梁志天作品上海九间堂别墅

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1、-梁志天作品: 九间堂别墅中文名：梁志天外文名：Steve Leung国籍：中国出生地：出生日期：1957年职业：建筑设计师履历1957生于，承受外乡教育，中学毕业后入读大学建筑系 1978完成大学建筑学文学士学位课程，于建筑师事务所当建筑师助理 1981以优异成绩完成大学建筑学士学位课程，代表赴波兰参加国际建筑学生设计比赛，获多项国际奖项 1983获颁注册建筑师资格 1981-88曾先后担任王欧阳建筑师事务所建筑师助理、政府屋宇署测量师及其士集团工程经理 1986取得大学城市规划硕士 1988创立建筑及城市规划参谋公司 1997重组并成立梁志天建筑师及梁志天设计师 2000于设立梁志天设计咨

2、询() 2006筹组办事处 员工总人数突破100，地工程约占七成； 建筑及室设计畴扩展至酒店等大型工程 国大型设计工程遍布、及等城市。 香岛道、布力经、寿臣山村道不少豪宅的室设计，华置主席銮雄、和黄董事总经理霍建宁办公室及居所设计，都由Steve一手完成，并赢得同行一致好评。其设计独特之处，在于能够揉和建筑及室设计两大学问，对空间的运用及美感营造相当敏锐。进入屋，我首先想到空间，而非颜色。颜色清淡不是问题，因为生气来自屋中的人。家，最重要的感觉是优悠和无拘无束。因此，他的设计总是简单素净，却没有冷清的感觉，家居设计总是以实用为本，配合个人需要。 编辑本段成就及荣誉1999，2000及2001年

3、连续三年获素有室设计奥斯卡之称的Andrew Martin International Awards全球著名室设计师之一 2002年以薄扶林道宝翠园私人会所获得2002亚太区室设计大奖私人会所类别组冠军，同时以观澜豪园获得住宅类别组优异奖 2002年以山顶加列山道的赛诗阁Chelsea Court、观澜豪园等多个住宅设计工程获得HKDA Design02 ShowE*cellence Award 1999, 2000, 2001, 2004, 2005 & 2006 The Andrew Martin International Awards (素有室设计奥斯卡之称)全球著名室设计师之一 20

4、04 现代装饰杂志年度传媒奖 2005 现代装饰(国际) 室设计年度传媒奖；年度最具影响力设计师；传艺节-十大出色设计师大奖；时尚先生时尚年度设计师；中国新华社人居杂志；十佳媒体人物奖 2006 中国企业最具创新力十大出色人物；中国优秀民营企业家 2007 新城电台当家之选十大最出色当家；现代装饰杂志室设计年度功勋奖 编辑本段学历建筑及室设计师 大学建筑学文学士 大学建筑学学士 大学城市规划硕士 编辑本段社会职务建筑师学会会员 注册建筑师 室设计协会会员 设计师协会全权会员 梁志天建筑师董事 梁志天设计师董事 编辑本段风格理念家庭影响整体来说，人的生活都是追求一种舒适的生活方式。人都是为了自己

5、而不是为了别人而活。这是一种现代 梁志天作品人的生活态度。这种生活态度跟简约风格有很大的关系。梁志天的家庭背景跟梁志天的性格有很大的关系吧！梁志天出生于一个大家族，梁志天爸爸是长子，而梁志天又是长，爷爷给梁志天寄予很大的厚望，但偏偏梁志天书念的不好，所以就选择了学建筑。从小家庭的教育要求很高，从不让梁志天光脚丫，穿短裤上学。这些细节让从小到现在生活上的都是非常的规律。梁志天做事很有效率、梁志天对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧！梁志天觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢.现在很多的设计师都做的很好，包括梁志天公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时候对于他们的设计梁志

6、天还是要修改！那是因为他们都有个共同缺点，是不懂得舍弃。特别是年轻的设计师，他们想通过一个案例、工程就把他们的概念去表达出来。但是想法太多了，放在同一个工程里面时，就会太多了。让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。所以说有能力去做这种选择是很重要的。但是选择在不同工程情况又是不一样的。就象去餐厅点菜一样，你知道你想吃什么，点菜才会快点。要不你想吃东西太多了，决定不了，拿这个餐牌半天都不知道点什么。所以说点菜跟这种选择是同样的道理。 风格梁志天以独特的简约风格，已经为不同的居停空间赋予了全新的感觉，用他的作品演绎着七种截然不同的心情： 酷：以前瞻性的设计笔触，给予胆色和前瞻性的生活品位，在平淡

7、和谐中凸显强烈的感触设计师利用简洁的线条和强烈的色调比照，配合不落俗套的挂饰和家具，把酷气和帅气全面呈现，带给人耳目一新的感觉。 峻：把后现代科技的冷峻和客观引进家居设计，以硬朗的物料和明快的色调，迸发出赏心悦目、隽永怡神的效果。设计师以清新笔触勾划钢材和银白家具，赋予空间素净明亮的神采。 闲：引进大自然的、空气和树木，把满腔闲情溶化于浓淡有致的碧青和原木中，让人在紧迫的城市生活节奏下享受那难得的一刻闲暇。 净：一尘不染、素净澄明。设计师用平静的心灵看世界，利用淡淡的家具布局把原有的空间净化，把屋主的气质和品位含蓄地表现出来 颐：是浪漫情怀与西方简约雍容的巧妙结合。设计师以深木色与米白色的家具

8、组合缔造中国的古品书香，配合别具风雅的挂饰和小物摆设，让空气中弥漫一股颐乐之象。 醉：糅合巴洛克典雅风格与现代唯美主义，把宽阔舒适的空间修饰为华丽堂皇的尊贵府第，令人醉倒在满泻的浑黄灯光下 宽：跳出框框，跃进广阔的视觉空间。设计师以简约笔触演绎现代豪宅的气派与和谐，为偌大的空间带来家的感觉，令人开怀。1 理念跟ma*a合作其实是个很偶然的时机。梁志天之前也讲过，梁志天的第一套家具是为梁志天自己而设计 家居设计的，后来梁志天到去开公司，刚好公司有个阁楼，阁楼就是梁志天的办公室，梁志天就把这套家具摆在那里。因为是原创的，所以很多人跑来问梁志天，这套家具卖不卖。所以梁志天就让厂家帮梁志天订做。这就是

9、梁志天设计家具，卖家具的开场。大概之后半年之后，经朋友介绍，梁志天跟ma*a的老板认识了，他说他们也想做家具而且是原创的。他的理念跟梁志天一拍即合。因为梁志天发现，做家具梁志天只能做设计，如果要梁志天管理，效劳、运货梁志天不在行的，在那6个月的时间，梁志天的家具卖的很火，但是投诉也很多。不是梁志天的设计不好，是因为是订做，而且量少，没固定厂家，结果出来的家具都不一样。而且运货时也出现损耗。经梁志天总结，生意不容易做，而且梁志天也不是做生意的聊。所以ma*a提出合作时，梁志天快乐的不得了，梁志天不用其他的，只专心做设计。现在，生产、推广、效劳都是由ma*a来管理。 现在梁志天已经给ma*a设计了

10、三个系列了，而且通过ma*a的关系，今年年初的时候，梁志天跟一家日本公司做了套家具，可能这套家具会在今年年底9月份在日本推出。这种家具是专门为日本小家庭设计的，他们专门请梁志天过去，让梁志天参观很多用木来做的工艺，在日本有个叫青山的地方，是座古城，这里有很多木工，为什么呢.那是因为这座古城就在京都的旁边，以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑，那些建筑都是这些木工做的，他们都是一代传一代，所以日本最好的木建筑都是出自这里。梁志天在这边呆了好几天，去看看他们的手艺，参观他们的工厂，然后用或华人的角度去理解日本文化，然后把设计它出来所。以日本公司还是很满意的。 编辑本段媒体专访态度香巴拉：据我们

11、了解，你的头衔非常多，规划师、建筑设计师、室设计师、家具设计师，对于这些不 专访著名设计师梁志天一样的头衔，你最习惯或最喜欢别人称呼你哪一个.为什么. 梁志天：其实我觉得，无论我作为建筑设计师、规划设计师、家具设计师也有，我都是个生活设计师。其实设计跟人有很大的关系。设计其实有很大的共同点，不管你是服装设计、室设计，都是把人在当代社会的一种生活态度给反响出来。当然建筑设计跟室设计层次不一样，建筑是永恒的，实用的。室设计在空间的划分来说稍微大一点，所以说在每样东西都是我们生活中的一局部，不能完成分开的！ 香巴拉：如果这样说，那让王家卫来做室设计也可以做的很不错.笑 梁志天：是的，反过来说，让我来

12、拍电影，我也可以拍的不错。笑 香巴拉：如果让你拍电影，你会选择什么样的类型呢. 梁志天：其实我是对拍电影很有兴趣，或者拍广告吧！其实我兴趣很多，如果说一个对生活有感受，有理解的人，无论做什么东西都会有一种跟别人不一样的看法。往往这种看法给予很多人启发作用。就说王家卫做室设计，可能他不懂怎么画图，不懂材料。但是肯定有一种概念，可能他的电影场景不是他设计的，但是他肯定从中给了不少意见。 其实我是学建筑的，我也没有经过专业的室设计训练，我是一边工作一边学的，刚开场有些东西我真的把握不到，但是我有个概念，我知道我的要什么。然后我让我的设计师给我出方案，觉的这样不错，那样还得改改。其实技术这东西真的不难

13、的，可以去慢慢把握。但是主要是概念是一样的，都是对生活的一样表达，理解。 香巴拉：你一开场是学建筑设计，然后做室设计，这是一个从大到小的过程，然后从家居设计再到家具设计，这种设计的围是在不断的缩小，这种从宏观到微观再到具体的过程需要你怎么样的一个积累. 梁志天：我觉得这是个非常逻辑，合理的过程。很多的国外知名的建筑师，都有做室设计，很多经典的室设计也是由建筑师来完成的。如果说一个建筑设计师对自己的建筑有要求的话，他也会把室设计接来做，要不他会觉得很不满意。有很多传媒问我的目标是什么，以后会往那个方向走，我会说除了家具，还会向产品设计走，包括：酒瓶，手袋；我还希望，从餐厅开场，到拥有自己的一间酒

14、店。如果真的有时机拥有一间酒店那将是我的终极梦想，呵一间酒店里面包括有客房、餐厅、酒吧、前台。酒店是人共同享受的地点，无论你在用餐，工作都应该象家一样。一间酒店就包括了生活所有的局部。媒体也会问我退休之后想做什么，我跟他们说我想在酒店的餐 厅里做一位厨师。我跟TONNY季裕棠开玩笑说，为什么设计则多餐厅呢，他说因为他喜欢吃。其实我也喜欢吃，我每到一个的地方，都会去不同的餐厅，吃不同的菜。我很小的时候就帮我妈妈煮菜，但是不多。所以到现在我还是很有兴趣去学厨师。象现在很多有名的厨师，配料都是自己调制的，包括酱油之类的。这也是一样的道理嘛！作为一个室设计师，我自己设计我的杯子，家具，产品。那样就会更

15、完美了。所以更完美的话，就要从很小的东西做起。 香巴拉：在家具这块，你给MA*A设计了三个系列了，为什么当初你会选择跟MA*A合作，而且一合作就则长时间，从外表迹象来看，这个合作关系还会长期进展下去！ 梁志天：跟MA*A合作其实是个很偶然的时机。我之前也讲过，我的第一套家具是为我自己而设计的，后来我到去开公司，刚好公司有个阁楼，阁楼就是我的办公室，我就把这套家具摆在那里。因为是原创的，所以很多人跑来问我，这套家具卖不卖。所以我就让厂家帮我订做。这是我设计家具，卖家具的开场。 大概之后半年之后，经朋友介绍，我跟MA*A的老板认识了，他说他们也想做家具而且是原创的。他的理念跟我一拍即合。因为我发现

16、，做家具我只能做设计，如果要我管理，效劳、运货我不在行的，在那6个月的时间，我的家具卖的很火，但是投诉也很多。不是我的设计不好，是因为是订做，而且量少，没有固定厂家，结果出来的家具都不一样。而且运货时也出现损耗。经我总结，生意不容易做，而且我也不是做生意的料。所以当MA*A提出合作时，我快乐的不得了，我不用管其他的，只专心做设计。现在，生产、推广、效劳都是由MA*A来管理。现在我已经给MA*A设计了三个系列了，而且通过MA*A的关系，今年年初的时候，我给一家日本公司做了套家具，这套家具会在今年9月份在日本推出。这种家具是专门为日本小家庭设计的，他们专门请我过去，让我参观很多用木来做的工艺，在日

17、本有个叫青山的地方，是座古城，这里有很多木工，为什么呢.那是因为这座古城就在京都的旁边，以前京都是日本的首都。那里有很多木的建筑，那些建筑都是这些木工做的，他们都是一代传一代，所以日本最好的木建筑都是出自这里。我在这边呆了好几天，去看看他们的手艺，参观他们的工厂，然后用或华人的角度去理解日本文化，然后把它做出来。所以日本公司还是很满意的。 追求香巴拉：您设计风格主要是现代简约，听说您的家庭教育很严厉，这跟你的简约风格有关系吗.您的简约风格里面融合了那些主要因素. 梁志天：有很多方面吧！整体来说，人的生活都是追求一种舒适的生活方式。人都是为了自己而不是为了别人而活。这是一种现代人的生活态度。这种

18、生活态度跟简约风格有很大的关系。我的家庭背景跟我的性格有很大的关系吧！我出生于一个大家族，我爸爸是长子，而我又是长，爷爷给我寄予很大的厚望，但偏偏我书念的不好，所以就选择了学建筑。 从小家庭的教育要求很高，从不让我们光脚丫，穿短裤上学。这些细节让从小到现在生活上的都是非常的规律。我做事很有效率、我对于细节的要求非常高，这也跟简约风格还是有关系吧！ 香巴拉：如果很多细节会聚在一起，不一定到达一种很简单的状态，规律性会造成不断的重复，这会不会造成很多风格的融合。 梁志天：我觉得不应该是这样，一个设计师怎样去把设计做好呢.现在很多的设计师都做的很好，包括我们公司的一些设计师，他们都很有才华，但是有时

19、候对于他们的设计我还是要修改！那是因为他们都有个共同缺点，是不懂得舍弃。特别是年轻的设计师，他们想通过一个案例、工程就把他们的概念去表达出来。但是想法太多了，放在同一个工程里面时，就会太多了。让他们去选择时、他们就不懂得怎样去选择。所以说有能力去做这种选择是很重要的。但是选择在不同工程情况又是不一样的。就象去餐厅点菜一样，你知道你想吃什么，点菜才会快点。要不你想吃东西太多了，决定不了，拿这个餐牌半天都不知道点什么。所以说点菜跟这种选择是同样的道理。 香巴拉：那如果对于设计，有些失败的案例，你会怎么去对待. 梁志天：完成失败是不可能的，但有些工程做出来的效果没到达我的理想。这有很多原因，可能真的

20、是选错了，或者是搭配、工艺、材料，但是我的概念是好的。在过程中，有些因素导致了很多工程出来时都有些不同程度的遗憾。 香巴拉：这个社会很现实的，很多客户看中是梁志天的品牌效应，所以你的作品不能有一点的出错，甚至是滑坡。 梁志天：你讲到我心坎上了哈哈其实我的压力真的很大，我的压力不在于如何去找客户，而是如何做好一个工程。如果做的不好，最坏可能也是客户不在光临我，或是在外面说梁志天如何不好。但是我最不能忍受这种的惩罚。如果工程出来效果不好是因为我们的工作做不好，这是我最痛心的。但是在这个过程中，我们用心去做了，有些我们不能不能控制的外在因素，或者是客户要求修改太多，导致我们进展不下去，我们会选择中途

21、停顿。 香巴拉：你之前说过你不是个很好的经营者，但是现在你也运作了自己的设计公司。而且经营的非常好。请问你这在公司里，只是单纯的设计总监还是也有扮演经营者的角色。 梁志天：我是导演加监制，偶尔出来做下配角。在我的公司，仅设计这块就有三个董事，他们负责不同的设计事务，在运作方面他们都管理的很好。我只需要把握大的方向，把以后开展的方向定下来，这是很重要的。我们公司从一开场开展到现在，一直在改良，你们是因为我做了很多会所、样板房才认识我的。现在我们开场逐渐开场做酒店的工程，这些工程包括在国、国外都有。所以我希望把公司从做样板房调整到酒店，并且做的国际化，能够冲出、走出亚洲，走向国际。 香巴拉：说到国

22、际化，作为走在设计界前列的你们，对于中国的设计界的开展有着怎样的责任和负担. 梁志天：没有觉得有太大的压力，我尽力而为了。相对来说我们是幸运的，我们是走的比拟前的一批设计师，我们会在好的根底上，继续做的更好，但是这种理想并不是为我个人、或是我的公司。这背后的动力是为了，华人，中国的设计师制造一个国际水平。这也是我个人的目标也是同行设计师的目标。我们现在把这个目标告诉年轻的设计师，以后就靠他们来继承。 香巴拉：国的设计开展是十分的迅速的，但是根底却是很薄弱。你觉得国几时能出一个跟你相媲美的设计师. 梁志天：有，应该有的，国的资源特别多，包括人力资源，我现在看到很多年轻的设计师，包括跟我差不多年纪

23、的设计师。他们有些已经都做的很好了，或者是很有潜力。有些人说，国的设计大局部都是拷贝的，我觉得这个说法也许对，也许不对。跟国不同，也有很多拷贝的，只不过国地大物博，可以看到很多翻版货。其实不是的，国还是有很多很好的东西，包括家具设计，你去的家具展览中心去看，有很多创新的东西，只不过是需要时间去提升。所以中国潜力还是很大的！ 主题香巴拉：接下来的安排是什么. 梁志天：我81年从大学出来，87年成立自己的公司，97年公司重组，还有我50岁啦，所以明年有个主题叫10、20、50。明年打算出书以外，还开个人巡回展览。暂时定在、这三个城市。 香巴拉：这个展览是什么样的一个展览. 梁志天：是我个人作品的展

24、览，包括有建筑、室、家具，如果赶得急还有产品。 香巴拉：你巡回展的展厅你打算怎么去设计. 梁志天：这个还没想过，因为地点没确定下来。不过设计并不是最重要的，重要的是我展示的作品。我觉得你走进我的展厅肯定是感觉不一样的，有些东西是非常精辟的。 香巴拉：你之前提过想当名厨师，想开间餐厅。那你的餐厅设计是怎么样的. 梁志天：我那有则快去想，我大概可能今年年底在开间餐厅，但还只是初步的想法，你看我就是守不了秘密哈哈一直想过不要说，不要说 香巴拉：您在跟媒体沟通的时候，大局部会说您的更多爱好在于设计，很少有说到当厨师的愿望哦！ 梁志天：都有提过一下，现在这个兴趣是越来越浓了，我打算在不久的未来，我可能会

25、去投资一间餐厅，从小餐厅开场。 香巴拉：是因为经常出差没吃到好东西吗. 梁志天：对对我觉得应该有块地方是属于我自己的领土。在这里享受用餐的快乐，或者是跟我的朋友庆祝。2 编辑本段作品赏析 稻菊餐厅稻菊是梁志天先生近期的作品，其设计展现了现代美学艺术，并获选为美国 稻菊餐厅HospitalityDesignAwards2007高级餐厅组别的入围作品。稻菊是日本知名的百年天妇罗料理店，设于四季酒店的分店。设计师考量四季酒店与其位处的中环区多是商务人士聚集地区，设计参酌三百多年前的江户文化，以当时鼎盛贸易所形成的多元文化为蓝本，照应国际商旅的宏观视野。同时，采用现代摩登铺空间个性，提供商旅人士一处写

26、意的用餐环境，以期能跳脱传统日式料理餐厅偏爱古典和风的设计窠臼。本作品以啡、黑和金色作为这间餐厅的主色调，搭配精心布置的艺术品、充满戏剧感的灯光效果及线条明快的家具，令充满现代感的空间溢出无限禅意，并以空间述说了一个见证时代变迁的历史故事，为客人呈献雅致的东瀛美食空间。 蝶1903清末，1903年，前门23号是美国驻中国公使馆。ZEN蝶1903因此而得名。 蝶1903走进这间以蝶为主题的餐厅，地毯上、餐椅上、墙壁上、水晶吊灯里甚至菜单上你都能看到无数美丽蝴蝶的身影，着实用了心思。 曾成功打造过外滩3号的景汉，对重点文物保护单位钓鱼台前门宾馆的翻新和重新定位。把前门23号也改造成：世界顶级餐厅、

27、奢侈品旗舰店、当代艺术中心、多功能剧场、商务俱乐部，对老空间及政治背景进展国际化、商业化改造。这里聚集了享誉世界的餐饮品牌Shiro Matsu(日式料理),Agua西班牙餐厅,Fez Bar屋顶酒吧,Sadler米其林二星级意大利餐厅,Maison Boulud布鲁宫法餐厅，米其林二星级法餐厅。百达翡丽世界顶级钟表品牌，选择这里设其在唯一店铺。在看得见天安门风景的房间，前门23号，号称见证和滋养中国形成新一代的精英意识和顶级生活方式。 九间堂，位于联洋社区的北面、世纪公园的东面，地段优势非常明显。超低密度平层社区,三开三进九间堂。49幢别墅分布在河道两侧，以到达户户临水的效果。罕见的平面一层

28、设计。 外部是高3.5米的围合式高墙，这样一方面解决了平面设计私密性不高的缺点，另一方面也营造出一种深宅大院的感觉。别墅中有大量诸如回廊、马头墙、黑白两种色调等中式细节。以玄关、客厅和主卧为中轴线，将整个别墅的横向划分成会客、公共娱乐和主人私有空间三个区域，与之对应的是将纵向分割成为居住区、活动区和功能区。通过两个入口的三个不同通道，就能让主、客以及佣人在互不干扰的情况下进入各自的区域。这个就是平面一层设计比拟显著的特点之一，功能划清楚确，又不显杂乱。整个别墅在西北和东南两个角上安排了两个天井，这样做一来保证了地下的采光，二来也让原本应该感觉阴暗的地下室充满绿意。如果利用墙对于隐秘性的作用和对

29、于场景的意向作用，又防止过于压抑的弊端则非常重要。在这点上，九间堂以白色高墙为根本建筑元素，然后配合青竹、黛瓦，就到达了这样的效果。此外，九间堂还大量采用大窗，然后配合窗外的栅栏形成细窗效果;在瓦的表现形式上，则采用了变异的手法，以密集排列的斜置式铝合金管阵形成黛瓦的效果。 九间堂在建筑元素上，借鉴了众多现代做法，比方原木遮阳系统、以铝合金构成最大顶层的虚屋顶所谓虚乃半求所定义、现代式样的门窗等。唯独白墙、密栅栏、竹影荷池等传统元素被保存应用。在表达传统这一块，九间堂实现了三开三进三开三进、谓之九间这也是九间堂名称的由来，也是描述中式传统建筑格局的最精炼语言之一颇有循序渐进儒家韵味的室布局、围合式室与私家园林布局。廊道、庭院、挑檐、水榭形成隔而不围，围必缺的中式庭院似隔而非隔，而半通透性院墙和篱笆与院外园景相照应形成的园、待客前院、主人后院、客房小庭院，园园互通而又各成一派。. z