“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究-美术学专业毕业论文

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1、摘要抽象派分为冷抽象和热抽象，在他们的典型特点中，放弃了具体的内容和情节，突 出运用了点、线、面、色块和构图，运用纯粹的绘画语言来表现内心的感觉、情绪、节 奏等抽象的内容。在抽象艺术的具体实践中，热抽象的特点是注重音乐般的节奏感、韵律感，关注形 式的内在含义，赋予点、线、面以灵活与激情。冷抽象则是冷静、准确地使用直线、水 平线，或者按比例寻求某种秩序感，形式本身还是内容。热抽象赋予色彩以个人情感， 冷抽象则在色彩上则更多地使用三原色，追求原色间构造出的单纯美。几何抽象艺术的画面效果追求的是一种无个性的完美。第一，他们注重画面的整体 结构，而不是单个绘画元素的特征，习惯采用建筑式的处理手法，而不

2、强调具有感官吸 引力的画面加工，所以画面追求绝对的明晰性，偏爱静态的和十分协调的构图；第二， 正是由于存在着这种偏爱光滑的、机器似的、无个性的效果的倾向，而且重视清楚、精 确、明晰、单纯等特质，几何抽象艺术家大多偏爱几何形或接近几何形的形体。冷抽象和热抽象造型语言频繁的在蒙德里安与康定斯基的作品中出现，本文从这一 现象出发，以两位艺术家对造型语言的内在内容为切入点，紧密结合相关作品及相关文 献资料，从设计精神特征、造型、色彩等，以及两位艺术家的传承关系，展开论述，逐 步提高，深入探索。本文通过对冷抽象与热抽象设计造型语言的比较与分析，体现了抽象派设计造型语 言的重要性以及对冷抽象与热抽象设计造

3、型语言的研究价值，从而使我们对冷抽象和热 抽象的应用更加熟知，加深对冷抽象与热抽象设计造型语言的认识。关键词：冷抽象，热抽象，蒙德里安，康定斯基，造型语言ABSTRACTThe school of abstract is classified as cold abstract and hot abs舰ct，whichinspecializetne eXpresslon of Intrapersonal feeling，emotion and cadence withapplica蛀on of point，1ine，colour and composition of pictme and etc

4、In the material practice of abstract art，the characteristics of hot abstract endows passionatlon and agility which pays attention to musical cadence and1e me锄血gs of士onna舡0n alld lts connation；while cold abstract focuses on catm,acl珊ltellsagc of line andnonzontal line or me quest of sence of order,th

5、inking that formation is com饥taS WellHotabs嘲showspersonal feelings of colour while cold abstract eX畔sseS tricolour attentivelvfocusing on natural beauty of original coloursne result of Geom哪abstract art pursues the beauty ofnon-personalityFirst，it paysmore anentlon to its whole structure than single

6、 element of art with the habitof仃a11sactionalmet量10d of architectureThe attraction of organ sence is not enlphasizednms me surfaceofpicture seeks the clarity，acceptance the face of stability and cohence ofs仃uctureSecondJusI for the predilection of lubricous，mechanical and nonmaterial e髋ct，italso foc

7、uses oncIan饥ac啪cy，clearness and purityThe artists ofgeographical paill蛔畔衙geo聊llicalstructure and the samelikeSculptmg language of cold abstract and hot abstract applies abulld觚tly in M。on掘aIl andK跚ldinskys productionwith this as starting point and based on the said研oanistssculpting1anguage as cut。1n

8、 this paper discuses and statesdeeply the elements from spifitualcharacteristics，sculpture and colour and the relation between t11is two anistsWith the analysis and comparision of sculpting language of cold aJldhot abstractthisessay eXpresses the 1mportance of designing and sculpting language andas

9、well as the valueof research on cold and hot abstract designing andsculpting language，which enables thereaders to reallze the application of cold and hot abstract and enhancetlae acknowledgementKey words：cold abstract，hot abstract，Mondrian，Kandinsky，sculpting language绪论绪论在某种意义上讲，蒙德里安是个艺术家，甚至哲思多于绘画。品

10、味他的作品及饶有 兴趣，又难免晦涩艰深；因此，“解读”他的作品离不开哲学背景，尽管这些背景有的 在过去，有的和他同处一个时代，有的在未来。尽管他的座右铭：“每一个元素都被它 的对立面决定”体现了黑格尔的思想，他却是个当代意义上的哲人，他的主要艺术活动 地在巴黎，那里是现代哲学的摇篮，孕育出了列维一斯特劳斯、巴特、福柯和德里达这 些杰出的哲学家。和蒙德里安思想相似的是“结构主义”的奠基人弗尔迪南德索绪 尔。蒙德里安在他的作品中逐渐排除了深度，而专注于平面的研究；他排除了笔触、虚 实和用色方面特有的表现技法。在蒙德里安成熟时期的作品中，那些直线和有粗细、浓淡变化、笔断意连的直线、 曲线、不规则线之

11、间存在着“聚合关系”；矩形的面和其他几何形状的面、不规则的面 之间存在着“聚合关系”。“线”分割“面”，“线”之间的交叉、平行、阻挡，“面” 之间的相邻、相隔、对顶角、叠压，这些关系体现出了“组合关系”。康定斯基的理论建立在“内在需求”(innernecessity)的观念上。他将此概念定 义为精神生活各个领域中的引导原则。他的线条和色彩形式的分析奠基于形式在个人身 上产生精神作用这个基础之上。他反对纯形式解决问题的企图，而断定解构的问题只有 相对价值：任何艺术作品仅仅根据内在需求而选定属于自身的形式。每个形式元素有自 己绝对的自然效果(即价值)，建构行为在这些资源中做出选择，在相对价值中形成

12、绝 对价值。如此，宛如沸热的元素能够凝固成冰冷的，尖锐的形式能够成为粗钝的一样。 时间间隔、音乐和弦因此产生无限的可能性。正是内在需求限制着艺术家的自由，被以 下三种要求所决定：1个体艺术家的要求；2时期和种族的要求(只要作为个体的种族 能够继续生存)；3那些以抽象状态存在的艺术元素的要求，它们期待着物质化，这包 括个人的、时间的和永恒的元素的要求，其中前两个元素随着时间流失将渐渐减弱，而 第三个元素却保有永恒生机。康定斯基认为，十九世纪末和二十世纪是人类精神的一个 伟大时期。他称之为“伟大精神的新纪元”。绪论通过上述对蒙德里安与康定斯基的描述，冷抽象与热抽象造型语言在设计中的应 用研究，分析

13、它们造型艺术都依循自己的艺术规律形成特有的造型语言，并对其各 个特点和问题进行归纳和梳理，尽量对冷抽象与热抽象深入的、客观理性的认识， 把握好冷抽象与热抽象中造型语言在设计中的应用研究。由于“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究是一个新的研究点，因 此对其实践探索和经验总结多见于零散、个别的文章。对应用研究的文章也很多，但是 对“冷抽象与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究是一个新的研究点，任何个人 的实践与理论探索都将为它未来大厦增添一块砖瓦。本文通过“冷抽象与“热抽象” 的结合，对蒙德里安与康定斯基的抽象派进行系统的总结和梳理，旨在展示他们的丰富 内涵和深远意义。本论文的创新之处

14、在于首先对“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用， 在第一方面是对“冷抽象”与“热抽象”的色彩造型语言。其次对“冷抽象”的几何图 形造型介绍及在设计中的应用。第三是通过“热抽象”的点线面造型介绍及在设计中的 应用，点张力、线运动、面视觉要素来阐述康定斯基的点线面造型。第四， “冷抽象与“热抽象”的比较研究。最后通过“冷抽象”与“热抽象在设计中应用 的案例分析及解读研究这篇论文的重点。进一步了解设计造型语言在“冷抽象”与“热 抽象”中的重要作用。在准备这篇论文之前，也搜集到一些画家与蒙德里安或康定斯基 的文章，对他们进行探讨和研究，但是没有冷抽象与热抽象造型语言在设计中的应用研 究。因此通

15、过“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用来探索与总结，更能了 解蒙德里安与康定斯基的知识所在。第一章“冷抽象”与“热抽象”的设计艺术背景第一章“冷抽象”与“热抽象”的设计艺术背景11抽象艺术的分类及内涵“抽象艺术是指艺术作品较大程度偏离或完全抛弃描写的对象实际外观的艺术，它 透过形状，颜色，构成以主观方式来表达作者的设计思想。抽象原来意义是指人们对事 物外部特征的舍弃与对本质因素的抽取。一部分原始艺术品和大量的工艺美术作品，还 有一些书法、建筑等艺术样式，他们的形象与自然对象的偏离特征来说应该都属于抽象 艺术范畴。但作为自觉的艺术思潮的抽象艺术则在20世纪兴起于欧美。很多现代主义艺 术流

16、派如抽象立体主义、表现主义、塔希主义等都受此影响。”另外，抽象艺术在西洋绘画史中有这样解释：“凡是凭作者的创造力和想象力 从自然物象，或是几何学图形中提出其精华，而仅以线条或色彩构成美的画面，便 都属于抽象艺术。”珊朗格(Susanne K Langer)甚至认为：“一切真正的艺术都是 抽象的”。由此看来，在我们生活中，我们常见的客观物象和事物设计成艺术作品的 过程本身就是一种抽象的过程。此外，中国抽象艺术学也对抽象艺术有着如下的解释是：“非具象、非理性的 纯粹视觉形式。它有三个内涵：首先：抽象画作品不反映现实生活，不描绘、不表现现 实世界的客观形象；其次：没有绘画主题，无逻辑故事和理性诠释，

17、既不表达思想也不 传递个人情绪；第三：纯粹由颜色、点、线、面、肌理、构成、组合的视觉形式”。自抽象艺术概念提出以来，艺术领域就产生了很多不同学术流派。从类别上分析， 主要有三大类别：“热抽象和冷抽象以及中间抽象(冷热之间)。热抽象，我们也称为 感性抽象和抒情抽象。他们的主要图式特征是豪无规律的色彩组合在一起、自由的点， 线，面关系及空间布局。”“冷抽象”的代表人物是蒙得里安，“热抽象”的代表人 物是康定斯基，在他们的作品中放弃了具体的内容和情节，突出了点、线、面、色许德民中国抽象艺术学第一章中国抽象艺术学绪论复旦大学出版社20092版第3页冯作民西洋绘画史M台北：台北艺术图书公司，1981：2

18、35苏珊朗格滕守尧译艺术问题M北京中国社会科学出版社1983年156许德民中国抽象艺术学第一章中国抽象艺术学绪论复旦大学出版社20092版第3页许德民中国抽象艺术学附录一世界架上抽象画的起源和形成复旦大学出版社2009版第261页“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究块和构图，表现内心的感觉、情绪、节奏等抽象的内容是运用纯粹的绘画语言来。 “热抽象”作品的特点是倾向于直觉的、感性的和富于装饰性的；“冷抽象”的作 品是倾向于几何学的、严谨的和有理性特征的。12抽象派艺术形式出现的原因及历史其实不仅仅抽象派艺术，对于任何艺术形式的产生都离不开人这一创作主体，都离 不开所处社会这一根基和土

19、壤。而抽象派绘画所处的社会阶段正是现代工业文明蓬勃发 展的阶段，正是人类的思想前所未有、逐步解放的阶段，作为创作主体的人的思想更加 活跃、自由，更加注重个体内在展示和感受的抒发。从印象派开始就明显脱离历史、神 话、宗教题材的束缚，从室内走到了自然，来到了室外，使绘画变得更自我、更丰富自 由，可说是完成了一次解放，但也只是迈出了一步，并没有消除对具象的依赖。从塞尚进而到立体等等的演化过程总的表现就是对具象的逐步脱离，直到纯抽象的出现才算打开抽象的无限表现空间。说到底就是抽象派绘画的出现原因就是社会发展提供 了催生的土壤，创造了客观条件和容纳的环境，创作个体或群体的基于所处社会发展阶 段形成的思想

20、也为这一流派的诞生提供了创作源泉，此时具象的写实已然成为表达自我 的羁绊，写实的画面显然不能完全承载个人的思想表达，极大的局限了创作者的表现空 间，所以，抽象派也就最终诞生了。13“冷抽象与“热抽象的设计艺术背景从康定斯基开始，后人把抽象派绘画根据各自特点分为冷抽象(或称几何抽象)和 热抽象(或称抒情抽象)，另外，也有的分为行动画派和色域画派，总之抽象派是包容 众多、各具特点，非具象表达是其标志共性。称为热抽象或是行动派的波洛克借鉴了超 现实主义的“自动主义”技法，惯于把画布放在地上，在其上走动中以下意识的方式自 由奔放的“滴画”，作品的特点是不注重画作主题。看到波洛克的画作，不知道那些讲 绘

21、画视觉中心，讲主体、陪体，讲透视，讲光影的朋友们作何感想呢?波洛克如此风格 的作品中还需要具象图解吗?在我看来具象图解对他来说简直就是桎梏，简直就是表现 空间的局限甚至自我禁锢!而以冷著称、应用数学研究作画的蒙德里安则应用三原色、三非色和水平线、垂线 来构成网格结构作画，这样的作品虽然看上去还算舒适，但是否意味着一种限制呢?其第一章“冷抽象”与“热抽象”的设计艺术背景实不然，蒙德里安用这种抽象的方式所表达的是它对自然、对世界的看法，而外在表现 同样是非具象的，是处在无限空间中的、完全自我的表达，只是表现方式、内容的不同， 是纯理性的。同时也是一种上升到哲学层面的思考，是非常理性的，并且应用了数

22、学的 相关方法，以及对人视知觉的分析和利用。那么他的这些理性的思维和智慧的闪光通过 具象的写实显然是无法来表达的，这也就是画家选择抽象表达方式的必然吧。欣赏蒙德 里安的百老汇的爵士乐就不难看出其中抽象手法的运用对街区的提炼、色彩特 定寓意的赋予和选择，在我看来他就是一幅“艺术化的地图”，我想从这个角度理解抽 象可能容易些，当然有人说我们使用的地图是不是抽象作品，我只能说它是实用品，它所呈现的内容是具体存在的图解，并不赋予制作者个人主观创作成分，不是艺术的表达， 是体现实用功能的用品。在现代绘画史上，第一位创作纯粹几何图形的抽象画家是非马列维奇。他的白底 上的黑色方块对整个现代艺术史影响深远，是

23、非具象艺术的一个里程碑。他的作品更 多表达的是一种走到极端的观念和思想，所以又称至上主义。他的贡献不在少用了绘画 材料和形式上的简洁，不是技巧，更不是什么绘画的功力问题，而是所表达的、所承载 的理念、思想，当然这种反传统的、强调情感抽象的至高无上是与当时的社会背景相契 合的，但在艺术史的贡献是勿庸质疑的。虽然他看似是迈出了简单的一小步，但仔细想 一想谁人敢想?谁人能想?谁人能表达呢?这不由得让我想起美国宇航员阿姆斯特朗 登月后说的一句名言：“这是我的一小步，却是人类的一大步。所以，当有的人面对 这些画作感到茫然时，不妨探究一下其背后的深意。131“冷抽象”的设计艺术背景“冷抽象，也称几何抽象、

24、理性抽象。主要图式特征是有规律的点、线、面、 肌理交错，符号重复或规则构图。代表人物是荷兰人蒙德里安和俄国人马列维奇。 时间是1912年前后。冷抽象还区分极多主义和极少主义。极多主义是符号重复密 集或线条排列、交错繁复。极少主义和极简主义一致，是符号、简单、明快。”W抽象艺术的先驱是我们熟知的野兽派、分离派和立体派，野兽派对康定斯基的 影响很大从而较大程度影响了热抽象艺术的形成，立体派则对蒙德里安的艺术探索 有决定的作用，蒙德里安是冷抽象的代表艺术家，。他在1872年出生在荷兰，14岁学许德民中国抽象艺术学附录一世界架上抽象画的起源和形成复旦大学出版社20092版第261页第一章“冷抽象”与“

25、热抽象”的设计艺术背景实不然，蒙德里安用这种抽象的方式所表达的是它对自然、对世界的看法，而外在表现 同样是非具象的，是处在无限空间中的、完全自我的表达，只是表现方式、内容的不同， 是纯理性的。同时也是一种上升到哲学层面的思考，是非常理性的，并且应用了数学的 相关方法，以及对人视知觉的分析和利用。那么他的这些理性的思维和智慧的闪光通过 具象的写实显然是无法来表达的，这也就是画家选择抽象表达方式的必然吧。欣赏蒙德 里安的百老汇的爵士乐就不难看出其中抽象手法的运用对街区的提炼、色彩特 定寓意的赋予和选择，在我看来他就是一幅“艺术化的地图”，我想从这个角度理解抽 象可能容易些，当然有人说我们使用的地图

26、是不是抽象作品，我只能说它是实用品，它所呈现的内容是具体存在的图解，并不赋予制作者个人主观创作成分，不是艺术的表达， 是体现实用功能的用品。在现代绘画史上，第一位创作纯粹几何图形的抽象画家是非马列维奇。他的白底 上的黑色方块对整个现代艺术史影响深远，是非具象艺术的一个里程碑。他的作品更 多表达的是一种走到极端的观念和思想，所以又称至上主义。他的贡献不在少用了绘画 材料和形式上的简洁，不是技巧，更不是什么绘画的功力问题，而是所表达的、所承载 的理念、思想，当然这种反传统的、强调情感抽象的至高无上是与当时的社会背景相契 合的，但在艺术史的贡献是勿庸质疑的。虽然他看似是迈出了简单的一小步，但仔细想

27、一想谁人敢想?谁人能想?谁人能表达呢?这不由得让我想起美国宇航员阿姆斯特朗 登月后说的一句名言：“这是我的一小步，却是人类的一大步。所以，当有的人面对 这些画作感到茫然时，不妨探究一下其背后的深意。131“冷抽象”的设计艺术背景“冷抽象，也称几何抽象、理性抽象。主要图式特征是有规律的点、线、面、 肌理交错，符号重复或规则构图。代表人物是荷兰人蒙德里安和俄国人马列维奇。 时间是1912年前后。冷抽象还区分极多主义和极少主义。极多主义是符号重复密 集或线条排列、交错繁复。极少主义和极简主义一致，是符号、简单、明快。”W抽象艺术的先驱是我们熟知的野兽派、分离派和立体派，野兽派对康定斯基的 影响很大从

28、而较大程度影响了热抽象艺术的形成，立体派则对蒙德里安的艺术探索 有决定的作用，蒙德里安是冷抽象的代表艺术家，。他在1872年出生在荷兰，14岁学许德民中国抽象艺术学附录一世界架上抽象画的起源和形成复旦大学出版社20092版第261页“冷抽象”与“热抽象”造型沿，!i。征发J【，J应用研究 画，20岁成为一位中学美术教师，l 9 ll午，丌始探究抽象主义的理论，1 9 l 2年他赶赴巴黎，按照立体主义方法作画，最初的设计足运用红、黄、蓝和绿等单纯的原色来进行创作设计，描绘出不同的风景及对象。19l 4年，蒙德罩安回到荷兰创立风格派，提倡新造型主义等艺术思想。新造型 主义是他喜欢的表达语言和方法，

29、他把新造型：义解释为一种手段，“通过这种手段， 自然的丰富多彩就可以压缩为有一定关系的造型表现。艺术丌始成为 种如同数学 样 精确的表达宇宙基本特征的直觉手段和工具。艺术的最终目的不是通过消除可辨别的主 题，去创造抽象结构，而是表现他在人类和宇宙罩所感觉到的高度神秘。”。蒙德里安 从立体主义中得出一个惊世的结论：从垂直和平行的运动中探索出单纯的规律。这个结 论深深的影响了作者以后的创作灵感和手段，也成为了其抽象主义理论的重要内容。在那个社会，工业文明的日新月异鼓舞着社会中不同阶层人，日益膨胀的物质欲望 和战争却让越来越感到不安和恐惧，是人们的情绪及思想充满了烦躁和不确定的状态。 日益丰富的物质

30、生活以及截然对立的人的精神使我们的精神生活更加迷茫和贫瘠，人们 渴求新的精神粮食，当时的蒙德早安开始对立体主义的追求产生了不满：“一步步地， 我见到，立体派没有从他自己的发现罩引申出逻辑的结论。它没有把抽象发展到他的最 后目的，到纯粹实在的表达。我感到，这纯粹实在只能通过纯粹造型来达到， 而这纯粹造型又本质上不应受到主观感情和表象的制约。”因此，把大自然丰富多彩的事物抽象化成有一定关系的表现和创作对象。艺术 形式中最基本的元素是垂直线和平行线组成的，L何形体，代表作品是构图 (如 图卜1)，作品的色彩以及节奏感凌驾于几何结构中。红、黄、蓝三原色，黑色的格线图卜1构图r画布油彩)蒙德里安。赫们特

31、驰德著刘萍君等译现代绘I田i简史Mj卜海1：海人民炎术 版朴1979年第l：j死。丸尔特赫斯编著宗J乍译欧洲现代曲i派l团i论选；Mj北京人屯芙术 版m 1980年。第lj4贝6第一章“冷抽象”与“热抽象”的设计艺术背景似严谨的框架和作画面平衡的构成元素，对比出三原色的明艳。红色是整个画面的主导 色彩，充斥了大量的篇幅他巧妙地组织色块，适当地留白，使整幅画又回归到一种宁 静和平衡的秩序中来，实现了喧闹与冷静的对立统一。总而言之，蒙德里安不满足创作 中表现法则的美，更关心能否传达出一种精神欣喜，这些思想大量的运用的他后期的作 品中，也丰富了其创作风格和手段的成熟。132“热抽象”的设计艺术背景“

32、热抽象，学术界也称为抒情抽象或者感性抽象，热抽象的主要特征是无规律 的色彩组合和自由的点线面关系及空间布局。纯粹热抽象死没有任何自然的痕迹， 然而部分热抽象有山水、风云、雾霭的设计形态。因为色彩流动由于受大自然地球 引力的原因是会有上下重心之分的，色彩和线条也和自然接近。热抽象理论源头也 从塞尚的色彩理论开始，经历了马蒂斯野兽派的发挥，最终由康定斯基1910年完成 开创。”康定斯基1866年12月4日生于莫斯科，生活在一个知识分子家庭中，从小就受 到良好的教育。在家庭氛围的熏陶下，十岁便显露出绘画的天赋，当时由于父母不 和，最终离异，他被送到姑母家一起生活。家庭的变故，并没有影响到康定斯基的

33、爱好，对绘画、音乐和民间的艺术抱有浓厚的兴趣，绘画可以从中创造出各式各样 具有生命力的形象。音乐也使他获得感情抒发。父亲鼓励他朝着自己的兴趣爱好发 展，然而他自己未能决定未来的职业，可能生活环境的安逸，使他缺乏将毕生的经 历献身到艺术事业中去。到中学阶段，他接触的仍然是些俄国自然主义有限度的 作品。绘画阅历的局限使他的眼界并未打开。“在学生时代，我只能利用业余的时 间画画，虽然不大可能，那时我寻求在画布上捕捉住所谓的色彩大合唱，它是 自然以令人瞠愕的力量深深烙印在我整个灵魂之上。我竭力试图去表达其中共鸣的 全部力量，但结果徒然”。他曾抱怨到：“那时俄国的生活太沉闷了”。大概出于稳 妥考虑，当他

34、离开中学后，他进入莫斯科大学学习法律和政治经济学，曾获法学博 士学位。他在回忆录中写到：“然而，我并没有足够的信心认为自己有权利放弃他 的责任，投身于当时在我看来是艺术家拥有的无边的幸福中。除此之外，那是俄罗。许德民著中国抽象艺术学附录一世界架上抽象画的起源和形成复旦火学出版社20092版第261页 每康定斯基著康定斯基回忆录杨振宇译浙江文艺出版社2005年版第21页7“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究斯的生活特别暗淡乏味，而我的学者工作却很受尊崇，所以我决定做一名学者。然 而，在我所选择的经济学中，除了工资问题，我唯一热衷的便是抽象的计算。作为 金钱事务实践方面的银行业，是我最

35、最排斥的。然而，除了这些，我却没有其他选 择”。1889年，他广泛接触到俄罗斯民间绘画和装饰艺术，运用夸张、非写实的表 现手法和强烈的色彩，记忆犹新。他在日记中这样写到：“我仍记得初次走进一家 伊斯巴时，我在门口呆住了，桌子、凳子、巨大的火炉和碗柜都画满色彩鲜艳的原 始图案。最后 当我进入房间时，我发现自己被四壁的图画包围了，而自己也仿 佛是图画中的一部分”。固康定斯基著康定斯基回忆录杨振宇译浙江文艺 版社2005年版第27页康定斯基著康定斯基回忆录杨振宇译浙江文岂 版社2005年版第62页8第二章“冷抽象”与“热抽象”理论的形成过程第二章“冷抽象与“热抽象理论的形成过程21几种哲学思想对抽象

36、主义的影响211古希腊哲学与抽象主义秩序的学说最早源自于古希腊，吉希腊哲学家毕达哥拉斯及毕达哥拉斯学派提出关 于秩序的反动学说，他把这种学说应用到社会生活当中，维护了贵族的政权。列宁指出： “毕达哥拉斯派学说中的有科学思维的萌芽同宗教、神话之类的幻想有一种联系。毕达 哥拉斯派学说指出自然现象的基础不是物质，而是数。数是构成宇宙的“秩序”， 毕氏的“黄金分割”对造型的理论提供了许多有价值的东西，天体运动服从于一定的数 学关系，这样就形成了“天体的和谐”学说，表现出自然现象的秩序性规律性。黄金分 割在自然界里随处可见，在艺术中广泛运用。人们长期将这个定律予以到设计建筑物、 艺术及其它的造型领域。以

37、规律性定式将事物秩序化。这种秩序感的形成其起源可追溯 到古代埃及，原理则是希腊以来的几何学，基于形和色对比合理，尤其是运用了比例分 割所具有的数量法则。212 17世纪尼德兰哲学与抽象主义17世纪的欧洲，尼德兰被誉为“海上马车夫，”造船业的数量比欧洲各国的总和还 要多。造船业带动了整个商业发展，也促进了科学的进步，还诞生了以惠更斯为首的科 学家(数学、力学、光学)，在社会科学领域以斯宾诺莎为首的哲学家(唯物论)，由于 尼德兰是欧洲的经济活动中心，有从事科学与信教自由的大空间。在数学中，创立了水平线与垂直线著称的“笛卡尔坐标”。万物是由对立面而组成的二元学说，有限无限、奇偶、少多、左右、阳阴、静

38、动、直曲、明暗、善恶、正方形长方形。万物是永恒不变的秩序，它是按照一种方式、一种秩序创造的。列宁哲学笔记人民出版社出版，1956年，第253页9第二章“冷抽象”与“热抽象”理论的形成过程第二章“冷抽象与“热抽象理论的形成过程21几种哲学思想对抽象主义的影响211古希腊哲学与抽象主义秩序的学说最早源自于古希腊，吉希腊哲学家毕达哥拉斯及毕达哥拉斯学派提出关 于秩序的反动学说，他把这种学说应用到社会生活当中，维护了贵族的政权。列宁指出： “毕达哥拉斯派学说中的有科学思维的萌芽同宗教、神话之类的幻想有一种联系。毕达 哥拉斯派学说指出自然现象的基础不是物质，而是数。数是构成宇宙的“秩序”， 毕氏的“黄金

39、分割”对造型的理论提供了许多有价值的东西，天体运动服从于一定的数 学关系，这样就形成了“天体的和谐”学说，表现出自然现象的秩序性规律性。黄金分 割在自然界里随处可见，在艺术中广泛运用。人们长期将这个定律予以到设计建筑物、 艺术及其它的造型领域。以规律性定式将事物秩序化。这种秩序感的形成其起源可追溯 到古代埃及，原理则是希腊以来的几何学，基于形和色对比合理，尤其是运用了比例分 割所具有的数量法则。212 17世纪尼德兰哲学与抽象主义17世纪的欧洲，尼德兰被誉为“海上马车夫，”造船业的数量比欧洲各国的总和还 要多。造船业带动了整个商业发展，也促进了科学的进步，还诞生了以惠更斯为首的科 学家(数学、

40、力学、光学)，在社会科学领域以斯宾诺莎为首的哲学家(唯物论)，由于 尼德兰是欧洲的经济活动中心，有从事科学与信教自由的大空间。在数学中，创立了水平线与垂直线著称的“笛卡尔坐标”。万物是由对立面而组成的二元学说，有限无限、奇偶、少多、左右、阳阴、静动、直曲、明暗、善恶、正方形长方形。万物是永恒不变的秩序，它是按照一种方式、一种秩序创造的。列宁哲学笔记人民出版社出版，1956年，第253页9“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究213现代神秘主义哲学与抽象主义艺术家应该追求绝对的，从而去揭示现实性的内在结构，他们认为自然服从性质的 数学秩序，在大自然中，起作用的是绝对正确的规律，欧几里德

41、的几何学便是这种法则 的体现。关于造型规律，苏恩梅克指出“自然中相互对立的要素，如积极消极、男 性女性、空间时间、黑暗光明等等都可以通过简化压缩归结为水平蓝与 白的垂直构成水平线和垂直线。”这可用数学坐标中的二元论来解释。蒙德里安曾说：“这些垂直与水平线是表示两种对立的力量：垂直=男性=空间=禁止=调和，水平=女性= 时间=动的=旋律。这两种直线的交叉关系，揭开了永恒生命与纯粹的实在门户。”是“黄 和蓝晨曦的细语交谈。”这种哲学思想激发了蒙德里安的艺术想象力，在风格派作品中 大量运用了“纯粹的、“最原始的”、“基本的色彩，如三原色表达，水平线与垂 直线，黑暗与光明的对比，运用这种秩序的方式得以

42、最佳的表达。22神智学与通神学对抽象艺术的影响221神智学对“冷抽象的影响“神智学”的代表人物布拉瓦茨基夫人(Blavtsky，1831年一1891年，俄国女神智 学者、著作家)和“人智学”(anthroposophy)的创立者鲁道夫斯坦纳(Rudolf Steiner，1861年一1925年，德国哲学家，创立“人智学”，认为人通过固有的智能可以 认识精神世界)的思想对蒙德里安产生了较深的影响，1877年，布拉瓦茨基夫人的著作神秘主义：科学、宗教和哲学的综合出版，书中详尽地阐述了她的“神智学”观点： 她“综合”了基督教、古印度、古埃及、古以色列和古希腊的宗教，试图寻求其中“共 同”的特征，其实

43、，这是一种非基督信仰的神秘主义学说。这种学说在当时的欧洲产生 了广泛的影响；在艺术家中明显受到其影响的是蒙德里安和康定斯基。1903年，宗教 使他着迷，他读着“神智学协会出版的书籍，并成为会员。他爱画孤立的村舍， 灰色和淡紫色的神秘森林内景。1909年，蒙德里安加入了荷兰的“神智学会” (Theosophical Society)当时蒙德里安和他那些在栋堡的艺术家朋友们乐于此道。 蒙德里安在作品中，以花和女孩为题材。在葵花迟暮(图21)中，充满戏剧 性激情的线条赋予了葵花肖像的特征，土黄色的花瓣和赭石色的葵花子暗示了衰败和再安虞著蒙德里安中国人民大学f；版社2004年9月第l版笫39页10“冷

44、抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究213现代神秘主义哲学与抽象主义艺术家应该追求绝对的，从而去揭示现实性的内在结构，他们认为自然服从性质的 数学秩序，在大自然中，起作用的是绝对正确的规律，欧几里德的几何学便是这种法则 的体现。关于造型规律，苏恩梅克指出“自然中相互对立的要素，如积极消极、男 性女性、空间时间、黑暗光明等等都可以通过简化压缩归结为水平蓝与 白的垂直构成水平线和垂直线。”这可用数学坐标中的二元论来解释。蒙德里安曾说：“这些垂直与水平线是表示两种对立的力量：垂直=男性=空间=禁止=调和，水平=女性= 时间=动的=旋律。这两种直线的交叉关系，揭开了永恒生命与纯粹的实在门户。”

45、是“黄 和蓝晨曦的细语交谈。”这种哲学思想激发了蒙德里安的艺术想象力，在风格派作品中 大量运用了“纯粹的、“最原始的”、“基本的色彩，如三原色表达，水平线与垂 直线，黑暗与光明的对比，运用这种秩序的方式得以最佳的表达。22神智学与通神学对抽象艺术的影响221神智学对“冷抽象的影响“神智学”的代表人物布拉瓦茨基夫人(Blavtsky，1831年一1891年，俄国女神智 学者、著作家)和“人智学”(anthroposophy)的创立者鲁道夫斯坦纳(Rudolf Steiner，1861年一1925年，德国哲学家，创立“人智学”，认为人通过固有的智能可以 认识精神世界)的思想对蒙德里安产生了较深的影

46、响，1877年，布拉瓦茨基夫人的著作神秘主义：科学、宗教和哲学的综合出版，书中详尽地阐述了她的“神智学”观点： 她“综合”了基督教、古印度、古埃及、古以色列和古希腊的宗教，试图寻求其中“共 同”的特征，其实，这是一种非基督信仰的神秘主义学说。这种学说在当时的欧洲产生 了广泛的影响；在艺术家中明显受到其影响的是蒙德里安和康定斯基。1903年，宗教 使他着迷，他读着“神智学协会出版的书籍，并成为会员。他爱画孤立的村舍， 灰色和淡紫色的神秘森林内景。1909年，蒙德里安加入了荷兰的“神智学会” (Theosophical Society)当时蒙德里安和他那些在栋堡的艺术家朋友们乐于此道。 蒙德里安在

47、作品中，以花和女孩为题材。在葵花迟暮(图21)中，充满戏剧 性激情的线条赋予了葵花肖像的特征，土黄色的花瓣和赭石色的葵花子暗示了衰败和再安虞著蒙德里安中国人民大学f；版社2004年9月第l版笫39页10第_章：堡塑鍪!：!：垫地鍪：些堕堕墅些丝壁一一生，这符合“神智学，的t轮回转世观念。如果说葵花使人联想到太 ，那么，菊花让人联想剑月亮：日落月升，刷而复始。侄菊花花瓣随风飘落之际，也是花一Jt成熟之日,i-；图21葵花迟暮(卡纸油彩)蒙德里安图22凋零的菊花(画布油彩)蒙德里安这也让人联想到枯萎和新生。凋谢的菊花(图2-2)和虔诚(图2-3)似乎流露 出斯坦纳对光和色彩的理解：女孩如花，会散发

48、出照人的光彩，是一种较高的精神状 态的表现：红色表示真挚，蓝色表示虔减。三联画进化(图24)除了画名和“神 智学”的。进化，相符外，还有很多细节符合“神智学特征。左边的画而中，人物图23虔诚(画布油彩) 蒙德里安 图2-4进化(画布油彩) 蒙德里安“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设汁中的应用研究的乳头和肚脐呈倒三角形；中间的画面中则呈现正三角形的形状；右边的画面中，肚脐 是正三角形，乳头是菱形(由三角形组成)，两肩上出现了内含三角形的六角形。在“神 智学”理论中，项角向下的三角形是“湿婆”(Siva，印度教主神之一，为毁灭之神)的 标志，代表火；顶角向上的三角形是“毗湿奴”(Vishnu，印度

49、教主神之一，为毁灭之神)的标志，代表和火相对立的力量水。特定的数字往往和“神圣”的观念有微妙的联 系。三角形就其完美的几何特征而言，暗示着“三位一体”(trinity)，正反两个三角 形组成六角形，象征着对立因素的冲突和平衡以及创造世界的力量。222通神学对“热抽象”的影响康定斯基的抽象绘画与神秘主义联系密切，他对通神学Theosophy了如指掌。通 神学是由俄国神秘主义者赫娜?P布拉瓦茨基Hena Petrovna Blavatsky 18311891 年，于1875年创建于美国。通神学以印度教的轮回思想和东方佛教为依据，存在着一 种超越可知的物质世界，从这个观点出发，康定斯基认为人们赖以生

50、存的世界不是唯一 的世界，灵魂在人死后依然长存。因此，他认为人的灵魂具有超越现世，与神交流沟通 的能力。“其宗旨在于不通过物质手段，而是通过祖先一代秘密地遗传下来的智慧，以 及每个人的“内在需要和直觉经验来感悟宇宙中各种已经存在或未存在的带有终极意 义的东西。”20世纪最初的十年，康定斯基的抽象绘画理论形成，他移居慕尼黑开始绘画，欧洲 正处于“世纪末的文化氛围之中。艺术家和知识分子去追求心灵的自我完善和自我发 展，他们普遍对现实世界表示厌恶不满与逃避，在哲学中，神秘主义因素被当成精神的 庇护所。19世纪末，西方文化的各个领域，以不同的方式复活难以置信的神秘主义，通 神学是美洲印第安人流传的神秘

51、宗教，有浓厚的唯灵论色彩，象征主义是这种信仰的集 中表现，20世纪初，德国表现主义也带有相当多的唯灵论因素，康定斯基是积极地参与 了表现主义，受到深刻影响。1911年，创建慕尼黑表现主义社团“青骑士”；1912年，艺术中的精神问世，有明显的通神学影响。在这本书中，系统阐发了抽象主义主张 的小册子，他沿用通神学的说法，认为精神是世界的本原，只有通神学的先知和真正的 艺术家才有这种能力，康定斯基认为艺术家具备这种能力，更能体现艺术史心灵的活动。John MilnerMondrianLondon：Phaidon Press Limited，2002李惟妙著康定斯基中国人民大学出版社2004年版第37

52、页12第二章“冷抽象”与“热抽象”理论的形成过程但是，习惯与表现技巧的艺术家则不是真的艺术家，他们的目的是满足于人的欲望。因 此，他把自然主义的艺术和写实的艺术被称作是“无目的的艺术”。这种艺术不可能有 未来的，能唤醒现在，预见未来的是艺术中的精神。第三章“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用第三章、“冷抽象与“热抽象造型语言在设计中的应用31“冷抽象与“热抽象”的色彩造型语言在20世纪初，通过印象主义、表现主义和野兽主义到抽象主义的现代绘画中，纯 色彩的效应出现，在色彩方面，审美价值是重要的，因此也得到了很大的提升。色相对 比与色彩结构使整个画面呈现出具有现代的特征，最基本的色彩语言体

53、现在“冷抽象” 和“热抽象”绘画作品中，在抽象绘画的色彩表现性方面，纯粹的色彩视觉语言作出了具有划时代意义的贡献。 “冷抽象”与“热抽象”的色相对比，是它们之间的差别造成的，在色相对比当中，基本的色彩结构是红、黄、蓝三原色，再结合红、蓝、绿等，这种对比是最高纯度的对 比、没有掺和其它任何色彩，获得稳定庄重的色彩结构，调整它们之间的面积构成。311“冷抽象”的限制色彩造型“冷抽象”限制色彩的使用是“纯粹关系”和“内在需要”。蒙德里安把色彩限制 为“最基本”、“最纯粹”、“最原始的红、黄、蓝三原色，使画面达到简洁明快而强烈， 利用最极端色的色相对比是色彩结构。他把丰富多彩的自然物象简化为本质的艺术

54、元 素，提倡新造型主义，成为当时荷兰风格派的核心人物。在晚期的风格主义绘画中，用 简化提纯的红、黄、蓝三原色，运用黑线在白底子上组成的横平竖直的结构中。“冷抽象的代表蒙德里安的画面更加宁静，在蒙德里安的画中，我们可以看出， 水平和垂直轴是主要的两个方面，但是，红、黄、蓝和白色除外，没有其他任何的色彩。 在柏拉图的方块和直角之间，无出现任何形状。在有限的色彩中，表达了一种普遍性情 感，通过对均衡的色彩关系进行确切性的表现，虽然限制了色彩，但是普遍性会越来越 抽象地显示出来。312“热抽象”的自由色彩造型“热抽象”的代表人物是康定斯基，他认为：色彩直接影响人的心灵，对色彩的表第三章“冷抽象”与“热

55、抽象”造型语言在设计中的应用第三章、“冷抽象与“热抽象造型语言在设计中的应用31“冷抽象与“热抽象”的色彩造型语言在20世纪初，通过印象主义、表现主义和野兽主义到抽象主义的现代绘画中，纯 色彩的效应出现，在色彩方面，审美价值是重要的，因此也得到了很大的提升。色相对 比与色彩结构使整个画面呈现出具有现代的特征，最基本的色彩语言体现在“冷抽象” 和“热抽象”绘画作品中，在抽象绘画的色彩表现性方面，纯粹的色彩视觉语言作出了具有划时代意义的贡献。 “冷抽象”与“热抽象”的色相对比，是它们之间的差别造成的，在色相对比当中，基本的色彩结构是红、黄、蓝三原色，再结合红、蓝、绿等，这种对比是最高纯度的对 比、

56、没有掺和其它任何色彩，获得稳定庄重的色彩结构，调整它们之间的面积构成。311“冷抽象”的限制色彩造型“冷抽象”限制色彩的使用是“纯粹关系”和“内在需要”。蒙德里安把色彩限制 为“最基本”、“最纯粹”、“最原始的红、黄、蓝三原色，使画面达到简洁明快而强烈， 利用最极端色的色相对比是色彩结构。他把丰富多彩的自然物象简化为本质的艺术元 素，提倡新造型主义，成为当时荷兰风格派的核心人物。在晚期的风格主义绘画中，用 简化提纯的红、黄、蓝三原色，运用黑线在白底子上组成的横平竖直的结构中。“冷抽象的代表蒙德里安的画面更加宁静，在蒙德里安的画中，我们可以看出， 水平和垂直轴是主要的两个方面，但是，红、黄、蓝和

57、白色除外，没有其他任何的色彩。 在柏拉图的方块和直角之间，无出现任何形状。在有限的色彩中，表达了一种普遍性情 感，通过对均衡的色彩关系进行确切性的表现，虽然限制了色彩，但是普遍性会越来越 抽象地显示出来。312“热抽象”的自由色彩造型“热抽象”的代表人物是康定斯基，他认为：色彩直接影响人的心灵，对色彩的表“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用研究面印象会发展成一种视觉审美经验，对人体的影响具有神秘力量，引起灵魂的共鸣。康 定斯基认为：色彩是有活力而独立存在的，有进一步独立的必要特性，与其他色彩可以 随时相混合，依靠色彩无穷无尽的艺术境界，是心灵的体验，康定斯基充分发挥纯粹的 色彩的力量，

58、强调纯粹色彩的心理效应。在他的作品中，大胆运用原色，充分发挥色彩 的响亮度。在早期的作品中，画面上当黑色与其他颜色并置时，大部分是红、黄、蓝、 绿、白色块的并置，并勾上黑线，这种理念的体现是以“即兴”和“抒情命名的作品。 “热抽象”的画面中，原色和纯色自由地跳跃着，并且缠绕着，洋溢出热情奔放的情绪。 深深打动我们的心灵。色彩和线条在空间中传达着方向、速度和旋律，像一曲华丽激昂 的交响乐。在“热抽象”的色彩世界里，它是完全自由的。在我们颜料的调色板中，有两种主要结果产生： 第一，色彩的纯感官效果是当眼睛为色彩的美及特质所痴迷，有刺激味的佳肴感受到的刺激是很强烈的，观者是用眼睛来感受着我们，当用手

59、指触碰冰块的时候，这种感 受就会减弱或消失。总而言之，所有这些感受都是感官所带来的，众所周知，它们不会 绵延许久，只是暂时的。如果心扉紧闭，不会留下任何长久的印象，它们只是表面的。 从感官上，如同触碰冰块只是感觉冷，随着手指的回暖，这种感觉就很快被忘却一样， 在你摆脱开它之后就会把它忘掉，这就是色彩的感官作用。人只有在发展顺畅的时候，其负载不同的对象和本质的特点范围才能永远十分广 阔。也只有在这种发展状况中，各种对象和外界事物才能获得内在价值，并最终开始发 生内在鸣响。色彩的情况也是如此。第二，是色彩的心理作用。在这种情况下，它显露出来的是色彩的心理力量，引起 的是精神的震颤，人们精神的道路是

60、单因素的感官力量，将成为一条色彩。这第二种作用是否确认我们前述或许可以引申出来直接性的作用，抑或通过联想才 能实现，这可能还是个悬而未决的问题。一般来说肉体是与精神紧紧联结的，因此，引 发另外一种与联想相适的感受就是可能的了，一种强烈精神感受是通过联想的。例如， 因为红色是火焰的颜色，同时又能够引起精神震荡，好像火锅引起的震荡一样。激奋的 形式是暖调的红色发生了作用的；这种强烈的颜色可以达到病态痛苦的程度。此时，红 色促使人回忆起无疑会对精神产生病态作用的另外一种感官动因。色彩“香气四溢”的说法这谁都知道。最后，听色彩的概念如此确真，未必有人希望传导钢琴低音区的浅黄色引起的印象，16第三章“冷抽象”与“热抽象”造型语言在设计中的应用或是拿佛青去与女高音歌唱家的声音类比。 在某些对我们来说特别重要的场合，总用联想解释毕竟还是不够。此处无须探讨色彩之深邃和细密的复杂性，我们仅限于阐释普通色彩的物质。首先应该集中考察单一的 色彩：让单一的色彩对自己发生作用。同时，应该尽可能制出一幅简单的图表。全部问 题就应该趋向最简单的形式了。我们立刻发现两大类的存在： 1色彩的冷暖色调；2它们色调的明与暗。 色彩的冷色或者暖色是接近黄色或者蓝色。在同一个平面