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1、南曲九宫正始所反映的南戏曲韵中阴阳通叶现象论文导读:：但正始元传奇曲韵系统中。对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b）。有些例子确系阴阳通叶。论文关键词：南曲九宫正始，元传奇，曲韵，阴阳通叶一、引 言南曲九宫正始（以下简称正始）是明末清初一部重要的南曲曲谱，全称汇纂元谱南曲九宫正始，保存了大量宋元南戏的佚文佚曲（正始称为“元传奇”），使我们可以据以考见早期南戏的面貌。笔者对正始所收宋元南戏详加考敷，对南戏曲韵的整体面貌做出初步归纳（武晔卿2011b），尤其引起我们兴趣的是阴声韵部、阳声韵部之间某些特殊的通叶现象。本文重在罗列这些特殊现象，并略作简要分析讨论。有些例子确系阴阳通叶，将
2、在第四节集中讨论；有些例子则表面上看是阴阳通叶，而实则不然，在案语中试为剖析，于所弗知，概付阙如，以俟贤达。二、阴声韵为主，杂入阳声韵字1、仙吕宫过曲【惜黄花】前腔第二格西厢记：“书、谜、系、君、帏、低、是、诗”2、正宫引子【齐天乐】赛乐昌：“午、俗、鼓、数、古”案：正始对于此曲所用韵部有一小注：“东钟韵”。3、仙吕入双调过曲【柳梢青】第二格栾城驿：“飞、外、山、之、程、里”案：此曲韵位不多文学艺术论文，但却用了四个韵部之字。“飞、之、里”三字为支微部字，“外”乃皆来部字，且位于句末主韵位，故正始注“失”。其实，支皆常有通叶，属于南曲曲韵特点，此处乃通叶，而非失韵。而寒咸部“山”字，庚真部“程
3、”字，则属阳声韵部，与此曲主叶的阴声韵部不合。正始在此二字亦注“失”字，则此二字是失韵还是阴阳通叶？尤其“山”字，位于主韵位，按律断无不叶之理。笔者有以下推测：山程二字自叶，非步全曲之韵。寒真通叶，在正始中颇有一些用例；曲韵中有一特例即主副韵交错（武晔卿2010），此处或于支微主韵之外，另设寒真通叶之副韵。4、正宫调近词【雁过声】第三格苏小卿：“早、娇、美、去、里、归/ 雪、布、坠、瘦、香、起、美”案：此韵段系一支首调一支前腔组成，出韵很多。“早、娇、雪、布、瘦”五字，正始注“失”，按照我们的考察，此五处均系次韵位，不叶全曲主韵，并不为失。惟独“香”字，与全曲主韵不叶，且位于主韵位，我们认为，
4、这里“香”字是与“布、瘦”副韵通叶的。5、中吕宫过曲【扑灯蛾】第六格苏小卿：“音（失）、悄、娇、好、老”案：“音”字所在位置系主韵位，但此字与全曲萧豪部不合论文开题报告范文。查其曲文，首四句作“慕汝名已久，今日遇知音。卿有相如才文君貌，肯辜少年书斋静悄”，“音”字前后两个不必入韵的次韵位用了“久、貌”二字，正与萧豪部叶韵（“久”字尤侯部，尤萧合韵是很常见的现象）。因此，颇疑此处“音”字确系失韵，度曲者的弥补措施就是在“音”字前后各增加韵脚，来弥补这里主韵位的失韵。6、正宫过曲【醉太平】换头第五格附注，元散套沉吟久：“悠、远、谬、旧、州、透、守、篌”7、中吕宫过曲【古轮台】第四格王魁：“前、酒、
5、曲、仙、玉、足、醺、宿、贤、量、取、壶、度”案：此曲主叶韵部是鱼模部，首句“前”字，第五句“仙”字文学艺术论文，正始皆以为失韵，我们认为，此二字皆系次韵位，可叶可不叶，尤其是早期格律未定的时候，随意性更强，王魁是南戏最早的戏文之一，其用韵更近率意，故而这里“前、仙”二字，径可看做非韵脚，不必强叶。“酒”字叶入，属于尤鱼合韵，正始有此等用例，可以参证。“醺、贤、量”三字位于主韵位，是三个紧邻的主韵位（三字所隔的“宿”字系次韵位），因此，这里我们认为此三字自叶，不与全曲主叶韵部叶韵。三字分属庚真、寒咸和江阳部，而正始中正有此三部合韵之例，如仙吕入双调过曲【川拨棹】所引蒋兰英格即是。8、正宫过曲【倾
6、杯序】陈巡检格：“峙、飞、依、味、伊、痴 / 题、意、清、辉、息、娱 / 伊、眉、水、看、非、岁、伊、枝 / 知、意、弹、主、聚、水、离”案：此韵段系一支【倾杯序】首调和三支【前腔换头】组成，以支微部为主叶韵部，与鱼模部合韵。但在三支前腔的第二主韵位，均用了阳声韵部的字，因系句段之末，是主韵位必须押韵之处。但是，三支前腔均在同一韵位使用阳声韵部字，这是否系三个阳声韵字遥韵自叶，而非与全曲支微部阴阳通叶，犹未可知。三、阳声韵为主，杂入阴声韵字9、南吕宫引子【薄幸】第二格拜月亭：“风、雨、东、痛、冗、濛”10、越调过曲【小桃红】第四格刘智远：“农、昼、踵、东、穷、踪、动、能、冬”11、中吕宫过曲【
7、扑灯蛾】第九格磨刀谏父：“遍、也”案：正始所引此曲不全，钱南扬先生在宋元戏文辑佚中认为这是全曲的四、五两句（钱南扬2009：P320）。正始标注这两字所在位置都是韵位，并且未注所叶韵部，而但曰“韵杂”。磨刀谏父戏文久佚，余此二句残曲，又仅见于正始所引，无以比勘，“也”字所在是主韵位还是次韵位，全曲所叶究竟为何部，均无从知晓，这里分属歌麻部与寒咸部的两字，是否叶韵的关系文学艺术论文，令人难于决断。12、南吕宫过曲【生姜牙】第二格赵氏孤儿：“耐、厥、的、细、转、免、泉”案：正始认为这支曲子用韵很乱，并认为加点的四字均失韵。我们认为，这四字，只有“细”字在主韵位，“厥”字次韵位，本可不叶。“细”乃支
8、微部字，暂未发现与寒咸部通叶之例；而“耐、的、细”三字自可叶韵，属于“支皆合韵”，南曲用韵所在多有。因此，此曲亦当属于主副韵之例。13、南吕宫过曲【绣带儿】换头第三格韩寿：“园、巧、怨、牵、怨、恹、拈、笺、前、言”14、越调过曲【山麻客】磨勒：“掩、院、悬、见、燕、蝉 / 恋、然、缠、天、阗、箭、见、天 / 年、浴、恹、显、言、院、钏 / 言、鬟、千、然、宴、前”15、南吕调慢词【瑶台月】赵氏孤儿：“诉、传”16、南吕调近词【捣白练】第五格韩寿：“宴、笑、懒、遍、浅、闷、见、天、远、远、远”17、仙吕宫过曲【番鼓儿】第四格瓦窑记：“令、谨、命、静、京、误”18、南吕宫过曲【太师引】王祥：“闷、
9、情、温、泣、情、经”19、南吕宫过曲【金莲子】第五格张资：“情、深、深、戚、奔、闻”20、双调引子【惜奴娇】杀狗记：“意、忍、命、省、准”21、仙吕入双调过曲【锦衣香】第三格杀狗记：“语、应、忿、门、意、顺、去、门、问”22、中吕宫引子【满庭芳】蔡伯喈：“衣、尘、人、分、襟”四、讨 论这22例特殊叶韵的曲子，可分两大类，第一类我们认为是真正阴声韵与阳声韵之间的通叶，包括1、2、3、5、9、10、13、14、15、16、17、18、19、20、21、22等16例，其中第2例，虽非通叶，但是其标注反映了阴阳相配的观念，也计在此类；第二类，未必是阴阳通叶，可以解释为阴阳声韵脚字各自叶韵，是主副韵的关
10、系，而非通叶，如3、6、7、8、12等5例。第3例，押韵较复杂，既有阴阳通叶的情况，也有主副韵自叶的情况，故而两类均将此例计入。第二类特殊通叶非阴阳通叶，而是主副韵各自叶韵，其中的押韵特点与从南曲九宫正始看元代南戏曲韵的特点一文中所分析的完全一致（武晔卿2011a），可参见，本文不再讨论。另外，第4例我们认为确系失韵；第11例韵段过残，无从考察，这三例均可不论。这里着重讨论反映阴阳通叶的16例特殊押韵。16例阴阳通叶可分三类，一是东钟和鱼模相叶，简称东鱼通叶；二是庚真与支微相叶，简称庚支通叶；三是寒咸与尤侯相叶，可简称寒尤通叶。1、东鱼通叶，共5例首先看正宫引子【齐天乐】引赛乐昌格，此曲用韵并
11、无奇特之处，是标准的鱼模部一韵到底，“俗”字虽是入声文学艺术论文，但正始元传奇曲韵系统中，入声并不独立成部，此字当隶鱼模部。之所以在本文讨论这支曲子，是因为正始对于此曲所用韵部的标注十分奇特，注曰：“东钟韵”。分明是鱼模，何以注曰东钟？联系其他几例东钟、鱼模通叶的曲子，我们认为，这说明正始的作者也注意到了阴声阳声韵部之间的通叶现象，大约正始作者是以阴阳相配来理解这种现象，与鱼模相配的阳声韵，正是东钟，故而才产生了这种标注。南吕宫引子【薄幸】所引拜月亭格曲文恰可为“东鱼通叶”之说作注。此曲韵脚字不多，但是在主韵位上有“雨”字，一字孤悬，前后又无同部字呼应。从音理上看，东钟、鱼模是主元音相同的对转关系，有通叶的语音基础。再联系正始指“鱼”为“东”的注文，我们认为这里系鱼模东钟通叶。
《南曲九宫正始》所反映的南戏曲韵中阴阳通叶现象
