模特肢体语言的审美要求及造型训练

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1、模特肢体语言的审美要求及造型训练中文摘要：模特肢体语言是模特非语言交际的重要手段之一。本文在查阅大量有关模特肢体语言文献资料的基础上，阐述了模特肢体语言的概念、种类、展示方式等几个方面，分析了模特肢体语言的审美要求，即：要求第一性美和第二性美的完美组合。文章最后，从开放性站姿造型、镜头前的造型、高贵性站姿造型、静态造型等几个方面提出了相关的造型训练要求，为今后模特肢体语言的造型训练提供借鉴价值。关键词：肢体语言；审美；造型训练1 肢体语言的概念介绍狭义的肢体语言，指的是伴随语言二重性（口语和书面语）交际的各种非语言交际因索，即人体的各种动作和姿势，如面部表情、手势、四肢动作和身体姿势等。广义义

2、的肢体语言，指的是人类历史上的一切具有示意性的身体姿态、而部表情以及对时间和空间的利用”。无论是狭义还是广义，用肢体语言进行交际的共同目的，都是把无形的语言思维自接转化为动态的感官形象，来加强整体印象、增强表意效果。绝大多数研究专家认为，在面对面的交际中，信息的社交内容只有35%左右是语言行为，其他都是通过非语言行为传递的。对于T型台上的模特，我们更是有意识地根据其非语言行为，对她们的内心状态和综合实力做出判断。从屏风后缓缓走出的第一步，到退场的最后一个姿势，我们始终在用所有感官观察她们，注意她们的衣着和举动，留意她们的眼神和脸色，并留心她们唇齿之间的微妙变化。通过对动态的、无声的及非语言的线

3、索进行判断，来决定是同意还是否定，是让她继续留在台上还是终终止比赛。实际上，在日常生话中，人们之间的交际只凭言语而没有在何伴随的肢体语言，是无法进行和难以想象的。因此，非语言交际是整个交际中不可缺少的组成部分。作为一种形体艺术，肢体语言是“个人发出的有可能在他人头脑里产生意义的非语言暗示的加工过程”。所以，模特的肢体语言重在研究她们的身体姿态和而部表情，以人体作为信息传递的媒介，本文的研究更加侧重于特定语境中的狭义观。2 模特肢体语言的种类2.1 姿态姿态包括站姿、走姿和坐姿。良好的姿态应该是挺自而不生硬，轻松而不做作，展现出一种落落大方、飒爽英姿的精神风貌。人头马超级模特中个别模特走秀扭胯幅

4、度过大、猫步夸张，自接影响了对她的态度评价和资历深浅的判断，尤其是一此新秀。所以，姿态是信息的综合表现，要想赢得评委的青睐，基木的台步必须练到炉火纯青。2.2 动作动作是肢体语言中变化最显著的部分，具有很强的暗示性和感染力，主要是手、足的协调。人头马超级模特的历次比赛中，都会给模特设置一个小道具，让她们根抓音乐用道具来表现形体。同样是一个杠铃，选手只是扛着它若无其事地在台上转了一圈，但陈颖评委就仪凭它的竖放，再加上一只纤足的轻踏，将自己的健美演绎到完美无伦。动作之美，美在准确、精当，不可轻浮、粗俗。2.3 表情信息的表达55%靠面部表情，人的面部24块表情肌，每一块都能传情达意。眉头、而烦、鼻

5、子、嘴唇的蠕动与变化，可以表达出人的育怒哀乐。一般说来，而部表情是人自然、本能的表现形式，语义的显现性强，表达的思想更真实，流露的情感更准确。每一次伴随着“T台有限，梦想无限”而黯然下场的模特们大多是因为表情僵硬或者隋懒，而被淘汰的。表情是肢体语言中最敏感、最富有移情作用的部分，它能迅速、真实地反映出人的内心体验和情绪变化，因此，当非语言信息遭遇理性的尴尬时，人们更相信而部表情。良好有加的表情自然应该是自如而不疏放、亲切但又富于变化的。2.4 眼神眼神是聚焦人心的一只摄像头，是洞察人类灵魂的一把解剖刀。T台模特的韵致全部浓缩于一双眼睛里。眼神里的内涵丰富，也最真实，最动人。胜利者的眼神总是昂扬

6、自信、坚定执着。踏着音乐节拍走的步履是否轻盈、到位，从参赛选手的明眸里就可以看出，所谓“明眸善睐”，指美的眼神应是：炯炯有神、友善坦然。2.5 仪表仪表不仪仪是简单的外包装，它体现的是一个人深层的修养。模特上、卜场要换两三套衣装，但无论休闲服饰，还是泳装、礼服，每个选手的风采都是迥异的。有的狂野、有的柔媚、有的中性、有的稍为繁琐遨遏。其实，仪表也是肢体语言综合信息的反映，一个人美不美，有没有魅力，全显示在仪表里。根据中国人的传统审美标准，得体的仪表应该是：神清气爽、人人合一。3 模特肢体语言的展示3.1 模特肢体语言的静态展示肢体语言的静态展示在模特的展示中主要是通过舞蹈基础身韵来解决。经过对

7、模特专业的课堂教学实践中，笔者认识到模特教学中静态展示不仅仅是指动作的停顿或造型。它更多的应该是培养学生“形神兼备”的动作意识。所谓的“形”是大家可以看到的动作及造型，而“神”是指内涵、神韵、气质，任何艺术若无神韵，就可以说无灵魂。借用戏曲前辈钱宝森的一句话“形二、劲六、心意八、无形者十”来比喻形与神的关系。而“形神兼备”也就是到了“无形者”的状态，即舞蹈基础课上通过古典舞身韵的学习能较好将“形、神”融会贯通到“化”的境界。“神”是一种艺术心理的体现，它比单纯的外形要难掌握得多。作为模特身韵课的教学就是去认识它，分析它，进而转化为有规律的动作组合。要让学生认识到动与静的关系，特别是在静态的造型

8、中，看似停顿的动作，其内部延续着气韵的流动。因为模特表演时作出的定格静态造型，往往极具动作张力、塑造感和叙事感极强，经由身体的动作及内心情绪的表达，体现出强烈的感情及环境色彩。3.2 模特肢体语言的动态表现笔者在培养学生肢体语言的动态表现方面主要是通过现代舞的课程训练来完成的。模特演员在T台上的动态展示，主要是体现服装穿着时的动感状态，人衣合一为一，将人的生命感与体验倾注到服装中去。虽然现代舞课程设置中并不直接训练学生的模特步态，但动感时尚的现代音乐能有效地使学生进入到有序、松弛的身体状态，对节奏、动作、情绪的表达起到了推动作用。流畅的现代舞组合使学生对动作的空间、力量的控制有着较大的帮助。现

9、代舞的训练还可以解放模特学生的肢体表达的丰富性。特别是在现代舞课堂上进行的“即兴”训练，更是能使学生在音乐中进行非程式化的肢体舞动。“即兴”训练练的原则遵循身体动作的本能创作与表演，以期突破艺术传统的束缚与艺术的局限。在即兴中表演者摒弃惯用的模仿与循规蹈矩，以即兴的运动寻求动作的原生意义。与此同时，开发着表演者个人身体的种种潜质，让学生充分体会到肢体在“当下”的表演时，真正成为“运动着”的、“动态”的、“活着”的艺术。4 模特肢体语言的审美要求第一性美和第二性美的完美组合时装权威黛女娜维瑞兰德曾经说过：“脖颈、脊背、手臂和腿的伸展，以及轻盈的步履是与美紧密相连的”。肢体语言属于体态语，是其无声

10、传情的典型。这种非语言手段，在T型台上独领风骚。模特们特有的魅力，给人以强烈的视觉冲击。通过她们自身的肢体语言，带给观众愉悦的美感。肢体语言是一种立体、多维的语言，不同于相对平板的书而语，肢体语言显现在大家面前的是一片跳跃、丰富的缤纷景色。著名雕塑家罗月曾说：“没有比人体更能激起富有感官的柔情了，在它的形象上，飘荡着一种沉醉的神往。”的确，用肢体语言作为信息载体的模特，更能体现出第一性美和第一性美的完美组合。第一性美指模特们人然的外在条件：匀称修长的四肢、挺拔健美的姿态、端庄秀丽的容貌；第二性美指模特后人的内在修养：高雅的气质、良好的学识。第一性美是硬件，只有拥有第一性这个基木条件，才能表现第

11、二性，否则再内秀的第二性也上不得T台。不过，仅有第一性没有第二性的辅助，也上不得大雅之堂。第二性为第一性锦上添花，烘托其应有的理性深度。总之，两者把高度、深度完好结合，提升、表现出模特应有的来性和灵动。 人头马超级模特赛程中，有因身体比例不协调，被评委一针见血指出“不要走弯路”的，虽然她的表演很机智、到位，第二性美展示的淋漓尽致、令人折服，但是，第一性毕竟是第二性之母，所以，只能落得一声叹息。当然，对于第一性的外形，不能苛求。有位比萨脸的模特就很令人欣赏，她优雅适度的动作、从容自信的风度让场内评委和广大观众惊叹。尽答场外评委对她不属传统标准的大饼长相颇有微词，但这并没有阻碍她顺利进入二十强。

12、拥有第一性美和第二性美和谐之美的典型代表，非场内的评委陈颖小姐莫属。她相貌清丽、眼神知性、举止娴雅。坐谈时，微靠椅背，而带柔和明朗的一抹浅笑；站立行走时，步履坚定而轻快、神态雍容而大气；当观看表演时，常把双手合在一起，十指叠加；当发表观点时用手在身前一顿，干脆利落。难怪广大热心观众评价陈颖为，“当代T台大姐大、模特评委的大师级人物、优雅知性的完美化身”。 和谐之美为至美，和谐强调的是整体，是第一性、第二性的协调统一、错落有致而又相辅相成。和谐之美使人如沐春风，令肢体语言产生“磁力效应”。5 模特肢体语言的造型训练5.1静态造型练习 (1)用几何体解构人体头部、胸、骨盆，注意手的配合，对理解和正

13、确地表现人体动态造型是十分重要的。胸廓和骨盆两大体积的动态往往牵动了头部、肩部、大腿和下肢的动作，引起全身的运动。头部是造型的关键，只要头部改变一下方向，所传达的信息就会发生变化。腿既起着支撑躯干、骨盆的作用，又起着修饰作用，手臂能帮助造型，强化面部表情. (2)反复分析胸廓与骨盆两大体块的叠压、倾斜、扭动或旋转，以两胯为一直线是正胯位，向左或右转胯45度为斜胯位，90度为侧胯位，大于90度为反胯位。 (3)根据音乐、服装的结构特点寻找艺术性强的造型。根据服装创作灵感的来源确定情调和意境，结合服装轮廓、图案等创造造型，表现雍容的、性感的、稚气天真的、阳光的、职业干练的、姻静文雅的或粗犷的形象，

14、体现雕塑和韵律的美，使之神形兼备。 (4)借鉴现代舞躇的表现方法，将造型雕塑化、意境化，使其具有创造性、个性和专业水准。形体和表情应自然、随意、优美，能够准确表达形体语言。造型应注意服装与人体的结合，使人体更完美，服装更漂亮。(5)要注意分析并掌握高贵站姿和开放站姿造型的感觉和特点，在平时的训练中关注这些感觉和特点。5.2 镜头前的造型练习 优秀的模特和摄影师，可以在动态中求得瞬间的完美。第一次面对镜头时，人们往往不知所措，举手、投足、睁眼、闭目很难自然表现，这是初学者最容易出现的问题。锻炼的机会多了，镜头感就会增强。在身体姿势与表情的训练中，对着镜头进行自我矫正、自我反馈和自我调整，能够帮助

15、建立良好的造型和表演意识。 “你是唯一的，一个眼神都散发出美，如果你的一个微笑、眼神使全身的每一个机能都充分调动起来，就一定能散发出属于自己的独特的美”。如果在摄影镜头前能够大胆地表现，全情投入并且自然地表现，就能艺术性地创造形象。 (1)躯干错位是身体造型的关键，脊柱是人体运动与平衡、表现精神和个性的中枢。 (2)躯干包含着人体重心，模特每一个前弯后屈、左转右拧等微妙的动作都会影响造型的感觉，必须注意关节屈伸时的放松。 (3)把胸廓、骨盆、头部及上肢、下肢视为几何体在极具弹性的轴(脊柱)上连起来。不管人体处于何种运动姿势、何种方位，都应始终保持中轴的流畅与贯通(通气)。 (4)赋予每个很到位

16、的动作一定酌情感，例如性感、冷漠、傲慢、娇美动人或充满欢乐的情感，摆姿势要注意心的投入和表情的表现，神形兼备是模特造型的关键所在。 (5)了解拍摄要求。不同的拍摄要求需要模特有不同的表现，模特应有多方面的职业素养。模特良好的镜头表现力体现在瞬间把握形象特点上。 (6)模特在拍电视广告时，表现的形象有连续性、方向性和准确的定位，其造型是运动与时装的结合，姿势不但要结合服装，还要利用环境与装饰物体。5.3 高贵性站姿造型的练习 身体各部位的移动幅度不大，变化在肩、腰、臀的曲线，通过提、屈、转使姿势变得优美、大方甚至优雅。提肩使一肩高一肩低，屈膝点步使一边臀高一边臀低。臀、腰内收、夹紧、向上提，气贯

17、通丹田到胸窝至头顶的中轴线上，从脚尖到头发根都有要竖起来的感觉。双肩由上而下地放松，挺胸使头伸出来，脖子伸长。5.4 开放性站姿造型的练习身体各部位的移动幅度大，通过开腿、开胯、开膝或转动腰、胯的伶董使胸、胯向左、方、前、后顶时，产生塌腰屈体，头、胸廓或赔、骨盆产生挤压，中轴线产牛扭曲。打开肩、胯、腿，做拉伸、移动、挤压、扭转等动作时，臀部、小腹内收、夹紧向上。参考文献：1 文静.试论体态语审美价伯的实现J.黔南民族师范学院学报，2010(5).2 况新华,曾剑平.论人体语言的交际功能及其文化性J.外语与外语教学，2009(3).3 Allan Pease.Body LanguageM.北京:新华出版社，2002.4 杨平.非语言交际述评N.外语教学与研究，2009（3）.5 胡明扬.西方语言学名著选读M.北京:中国人民大学出版,2010.6 钱冠连.汉语文化语用学M.北京:清华大学出版社,2009.7 刘学丰.非语言交际中体态语的多维思索J.渤海大学学报，2010（5）.8 张春燕.模特造型与训练M.广西：人民出版社，2009.