影视编辑剪辑艺术

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1、.影视剪辑编辑艺术第一章影视艺术与剪辑功能第一节影视艺术的同一性和差异性第二节影视艺术的基本特性第三节剪辑在影视创作中的地位第二章影视艺术要素与剪辑因素第一节影视艺术的三大要素第二节影视创作中的三个剪辑因素第三节努力追求创造性的剪辑效果第三章蒙太奇与影视剪辑、编辑第一节蒙太奇的基本含义第二节蒙太奇的表现形式第三节蒙太奇与长镜头论第四节蒙太奇与剪辑艺术第四章影视片的三类剪辑手法第一节有画面附加技巧的剪辑“特技”第二节无画面附加技巧的剪辑“跳切”第三节有画面技巧与无画面技巧双技巧剪辑“混剪”第四节影视片的线性剪辑与非线性剪辑(数码剪辑)第五章 剪辑与镜头语言的运用第一节镜头组接剪接点的准确性第二节

2、镜头组接时空观的合理性第三节镜头组接画面的方向性第四节镜头组接的逻辑性第五节主体动作的连贯性第六节造型衔接的有机性第七节镜头画面的分剪、挖剪和拼剪第八节 资料、景物和借用镜头的运用第九节群众场面和战斗场面的剪辑处理第十节影视片门面字幕的剪辑要点第六章剪辑与视听语育的构成第一节前期录音的剪辑第二节同期录音的剪辑第三节后期录音的剪辑第七章剪辑与影视节奏的掌握第一节掌握影视片节奏的重要意义第二节决定影视片节奏的主要因素第三节营造影视片节奏的剪辑手段第八章各类影视片的剪辑特点和要領第一章影视艺术与剪辑功能一、影视艺术的统一性和差异性电影，社会文化艺术进步和科学技术发展并且有机结合的产物。电影诞生和发展

3、：19C末法国奥古斯特.卢米埃尔和路易.卢米埃尔兄弟充分利用前人的科技成果，研制成功活动电影机，解决了影片的拍摄、制作和放映等诸多难题。1895.12.28下午在巴黎一家咖啡馆的地下室，售票公映火车到站、水浇园丁等影片，取得极大的成功，宣告人类文化史上一类崭新的艺术，电影的诞生。1905中国人独立拍摄的第一部戏曲影片，北京的丰泰照相馆拍成京剧著名艺人谭鑫培主演的定军山。1913中国第一部故事片，郑正秋编剧、张石川导演难夫难妻。1927.10第一部有声影片，美国爵士歌王推出上映，开始有声电影的时代。1931中国第一部有声影片，洪深编剧、张石川导演歌女红牡丹。1932瞿秋白领导，党在上海的地下组织

4、成立由夏衍负责的电影小组，开展左翼电影运动。1935第一部彩色影片，美国名利场问世。人们利用三色法的原理制作出彩色片。1936第一部宽银幕电影推出，突破了用35毫米曝光放映的普通银幕的局限，使观众视野大为扩展，临场真实感大为增强。1938党在峡甘宁边区成立延安电影团，拍摄一些表现八路军和边区人民战斗生活的纪录片，成为人民电影事业的起点。1948中国第一部彩色片，费穆导演，梅兰芳主演的戏曲片生死恨。这之后，环幕电影、立体电影、球幕电影、全息电影相继出现，加上电影的单声道也发展为立体声，真是使人眼花缭乱，如同置身于实地现场，又像进入了迷宫幻境。20C90y随着电子信息科技的飞速发展，数字电影应运而

5、生。高清晰度数码成像电影摄影机的研制成功，标志着电影的拍摄进入了无胶片时代，影院也不需用传统的放映机和放映员。数字电影的出现，促使电影的制作流程、运行方式将会发生根本性的变化。数字电影的影像质量更高，艺术表现力更强，制作发行成本更省，将电影业推进到一个崭新的时代。初期的电影，只是拍摄一些街道、工厂、集市和人群等景物，作为活动照相的杂耍玩意儿，放映出来供人们猎奇观赏。之后，拍摄了一些短小的游艺片、新闻片和通俗教育片。20C初真正意义上的故事片出现，形成了故事片、纪录片、科教片和美术片四个基本片种的电影。电影的先驱者们和几代电影艺术家，电影表现手段，镜头的组接蒙太奇特有的叙述形式和艺术手法，电影艺

6、术流派，电影的形态、语言、手段和技巧。电视出现和崛起：电视，电子技术高度发展的产物，它是通过光电转换系统，使景物图像在远距离之外迅速、连续地呈现在观众面前，供人们接受和欣赏，成为当今世界一种最快捷、最真切、最广泛的传播媒介，受到人们普遍的关注和欢迎。19C末-20C初人们就开始对于电视的科学原理的研究，并进行相关技术的试验。1925.10.2英国科学家约翰.贝尔德在伦敦，他的实验室里传送出电视图像，标志着电视发明成功。1926.1.26约翰.贝尔德公开作电视传送师范，宣告电视的问世。1936.11.2英国广播公司在伦敦开始定期播出黑白电视，人们把这一天作为世界上电视开播纪念日。1954美国全国

7、广播公司首次正式播送彩色电视节目，美国成为世界上第一个开办彩色电视的国家。1958.5.1中国第一家电视台，中央电视台的前身北京电视台，开始实验播出黑白电视节目。1958.9.2开始正式播出黑白电视节目。20C70y科技人员又研制成功电视多路播放的新技术，可以使用一个频道同时播送多路节目，从而使频道利用率大为提高，使节目更加多样化，播放质量也明显提高。20C80y卫星传播电视成为现实，加拿大是第一个使用卫星转播的国家，通过卫星，电视实现了全球性的传播，成为世界上最迅速、最直观、覆盖面最为广阔的大众传播媒介。20C80y中国电视进入彩色电视的新阶段。20C90y中国已有上千家电视台、有线电视台、

8、转播台，上百家电视节目制作单位，每年有上万集电视剧投入摄录。20C末由模拟技术转为数字技术，数字电视研究成功。数字电视：从电视节目的采集、制作和编辑，到信号的发射、传输和最终接收的全过程都实现数字化的电视系统。数字电视可以发送新的宽屏幕、高清晰度格式的电视节目，其图像质量能够接近和达到35毫米电影的水平。电视台播放：新闻、文艺、娱乐、服务和电视剧等节目。电缆电视、数码电视、多声道电视、声像立体化电视、卫星直播电视、家庭录像电视、激光视唱盘、双视机等新的电视形态都陆续进入社会和家庭，形成了一种特殊的文化现象。电影、电视差异性：科技制作方面（电影）感光化成像法，画面需要洗印加工，声画以不同方式运行

9、，画面是间歇运转，声音是连续运转，声画不同步，声音与画面相差19又1/2格，声音在画面前20格处发出，允许公差正负0.5格的空间距离。每秒24画格，以英尺计算长度，16格为1英尺，1分钟90英尺，1440画格，电影摄影机、电影录音机、电影放映机这三机运转都是同步的。电影摄影机可以进行顺拍，也可以进行倒拍，还可以进行变速拍摄即加快或减慢的拍摄。电影画面附加技巧的运用，制作繁杂，时间长，成本高，难以保证技术质量。字幕写定后不能随意更改，必须一次拍摄成功，否则有损技艺质量。（电视）电子扫描成像法，画面不需洗印，摄录现场可见屏幕效果，声画同时连续运转，声音与画面绝对同步，无空间距离。每秒25帧，以时间

10、计算长度，电视的摄录、传送、接收系统均以此为准。电视摄像机只能进行顺拍，不能倒拍，也不能进行变速拍摄，只有在电视特技机上才能做出倒放、加快、减慢等效果。电视画面附加技巧的运用，制作简单易行，时间短，成本低，质量高。字幕可以根据变动的需要，立即修改，随意增删，可保证艺术技术质量。传播形式方面（电影）在影院放映，一定的观众群体，在同一时间，同一环境，观看同一影片，形成了一种特殊的艺术欣赏氛围，看电影是一种群体的带有某种强制性的艺术欣赏方式。由于社会环境、文化水平、地理条件和时间季节等方面的制约，影院放映影片有一定的局限性，决定了放映的场次和观众人数不可能无限度地膨胀。制作成本高，周期长，加之发行层

11、次多，拷贝周转耗费时日，有时还要考虑安排上映档期，电影从筹划到创作到制作到发行到放映是一段漫长的时间，电影的时效性比较差。电影由于制作、放映技术成熟，胶片感光性能优良，声带音质美妙，银幕宽大，多种音响立体环绕，影像声音俱佳，影院放映效果甚好，场面浩大，景深通透，画面清晰，色调优美，影像质量极佳，声画合一，情景交融，观看电影是一种美好的艺术享受。电影拷贝可以几百次放映，只要胶片不受到损伤，影片的音像质量可以长期保存，影像仍然清晰，声音仍可保真。（电视）被称之为家庭艺术，观看电视，是一种自由的个性化的艺术欣赏方式。由于实现了卫星传播，电视已经覆盖全球。制作成本低，周期短，播放快捷，见效很快，不少电

12、视节目还可以现场直播，时效性大大提高。目前使用模拟技术的电视，解像力弱，宽容度差，屏幕窄小，无立体声，屏幕图像不够清晰，声音不够优美，电视音像质量都还需要改进提高，直到过渡到使用数字技术。电视的磁带如果多次转录，反复播放，音像质量就会急剧下降，导致图像模糊变形，声音杂乱失真，直到过渡到使用激光视盘和数字技术。3.艺术创作方面（电影）题材选择而言，受放映时间的限制，影片的长度是有规定的，这种长度的局限性决定影片的艺术处理必须精粹洗练，而不能繁杂拖沓。就艺术手段而言，电影主要通过动作、形象和语言叙述，可以表现抽象的情绪，营造诗化的意境，闪现流动的意识，可以淡化情节，要求语言精炼。镜头运用而言，由于

13、银幕宽大，影像质量优良，可以自由地采用景别和变速镜头，充分地展现影片内容。画面展现而言，银幕宽大，景深度强，便于展现宏大深远的场面。艺术效果而言，电影的艺术、技术手段远新兴的电视成熟，总体艺术水平较高于电视。（电视）题材选择而言，电视剧可以连续地摄录播放，十分自由，具有电影故事片不可能具有的长度。就艺术手段而言，很难想象制作出诗意化或意识流的电视剧，戏剧化的情节铺排和不间断的人物对话，情节化对话多。镜头运用而言，由于屏幕窄小，图像质量较差，只可多采用中景、近景及特写，以避免出现不良的屏幕效果，不能用变速镜头拍摄。画面展现而言，电视屏幕和技术的限制，很难达到大场面的气势和震撼力。艺术效果而言，电

14、视需要从电视中学习、汲取、转化，进一步完善艺术手段，提高艺术水准。电影、电视其他差异性：电影电视在一些艺术部门的具体艺术处理手法方面，摄影、录音、剪辑、美工。2.参与电影和电视的创作人员，编辑在电影与电视创作中有不同的含义和作用，电视创作中的导播、主持人、记者之类在电影中没有。3.摄影师和摄像师有所不同。影视艺术统一性：1.电影和电视都是运用音像结合、时空复合的手段塑造视听形象的艺术，它们都是通过传播手段再现的声画合一的视听艺术，都是时间和空间综合为影像一体的时空艺术。2.电影和电视都是使用共同的艺术的表现手段。3.电影电视在并存共处和各自发展的过程中，在制作手段上，逐步互相利用，互为借助。4

15、.电影和电视在传播方式上也呈现出相互渗透、交流融合的态势。5.数字电影和数字电视的出现，不但表明电影和电视发展到一个崭新的阶段，而且标志着电影电视进入了迅速融合并逐步形成为一个全新的艺术形态的新时代。影视：既是现代科学技术发展的产物，又是人类文化艺术发展的结晶。新兴的综合艺术。科技是影视发展的决定性因素。电影和电视：视听形象的逼真性、运动性、综合性、技术性等等，都是电影和电视共有的艺术特性。电影运用造型、音响、表演和蒙太奇等手段来塑造视听形象，电视也充分运用，不分轩轾。包括蒙太奇独特的表现手法，电视也照搬不误。影视艺术特性的同一性，决定影视表现手段、艺术手法的共同性。电影在现场拍摄时，大都同时

16、使用电视录像系统观察影像画面效果，对提高、保证电影艺术质量很有助益，弥补电影只有等到胶片冲洗后放映时才能看到画面效果的缺陷，电影的特技制作，成本高，周期长，质量难以保证，后来采用电视的技术手段来制作特辑画面，省时省事。电视为了保证影像的艺术质量，在必要时，也先用电影胶片拍摄，然后再转录为电视片播放。胶装磁，磁转胶，在影视制作中已经成为通常之事，在制作过程中相互推动进一步扩展。电视台播放电影影片，开辟电影频道。电影制片厂制作大批成本较低、周期较短、适于电视播映的电视电影。开发后电影产品，包括电影电视片带、录像带、光盘等等，已成为电影产业的一个重要组成部分。电影制片厂利用自己熟练的艺术技术手段拍摄

17、电视剧和电视专题片，电视台、电视频道运用自己雄厚的资金和强大的传播手段，组织和投资电影影片的拍摄。初期的数字电影和数字电视还会有所差异，但随着科学技术的发展和完善，这种差异将急剧缩小以至消失，屏幕与银幕的形式与作用合二为一，胶片与磁带均将被替代，整部片子的制作过程都运用数字技术，片子的播映均使用数字传播系统。综上所述可见，电影和电视的艺术本质、艺术特性、艺术表现手段是相同的，没有质的差别。电影与电视的主要差异在于制作手段和传播形式的某些不同点，而这些差异又在影视发展的过程中相互渗透，逐渐融合，数字影视的出现，为电影电视融为一体带来契机创造了条件。二、影视艺术的基本特性视觉和听觉形象：影视艺术是

18、视听艺术。电影、电视都是通过画面和音响，直接诉诸于人们的视觉和听觉，产生视觉形象和听觉形象以及两者合一的银幕屏幕形象，进行叙事、抒情、表意，给人们以艺术的享受和审美的愉悦。从这一意义上讲，影视艺术也是一种感觉的艺术。1.视觉形象艺术视觉形象：电影电视通过活动的画面塑造的艺术形象。电影电视都是以画面塑造的视觉形象作为基本的艺术表现手段，镜头、光影、色彩是构成视觉形象的主要因素。影视的视觉形象本身就具有可见的直观的性质。视觉形象是可以直接感知的，立刻理解的，应该是真实的，生动的。视觉形象主要是由可见的人物造型、环境造型和画面造型构成。认识不同的造型特征，掌握各中造型手段，运用光、色、构图、运动等造

19、型因素，对塑造视觉形象有着重要的意义。所有的影视创作人员，都必须树立强烈的视觉形象意识，要将自己的生活感受、总体构思、感情冲动，通过各种艺术造型手段，全部转化为画面上的可见的具体的视觉形象。每位影视创作人员，都必须具有自觉的深刻的视象感、画面感和银/屏幕感。视觉形象由于构成因素不同，在形态上也有所差异。影视镜头如拍摄的是一人或一物，而主体的静止的，镜头是固定的，则称为单个因素形象或单一主体形象，如果镜头是运动的，主体是多变的，则应称为多种因素形象或多主体形象。如果利用几个不同因素的镜头，通过有机的组合，去表达一种含义，即可称为蒙太奇形象。蒙太奇形象是影视的视觉形象诸多形态中最重要的一种形态，必

20、须充分认识和高度重视。2.听觉形象艺术听觉形象的出现，极大地丰富了影视艺术的内涵，极大地增强了影视艺术的表现力和感染力。人们总是通过听觉理解声响的真实内容，并且联想到生活中生动活泼的具体情景，这是产生听觉形象的生理心理依据。影视的听觉形象，就是生活中的各种声响，按照声音蒙太奇的规律，组合构成的艺术形象。一般来说，影视的听觉形象可分为四类，即由对白、音响、音乐各自独立构成的听觉形象，以及这三种声音综合构成的听觉形象。人物对白，既有画内对话，又有画外之音，通过对白的内容、方式、语气、语调，构成了诸如欢乐、愤怒、亲密、对抗等等听觉形象。音响，可分为动作音响、环境音响和特殊音响即是对自然音响进行变形处

21、理后的音响，多出现在神话片、科幻片、美术片中三类，它们各自以不同的特质特色构成不同的听觉形象。音乐，分为两方面，主题音乐，它以贯穿全片的主旋律展示主题，衬托人物和渲染情感，情节音乐，它根据开展情节的需要以段落音乐来加强环境气氛、动作效果和情绪起伏，二者虽有主次轻重之分，但它们都是通过各种不同的曲调、旋律、节奏、和声、配器等手段，使用音乐语言，构成生动感人的听觉形象。影视片中，更多的是对白、音响、音乐三者综合构成的听觉形象。视觉形象和听觉形象：随着影视艺术的发展，视觉形象与听觉形象越益有机地融为一体，不可分割。视觉形象借助听觉形象会使画面更加传神、逼真，听觉形象又依托视觉形象的直观感受而更具有感

22、染力、震撼力。声画合一，视听合一使银幕屏幕形象更为完备、精彩，更加真实、生动。视听结合、声画合一构成银幕屏幕形象，是影视艺术最基本的特性。通过画面塑造视觉形象，运用声响塑造听觉形象，并将二者有机地结合起来构成视听一体的银幕屏幕形象，是所有影视创作人员基本的任务和目标。只有充分认识和真正掌握影视艺术的这一基本特性，才能正确有效地进行开展影视艺术的创作活动。时间和空间艺术：传统艺术（分类）空间艺术绘画、建筑、舞蹈。2.时间艺术音乐、戏剧、文学。时空艺术：影视艺术即是空间艺术，同时又是时间艺术，是时间艺术与空间艺术的综合体。时间和空间：电影电视都是在时间的移动中展示空间，同时又是在空间的变化中展示时

23、间，二者联系紧密，不可分割。这种时间与空间的复合，时间艺术与空间艺术的综合，是影视艺术的又一基本特性。在生活中，人物、景物和事物，都是在时空中存在、流动和变化。影视的时空是生活时空的再现，它是真实的，具体的，可以直接感受到的。但是，影视时空又不同于真实生活中的时空。因为影视不是将生活中人和物运动的全部过程都表现出来，而是根据艺术构思的需要，通过蒙太奇手法将现实的连续时空分切后组合而成的假定时空，具有虚拟性。影视是将生活中的时间与空间，经过选择、处理、加工后再现为银幕屏幕上的时间与空间。影视的时间可以涵盖过去、现在和未来，影视的空间可以囊括宏观、微观以至虚幻世界，所以说影视有其无限的时空自由，影

24、视时空是无限时空。但是，一个影视镜头、一组蒙太奇段落或称一段故事情节、一场戏、一组镜头、一部影视片又受着有限的时间和空间的制约。因此，影视时空是有局限性的，它又是有限时空。在影视片中，单个镜头本身只能表现有限的时间与空间，而运用倒叙、叠化等技巧手法就可以达到无限时空的效果。正是由于影视具有这种时空因素的特性，所以影视的时间处理，不必考虑生活中的时间顺序，可以超前叙述，也可延后倒叙，还可以自由伸缩时间，亦可同时叙述多件事情。同样，影视的空间处理，也可以在一定的范围内，自由地变换、扩展、收缩。影视呈现给观众的内容是无限时空，而直接表现在银幕屏幕上的是有限时空。影视的时间总是在一定空间中产生的，而空

25、间的变化，又决定了时间的长短。影视艺术家必须善于运用影视的时间因素和空间因素，使影视的时空结构和时空转换合理、顺畅、自然，符合生活逻辑、符合艺术规律。影视（基本时间）1.事件时间，在影视片里直接展开事件的时间。或者是说，影视片中直接表现事件而产生的时间感/时间长度。事件时间在戏剧中是唯一的时间，而在影视中它只是多种时间形态之一。2.叙述时间，用形象和语言进行交代的时间。叙述时间是以多种叙述方式，表现一个长时间内多次重复的动作，并且能够压缩真实事件的时间，具有很强的假定性和概括性。叙述时间直接关系着影视的时间结构。直叙、回叙、倒叙、插叙都是叙述时间的表现手法，它直接影响着一部影视片的结构方式。叙

26、述事件是影视最重要的必须认真把握的一种时间形态。3.感受时间，人们直接感受影视片的时间。感受时间在很大程度上影响一部影视片中的事件时间和叙述时间。感受时间调节着影视片中事件时间的长短，影响着叙述时间的安排。不能忽视感受时间给影视艺术创作带来的客观影响和制约。影视（基本空间）1. 银幕屏幕空间，含义一，拍摄的原始素材未经剪辑过的镜头画面，映现在银幕屏幕上的实际空间，包括银幕屏幕大小的空间和原始镜头内部景物的实际空间，含义二，两个和三个以上的不同内容的镜头，经过剪辑后连接在一起，所产生的全新的虚拟的影视空间。2.动作空间，主体动作包括人物与景物在实际环境中的一切活动的空间，而这些活动是根据一定的情

27、节线索的发展，使主体在不同的空间里的动作有机地联系起来。动作空间直接关系到影视片规定情境的形成和发展，处理不当就会引起地点、方向、位置等方面的混乱。3.想像空间，根据艺术构思的需要，对现实空间加以改造变化，创造出现实中不存在的影视空间。想像空间可以通过画面表现出来，也可以通过声音和联想，扩展到画面之外。想像空间是一种特殊的虚幻的空间，比如浩瀚无垠的太空宇宙，神秘莫测的天堂地狱，荒诞怪异的幻想梦境之类。想像空间的存在扩大了影视艺术领域，使影视拥有了一种特殊的艺术表现形式。逼真性和运动性：传统的摄影艺术即照相术能够逼真地表现生活中的造型美，但它是固定的，不能表现动作。舞台上的戏剧、舞蹈能表现动作，

28、但它的场景和表现方式是虚拟化的，假定性很强，缺乏真实感。影视是活动的照相，即能逼真地再现生活，又能生动地表现生活的运动状态和主体动作，因此，它是一种具有逼真性和运动性的艺术。逼真性：影视是以活动摄影为其基本的表现手段，它能够逼真地纪录现实生活中人和物的活动状态，能够复现现实或逼近现实。首先表现在它被反映的人物景物的外貌具有最大的真实性。影视形象的外部特征，逼真性，要求服装、化装、道具、置景以及表演、特技等方面都必须有强烈的真实感，不能有丝毫虚假。同时，还表现在它可以逼真地反映事物的运动和发展，在故事内容、形象塑造等方面具有高度的真实性，人物形象、冲突设置、情节细节。影视的真实来源于生活的真实，

29、但并不等于生活的真实。这是因为影视的逼真性手段具有假定性。这种假定性主要表现在，银幕屏幕画面展现的是现实的影像，而不是现实本身，影视时空是虚拟的假定时空，影视中演员的表演是对人物和生活形态的模拟，服装、化装、道具、布景的设置都是伪造现实，形象塑造、故事结构、意境营造是艺术家对现实选择、提炼、创造的结果。正确处理逼真性与假定性的关系，会大大增强影 视片的真实感。影视艺术的逼真性，要求艺术家在影视片的故事编织、情节安排、人物表演、环境布置、特技制作等等方面都要力求真实，不能让观众觉察出丝毫破绽，使人感受真切，进而收到美妙的艺术成效。运动性：1.影视是通过连续运动、不断变换的镜头画面来表现现实生活的

30、艺术。运动着的镜头画面在延续的时间中具有了叙事的功能，得以反映生活情状、表现矛盾冲突、展示人物命运，塑造银幕屏幕形象。2.影视又是通过镜头画面内部的运动来表现现实世界人和物的情状形态，以取得艺术效果。影视通过这些人和物的戏剧动作，来塑造银幕屏幕形象。戏剧动作不仅仅是外部动作，运用影视的特殊表现手段，通过外部动作还能表现人物的内在动作，即内心活动。影视的特殊表现手段，这里指蒙太奇。影视正是通过所谓的内部蒙太奇对画面/场景内部的人物活动/动作进行调度、处理，来表现人物的内心情感及精神世界。镜头画面的内部运动构成了运动的造型形象序列。3.影视是通过摄影机、摄像机的运动，产生多变的景别、角度、场面和空

31、间层次，来摄取和表现现实生活，以达到多变的影像和审美的效果。影视片是运动着的摄影机、摄像机利用运动中的镜头拍摄出来的，而不能像照相机那样固定不动地拍照片。这种镜头动作善于将人物与环境有机地融会在一起，借景生情，以情写人，直接起到表达主题、塑造形象的作用。而摄影机摄像机的运动，镜头动作的运用，并不是随意无序、杂乱无章的，而是蒙太奇的法则所支配。影视正是通过对镜头画面的衔接转换、分切组合，形成和推进一部影视片的外部运动。影视艺术家特别重视镜头的运动和场面的迅速转换，以便有效地扩大总体容量和提高艺术质量。运动性剪辑：要体现出影视的运动性，运用好戏剧动作和镜头动作，贵在自然、流畅、准确，尽力排除人为的

32、痕迹。要使观众在欣赏影视片的时候，只看到精彩的画面如行云流水般地映现而过，而不会察觉出导演手法、剪辑技巧、摄影机运动留下的印记。达到了这种境界的影视片，就可以称之为理想的影视片了。综合性和技术性：综合性：影视是广泛吸收了文学、戏剧、音乐、绘画、雕塑、建筑等传统艺术的多种艺术元素，经过改造融合而形成的具有崭新特质的艺术品种。影视从文学中吸取了通过叙述、描写、结构等手段来表现生活、刻画人物的技巧，从戏剧中吸取了通过动作展现矛盾冲突、进行演员表演等特长，从绘画、建筑、雕塑中吸取了光影、色彩与构图，从音乐中吸取了音响的节奏感和感染力。影视正是吸收了众多传统艺术的营养，丰富和扩展了自己的艺术构成。不过，

33、影视对众多艺术的吸纳，不是各种艺术的机械混合，而是各类艺术特有的艺术因素在影视领域内的有机结合。众多传统艺术的艺术因素经过分解、组合、改造、转化，形成了全新声画合一的影视艺术。影视是以视觉为主、听觉为辅的视听艺术，是视觉艺术与听觉艺术的综合体。同时，影视又是时间与空间复合的时空艺术，是时间艺术与空间艺术的综合体。影视的综合性还表现在影视是一种集体创作的艺术。由编剧、导演、演员、摄影、摄像、美术、录音、作曲、剪辑等各个专业部门组成摄制组，各自发挥艺术专长，有进行通力合作，摄制出一部优良的影视片。摄制组是影视的综合性在制作形式上的具体体现。技术性：现代科学技术的进步，导致了电影电视的诞生和发展。运

34、用光学、声学、电学、化学、机械学、物理学、电子学等科学的知识与技术，电影电视不断改进自己的表达方式，发展自己的艺术形态，完善自己塑造形象的能力。电影诞生百年多来，在科技技术的推动下，出现了多次技术上的巨大飞跃，从无声片到有声片，从黑白片到彩色片，从窄银幕到宽银幕，从传统电影到现代电影，出现了立体电影、70毫米宽胶片电影、立体声电影、多银幕电影、全景环幕电影，现在数字电影的诞生。影视艺术的诸多特性都是建立在科学技术的基础之上。影视作为视听艺术和时空艺术，它的逼真性和运动性，都是与成像制作、电影声画运行、电视声画同步、电影声画不同步等科技手段密切相关。数字电影（优点）1.数字电视给艺术家以更广阔更

35、灵便的创作空间。电影数字化制作技术，使抠像成为十分容易的事情。电影艺术家可以根据创作需要增删画面图像的内容，调整画面图像中的光影色彩，从而达到更为理想的艺术效果。2.数字电影的特技具有更加逼真的艺术效果。采用数字化制作手段，就能够全方位地精确地展现各种惊险动作而不露破绽。3.数字电视保质性强。数字电影的图像、色彩、声音，不仅比常规电影更清晰、更鲜艳、更纯真，而且能够经过卫星播放，地面接收，间接传递，多次复制，长期播映，在艺术和技术质量上保持经久不衰。初期的数字电视采用数字机摄像，数字机编剪，数字机播放，将前后期的数字制作与数字播映统一起来，从而达到图像高度清晰，色彩高度还原，声音高度保真，保证

36、了电视片的高质量高水准。三、剪辑在影视创作中的地位剪辑的形成和地位：1903-1916美国导演鲍特和格里菲斯运用分镜头进行拍摄后，就产生了专门的剪辑工作。20C20y-20C30y剪辑师出现，各电影制片厂纷纷设立了剪辑的专业部门，一些影响巨大的电影节和电影赛事活动也设立了最佳剪辑奖项。在片头字幕上，英、美等国称剪辑为电影剪接或电影剪辑。法、苏等国称剪辑为电影蒙太奇。剪接：电影的初创时期，只需要将一段胶片与令一段胶片粘接起来，就可以放映，这种连接胶片的技术工作。剪接是剪辑艺术的萌芽和前驱。剪接是电影艺术初创时期使用的名称，它偏重于技术性，是剪辑艺术发展的初级阶段。随着电影艺术的发展,有了导演、演

37、员、编剧、摄影等专业部门的分工，形成了一整套电影的特殊叙事方法和表现手段的理论，即蒙太奇。于是剪辑应运而生了。剪辑：在电影艺术发展都成熟阶段才产生的，它着重于艺术性，同时也包含着剪接技术。艺术发展的角度来讲，电影剪辑已经经历了剪接与剪辑两个阶段。从技术发展的角度看，电影剪接已经和正在经历三个阶段。第一个阶段是手工操作，这是无声电影时期，由于手工技术操作剪接影片。第二个阶段是机器操作，这是进入有声电影之后，由手工操作简易机器进行影片剪辑。第三个阶段是电脑操作，这是20C90y出现的高新技术，由电脑进行非线性剪辑即数码剪辑。电影观念意识、电影艺术手法、电影科学技术的演变进步，将有利地推动电影剪辑艺

38、术向着更高的层次和更大的范围迅猛发展。1913上海亚细亚影戏公司拍摄我国第一部故事片难夫难妻是无声片，它标志着中国电影剪辑专业的诞生。在无声片时代，电影厂没有专门的剪辑部门，接片员是洗印部门中的人员，主要的剪接工作就是剪开口型、插接字幕和套剪底片，完全是手工进行。20C30y我国电影进入有声电影时代之后，电影内部的分工趋于细密完善，电影剪辑逐步发展为一种专门的艺术部门，剪辑人员日益增多，形成了我国第一代电影剪辑师群体，新中国成立之后，我国电影剪辑开始实行国际工艺标准，底正片分开管理，声画分开剪辑，掌握了无画面技巧剪辑和无画面技巧结构的手法。1981.12.9中国电影剪辑学会成立1981.5中国

39、电影金鸡奖创立，共设21项专业奖电视设立飞天奖时，优秀剪辑奖也是诸多专业奖项之一。经过长期实践和不断完善，剪辑在影视创作中取得了重要的特殊地位。剪辑定位于影视艺术创作中的第三度再创作，是不可或缺、不可替代的创作层次或创作阶段。1.影视艺术的第一度创作，是编剧和责任编辑对文学剧本的创作即剧本创作阶段。影视文学剧本不同于小说、诗歌、戏剧等文学作品，它必须具有影视化的严谨结构、动作性强、时空合理、语言简洁、形象鲜明等基本特点，是用文字写出视觉听觉形象的剧本。这一影视化的文字形象的创作，为影视片的摄制提供了文学蓝本，同时又为该影视片的影视语言奠定了基础。2.影视艺术的第二度再创作，是导演、摄影、摄像的

40、任务，他们进行着将文学剧本的文字形象转化为影片视听形象的再创作即拍摄阶段。从写出分镜头剧本到现场拍摄，导演、摄影、摄像、演员、录音、美工通力合作，完成前期设置的艺术创作，从而充实、丰富了第一度创作的文学剧本的内涵。分镜头剧本已经是蒙太奇结构的文学形象剧本，是专供前期拍摄和后期拍摄制作使用的影片框架蓝图。3.影视艺术的第三度再创作，是剪辑工作即剪辑阶段。在影视片的后期制作中，最重要最关键的环节是影视剪辑。剪辑以根据分镜头剧本拍摄的原始素材画面和收录的原始素材声音为创作基础，结合已透彻理解的文学剧本内容，全面把握导演的总体创作意图与特殊要求，进行蒙太奇形象的再塑造，对全片的结构、语言、节奏进行调整

41、、增删、修饰和弥补，从而使内容和形式和谐统一，成为一部结构严谨、语言准确、节奏流畅、主题鲜明的影视片。在这影视艺术的第三度再创作，剪辑工作中，最为重要的是进行蒙太奇形象的再塑造。从某种意义上说，剪辑与蒙太奇是同义词，剪辑时蒙太奇工作者。就一部影视片而言，蒙太奇诞生于文学剧本构思时，体现于分镜头剧本中，定稿于剪辑台上。影视剪辑，对影视片结构、语言、节奏等的进行蒙太奇形象再塑造的定型工作。正是影视剪辑，完成了影视片蒙太奇形象的最后一次再创作。剪辑的性质和任务：剪辑的（本质）通过主体动作的分解组合完成蒙太奇形象的塑造。这里的所谓主体，即艺术表现的主体，也就是影视片中的人和物，这里讲的动作，主要指戏剧

42、动作，也指镜头动作、景物动作之类。影视剪辑包括画面剪辑和声音剪辑两个方面。画面剪辑：围绕如何分解动作和如何组合动作来进行。声音剪辑：要与画面的动作相联系、相匹配，才能取得声画紧密结合的良好的艺术效果。分解动作：把生活中运动着的人和物的动作分解成影视中各个单位的独立的画面，这就是电影分镜头的起源。将文学剧本的故事、内容的戏剧动作分解成为片段的零星的影视画面，这是影视导演、摄影、摄像、剪辑等人员进行的再创作。要搞好分解动作创作人员必须具有敏感的银幕屏幕效果感。组合动作：把那些单独、零散的分解动作的画面，重新组合为连续的活动整体。这就是电影的镜头组接的起源，也可以说是蒙太奇最初的出发点。将戏剧动作分

43、解成的零散、独立的镜头画面，通过蒙太奇方法有机的连续活动的整体，这是影视剪辑、导演迹象的又一次再创作。它要求剪辑、导演具有敏感的银幕屏幕形象感。分解动作及组合动作，都是影视艺术叙述故事、表达内容的基本方法。在分解动作时要很好地选择和集中，而在组合动作时要很好地选择和对比。剪辑的性质决定了剪辑工作的具体内容和主要任务。剪辑的任务主要内容（方面）选用剪辑素材画面素材：在剪辑台上，剪辑师面对的是大量独立、零散、片段的影视镜头。剪辑的首要任务，就是对大量的原始素材画面，进行准确地选择、正确地使用。而在进行素材画面选择使用时，要充分认识，正确把握动作、造型、时空这三大因素，才能得心应手，恰当合理。在正常

44、状况下，剪辑师必须具有辨别好、坏镜头及选取优良镜头的能力。这是剪辑师的基本功，是对合格的剪辑师最起码的要求。2.制定剪辑方案在影视文学剧本、分镜头剧本和导演阐述的基础上，剪辑师必须对整部影视片的结构、节奏、声画处理、场面转换等等，运用蒙太奇的法则和方法，提出自己的设想，制定出剪辑方案。这个剪辑方案的主要依据是分镜头剧本，必须充分体现导演的创作意图，同时又要有所超越。剪辑方案是剪辑师进行艺术再创作的蓝图，它要有一定的精确性、可行性和稳定性，但也可以根据影视片拍摄的实际情况予以必要的改动。剪辑方案着重设计、安排、调整影视艺术片的结构处理。3.确定剪辑手段影视的剪辑手段是复杂丰富、多种多样的。画面剪

45、辑，声音剪辑。确定使用哪一种剪辑手段进行镜头组接最恰当、最便捷、最能达到预想的艺术成效，是对剪辑师总体艺术水平和技艺熟练程度的检验。这里所说的确定剪辑手段有三层含义。一是掌握了多种剪辑手段，能够根据艺术处理的需要，在众多剪辑手段中确定一种最适合的剪辑手段，二是面对一组特定的镜头，能够确定一种剪辑手段，剪辑后能达到最佳艺术效果，三是对于不同种类的影视片，能够根据不同的艺术特点确定剪辑手段，以发挥不同影视片种各自的优长。4.选择剪接点在进行镜头组接时，剪辑工作的关键环节是寻找、选择到准确的剪接点。剪接点的选择，包括画面和声音两个方面。就画面剪辑而言，最常见的剪辑点是动作剪接点，此外还有情绪、节奏剪

46、接点等等。要认真考虑画面的动作、造型、时空三大因素，具体地说，要充分注意动作的连续，语言的节奏，情绪的贯穿，镜头的运动，画面的造型和时空的关系等等方面，才能选择到有机的准确的剪接点。准确地选择剪接点，是剪辑工作的基本内容和关键环节，也是对剪辑师艺术技术水平最直接、最严格的检验。5.把握剪接基调剪辑基调：从剧作的文学构思和导演的蒙太奇设想出发，经过剪辑处理而体现出来的影视片的节奏基调。不同题材、样式、风格的影片具有不同的剪辑基调。剪辑基调的决定性因素是掌握好全片的总节奏。在剪辑工作中，选取镜头的数量、长度及镜头的排列顺序，都对影片的总节奏有直接的影响。剪辑师必须正确稳妥地运用蒙太奇方法和剪辑手段

47、，同时充分考虑到广大观众的欣赏习惯和要求，才能形成影视片的剪辑基调，并且坚持贯穿全片始终而不被破坏。把握剪辑基调，是剪辑工作的难点，它要求剪辑师具有较高的艺术素材和业务技能。剪辑（作用和功能）用一句话概括，即：正确、合理、高明的剪辑，能够增强影视片的艺术表现力和感染力。反之，错误、平庸、低劣的剪辑，就会减弱甚至破坏影视片的艺术表现力和感染力。剪辑师的再度创作，通过对原始素材和诸多艺术要素的调整、增删、修饰、弥补和创新，能够使影视创作达到结构严谨、语言通顺、节奏流畅、主题鲜明、再现生活的目的，从而大大增强影视片的艺术表现力和感染力。一部影视片的成败，导、摄、剪三位一体，共同起着决定性的作用。剪辑

48、在影视的后期制作中处于核心地位，是决定影视片艺术生命的关键环节。剪辑技巧与艺术素养：剪辑技巧：包括剪辑技术和剪辑手段两大部分。一般讲剪辑技巧，就是指剪辑的艺术手段、处理手法、蒙太奇方法，这是剪辑艺术最重要的组成部分。剪辑技术：剪接工艺、操作规程与镜头连接。剪辑师要懂得胶片的识别与保养，器材的识别和使用，镜头的识别与连接，镜头的分类与保管。明白正片、底片的工艺，电影生产的工艺。掌握接片、卷片的方法，声画同步的方法，镜头的选择与连接的方法。电视剪辑师要懂得磁带的识别与保管，机器的识别与使用，镜头的识别与连接。明白一次剪辑与脱编的工艺，电视生产的工艺。掌握组编、插编的方法，声音捅上、拖下的方法，画面

49、无声插入的方法，镜头的选择与连接的方法，等等。剪辑手段即狭义的剪辑技巧是多种多样、各具功用、各有独到之处的。常用剪辑技巧手段（分类）画面处理，分剪多用法、反复插接法、移植借用法、挖格省略法、拼接延长法。2.动作处理，动作分解法、动作增减法、动作错觉法。3.情绪处理，镜头长度延续法、短镜头跳切发。4. 段落处理，移位调整法、增删精简法、留格停顿法、附加技巧运作法。5.声音处理，声音的删挖、串改移位法、对白的平剪同位法、对白的串剪错位法、音乐的拼接挖剪法、音响的特殊配置法。这些手段、手法和技巧，为影视剪辑所独有。就剪辑技巧而言，电影电视基本上是相同的，共通的。但是，由于电影与电视的差异性，在剪辑方

50、面自然有所差别，这种差别，显示出电影剪辑和电视剪辑的各自优长短绌。电影与电视在剪辑上的差别（表现方面）1.电影胶片剪辑是形象的直观剪辑，看得见，摸得着，人物动作、景物动作、镜头动作一目了然，操作便利，处理科学。电视磁带剪辑是视像的感观剪辑，人物动作、景别动作、镜头动作只能看到一帧画面，摸不着，难度大，技巧性很强，全凭剪辑者的艺术感觉。2.电影声音剪辑是声像的直感剪辑，摸得着，精确度高，多声道混合录音科学，听觉形象完美。电视声音剪辑是声像的感受剪辑，摸不着，看不见，凭剪辑人员对声音的直接感受，声画合成较为简单，听觉形象较差。3.电影前期录音的剪辑严谨、精细，由于受胶片的限制，不可能将一首歌、一个

51、舞蹈、一段戏曲从头到尾拍完，而是在一条录音带上分镜头，以单个镜头的拍摄方法，全方位地体现，因此节奏准确流畅，声画和谐统一，不过制作起来较为繁重。电视前期录音的剪辑由于不受磁带的限制，对一首歌、一个舞蹈、一段戏曲可以从头至尾录下来，在插接各种不同的景别的镜头，制作简单、省时，省力，见效快，但往往对细节的处理不够精细，不够严谨，给后期剪辑带来诸多不便。4.电影画面附加技巧和字幕制作局限性大，复杂困难，在制作淡入、淡出、化、叠印、定格等光学技巧时，需要特技加工，洗印加工，还难以保证技术质量，特技制作，剪辑时要想加快速度几乎毫无办法。电视画面附加技巧和字幕制作简便科学，质量也高，可将各种技巧储存在电脑

52、之中，通过特技机器迅速完成，并且能够立即看到实效，既节省时间又保证质量。5.电影电视由于化学感光成像与电子扫描成像的区别，再加上银幕屏幕大小不同，就产生了镜头使用长短的差异。6.电影胶片剪辑时由初剪、细剪、精剪到混合录音，还可以不按先后顺序先难后易、或先易后难进行剪辑，最后拼接起来成为整体。电影剪辑可以把所有素材，依照分镜头剧本或场记单，按一定逻辑顺序连接起来，与导演反复看素材，共同研究剪辑方案，随时进行修改和增删。电视磁带剪辑则要求一次成功，画面可以修改，但长度不能增减，电视素材多，又不是按逻辑顺序排列在一起，导演和剪辑人员不能看到按照分镜头剧本的故事内容、依先后顺序连接起来的全部素材片，只

53、能看到杂乱无章的素材堆积。剪辑电视片（方式）1.一次剪完后再修改定稿。2.先剪一个初步样片，然后在样片上翻一版再剪。再拿原始素材一个个镜头按定稿片套。3.脱编，同电影的套底一样，通过时间编码，将剪好的样片数码输入多机联动的自动编辑机的电脑中脱编而成的。剪辑人员的素养，由文化艺术素养和科学技术素养两大部分组成。文化艺术素养：1.影视艺术素养剪辑是影视艺术的组成部分和重要环节。剪辑人员必须深刻理解影视艺术的本质和特性，熟练掌握蒙太奇的理论、法则、表现形式和使用方法，充分运用影视的艺术要素和剪辑因素，具有高度敏感的银屏幕感和形象感。剪辑人员要熟悉影视创作的全过程，以及不同阶段的艺术创作要求。还要了解

54、影视的历史、现状和发展前景，知道不同风格的艺术大师、艺术流派的创作状况，以提高自己的艺术鉴赏力和创造力。2.剪辑艺术素养剪辑人员特有的专业素养。剪辑人员必须深刻认识剪辑的性质和任务，充分发挥剪辑的作用和功能，具有随即应变的处置能力和锐意进取的创新意识。要具备过硬的基本功，敏锐的审视力，熟练的剪辑手法。剪辑人员要明确在影视创作的前期、中期、后期自己的职责和地位，并且善于与影视其他创作人员尤其是导演通力合作。剪辑人员应有高尚健全的职业道德，认真负责的工作态度，精益求精的敬业精神。3.综合文化素养影视艺术是新兴的综合艺术，它是由多种艺术元素融合而成，因此，剪辑人员就必须具有比较丰富的文化知识，比较深

55、厚的文化素养。剪辑人员要有一定的文化素养，才能懂得如何提炼主题，叙述故事，刻画人物，精炼语言，才能读懂文学剧本。剪辑人员要具备摄影、美术、戏剧、表演、音乐等专门学科的基本知识，才能理解和掌握光影、色彩、音调及冲突、动作、节奏的艺术特质。剪辑人员还应学点美学、心理学，讲自己的艺术感价值观提高到审美层次。剪辑人员要关注文艺思潮的走向，文化市场的动向，社会发展的方向。剪辑人员必须具备的这种文化素养，也可以说是剪辑的文化基础，是剪辑工作无穷的潜力所在。4.科学技术素养电影电视是科学技术发展的产物。科学技术的进步，又是电影电视发展的强大动力。因此，剪辑人员必须深刻认识影视艺术的技术性，学习与影视有关的科

56、学知识，掌握与影视有关的技艺技能，具有相当的科学精神和技术意识。剪辑人员要熟悉影视制作的生产阶段和工艺流程，通宵企业管理规范，执行有关技术标准。剪辑人员还要密切关注高科技的最新发展，尤其是要努力学习和掌握电子、计算机和信息技术，懂得数字影视的原理、技术和发展趋势。剪辑人员必须具备的这种科学技术素养，也可以说是剪辑的科学技术基础，是剪辑工作的科技保证。一名优秀的影视剪辑师，具有先进的电影电视观念，高超的专业技巧，深厚的文化艺术和科学技术素养，以及执着的创新精神、科学精神和敬业精神。5.剪辑与导演的关系影视创作是综合性的集体的艺术创作。因此，协调好剪辑与其他影视创作人员的合作关系，就十分必要，十分

57、重要。导演在影视创作中处于中心地位。导演应当高度重视剪辑工作，充分发挥剪辑功能，同时要比较熟悉剪辑业务。这不只是与剪辑的工作关系问题，而应当看作是对导演专业本身的要求。同时，作为影视剪辑，也应当充分尊重导演，努力体现和完成导演的创作意图，主动地处理好与导演的合作关系。导演要懂得剪辑业务，在分镜头和拍摄过程中要有剪辑意识，在创作观念上，导演应该明确，在影视片制作过程中，导、摄、剪是直接参与影视语言构成的创作者，是三位一体的创作核心组合。作为剪辑，为了能在剪辑台上准确地体现导演的艺术构思，就需要具有广泛的文化艺术知识，并懂得表演艺术，在真正理解文学剧本、深刻领会导演总的创作意图的基础上，应参与从分

58、镜头到现场拍摄的全部创作过程。第二章影视艺术要素与剪辑因素一、电影电视艺术的三大要素和其他艺术一样，影视艺术也是由多种基本艺术元素所构成。对于影视艺术而言，在多种艺术元素中，最重要的是形象、动作和结构。1.影视的第一艺术要素形象影视创作的主要目标是创造形象，而形象的塑造，又贯穿于影视创作的全过程。形象，既是影视创作的目的，又是手段，是必须高度重视的艺术要素。银幕屏幕形象（包括）视觉形象和听觉形象，以及视听融合、声画合一的影视艺术形象。呈现在画面上的视觉形象，又由人物形象和景物形象所构成。人物形象：演员通过表演塑造的艺术形象，也包括美术片中的人物形象和其他拟人化的形象。景物形象：在内、外景地拍摄

59、的景物的形象，和通过布景、化妆、服装、道具的艺术加工创造的形象。听觉形象（分类）分为音乐形象和音响形象。音乐形象：作曲家运用音乐基本手段与影视画面有机结合形成的形象。音响形象：录音、拟音通过对各种音响进行选择、加工并与画面有机结合形成的形象。我们所说的银幕屏幕形象，应该是真实的、生动的，既有具体可感性，又有艺术概括性。它是影视创作者以对客观世界、现实生活的认识、理解和感受为基础，以对影视片的思想内容、主体动作和总体结构为依据，画面和声音相结合而形成的艺术统一体。人物形象应该是生活化的、性格化的，鲜明、生动、丰满，富有特色。其实，展开来说，这也是对所有影视形象的共同要求。影视艺术是形象化的艺术。

60、但是，影视艺术的形象，与文字作品的形象不同，它是逼真的可感的，而不是虚拟的想象的，与美术作品形象不同，它是运动的，而不是凝固的，与戏剧、舞蹈表演的形象不同，它是时空自由的银幕屏幕影像，而不是时空严格限制的舞台形象，它与一般音乐作品的形象不同，它是声音与画面紧密结合的视听艺术形象，而不是独立单纯的音乐形象。影视形象的这些特点，是由影视艺术的基本特性所决定的。这里所讲的艺术手段，主要指的是动作和造型，以及时空关系的处理。对于剪辑人员来说，这又是最重要的剪辑因素。2.影视的第二艺术要素动作影视艺术是视听艺术，首先是视觉艺术。就视觉形象和听觉形象而言，更重要的是视觉形象。影视创作者是运用画面主体的动作

61、和摄影摄像机的运动，来构成活动的视觉形象。这里所讲的所谓动作，不仅仅是指演员表演的戏剧动作，更主要的是指影视片中主体的活动方式，是指故事片、电视剧中揭示人物内心世界和刻画人物性格的基本手段。在某种意义上讲，动作就是情节、细节和故事线索。动作线与剧情主线、情节发展线交织在一起，推动故事的开展。动作（包括）内部动作、外部动作和语言动作。内部动作：人物对于外界事物的反应活动，又称心理动作。外部动作：人物在周围环境和人物的矛盾冲突中表现在形体上的反应，又称形体动作。语言动作：人物的思想、感情通过语言的动态表达。内部动作是外部动作和语言动作的依据，外部动作和语言动作则是内部动作的外在表现。影视艺术的动作

62、（分类）分为画面主体动作和摄影摄像镜头动作。主体动作由人的戏剧动作和景、物的景物动作两个部分所组成。戏剧动作：人物的心理动作、形体动作、语言动作，是影视片特别是故事片电视剧中最基本最重要最经常运用的艺术元素。景物动作丰富复杂，包括一切自然的和人工制作制造的景、物的活动姿态与运动方式。镜头动作：随着摄影机摄像机位置的移动，而带来的镜头运动变化。镜头动作是影视艺术独特的极富表现力的艺术元素，应予高度重视和充分利用。动作可以展示主体的风貌和动态，体现人物行动的目的和意义，揭示人物内心的活动和情感，展现人物之间、景物之间、人物与景物之间的关系，渲染人物情绪与环境气氛，起着刻画人物、表达主题、推动剧情、

63、转换场景、协调节奏的重要作用。动作成为极其重要的剪辑因素。3.影视的第三艺术要素结构在影视创作中，只有从总体艺术构思出发，遵循生活的逻辑、规律，按照一定的方式、形式，将动作及其他元素有机地组织、构造起来，才能塑造出鲜明、生动、完美的影视形象，才能创作出一部艺术上完整、统一、和谐的影视片。这里讲的组织方式和构造方式，就是影视艺术的结构问题。结构是影视创作者根据对生活的认识，按照塑造形象和表达主题的需要，运用电影思维，主要是蒙太奇思维，对动作等诸种艺术元素进行的有机的组织和安排。结构（分类）内部结构和外部结构。内部结构：构成形象的各种艺术元素之间的内在联系和组织形态，尤其是人物之间及人物、事物、环

64、境之间的相互关系和构造型态。只有根据题材的特点，合理设计、配置各种艺术元素的相互关系，才能有助于影视形象的构成。外部结构：影视片的外在组织方式方法，包括处理部分与部分、部分与整体之间的分割、联系、次序、排列，确定场面、段落的划分与组合等等，从而构成包括造型、动作、语言、时空环境等元素的视听形象系统。以故事片、电视剧而言，内部结构多以人物的意识活动为依据，而外部结构则着重于事件或情节的发展。内部结构与外部结构互相依存，互为关联，成为一部影视片完整、统一、和谐的总体结构。影视艺术的结构（包括）题材结构：对各类题材的素材，进行选择、剪裁、组织和构成。各有其不同的内涵和特点，就有不同的结构形式。艺术实践的经验证明，总有一种结构方式最适合某一题材的特点和要求。题材结构，是影视创作者经常面对而又必须妥帖处理的课题。剧情结构：主要是指故事片、电视剧的结构问题。剧情的结构形式，诸如戏剧式、小说式、散文式、综合式之类。以戏剧式结构最重要，运用最为普遍。戏剧式结构：运用戏剧的冲突律和结构法则而形成的影视结构。它以矛盾冲突为基础，将人物关系和思想情感的发展紧紧扣住中心冲突的动作线以推进剧情，从而产生富有紧