探析闽西客家语歌曲的艺术特征

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1、探析闽西客家语歌曲的艺术特征摘要：文章尝试从历史的角度入手，分别对闽西客家语歌曲形成的地理特 征以及歌词内容、音调节奏、风俗乐等进行分析、阐述，使这一研究更具系统性、 专业性和准确性。关键词：闽西客家语歌曲艺术特征说到客家必然要先谈客家民系的历史变迁，客家民系是汉族的一支，祖先 来自中原。先朝时期，战乱不断，为躲避战乱之苦，成批难民大举南迁。史料记 载共有五次，第一次始于两晋时期；第二次在唐代；第三次在两宋时期；第四次 在清朝末年；第五次在近代，不少客家人从粤东、闽西一带迁往沿海，有些移居 海外，方形成如今相对固定的八个客家人聚居区，即福建汀州片、江西赣州片、 广东梅州片、四川铜鼓片、湖南、湖

2、北、海南、贵州等。从这八个区的地理位置 看，基本上都属于山高路窄，森林茂密，丘陵、河谷、盆地纵横交错的无人区， 土地贫瘠、交通闭塞，但相对安全的地方。对于常年饱受战乱，过着颠沛流离生 活的难民来说，这些地方却是人间的天堂。俗语说：“一方水土养育一方人”， 就在这种环境中，造就了一支新兴的民系一一客家民系， 客家人在常年的逃亡之 中，形成了勇敢、顽强、吃苦耐劳、意志坚定、四海为家、冒险进取、敬祖睦家、 爱国爱家的家族精神。客家文化就在这样的土壤中吸取了营养， 使得客家文化自 身更加丰富、璀璨，在中华文化中熠熠生辉。闽西客家文化艺术就在客家文化的 大背景下生根发芽。一、山地特征闽西客家语歌曲是指居

3、住在福建的长汀、 新罗、上杭、武平、永定、宁化、 清流和连城部分客家人聚居区流传的山野小曲。闽西地处赣闽粤三省交界处，武夷山脉东段，西邻江西赣州，南与广东梅州接壤，东邻厦门，是一个高山、丘陵、 盆地、河谷纵横交错的内陆小城。多山高是闽西客家人聚居区的一大特色， 新罗 有天公山、凤凰山、莲花山、奇迈山、登高山等。永定有东华山、凤凰山、濛荡 洋。上杭有紫金山、七峰山。武平有梁野山、西山、石劲岭。长汀有归龙山、北 山、朝斗岩。连城有冠豸山、马头山、九龙塘等。第二个特色是河谷纵横，其中 被称为母亲河的汀江流经长汀、上杭、永定等地，每个县还有穿城而过的河流， 武平有平川河，新罗有龙津河，连城有文昌河。每

4、当夜幕降临，劳作一天的人们 都静静地聆听小河流淌的歌，小树摇摆的倩影，白云飘过的夜色，流水的欢笑， 这就是闽西客家山歌创作的源泉。、歌曲内容闽西客家语歌曲内容丰富，主题深刻、形象可歌、情感真实、语言凝练。1.有表现革命斗争的歌曲，如韭菜开花又叫剪掉髻子当红军（韭 菜开花一管子心，剪掉髻子当红军，保护红军万万岁，剪掉髻子也甘心），这是表现第二次国内革命战争时期，闽西革命根据地人民热爱红军，向往革命，愿意 剪掉髻子当红军，誓死保卫家乡守护幸福的曲子。歌词采用衬托手法七言句 2+3+3的结构形式，句末心、军押韵in、un人辰辙，衬字“哦”使歌词更口语 化，通俗爽口。又如风吹竹叶（风吹竹叶响叮当，自幼

5、报名到前方，前方 打倒反动派，打的敌人一扫光），这也是一首表现第二次国内革命战争时期，根 据地人民热爱革命、报名参军英勇杀敌的坚强决心的曲子。歌词采用衬托手法， 四句体七言句2+2+3的结构形式，其中句尾的当、方押韵 ang,江阳辙，句尾衬 字“吆”，韵律和谐、节奏鲜明。以上二首歌曲均采用一段体结构形式。2表现男女爱情的歌曲，如八月十五看月光（永定）（八月十五看月光， 看见鲤鱼跟水上，鲤鱼不怕漂江水，恋妹不怕路头长），这是一首歌词以衬托的 创作手法，反映了男女青年借月光表达忠贞不渝的爱情的歌曲。歌词采用2+2+3的结构形式，句末光、上、长押韵 ang，江阳辙，七言句、四句体构成另外加衬 词（阿

6、格），使歌词更具有缠绵感。又如情哥往南洋 （永定）（阿哥出门往南 洋，漂洋过海到外乡，嘱咐情郎自保重，保重身体保安康），这是一首反映在旧 社会，山区人民受欺负、受压迫剥削，实在无法生活下去，只好离乡背井，漂洋 过海谋生的歌曲。歌词讲的就是阿妹送情郎到南洋， 依依惜别的深情。本曲采用 直叙的手法，用2+2+3的结构形式，其中洋、乡、康、押ang,江阳辙，衬字“呵” 加强了离愁的伤感，七言句，四句体构成。3.颂歌题材的歌曲，如人民江山万年长（长汀） （上连连来闹连连， 翻身当家掌个权，工人大哥来领导，人民江山万万年暧嗨喲） ，歌词表现了人民 对新社会新生活的热爱和歌颂之情。歌词采用直叙的手法， 4

7、+3的结构形式，其中连、权、年押ian言前辙，七言句，四句体构成，歌词凝练、简洁。再如太 阳一出红又亮（连城）（日头一出红又亮，满山遍野闪金光，人民公社像太阳， 明明亮亮照四方），表达了对新生活无限热爱之情。歌词采用比兴的创作手法， 4+3的结构形式，句尾亮、光、方押 ang江阳辙四句体七言句，主题深刻，二段 体构成。三、音调节奏闽西客家山歌除了具有普通山歌的特点外，在音调上的突出特点就是常用6 （羽）一3 （角）、3 （角）一6 （羽）和 6 （羽）一2 （商）、2 （商）一6 （羽） 四、五度上下翻跳的音调进行为主，节奏特点 XXXXX节奏明快，性格鲜明。比如，韭菜开花采用起、承、转、合四

8、句体、单乐段五声a羽调式写成。新打梭标（宁化）仅用两个音6 （羽）一2 （商），通过上下翻跳形成纯四度的旋律 进行，风格独特、节奏明快、音调质朴。四、风俗乐（十番）十番是客家人在办婚丧、嫁娶，娱乐、游行、庆典时用的一种艺术形式， 一般用器乐演奏。器乐共有十种乐器组成，分吹奏乐器、拉弦乐器、打击乐器等。 也有歌唱，歌词有编好的、有即兴的，根据不同的场合，即兴的由一人自编自唱， 编好的则齐唱。乐队参加演出时，列队整齐，着装统一。全曲一板二眼（八板头） +慢板（6首）+中板（6首）+快板（4首）的单三部曲式结构。八板头（又称引 子），全曲由羽、宫、商、角四个骨干音组成， G徵调。1山下乐慢板G徵调，

9、节奏特点XX XXXX羽、宫、角为骨干音，水平 式的旋律进行。2五音调慢板G徴调式，节奏特点是XXXXXH、宫、角为骨 干音，水平式旋律进行。3正粉红莲慢板d商调式，节奏特点XXXXX宫、 商、角为骨干音，水平式旋律进行。4带利带慢板d商调式，节奏特点X-X 宫、商、角为骨干音，旋律平稳。5哭竹慢板G徵调，节奏特点XX X XX 徵、羽、宫、商为骨干音，旋律起伏大。6反粉红莲慢板G徵调，节奏特点 XXXX|XX|商、角、徵、羽为骨干音，旋律起伏大。7高山流水中板五声a 羽调式，节奏特点是XXXXX）羽、宫、商、角为骨干音。8倒挂六声a羽调 式，节奏特点XXXXXX徵羽、商为骨干音，复二部曲式，

10、中速。9将军令中板节奏特点XXXXX）羽、宫、商为骨干音，六声 G徵调式，复二部曲式。10.中门鲤节奏特点XXXXXX商、角、徵、羽为骨干音六声a羽调式，中速。11. 雨滴莲节奏特点XXXXX，徵、羽、宫、商为骨干音，六声d商调式，中速。12姨姐妹切分节奏 XXX|XXX徵、羽、宫、商为骨干音构成的七声 G徵调式，快板。13.正金钱花节奏特点 XXXXX，商、角、徵为骨干音，五声 d商调式，欢乐的快板。14反金钱花 节奏特点XXXXX，商、角、徵、羽为骨干音，六声 G徵调式，音程跳动大，激 动的快板。15.照财节奏特点XXXXXXXX商、角、徵、羽为骨干音的a羽调 式，中板。16清板节奏特点0

11、XX羽、宫、商、角为骨干音构成的六声 a羽 调式，急速的快板。十番具有很强的技术性、艺术性、观赏性和娱乐性，是深受客家民众喜爱 的一种以器乐为主歌唱为辅的艺术形式。闽西客家语歌曲的发展史也是闽西客家人的迁徙史、奋斗史、血泪史，在 不断发展的过程中，他们歌唱生活、歌唱爱情、歌颂祖国和人民，并在此过程中积累了丰富的经验，最终发展成形式多样、题材广泛、内容丰富、音调优美、结 构简单、风味浓郁的客家语歌曲。特别在第二次国内革命战争时期，闽西革命根 据地人民以抗战为题材，创作了许多脍炙人口的歌曲，如前所述的风吹竹叶 等。在改革开放的今天，客家人继续发扬吃苦耐劳、敢于拼搏的精神，在搞好经 济建设的同时，也

12、创作和改编了一批具有时代风貌的客家语歌曲，比如，郑发祥改编的合唱风吹竹叶，李鸿志创作的男声合唱客家酒歌我是客家人等 一批客家风味浓郁、反映新时代客家人的生活、风俗的好歌，多次在省、国家级 比赛中获奖，深受人们的喜爱。但客家语歌曲比起闽南语、粤语、蒙语等兄弟民 族歌曲，在创作、演唱、包装、推广等方面还有相当的差距，需要我们去认识、 追赶。时代需要客家语歌曲，客家语歌曲也需要这个时代，我们需要的不仅是继 承传统，更应推陈出新，讴歌家乡、讴歌生活、讴歌客家乡亲。注释：上海音乐出版社编音乐欣赏手册上海：上海音乐出版社，1981.第 80页. 王耀华.中国民族民间音乐M.福州：福建教育出版社，20XX.第64页. 中国社会科学院语言研究所词典编辑室编.现代汉语词典.北京：商务印 书馆出版.1978.第1140页。论文在线：s: