《论文樱桃园的人物塑造》

上传人:e****s 文档编号:73512462 上传时间:2022-04-11 格式:DOC 页数:11 大小:40.50KB
收藏 版权申诉 举报 下载
《论文樱桃园的人物塑造》_第1页
第1页 / 共11页
《论文樱桃园的人物塑造》_第2页
第2页 / 共11页
《论文樱桃园的人物塑造》_第3页
第3页 / 共11页
资源描述:

《《论文樱桃园的人物塑造》》由会员分享,可在线阅读,更多相关《《论文樱桃园的人物塑造》(11页珍藏版)》请在装配图网上搜索。

1、自考本科毕业论文考籍号:300811200020姓 名:郑凡题 目:樱桃园的人物塑造指导教师:黄怀军专 业:汉语言文学联系 :地 址:湖南省溆浦县江维学校邮 编:419301QQ 号:1643922699目 录 樱桃园的人物塑造(题目) 内容提要(3)关键词;(3)(3-4)一、十九世纪末的洪流(4)二、人物处在喜剧中(4)(一)为什么是喜剧?(4-5)(二)人物在喜剧中的表现(5-6) 三、人物语言的共性和个性(6) (一)人物语言的共性(6-7) (二)人物语言的个性(6-8) 四、含义丰富的潜台词(8-10) 参考文献(10)樱桃园的人物塑造内容提要:樱桃园是俄国批判现实主义作家安东契诃

2、夫戏剧创作的最高峰,也是这位大师的绝唱。这是一部向过去告别、走向美好明天的喜剧。通过这部喜剧,契诃夫把自己一贯的现实主义升华到了象征阶段。契诃夫取材旧贵族的日常生活、以简洁凝练的笔触塑造了典型而丰满复杂的人物。剧中个性化的人物台词和寓意深刻的舞台说明更是使当时的观众耳目一新。剧中人物语言富含深刻的潜流即潜台词,看似不经意的几笔,产生了漫画式的效果。剧中塑造的人物:或整日沉醉于过去的荣光,或抱怨生活的无聊琐碎,或终于迈着坚实的脚步走向未来的新生活,此剧也因独具特点的人物而散发着无穷魅力。本文试图从喜剧性、人物台词和舞台说明来分析剧本樱桃园的人物塑造。关键词:樱桃园喜剧性 人物台词 舞台指示 人物

3、塑造樱桃园的人物不多,情节简单,讲述了地主郎涅夫斯卡雅和她的哥哥加耶夫因为整日只知吃喝玩乐、无所用心、,最后他们的樱桃园被迫拍卖的故事。剧中有的人物,契诃夫着墨不多,却似漫画家一般:寥寥几笔,鲜明、生动的人物便跃然纸上。现先将人物做一个简要说明:郞涅夫斯卡雅樱桃园的主人公,一位轻浮放荡、整日沉迷在昔日的生活中的女地主;但她身上又有人类的共同情感,性格呈现自相矛盾性。安尼雅郞涅夫斯卡雅的女儿,心地纯洁、热情洋溢、追求真理,是一个不了解生活的的孩子。瓦里雅郞涅夫斯卡雅的养女,管理并且试图维持着樱桃园,整日劳作,严肃并带有几分修女气。加耶夫郞涅夫斯卡雅的哥哥,空虚无聊、意志薄弱。他的言论荒唐可笑,性

4、格又是高傲浮夸。一副老爷气派。加耶夫处处冒出不合时宜的废话,是一个一点儿用处也没有的人。罗巴辛平民出身的商人,精明能干。狡猾却又庸俗,具有商人的那种野心,但是又羡慕知识分子,对待不同人的态度极大的不同。特罗费莫夫毕不了业的大学生,敢于揭露黑暗,宣传新事物。身上有些不切实际,有时偏于空谈,带有“幻想”的色调。皮希克位土头土脑、愚昧无知的地主夏洛蒂家庭女教师,负责照顾安尼雅,爱变戏法,无所追求,属于小丑类的人物。叶比霍多夫樱桃园的管家,一个不幸的、不成器的人物,愚蠢,却又有所谓的理想。杜尼亚莎女仆,浅薄鄙俗。矫揉造作,爱慕虚荣。费尔斯老仆人,上了年纪、耳朵聋了,尽心尽力地照顾着加耶夫,语言断断续续

5、,总是回忆过去的事情。斯坦尼斯拉夫斯基在他的我的艺术生活里,论到契诃夫的剧本说;“有些剧本,写来只是一个简单的主题,本身没有兴趣。可是这些剧本渗透了永久的价值。凡是能在这些剧本中感觉出这个永久的特质的,才能体会这些剧本是为一切时代所写的。”樱桃园就是这样的剧本。剧中人物没有夸张的咆哮,没有撕心裂肺的哭泣,有的只是一次次无声地哭泣、沉默、停顿;可这些人物显得真实、饱满、有些有肉,仿佛生活中就能发现这些人物。每看一次剧本,就会有不同的发现,这些人物深深地吸引我们,这便是契诃夫的戏剧的独特魅力。剧本的意境深远,人物刻画洗练有力,可供理解地思路千条万绪,本文将从以下几个方面来初步了解作家是如何塑造这些

6、人物的。一、 十九世纪末的洪流在契诃夫的作品中,无论小说抑或戏剧,总是展现出人们的灰色生活,反映了十九世纪末一些知识分子的思想情绪。有的知识分子仍旧陶醉在以往的光荣中,有的放弃了自己的理想,平庸、空虚地生活着。十九世纪末、二十世纪初,在沙俄统治下,资产阶级逐渐取代腐朽的旧贵族,旧的生活已是难以为继。在革命运动不断高涨的的影响下,作家感受到再也不能再这样下去了喜剧。喜剧樱桃园和小说新娘一样,表明了作者对新生活的渴望。作者的戏剧海鸥、三姊妹都包含着作者对于生活的思考,那一只翱翔着的海鸥是作者整个文艺生活的象征,也是作者从童年到终点的不变的态度。可管家叶比霍多夫无聊时冒出一句“你读过巴克尔的书吗?”

7、特罗费莫夫总是大谈对社会问题的见解。以想象;在沙俄死气沉沉的统治下,整个旧知识分子是多么的浅薄低俗。十九世纪末的时代,高尔基的那只不屈的海燕呼之欲出,契诃夫进行库页岛的旅行之后,开始向着进步的民主方向转变,樱桃园是在俄国一九零五年革命前夕创作的。二十世纪初的文学流派对契诃夫的影响:体现在象征主义上,契诃夫将他的现实主义风格上升到了象征主义这一高度,樱桃园的人物好比一面镜子,折射着社会阶层的变化。这一座美丽的院子是旧俄国的象征,也是俄国新人物的起航。历史的洪流席卷着每一个人物,每一个人物又自觉不自觉地做出抉择。把樱桃园放在这样的大背景下,许多的人物形象便更加真实、更加立体。二、人物处在喜剧中(一

8、 )为什么是喜剧?戏剧理论有这样的一个观点:喜剧是对悲剧的讽喻。尽管剧本中有许多哭哭啼啼、也有一股淡淡的悲伤,但这却是一部喜剧,甚至在某些方面近似于闹剧。樱桃园刚刚上演时,曾经引起作者的不满,因为剧院将其演成了悲剧。樱桃园被迫拍卖的结局似乎很能博得观众的眼泪,然而仔细阅读剧本会发现:剧中主要人物是被作者否定的,主要人物体现出荒诞、滑稽、可笑的特性。有许多读者之所以产生理解失之偏颇,主要是喜剧基础被剧中强烈的抒情因素遮蔽了。在前面已经提到腐朽贵族生活的所谓诗意是可怕的,新的生活让人向往,吸引安尼雅去为之奋斗。强烈的抒情因素并不会颠倒剧本的喜剧性。樱桃园被迫拍卖之后,郞涅夫斯卡雅和加耶夫并没有发生

9、什么悲剧。尽管樱桃园被拍卖之前他们都曾信誓旦旦地表示没有樱桃园就活不下去,最终郞涅夫斯卡雅还是会回到巴黎去找她的情人,加耶夫也找到了银行的一个职位。樱桃园被拍卖这场灾难对于主人公们,根本不算是灾难,他们还是照自己的原来生活态度继续下去。倒是剧中的可笑情节,人物的荒诞滑稽,得到了大量的嘲笑,所以喜剧樱桃园在某些方面更像是一出讽刺强烈的闹剧。在作者的心中,贵族们衰落的有其必然性,作者不认为这值得过多悲伤,故而只将樱桃园被拍卖作为背景事件,并不作深入的展开。(二) 人物在喜剧中的表现剧中主人公面对樱桃园的生死存亡时个性鲜明,呈现与本身不相符合的属性。郞涅夫斯卡雅,即柳鲍芙安德烈耶夫娜。她第一次登场是

10、在第一幕:“安尼雅: 穿过这里走吧。妈妈,你还记得这是间什么屋子吗?柳鲍芙安德烈耶夫娜高兴得流出眼泪来:哎呀!幼儿室呀 瓦里雅: 天够多么冷啊,我的手都给冻僵了。(向柳鲍芙安 德烈耶夫娜)你的那间屋子,那间白的和那间浅紫的,都还是从前那个样子 柳鲍芙安德烈耶夫娜:幼儿室啊!我的亲爱的、美丽的幼儿室啊!我顶小的时候,就睡在这儿。(哭泣)我觉得现在又变成小孩子了。(吻加耶夫和瓦里雅,随后又吻她哥哥一次)瓦里雅一点儿也没有变样儿,照旧还是一个修女的神气。还有杜尼亚莎,我也一见就认识。(吻杜尼亚莎)” 在这里郞涅夫斯卡雅高兴得流出了眼泪,首先提到的竟然是幼儿室,随后回忆起幼儿室,哭泣时认为自己觉得自己

11、变成了一个小孩子。我们再联想到第一幕是在一间相沿仍称幼儿室的屋子,仔细体会柳鲍芙说话的口气,对于一个从国外回来的妇人,这简直就像是一个孩子的语言,纯粹闹剧式的语言。这也体现了柳鲍芙过分敏感和做作,长期的贵族生活把她宠坏了,才会有与她年龄不相称的孩子气。我们再看特罗费莫夫:“柳鲍芙安德烈耶夫娜:我是超乎恋爱的!其实你并没有超乎恋爱,你也不过是费尔斯所说的一个不成器的东西罢了。到了这个年纪,连一个情妇都还没有呢!特罗费莫夫: (非常吃惊的)真可怕呀!你这叫什么话呀!(用两只手抱着头,急忙向大厅跑去)真可怕呀!我再也受不住了,我走了(下,但立刻又回来)咱们两个人,从此算是断啦!(由前厅下)柳鲍芙安德

12、烈耶夫娜 (追着喊他)站住,彼嘉!你多糊涂呀,我这不过是开开玩笑!彼嘉!(传来有人跑下楼梯、忽然跌下去的声音,安尼雅和瓦里雅惊叫了一声,马上又大笑起来。) 什么事?(安尼雅急急忙忙跑上。)安尼雅:(大笑着)彼嘉从楼梯上掉下去了。(又跑下)安德烈柳鲍芙耶夫娜: 多么大的一个傻瓜呀,这个彼嘉!” 多么滑稽、多么可笑的一幕!柳鲍芙嘲笑特罗费莫夫的不成器,大伤他的颜面。特罗费莫夫顿感慌张、落魄地说着要绝交,他离开时竟然摔下楼梯,出尽了洋相。这一出精致的闹剧,作者幽默地嘲讽了毕不了业的特罗费莫夫,这一秃头绅士的滑稽相被演绎得淋漓尽致。我们读到这里,会自然而然地发笑,更会联想到特罗费莫夫的那些近乎政论式的

13、演说,是如此的空洞,不找边际。接着郞涅夫斯卡雅又开始和特罗费莫夫跳舞,昔日的贵族离不开舞会,离不开享乐,也是不成器的表现。舞会间夏洛蒂变戏法时,皮希克丑态尽出,遭到夏洛蒂的戏弄,也展现了地主生活的庸俗,百无聊赖。三、人物语言的共性和个性契诃夫的小说简短、紧凑,擅长心理刻画;在戏剧方面,契诃夫用寥寥几笔,竟然产生了漫画式的风格,给读者留下惊人的深刻印象。樱桃园中的的语言不同与古典戏剧,语言是生活化的,契诃夫运用俗语和口头禅,把人物刻画得经典而富有个性。(一) 人物语言的共性郞涅夫斯卡雅和她的哥哥加耶夫在剧中有大量的台词,仔细分析会发现:他们说的话对于樱桃园的存亡都是无关痛痒的,一部分都成为了无用

14、的废话。第一幕加耶夫对于老橱柜发表了一通可笑的演讲。当加耶夫发觉自己有点窘时,口里就念叨打白球下角兜、蹭红球进中兜为自己圆场。着重展现了加耶夫的夸夸其谈且不合时宜。当罗巴辛建议柳鲍芙将樱桃园分租给别人盖别墅时:“加耶夫: 对不起,你谈的都是些废话。柳鲍芙安德烈耶夫娜: 我不大懂你的意思,叶尔莫拉伊阿列克塞耶维奇。”短短两句话,加耶夫和柳鲍芙口气的傲慢显露无疑,语言里包含了作者对腐朽贵族的厌恶。还可以看到,柳鲍芙和加耶夫的台词里有很大一部分是关于怀念过去的,第一幕柳鲍芙面对幼儿室哭泣,想起小时候。第四幕临近分别,加耶夫还是在回忆过去的生活。老仆人费尔斯的嘴里也是经常念叨昔日的事情。这个贵族的家庭

15、总是沉浸在昔日的荣光里,完全看不到现实。贵族们心灵的空虚、软弱便依次展现出来。综上可是发觉樱桃园的所有者生活显得多么荒诞、多么不无实际、多么庸俗不堪。再来看看仆人杜尼亚莎和家庭教师夏洛蒂。杜尼亚莎对罗巴辛说起叶比霍多夫向她求婚,罗巴辛注意力集中在柳鲍芙回来了这件事上。紧接着杜尼亚莎又对回来的安尼雅讲述叶比霍多夫向自己求婚的事情,引起了安尼雅的不耐烦。无需赘言,观众就察觉杜尼亚莎是多么庸俗、轻浮、爱慕虚荣,契诃夫仅仅是用了生活中交谈的两个片段,就能展示出仆人杜尼亚莎的性格。夏洛蒂出场的第一句便是“我的小狗还吃核桃呢。”这一句台词宣告夏洛蒂的小丑角色,也揭示了她内心的孤独。这些台词都有一个共同点:

16、语言与人物的身份不合、台词出现的不合时宜。人物总是自说自话,每个人几乎都以自我为中心,很难有共同的交集。出现夏洛蒂那近乎独白式的孤独语言也就不足为奇了。主仆到家庭教师的语言本质上都是不成器的,浅薄而空虚,进而显示出旧贵族集团的腐朽和必然衰亡。(二) 人物语言的个性在这里人物的口头禅更好地体现人物形象。加耶夫总是:“你说谁?”,皮希克永远回答别人一句“咦,你就看看这个!”加耶夫在紧要关头,喃喃着 “打红球进中兜!”加耶夫和别人交谈时说出“你是谁?”不同人物的语言鲜明,给观众留下深刻的印象。加耶夫在第一幕里就开始夸夸其谈。加耶夫面对旧柜橱,发表了一通空洞的演说,没有人应声,他便拾起自己的台球术语。

17、接下来,面对樱桃园的困境,加耶夫若有其事地大谈自己的对策,其中还谈起柳鲍芙的品行不端。安尼雅建议加耶夫少说话,加耶夫马上又说起如何熟悉农民,引来了安尼雅和瓦里雅的不满。在费尔斯的严厉措辞下,加耶夫终于去睡觉了。这一幕,加耶夫都在空谈,语言也是散乱跳跃的,说话的主题接连变更;说话的口气是彻头彻尾的贵族做派,整个以自我为中心。这些不合时宜的废话,呈现出他的不成熟、荒诞可笑。第四幕永别樱桃园的时候,加耶夫又是准备大发感慨,其他人显然不愿意去听这“优美”却空洞的废话。加耶不合实际、高傲浮夸、只知吃喝,是一个没有用处的多余人。柳鲍芙在剧中的语言有抒情的、伤感的调子。无论樱桃园面临多大的困境,她说自己还是

18、要喝咖啡;舞会举办地极其荒谬,她自言举办地不是时候,转念又觉得没什么关系。纵贯全剧,柳鲍芙的语言优美,时而激动、时而悲伤。她总是后悔没有办法,却又到处乱花钱,把钱撒了一地。她责怪加耶夫对跑堂的谈颓废派,说罗巴辛很俗气,她还讽刺别人的滑稽、不成器。柳鲍芙说话时容易走神,过于敏感。阅读柳鲍芙的台词,不难体会出矫揉造作之感。皮希克在剧中总是为借债而四处游荡,满脑子想的只是钱,当钱不见时,就惊慌到哭起来。因为无聊,皮希克总说:“咦,你就看看这个!”皮希克有时还会打瞌睡,对于寄生虫、食客皮希克来说,庸俗愚蠢的语言正符合他的没落小地主的身份。皮希克靠着将地租给英国人得到一些钱,就赶着去各处还钱,不出意外,

19、皮希克的最终家业会败光。这就是皮希克,一典型的昏聩无知的没落地主的形象。剧中罗巴辛的语言同其他人反差较大。作为商人,精明强干;作为农奴的后代,骨子里又有一些自卑。罗巴辛受教育程度低,但又竭力向往知识分子,语言成了俗语和书面语并用的混合物,彻底的散文式的语言。第一幕开场罗巴辛回忆起昔日柳鲍芙对他的照料、又想到自己如今的事业,观众就能感受到时代变化的气息。罗巴辛在整出戏中是不光彩的,尽管他一直催促柳鲍芙下决心出租樱桃园。最终罗巴辛买下了樱桃园,有一段酒后放肆的张狂,但是又尴尬不安地含泪希望这一切结束。正是由于柳鲍芙对他以前的善举,他才会不安,但是作为商人,他还是会那么做。罗巴辛的语言有一部分是关于

20、自己每天的工作的,其中也夹杂他对这个社会的看法。罗巴辛希望成为巨人,可是他的渺小事业却迫使他每天从事繁琐的商业活动。这种语言的出现,是因为人物社会地位的差异。罗巴辛手指细长、敏锐,成天劳作,逐渐从一个乡巴佬起家,成为了一个大商人。罗巴辛精明能干,但他却不会是未来幸福生活的代表。从全剧来看:罗巴辛在剧中是一个遇见什么就吃什么的、吃肉的野兽。罗巴辛面对不同的人采取明显不同的语气,对待叶比霍多夫,罗巴辛总是斥责;而和特罗费莫夫这样的知识分子,他又是表现出剧中少有的友善。罗巴辛在整出戏中是孤独的,他的那些关于每个人都能住上别墅的想法也只是他自己的一厢情愿。所以罗巴辛的语言令人觉得乏味。瓦里雅是一个严肃

21、、信教的女人。瓦里雅没有多余的话,遇到樱桃园的困境瓦里雅就哭着向上帝祈祷。她斥责雅沙的不孝,包括她对管家叶比霍多夫整日游荡的怒骂,可看出瓦里雅是非常严肃的、同时又笃信宗教。瓦里雅掌握着樱桃园的钥匙,为樱桃园的命运竭尽全力。当樱桃园被卖掉,瓦里雅忍着眼泪,为失去樱桃园悲伤。瓦里雅维护樱桃园的努力失败了,自然对罗巴辛的感情也就破裂了。契诃夫的成功之处在于精炼。人物的褒贬往往通过彼此交谈时的讥讽、斥责、笑声体现,比如罗巴辛和特罗费莫夫互相嘲讽刻画出资产阶级和知识分子的裂痕。老仆人费尔斯的篇幅有限,但是他的言语讽刺、批判了贵族主仆们的不成器。费尔斯是一位过去式的人物,嘟嘟囔囔的话里大部分是关于樱桃园往

22、日的回忆。费尔斯平日里辛苦的为主人们操劳,兢兢业业地照料着加耶夫的起居,甚至是把加耶夫当做一个孩子。剧终时,柳鲍芙使唤雅沙竟费尔斯送进医院,可众人竟然把老迈的费尔斯遗忘在门里,费尔斯临死还念叨着他们的不成器。这样的处理,柳鲍芙的荒唐、雅沙的不负责、乃至整个贵族都受到批判,揭示樱桃园必然毁灭。四、含义丰富的潜台词契诃夫剧本人物的对话,特别真实,但是其中有丰富的潜台词。柳鲍芙企图把瓦里雅嫁给罗巴辛,达到挽救樱桃园的目的。第一幕安尼雅和瓦里雅谈到樱桃园将要被拍卖时,罗巴辛学起了牛叫,然后罗巴辛就走了。这或许只是一个玩笑,可是联想到第三幕,观众会隐约觉得:罗巴辛在逗弄瓦里雅的时候,仿佛已经知道樱桃园将

23、要被他买去;再仔细品味第四幕,这也是罗巴辛嘲笑他们对于他和瓦里雅的婚姻的指望。类似的还有第三幕:特罗费莫夫戏称瓦里雅是罗巴辛夫人,这种嘲弄是因为特罗费莫夫向往新的生活,批判了樱桃园的罪恶,他认定樱桃园必然不会继续下去,所以才嘲笑瓦里雅。加耶夫在谈论挽救樱桃园的方案时,竟先说一种病的治法多是因为那种病是无药可救的了。这句潜台词预告了挽救樱桃园的失败,这些潜台词都预示挽救樱桃园的路是行不通的,间接推动了剧情发展。当众人分别时,雅沙会心里高兴,潜意思就是他可以继续追随柳鲍芙去巴黎享受,典型的奴才相浮现出来。舞台安排也有着别样的魅力。“一间相沿仍称幼儿室的屋子。有一道门,通安尼雅的卧房。黎明,太阳不久

24、就要东升。已经是五月了,樱桃树都开了花,可是天气依然寒冷,满园子还罩着一层晨霜。窗子都关着。” 作家把舞台放在幼儿室,这绝不是随意的安排。纵观全剧,在幼儿室中发生了关于拯救樱桃园的努力,是多么不切实际的幻想啊!五月的樱桃树开了花,可是寒冷的晨霜摧残着美丽的樱桃花,这正预示着樱桃园的最后命运。在过去的幼儿室里,主人公那孩子气的性格逐步暴露在读者眼前,也就在情理之中了。 再看第二幕 “夏洛蒂: (出神地想着心思)我没有正式的护照,我不知道自己确实的年龄,我永远觉得自己还很年轻。我还挺小的时候,我的爹妈一直是东村赶到西村的,赶到集上去表演,而且表演得很不错。我总是表演空中飞人和各式各样的戏法。后来爹

25、妈死了,一个德国老太婆,就把我收去做养女,叫我去读书,好极了!等我长大了,这我才当了家庭教师。然而,我是打哪儿来的?我是谁?我心里连一点影子都没有。我的爹妈是谁?很像是他们没有结过婚吧?我也都不知道。(从口袋里掏出一根黄瓜,啃一口)我是什么都不晓得啊。(停顿)我真恨不得找谁把这个心思说一说啊,可是没有一个人可以跟他谈谈的我没有一个亲戚朋友啊。”有一个细节强调表明了夏洛蒂忧郁的自白是多么滑稽怪诞且漫不经心,那就是夏洛蒂在冥想自己命运的悲惨瞬间时,从口袋里掏出一根黄瓜,啃着。出人意料,一位家庭教师竟会从口袋里摸出一根黄瓜。在卖掉樱桃园之后,可能夏洛蒂还会找到一个家庭教师的职位,准确地说,一个滑稽食

26、客的地位。这是多么荒唐、孤凄、多余的命运啊!夏洛蒂从国外旅行回来,总是在变戏法,是一个马戏团小丑角色的人物。郞涅夫斯卡雅请来这么一个跑江湖的当家庭教师,这也反衬出郞涅夫斯卡雅也是荒唐的、凄凉的、多余的,本质上两人都是丑角的命运。叶比霍多夫出场时,刚一进门就把手里的花束掉在地上,随后又一脚踢到一把椅子,这位知识分子的琐细无聊的不幸和萎靡情绪就这般被刻画出来。平日里叶比霍多夫爱好哲学议论、不会工作、不会生活,也是一个不成器的、多余的人。类似的还有加耶夫,第三幕加耶夫从拍卖会上回来:“他右手提着一包买的东西,左手擦着眼泪”。樱桃园被拍卖了,这桩不幸事件应当使加耶夫们悲痛,可他仍然没有忘记从城里买回来

27、几斤鲜鱼。加耶夫把青鱼递给费尔斯后,(台球室门开着,从里边传出台球相撞声和雅沙的说话声:“七比十八!”加耶夫脸上的表情起了变化,他不再哭了。)”多么精辟的讽刺啊!失去了樱桃园,主人公仅仅擦了片刻眼泪,心里想着的还是吃美味、打台球。加耶夫那些夸夸其谈,那些不切实际地挽救樱桃园的方案,造成了这个结果。直到此时,加耶夫仍然在享乐中荒唐、懒惰地生活着,可以预见:他在银行谋到的职位必然也干不长。第三幕一开始,作者的舞台说明里指出瓦里雅无声地哭泣,一边跳着一边抹着眼泪。舞会荒谬且违反常情。樱桃园过去的生活是荒唐的,结束地也是十分荒唐,瓦里雅在舞会上荒谬绝伦,加耶夫滑稽、爱享乐。这舞台指示突出了贵族生活的荒

28、诞、腐朽,连眼泪都是那般虚无。主仆都是不成器的。荒唐中度日,也能感受到他们眼泪的一文不值。当柳鲍芙问道:“谁买的?”罗巴辛回答:“我。”瓦里雅“从腰带上把那串钥匙解下来,往小客厅当中的地上一扔,就走了” 这个小小的动作宣告了瓦里雅维护樱桃园的彻底失败,同时也标志着他和罗巴辛感情的彻底破裂。瓦里雅只是将钥匙一扔,就走了。没有哭泣,没有咆哮,这与第一幕安尼雅询问家里的情形暗合。瓦里雅料定樱桃园会被拍卖,在之前的舞会上已经哭泣了,故而她得知这一切并不吃惊,冷淡地应对,这样的刻画是符合瓦里雅严肃的个性的。安尼雅的表现与郞涅夫斯卡雅形成鲜明对照。“柳鲍芙 安德烈耶夫娜心里一阵难受,要不是她扶住了身旁的一

29、张桌子和一把圈椅,早就会倒在地上了。”读者不会过于同情柳鲍芙,正是由于柳鲍芙的终日挥霍,才致使樱桃园的被迫拍卖。这里的柳鲍芙扶住了一张桌子和一把圈椅,她会想到抓住椅子,凸显她的无知和愚蠢,她并没有清醒。可以预见,她的生活还是会一如既往的挥霍、轻浮放荡下去。经过这些分析,樱桃园的人物形象轮廓清晰了:旧地主集团柳鲍芙和加耶夫们不可避免地走到历史的尽头;资产阶级罗巴辛取得了旧贵族,但他最多只有短暂的未来;新的一代安尼雅们将会找到光明的道路。人物又是多重矛盾性的,罗巴辛既有那种暴发户心态的自卑,又有进取的野心,柳鲍芙身上的孩子气、又是那种旧贵族的傲慢、目中无人。大学生特罗费莫夫的讲演充满激情,却没拿出

30、实际行动,这又有空谈的属性。樱桃园中的人物鲜明、真实,又有着广泛的社会含义,人物的塑造体现了作者对当时俄国过去、现在、未来的深入思考。相信这样的喜剧,无论经过岁月多久的沉淀,都将会深深地影响着世界,影响着每一个文学爱好者。注释:契诃夫契诃夫戏剧集第421页.契诃夫契诃夫戏剧集第382页.契诃夫契诃夫戏剧集第345页.契诃夫契诃夫戏剧集第392-393页.契诃夫契诃夫戏剧集第353页.契诃夫契诃夫戏剧集第342页.契诃夫契诃夫戏剧集第365页.契诃夫契诃夫戏剧集第398页.契诃夫契诃夫戏剧集第399页.契诃夫契诃夫戏剧集第399页.参考文献:叶尔米洛夫论契诃夫的喜剧创作M张守慎译 ,作家出版社 一九五七年北京.契诃夫戏剧集M焦菊隐译 ,上海译文出版社出版 1980年1月第1次版.法伊莱娜内米洛夫斯基契诃夫的一生M 陈剑译, 人民文学出版社出版2009年1月第1版.

展开阅读全文
温馨提示:
1: 本站所有资源如无特殊说明,都需要本地电脑安装OFFICE2007和PDF阅读器。图纸软件为CAD,CAXA,PROE,UG,SolidWorks等.压缩文件请下载最新的WinRAR软件解压。
2: 本站的文档不包含任何第三方提供的附件图纸等,如果需要附件,请联系上传者。文件的所有权益归上传用户所有。
3.本站RAR压缩包中若带图纸,网页内容里面会有图纸预览,若没有图纸预览就没有图纸。
4. 未经权益所有人同意不得将文件中的内容挪作商业或盈利用途。
5. 装配图网仅提供信息存储空间,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对用户上传分享的文档内容本身不做任何修改或编辑,并不能对任何下载内容负责。
6. 下载文件中如有侵权或不适当内容,请与我们联系,我们立即纠正。
7. 本站不保证下载资源的准确性、安全性和完整性, 同时也不承担用户因使用这些下载资源对自己和他人造成任何形式的伤害或损失。
关于我们 - 网站声明 - 网站地图 - 资源地图 - 友情链接 - 网站客服 - 联系我们

copyright@ 2023-2025  zhuangpeitu.com 装配图网版权所有   联系电话:18123376007

备案号:ICP2024067431-1 川公网安备51140202000466号


本站为文档C2C交易模式,即用户上传的文档直接被用户下载,本站只是中间服务平台,本站所有文档下载所得的收益归上传人(含作者)所有。装配图网仅提供信息存储空间,仅对用户上传内容的表现方式做保护处理,对上载内容本身不做任何修改或编辑。若文档所含内容侵犯了您的版权或隐私,请立即通知装配图网,我们立即给予删除!