌小号手之歌(动画片动画片小号手小号手主题歌主题歌)；l叶伟词，伟才、叶伟曲的叶伟词，伟才、叶伟曲的友谊的花开万里香友谊的花开万里香 (纪录片纪录片万紫千万紫千红红插曲插曲)；94借鉴内容l邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲的邬大为、魏宝贵词，傅庚辰曲的红星歌红星歌 (故事片故事片闪闪的红星闪闪的红星

64、主题歌主题歌)；l陆柱国词、博庚辰曲的陆柱国词、博庚辰曲的映山红映山红(故事片故事片闪闪的红星闪闪的红星插曲插曲)；l王汝俊等词、傅庚辰曲的王汝俊等词、傅庚辰曲的红星照我去战斗红星照我去战斗 (故事片故事片闪闪的红星闪闪的红星插曲插曲)；l黎汝清词、王酩曲的黎汝清词、王酩曲的渔家姑娘在海边渔家姑娘在海边(故事片故事片海霞海霞插曲插曲)，l苏沂雄词、吕远曲的苏沂雄词、吕远曲的西沙，我可爱的家乡西沙，我可爱的家乡(故事片故事片南海风云南海风云插曲插曲)；l凯传词、王酩曲的凯传词、王酩曲的边疆的泉水清又纯边疆的泉水清又纯(故事片故事片黑三角黑三角插曲插曲)；l钟灵、周民震词，吕远、唐诃曲的钟灵、周民

65、震词，吕远、唐诃曲的我们的明天比蜜甜我们的明天比蜜甜(故事片故事片甜蜜的事业甜蜜的事业主题歌主题歌)；l集体词，吕远、唐诃曲的集体词，吕远、唐诃曲的我们的生活充满阳光我们的生活充满阳光 (故事片故事片甜蜜的甜蜜的事业事业插曲插曲)；l凯传词、王酩曲的凯传词、王酩曲的妹妹找哥泪花流妹妹找哥泪花流(故事片故事片小花小花插曲插曲)；l刘国富、田农词，王酪曲的刘国富、田农词，王酪曲的绒花绒花(故事片故事片小花小花插曲插曲)；l王燕樵词曲的王燕樵词曲的永远和你在一道永远和你在一道(故事片故事片婚礼婚礼主题歌主题歌)；95借鉴内容l乔羽词，陆祖龙、时乐濛曲的乔羽词，陆祖龙、时乐濛曲的心中的玫瑰心中的玫瑰（

66、故事片（故事片泪痕泪痕插曲插曲)；l齐新词、雷振邦曲的齐新词、雷振邦曲的青春多美好青春多美好(故事片故事片小字辈小字辈主题歌主题歌)；l杨延晋、薛靖词，徐景新曲的杨延晋、薛靖词，徐景新曲的诚实的眼睛诚实的眼睛(故事片故事片苦恼人的苦恼人的笑笑主题歌；主题歌；l徐庆东、刘青词、梁寒光曲的徐庆东、刘青词、梁寒光曲的爷爷为我打月饼爷爷为我打月饼（故事片（故事片啊，啊，摇篮摇篮插曲）；插曲）；l李俊词、李伟才曲的李俊词、李伟才曲的雁南飞雁南飞（故事片（故事片归心似箭归心似箭插曲）；插曲）；l瞿琮词、郑秋枫曲的瞿琮词、郑秋枫曲的我爱你，中国我爱你，中国（故事片（故事片海外赤子海外赤子主主题歌）；题歌）；l瞿琮词、郑秋枫曲的瞿琮词、郑秋枫曲的生活是这样美好生活是这样美好（故事片（故事片海外赤字海外赤字插曲）；插曲）；l博庚辰、汪遵熹词，傅庚辰曲的博庚辰、汪遵熹词，傅庚辰曲的歌唱大别山歌唱大别山（故事片（故事片挺进挺进中原中原插曲）；插曲）；l韩小磊、凯传词，王酩曲的韩小磊、凯传词，王酩曲的妈妈，看看我吧妈妈，看看我吧(故事片故事片樱樱插插曲曲)。96借鉴内容l20世纪世纪7080年代年代l曲作家王