试析柳永“以赋为词” 毕业论文

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1、试析柳永“以赋为词” 柳永是对宋词变革起重要作用的词人，尤其是在词的题材拓展方面。在乐章集中除了吟诵爱情之外的艳情词，突出的题材还表现在都邑词、羁旅行役词、咏物词之中，而从都邑、羁旅行役、咏物、爱情题材中可以看到柳永向赋的领域所作的开拓。一种文体有新变革需要从其它文体中吸收营养，词和赋虽属不同的文体，但在抒情、叙事、描写等艺术手法上也有许多相似之处，词赋之间交融比较密切。本文将以柳永为例，试析柳永词的创作与赋之间的联系。一、 都邑词与赋词是从晚唐五代时期开始兴盛的文体，主要借男女爱恋来抒发闺愁相思、离情别绪，体制较小，情感幽微柔婉。北宋初期的晏殊、欧阳修、张先等人的词沿袭的多是爱情主题，写法上

2、典雅精致、柔婉含蓄，更多表现的是一种士大夫的闲雅情思。自柳永始，借词来写都邑题材，开始关注都市生活，这是之前词人没有尝试过的。都邑主题最早是由汉代赋家们来定型的。汉代是我国历史上国力强盛的朝代，赋家们往往选择京都、宫殿等宏大的建筑物进行大肆的铺排描写以渲染国都的繁盛，一方面满足统治者润色鸿业的需要，另一方面利于作者陈述创作意图以及彰显汉代经济文化的繁荣。著名的京都赋如扬雄的蜀都赋、班固的两都赋、张衡的二京赋、左思的三都赋等，生动、形象、全面、细致地描绘了恢弘的城市建筑、喧闹的民俗事象，渲染京都的繁盛富庶，将客观描绘和主观说理相结合，同时用力地阐明了作者的创作意图和政治主张，体制宏大，成就突出，

3、影响着后世的文学作品。柳永所处的北宋时期，城市经济尤为繁荣，都市文化十分显著，这对柳永都市词创作影响很大。柳永一生常常来往于市井里巷，拜揖于各个都市之间，在词中常描绘所到之处的城市风貌。这类词约占柳词的五分之一，如柳永曾在江浙一带逗留很久，他的词中有描写苏州、扬州、杭州的城市景象。像描绘苏州的花木兰慢（古繁华茂苑）中“古繁华茂苑，是当日、帝王州。咏人物鲜明，风土细腻，曾美诗流”、瑞鹧鸪（吴会风流）中“万井千闾富庶，雄压十三州。触处青蛾画舸，红粉朱楼”。描绘扬州的临江仙（鸣珂碎撼都门晓）“扬州曾是追游地，酒台花茎仍存。凤箫依旧月中闻。荆王魂梦，应认岭头云”。江南优美的自然景观、深厚的历史积淀在词

4、中表现得格外柔美，令人神往。据罗大经鹤林玉露卷一记载“孙何帅钱塘，柳耆卿作望海潮词赠之云此词流播，金主亮闻之，欣然有羡於三秋桂子、十里荷花，遂起投鞭渡江之志”，可见柳永都邑词的魅力所在。汴京是当时北宋帝都的所在，政治经济尤为繁盛，柳永在他的词中曾多次描写帝都的壮丽，城市的繁华。如倾杯乐：禁漏花深，绣工日永，蕙风布暖。变韶景、都门十二，元宵三五，银蟾光满。连云複道凌飞观。耸皇居丽，嘉气瑞烟葱蒨。翠华宵幸，是处层城阆苑。 龙凤烛、交光星汉。对咫尺鳌山开雉扇。会乐府两籍神仙，梨园四部絃管。向晓色、都人未敢。盈万井、山呼鳌抃。愿岁岁，天仗里、常瞻凤辇。这首词上片“禁漏花深”三句写景，“变韶景、都门十二

5、”三句交代写作的地点、时间、情境，接着“连云複道凌飞观”五句铺排描写元宵之夜宫殿的富丽堂皇，美不胜收。词的下篇写元宵之夜的胜景，“对咫尺鳌山开雉扇。会乐府两籍神仙，梨园四部絃管”，舞蹈、乐曲响彻京城，市井中的人们欢欣鼓舞地向皇帝行礼，一片繁荣祥乐的气象。整首词描绘了京都的宏伟繁盛的景象，高耸的宫殿、富丽的居所、美妙的音乐，熙攘的人群，层层铺排延展，首先感受到其中浓郁的都市气息。柳永这一笔法的使用来源于京都赋，赋中善于描绘都市的繁盛、宫殿的奢华。班固曾在西都赋中描绘了西都长安的富庶和繁华，首先从自然历史条件入手，盛赞长安之盛，接着描绘士女、贵族、游侠的都市生活状况：于是睎秦岭，睋北阜，挟酆灞，据

6、龙首。图皇基于亿载，度宏规而大起。肇自高而终平，世增饰以崇丽。历十二之延祚，故穷奢而极侈。建金城其万雉，呀周池而成渊。披三条之广路，立十二之通门。内则街衢洞达，闾阎且千，九市开场，货别隧分。入不得顾，车不得旋，阗城溢郭，旁流百廛。红尘四合，烟云相连。于是既庶且富，娱乐无疆。都人士女，殊异乎五方。游士拟于公侯，列肆侈于姬姜。乡曲豪举，游侠之雄，节慕原、尝，名亚春、陵。连交合众，骋骛乎其中。赋中也有对恢宏的宫殿进行描摹，描绘尤为细致，处处流光溢彩、错落有致、奇珍异宝，满目奢华，如西都赋所绘的昭阳宫：昭阳特盛，隆乎孝成。屋不呈材，墙不露形。裛以藻绣，络以纶连。随侯明月，错落其间。金釭衔璧，是为列钱。

7、翡翠火齐，流耀含英。悬黎垂棘，夜光在焉。于是玄墀扣砌，玉阶彤庭，碝磩彩致，琳珉青荧，珊瑚碧树，周阿而生。红罗飒纚，绮组缤纷。精曜华烛，俯仰如神。从两者的对照中，可见赋的都邑题材篇幅较大，涉及内容较多，描绘细致，事无巨细，注重体物，追求文辞。词中都邑题材的使用，体制短小。首先也是从交代当地的自然、历史文化起句，接着写都市的各种喧闹场景，多铺陈渲染。选取汉赋中极具代表的部分加以提炼升华，文笔健美，没有太多的贵气，而是着眼于当地秀美的环境，更显几分灵巧活泼。都邑词在体制上明显借鉴都市赋的创作手法，即将赋笔巧妙地融入到词中。所谓赋笔，刘勰在文心雕龙诠赋中指出“赋者，铺也，铺采擒文，体物写志也”，“铺采

8、擒文，体物写志”向来被认作是赋的主要特征。京都赋的重要特点之一是采用赋的罗列性描写和叙事性描写，对事物进行平面的多层次的反复勾勒，排比铺陈，组成绚丽多彩、编织工整的画面，增强了作品反映客观事物的容量，空间感强，气势恢宏。如左思的蜀都赋：亚以少城，接乎其西。市廛所会，万商之渊。列隧百重，罗肆巨千。贿货山积，纤丽星繁。都人士女，袨服靓妆。贾贸墆鬻，舛错纵横。异物崛诡，奇于八方。布有橦华，麫有桄榔。邛杖传节于大夏之邑，蒟酱流味于番禺之乡。舆辇杂沓，冠带混并。累毂叠迹，叛衍相倾。喧哗鼎沸，则哤聒宇宙；嚣尘张天，则埃壒曜灵。阛阓之里，伎巧之家。百室离房，机杼相和。贝锦斐成，濯色江波。黄润比筒，籯金所过。

9、这一段是对蜀都城市的描绘，围绕“市廛所会，万商之渊”展开，描绘了蜀都商市物品繁多奇异，都人士女、贾贸墆鬻身着靓丽的服饰来往于其中，各种喧哗的景象在赋中铺写出来。内容繁多却层层展开，构思有序，画面依次交替，犹如一幅幅展示蜀都繁华多彩的都市生产贸易图。柳永借用了赋的罗列性和叙事性特征，在结构上空间的层次感加强，同时增加了词的叙事功能，用简约的文字进行构写。除去了赋中呆板的成分，内容上没有了原先的皇家贵气，增添了市井气息，词阴柔幽隐的意境较为突显。柳永将此法灵活运用在词中，如望海潮薛瑞生乐章集校注，中华书局，2002年版，169页。：东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家

10、。云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。 重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙。乘醉听萧鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。这首词写素有“人间天堂”之称的杭州景象。首句总领全词，“东南形胜”、“ 三吴都会”、“自古繁华”分别介绍了当地自然景观和社会历史条件，从整体上感知杭州的魅力。接下来便紧扣这三点予以模写和铺排，第二层承“都会”而来，第三层承“形胜”而来，第四层承“繁华”而来。上阕总叙杭州之胜，下阕则述西湖之美与官民之乐。第五层写西湖的山水美景，第六层写湖上百姓之乐，第七层写官员之乐，第八层总概全词，颂美作结。整首词共分

11、为八个部分，层层铺叙，勾勒了八种不同的画面，呈现了杭州鸟瞰图都市全景图钱塘潮涌图城市繁荣图湖山全景图四时风光图百姓游乐图太守宴游图，图画层层转换，显得条理清晰而结构紧凑。用清新自然的笔调，描绘了杭州自然历史之繁胜以及都市生活之闲适。整首词没有赋的堆垛，选取代表性的景物来突出词原有的意境，给人神往和想象的空间。汉赋中的都邑题材语言雕饰华美，文辞尚丽。柳永都邑题材将赋的词语融入，使得都邑词文辞华美中略带俊朗，用语简练通俗，都邑词明显减少了艳情的成分，词中流露出对当地景色的喜爱，这类词内容上较为雅正。另外，柳永都邑词语言上四字句使用最多，也有六七字句的，和都邑赋的句式相似，又与词境融合构成一个个意象

12、单元，层层递进，增加了词的篇幅，促进了慢词的发展。从这种题材的功用角度来看，柳永都邑词中的投献词沿用了汉赋社会实用的功效。赋的题材中有不少反映宫廷和都市生活的，多为了向帝王进言或是献谀而作的，达到“劝百而讽一”的功效。有的时候也是为了宫廷娱乐的需求而作，成为社会政治的附庸、歌功颂德的工具。汉代京都赋劝一讽百的功效尤为突出，如班固的两都赋主要借贬抑西汉中后期帝王的豪奢，为东汉统治者提供借鉴。张衡的二京赋对西汉末年腐朽统治揭露更为激烈，针对当时的现实出发，突出东京和西京的差异。在柳永这些都邑词中，我们更多看到词作为一种干谒投献的途径，讽喻功用基本上被否定。赋原来的政治性功能在唐宋时期本就表现为“诗

13、赋取士”，作诗作赋是选择人才的重要途径。柳永则用他擅长的词，把这一政治性功能融入其中，让词也作为一种投献的工具，希望所献之词可得到帝王或是地方官的欣赏，从而实现自己的仕途理想。乐章集中有许多歌颂帝王、粉饰太平的词作，如送征衣（过韶阳）、玉楼春（昭华夜醮连清曙）、玉楼春（凤楼郁郁呈嘉瑞）、玉楼春（皇都今夕知何夕）、御街行（燔柴烟断星河曙）、永遇乐（薰风解愠）、醉蓬莱（渐亭皋叶下）及巫山一段云组词五首等。有写给地方官歌颂的词作约有八首，这些词在章法上有相似性，上阕往往先是大量地描写当地城市的风貌，下阕接着用一片雍容和气的景象来显示地方长官的政绩，最后祝愿地方官可以高升来结束，如望海潮（东南形胜）和

14、一寸金（井络天开）等，其中往往带有浓郁的干谒投献意味。二、 羁旅行役词与赋柳永来往于各个城市之间，当然免不了和羁旅行役题材联系起来。羁旅行役题材源于赋中纪行、游览等题材。文选曾分赋为十五类，其中“纪行”和“游览”就在这其中，赋中主要以纪行纪事为主。从题材开创来看，西汉刘歆逐初赋在纪行类作品中当具首功，而最早以游览为作赋题材的作品是东汉班彪的游居赋，题材内容主要是以路途经历为线索抒发个人的感怀情绪。词中羁旅行役题材则主要继承于汉代以来纪行类的抒情小赋，主要为述志、述情、自叙一类，这些作品以高超的艺术手法融入自我的生活阅历和人生境遇，情感深沉而悲怆。如蔡邕的述行赋叙述了作者从陈留到偃师的途中，对所

15、经之地的历史古迹抒发感慨，结合一路上所遇到的景物和气候环境，情景交织，把自己的悲愤寄寓在历史遗迹之中。庾信的哀江南赋是以个人的身世为线索，同时与历史事件相联系，写了自己前半生的经历，哀吊梁朝的灭亡，描写、叙述与抒情融为一体，文采富丽，格调苍凉，形成了沉郁秾丽又顿挫有致的艺术风格。词延续纪行抒情赋的题材，以羁旅行役为中心，描绘路途所见之景，结合词人当时心境，一般格调较为悲凉，情感真切动人。“柳词形容曲尽，尤工羁旅行役”宋陈振孙直斋书录解题卷二十二。，羁旅行役词在柳词中约有六十多首，主要是在各地拜谒游历的途中抒发羁旅途中对恋人、故乡的想念以及内心的失落之情。柳永在写这一题材过程中借用纪行抒情赋的题

16、材，注重处理情与景的关系。首先选定词作的时节多是暮秋伤感时节，借春秋之景，或是以乐景衬哀情，或是以凄景融悲情，两者相交融。如八声甘州薛瑞生乐章集校注，中华书局，2002年版，194页。：对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋。渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。是处红衰翠减，苒苒物华休。惟有长江水，无语东流。 不忍登高临远，望故乡渺邈，归思难收。叹年来踪迹，何事苦淹留？想佳人妆楼颙望，误几回、天际识归舟。争知我，倚阑干处，正恁凝愁！整首词抒发了词人浪迹他乡思念故乡、想念佳人而内心孤寂的情感。它与述情类的抒情小赋一样，借景物来写自我的感受，尤重意象的营造。全词开端几句写“潇潇暮雨”、“ 渐霜风凄紧”、“ 红衰

17、翠减”奠定了凄冷的格调，登高望远却一片萧瑟冷落。下片在登高临远之际增加了几分情感，即是模拟闺中佳人对游子的思念借以表现作者内心的期盼，颇见作者的匠心。这种写法借用六朝抒情小赋的作法，抒情小赋选取的景物常常具有典型性，结合自古以来的伤感情怀，情景交融。西晋文人潘岳就擅长用典雅华美的文笔模写客观景象和哀伤的意绪。他的西征赋是元康二年作者赴长安旅途中所写，文中选取沿途的历史遗迹，结合细致的景物描绘，抒发惆怅而追怀的情感。他的秋兴赋更具代表，以大自然的秋为背景，首段感慨“夫送归怀慕徒之恋兮，远行有羁旅之愤。临川感流以叹逝兮，登山怀远而悼近”，喟叹“嗟秋日之可哀兮，谅无愁而不尽”的秋思。他在文中刻画出秋

18、天带有特征性的景物：西风、落叶、秋蝉、北雁，接着变换角度，写秋日与秋夜，让人深深感受到挥之不去的悲秋之情。经过一层层的景物描写之后，作者才将笔调延伸到自己，哀伤自己的身世之感，是后代写秋思的典范之作。从题材内容上看，对情景的处理也有相通之处。柳永离别行役词描写的情感较为细腻，尤其是写离情，多从赋中延续而来。如江淹别赋中有描绘恋人之间送别的部分：下有芍药之诗，佳人之歌。桑中卫女，上宫陈娥。春草碧色，春水渌波，送君南浦，伤如之何！至乃秋露如珠，秋月如珪，明月白露，光阴往来，与子之别，思心徘徊。 别赋中具体描写了七种不同的离别，极具典型性和普遍意义，极能引起人们感情的共鸣。这部分是写恋人之间难舍的情

19、意，借春秋的景色精确地刻画人物的心理感受，作者都赋予景物强烈的主观感情色彩，情景交融，很好地表现了绵绵不舍的相思。采用白描的语言，委婉含蓄，言约意丰。柳永在羁旅行役词的写法上融入赋笔，在艺术手法上擅长将铺陈和渲染的手法入词，使词更显幽微曲径、情韵深厚。结构安排上讲究严谨，首尾完整，层层深入，曲尽形容，淋漓尽致。柳永善于在词中融入细腻的情感，层层刻画词中人丰富的情感世界，即事言情。如雨霖铃薛瑞生乐章集校注，中华书局，2002年版，59页。：寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟摧发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。 多情自古伤离别，更那堪、冷落清秋节

20、。今宵酒醒何处，杨柳岸、晓风残月。此去今年，应是良辰、好景虚设。便纵有、千种风情，更与何人说。这首慢词运用铺叙点染之法，谱写了一曲委婉凄恻的离歌。词在章法上变化多端，起伏跌宕对整个场景、过程进行细致具体的刻画。上阕首句写景渲染了凄凉的氛围，“寒蝉凄切”、“对长亭晚”、“骤雨初歇”，继而写一对恋人践行前“执手相看泪眼，竟无语凝噎”的别情。下阕则把离情融入行役的景物之中，情景交融，更显离愁之深。柳永善把这种叙事、写景、言情利用空间的转换来实现，是赋中时空感的一种体现和转化，意境深邃。柳永羁旅词赋法融入的同时，渗透强烈的自我主观情思和身世之感，使词更细腻传情，情景兼备，使得柳永词有自己的特色。特别是

21、情景铺叙一法，后人称赞较多。“耆卿其铺叙委婉，言近意远”清周济介存斋论词杂著。、“耆卿词铺叙展衍，备足无余”清张宗橚词林记事卷四引李端叔语。、“耆卿词细密而妥溜，明白而家常，善于叙事，有过前人”清刘熙载艺概卷四。等都是对柳永此法的评论。值得关注的是柳永之前及同时的词人，在宋词中使用典故比较少。自柳永开始，典故开始在词中大量运用，较多在赋中借用典故，这也是“以赋为词”的一种倾向和表现。这类羁旅题材在典故的使用上尤多，运用宋玉、司马相如等人的典故，在词中易于营造深远的文化韵味和幽微的意境。一方面在词中提到辞赋家的名字，表明了柳永对赋作家以及作品的喜爱。特别要提到他对宋玉的推崇，他在词中曾九次提到宋

22、玉的名字。另一方面柳词中常运用高唐之恋、宋玉悲秋的典故，更有利于词境的创造。词中借高唐之恋抒发对远方的恋人的思念，先是描绘闺中女子的美态，继而引用楚王和神女的故事营造浪漫凄婉的恋情，如西江月（凤额绣阁高卷）“不成雨暮与云朝”，西平乐（尽日凭高日）“秦楼风吹，楚馆云约”，卜算子（江枫渐老）“望断翠峰十二”，洞仙歌（佳景留心惯）“和鸣彩凤于飞燕。朝云暮雨长相见”都源自宋玉的高唐赋。这一神话的引用，给人梦幻般的遐想空间。借宋玉悲秋，一是渲染秋天的环境，另一方面传达浓郁的伤感情绪。如雪梅香（景萧索）中面对萧瑟的秋景，当即感慨“动悲秋情绪，当时宋玉应问”；在戚氏（晚秋天）以“当时宋玉悲感”一句呈现，借此

23、表达自己悲凉的心境。柳永对抒情小赋中其它词语典故的使用亦增强了词的情趣和韵味。赋中典故的使用可以说信手拈来，如：笛家弄（花发西园）“草薰南阳”，出自于江淹的别赋“陌上草熏”一句；望远行“皓鹤夺鲜，白鹏失素”八字，则是谢惠连雪赋的名句；女冠子（淡烟飘薄）“想端忧多暇，陈王是日，嫩苔生阁”，出自谢庄月赋“陈王初丧应、刘，端忧多暇，绿苔生阁”。这些典故的使用，充分说明柳永向赋中汲取新的成分来变革词体。三、 艳情词与赋柳永还有一部分题材是与歌妓有关，即所谓的艳情词。艳情词是他在仕途失意之后，常混迹于楚馆秦楼的词作，多反映他与歌妓之间的情意以及刻画底层女子的生活状况，内容有写恋人别离的无限怅惘，别后的真

24、挚思念，也有描绘世俗女子放纵娇媚的欢娱，轻艳低俗的调笑，表现率真大胆，深挚动人，也有偏于低俗的成分。当然柳永在写艳情词的过程中，也将以赋为词的笔法融入，使艳情词别有一番风味。近人夏敬观手评乐章集云：“耆卿词当分离雅、俗二类。雅词用六朝小品文赋作法，层层铺叙，情景兼容，一笔到底，始终不懈。俚词袭五代淫被之风气，开金元曲子之先声，比于里巷歌谣，亦复自成一格”。其实，柳词不论是雅词还是俗词或多或少都借鉴和吸收了赋的手法。 首先，柳永在这类题材中注重对女子体貌、技艺方面的描绘，这一传统在赋中表现尤为明显。赋中对女性外在美是给予肯定与赞美的，用大量的笔墨去刻画一个女子的美貌。宋玉的登徒子好色赋中，用尽心

25、思渲染“东家之子”的美态，“东家之子，增之一分则太长，减之一分则太短；著粉则太白，施朱则太赤；眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齿如含贝；嫣然一笑，惑阳城，迷下蔡”，将一个女子在神态、体貌上尽可能美的地方呈现出来。曹植的洛神赋写神女的美貌，“其形也，翩若惊鸿，婉若游龙，荣曜秋菊，华茂春松。仿佛兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”，细腻生动，情意络绎。柳永的荔枝香（甚处寻芳赏翠）“缓步罗袜生尘”一句就是来源于曹植洛神赋“凌波微步，罗袜生尘”。另外赋中也有铺写女子歌舞技艺的，如傅毅的舞赋、萧纲的筝赋等。舞赋中写郑女高歌，首先铺写她的年轻貌美，后刻画她的歌声动人。柳永笔下的女子多为歌妓，歌舞兼善，在写美

26、貌的同时也刻画她们技艺的高超。如木兰花四首词分别写了心娘、佳娘、虫娘、酥娘的美艳与技艺，让人为之倾倒。对待歌妓的体貌和神态，柳永显然是以现实为基础，再化用前人咏美人的笔墨写出来，是欣赏和怜惜的态度。其次，柳永词中的女性除了体貌、技艺等外在的形象，还对女子的内心进行了深入的解读和剖析，多心里描写。赋中女子的内心进行描摹，尤其是闺怨题材，描绘较多，如司马相如长门赋表现了宫廷女子在失意时候的那种苦闷抑郁的情绪。柳词中多对女性内心心里的揭露，如满江红（万恨千愁）以女主人自述的口吻诉说失恋的苦楚和难以舍弃的思念。赋中女子思夫的心绪较含蓄，文雅，而柳词中的女子多为市井女子，充满世俗化的气息。表现的方式却不

27、再是精致与含蓄，而是充满了一种热烈与率真的意绪。如定风波：自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸，终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。 早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我，免使年少光阴虚过。词的上片写了春日韶光四溢，词中女子却因相思十分慵懒无疑于春色，神态较为香艳。女子的身份地位不是很高，市井色彩浓郁。但是柳永强调的是情感方面，以真为美，完全刻画出女性内心最真实的情绪，对她们而言，恋情才是最真诚的。这种反应底层女子的心声多种多样，在柳词中有的表现世俗女性追求爱情的大胆泼辣，有的表现

28、女子失恋被遗弃的痛苦，有的表现妓女的不幸命运和不甘堕落希望从良过正常人生活得愿望和心声，市井味极浓，但却真实动人。赋中也有写底层女子，如蔡邕的青衣赋写的是身份较为卑微的“青衣”，文章从容貌、身材、服饰、姿态等精心铺写，接着写到她聪明勤快、秀外慧中，传达了作者的爱慕之情。但是也可以明显地感受到他在故意提升青衣的地位，把她作为贵妇人来写。柳词中则把底层女子的地位和俗气都刻画出来。总的来说，柳永词与抒情赋共同体现出来的就是情感上的相通，情感的真实才会带来人们的认同感。无论是俗还是雅，情感的真实度是不可否认的。在语言表达上，柳永大力发展了铺叙手法。铺叙手法不再赘述，这里要提到的是柳永为了适应市民阶层的

29、需要，增加了俚语、口语，通俗易懂，朗朗上口。艳情词虽然色彩强烈，文辞华艳，但都对前代的赋法有所吸收。声色辞藻的华美是源于赋中的，像高唐之恋的典故在词中广泛使用。柳永的艳情词受到后代人职责的原因是因为艳情的成分太多，俗气太重。其实柳词身处下层社会，为了适应市民阶层娱乐和情感的真实，难免带有底层人的审美趣味。柳永是宋代第一个大力创制和推进慢词的人，这种赋笔被柳永采用，对慢词的创制影响很大。赋因与音乐脱离、强调铺陈、注重体物和追求文采而在众多的文体中独具一格。柳永把赋笔引入词中，结合词的音乐性、注重情感、追求文辞、娱乐性等特点，大量制作慢词，扩大了词的表现力。从词的形式上，由于赋法的引入，词的内容得

30、以扩充，字数慢慢增加，推动了从小令到慢词的发展。语言形式上，继承原有的华丽雕饰之外，又增添了市井的俚俗、嫚戏的色彩。综上所述，柳永通过对赋题材的继承，对慢词的创制、铺叙手法的运用以及词中典故的使用都融入了赋的特色，使词展现新的活力。柳永“以赋为词”的方式，在词体的变革上起了重要的作用，为后来的宋词创作提供了具有更大表现空间的范式。不仅对柳永词风的变革，还对后来的词人的创作和词体的变革影响很大，如苏轼对词题材的开拓、章法上的变革，秦观善铺叙点染的手法都受柳词赋法的影响。尤其关注的是周邦彦，蔡禽云柯亭词话指出“周词渊源，全自柳出。其写情用赋笔，纯是屯田家法。特清真有时意较含蓄，辞较精工耳”，周邦彦的词风是对柳永“以赋为词”的继承和发展。参考文献:1、 乐章集校注，（宋）柳永著，薛瑞生校注，中华书局，2002年版。2、 文选，（梁）萧统编，（唐）李善注，上海古籍出版社，2010年版。3、 汉魏六朝赋选，瞿蜕园选注，上海古籍出版社，1979年版。4、 赋史，马积高著，上海古籍出版社，1997年版。5、 赋学概论，曹明纲著，上海古籍出版社，1998年版。6、 中国文学史，袁行霈等，高等教育出版社，2006年版。7、 柳永以赋为词论，曾大兴，江汉论坛，1990年第六期。8、 柳永乐章集用典说略，王辉斌，山东师范大学学报，2003年第一期。