伦敦奥运会体育馆央视体育频道女主持人

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1、伦敦奥运会体育馆-央视体育频道女主持人 央视体育主播童可欣学工科的美女主持人 与电视中端庄大气，解说娓娓道来相比，真实生活中的童可欣快人快语。谈笑之间，她给我们解说了一场关于自己体育人生的精彩“比赛”。可以说，童可欣的成长折射出名中国女性体育新闻从业人员颇具传奇的历程。凡事预则立，机会总是青睐那些有准备的人，正如最近流行的逆运算思维方式一样，设定目标，然后反过来去思考我该做什么，步步去奋斗，直到最终实现梦想。大学学的是工科，却对体育解说情有独钟童可欣的童年、小学、中学和大学都是在石家庄度过的，河北电视台更是她事业的起点。大学时期，童可欣学的是一个比较特别的专业工业管理工程。童可欣对父母一直从事

2、的土木建筑非常感兴趣，当时为了考清华大学建筑系，她还曾学过一段时间的美术，当时她的理想是能够进入清华殴堂。但造化弄人，高考之后，她最终被当时的河北机电学院(现河北科技大学)录取。在大学里，她属于“精力充沛”的学生，加入了排球队、舞蹈队，还是学生会文艺部的部长。“当时的业余时间很多，就在我上大二的时候，听说河北电视台招聘节目主持人。”童可欣说：“那会儿蔡猛老师(当时河北电视台体育组组长)一方面希望丰富和壮大河北电视台体育转播的队伍，另一方面也因为他要调到中央电视台去工作，在河北全省范围内寻找接棒人。第一轮社会招聘，效果不是很理想。第二轮招聘后，他对我的表现特别满意，没想到这后来成了我的事业，蔡猛

3、是我事业上的伯乐。”就这样，童可欣开始了在河北电视台的实习。当时，蔡猛每周给她上一次课，除了讲授各种体育转播技巧和知识外，还让她站在马路上，看见什么说什么，培养她即兴表达和描述的能力。半年多后，童可欣开始学习制作编辑体育音乐欣赏节目，直到后来担任河北台体育新闻的主播和制片人。回忆起走上体育评论员之路，童可欣这样说：“我觉得这又是一次命运的安排，在大学里打排球的经历给自己注入了一些体育方面的气质。实习期间，最多的时候一星期要录七集节目，学校的老师也非常支持我，一周里面有天我无法去上课，需要到台里去录节目。”交谈中，能够深刻体会到童可欣对于当年母校老师的支持充满了感谢。毕业后，很多同学都分到了机械

4、电子行业，干起了跟自己专业相关的工作，而童可欣则留在了河北电视台工作。进步神速，进入ESPN卫视体育台做主持人从1993年开始在河北电视台实习，她从主播做到体育新闻的制片人，一直与体育没有分开过。1995年中央电视台成立了体育频道，专业化程度越来越强。1998、1999年，童可欣曾在中央电视台主办的羽毛球天王挑战赛中担任主持人。这期间，童可欣找到了当时体育频道负责几谈到了自己想加盟央视的想法，遗憾的是，愿望并没有立刻实现。后来，童可欣认识了ESPN卫视体育台亚洲区经理陈尚来，几次采访任务下来，双方都留下了良好的印象。机缘在2001年再度不期而遇，2月份的一次会议上，陈尚来告诉童可欣ESPN卫视

5、体育台可能有一些位置空缺，童可欣认为这确实是个机会，在国内参加了面试，很快就被录取了。令人意想不到的是，仅仅三个月，她去ESPN卫视体育台的手续就全部办完了。当时，她一个人把工作处理完，收拾好东西，匆匆忙忙告别了石家庄。这种果断，不仅让国内体育圈的人士觉得突然，也让河北电视台的观众不解。直到现在，回忆起那次决定，她说自己最主要的动机就是为了实现自己的两个目标。2001年5月份，童可欣到了新加坡，开始了在国际体育专业频道将近七年的工作经历。在ESPN卫视体育台期间，童可欣开始从翻译新闻稿做起，翻译、节目录音和体育评论，就像魔鬼训练营中难啃的科目，不断在锤炼着她。ESPN以往有一档仅有英文版播出的

6、网球节目ACE，公司最终决定让童可欣出任中文版本的主持人。接手ACE后，整个节目从翻译、配音、录像到节目串联都是由童可欣一个人完成。童可欣半开玩笑说：“资本主义社会就是老板要把人用到极致，一个人需要干多个人的工作。”ACE一共做了三年。这档节目后来也得到了观众的认可，并在市场上取得了成功。随着ACE的播出，童可欣在网球解说领域也变得越来越专业。现在回过头来看，童可欣认为许乃仁很多话还是有道理的。“有一些是文化上的碰撞，很多解说词台湾人听多了习惯了，不能接受我的表达方式。大陆的习惯和台湾也不太一样，我觉得许乃仁在网球解说的节奏感把握还是非常好的。很多方面值得学习，他算是行业中的前辈。ESPN的好

7、处在于你的工作环境，你总能遇到一位比你更懂、入行更久的同事，大家可以互相学习。”任何一份工作都很难始终一帆风顺，总是充满了挑战和困难，在ESPN也不例外。面对巨大的工作压力和陌生的环境，童可欣并没有打退堂鼓。当时很多英联邦国家都有连锁语言服务机构英国文化协会，童可欣选择去那里进步提升语言能力。后来，她一边工作一边利用周末的时间，花了一年零四个月拿下了澳大利亚国立大学的硕士学位，专业是国际管理。北京奥运会前终于圆梦，成为央视体育主播xx年底，童可欣已经在新加坡结婚、买房，过上了优越的生活。这时，她感觉到一种不满足，“而这种长期情绪上的不满足也会转化一种压抑甚至造成身体上的病变。后来我明白是自己的

8、身体在提醒我，是不是该回国一圆奥运梦想了?别忘了，当初来新加坡的目的就是为了北京奥运会、去中央电视台啊。”奥运会前，央视体育频道推出了“谁将解说北京奥运”选拔活动。xx年12月，像当年前往新加坡一样，童可欣又一次果断地决定带着节目光盘立即回国参评。经过选拔，最终童可欣以优异表现得到评委们的一致认可，有机会加入中央电视台体育评论员的队伍。此时，童可欣又面对一次人生抉择。如果回到北京，自己在新加坡将近七年所积累的东西可能又要被自己扔掉。但她还是很快地做出决定回北京。“xx年3月份我离开ESPN卫视体育台，4月17日就正式在中央电视台上班了。”这时，她不得不考虑新加坡的家，幸运的是她的家人表现出了很

9、大的支持和理解。那年，当母亲得知女儿要回国的消息后，六十岁的妈妈说：“我的女儿终于又回来了。”回国后的文化认同感让童可欣感觉又回到了她所熟悉的环境。“我喜欢热闹，朋友很多，北京这样的人文环境更适合我。”此后，网球、羽毛球比赛的解说也成了她在央视舞台的主项。童可欣有多年的网球专业知识积累和解说经验，在解说中，她富有感情，注重服务观众，站在观众的立场上，尽量把一些画面背后的信息传递出来。童可欣在央视解说的第一场网球比赛是xx年4月的迈阿密网球大师赛，她与张爱民等嘉宾一起为球迷们解读精彩的网球比赛。随后的北京奥运会网球解说也是由她来完成。谈到央视与ESPN的区别，童可欣认为ESPN像一个无可替代的训

10、练营，每天都有挑战和进步。但是ESPN的亚洲区总部在新加坡，受众却在香港、大陆和台湾，主播与受众的距离很遥远，能得到观众的回馈不多，成就感要少很多。央视则像一个大舞台，分工很细化，平常可能不会很忙，一来就是工作量很大的艰巨任务，需要更强的自学能力和自律的精神，平常不断给自己加压，让自己去进步。这样才能保证一旦接受转播任务才能在工作中有比较高质量的表现。回到国内，可以和观众近距离接触，让她感受到了观众的认可。她说：“有些人甚至知道我的手机号，他们对我太好了，有球迷给我寄来活螃蟹表示问候，还有球迷在微博代替我向别人回答关于我的问题”。 中央电视台体育频道(CCTV-5)中央电视台体育频道xx年精彩

11、F1广告价格表精彩F1是中央电视台体育频道一档赛事报道类栏目，以报道每周F1车坛最新动态和焦点新闻为主。栏目安排在每周六晚间18:30-18:55播出，自开播以来精彩F1已成为有效扩大F1赛事观众群及影响力的重要补充。栏目xx年平均收视为%，较03年提升21%并高于F1方程式决赛收视，其中全年最高收视达%。15-34岁男性观众为节目的主体收视人群，占到整体观众构成的近50%。 xx年精彩F1栏目将更为精彩，除了全面报道新赛季F1赛况外，还将深度剖析规则变革后对各车队带来的冲击与影响。为您全面解读并跟踪报道xx年F1车坛新动向！执行期：05年3月5日至10月8日xx年栏目广告价格：备注：1. 广

12、告需提前一周报播。2. xx年10月15日播出的栏目广告价格单独制定，不适用于上述价格。 3. 凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则。4. 广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同。5. 广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任。6. 赛事具体播出时间，以中央电视台当日的节目实际播出时间为准。7. 本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商

13、签订的正式合同文本为准。8. 酒类广告价格在原价格基础上加收10%。9. 签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx 年有关标准执行。xx年中央电视台体育频道(CCTV-5)栏目广告价格表备注：1、栏目最小签约单位为四周，赛车时代最小签约单位为二周； 2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以半年为最小签约单位； 3、本价格从xx年1月11日开始执行。备注：1、体坛快讯、体育新闻、体育世界、早安中国以上下半月为最小签约单位；2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以季度为最小签

14、约单位；3、本价格从xx年1月11日开始执行。备注：1、栏目最小签约单位为二周；2、栏目特约播出标版后正一位置广告加收20%，以半年为最小签约单位； 3、本价格从xx年1月11日开始执行。备注：1、 凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则。2、 广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同。3、 广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任。4、 本方案只保证总频次，遇特殊情况

15、少播频次在合同期内补齐，不予退款。5、 本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商签订的正式合同文本为准。6、 指定位置加价：正一和倒一加收20%，正二和倒二加收16%，正三和倒三加收12%，正四和倒四加收8%，正五和倒五加收5%；遇重大节目或特殊宣传活动，广告价格及指定位置加价比例另行制定。7、 酒类广告价格在原价格基础上加收10%。8、 以集群形式播出的广告，30秒广告限产品6个，15秒广告限产品3个，30秒广告价格在原价格基础上加收65%，15秒广告价格在原价格基础上加收50%。 9、 节目播出时间，以中央电视台当日的节目预告为准。 10、 农历除夕、大年初一

16、、初二、初三各广告价格加收20%。11、 合同签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx年有关标准执行。12、 本价格从xx年1月11日开始执行，原公布价格停止执行。xx年中央电视台xx年顶级联赛及其他栏目广告价格表备注：1、 联赛最小签约单位为四周，健身房最小签约单位为上下半月，其它栏目最小签约单位均为二周；2、 凡在本频道进行广告投放，一律执行先交费、后播出的原则；3、 广告公司与我公司签订广告发布合同，需提供广告公司营业执照、广告经营许可证及所代理客户的营业执照，商标注册证，生产许可

17、证及其它相关手续，同时还应持有客户签字并加盖公章的委托书正本或与客户签订的合同；4、 广告主提供的广告带在播出后如发生知识产权、肖像权、名誉权、荣誉权、姓名权等纠纷，我公司不承担任何责任；5、 本方案与广告播出协议具有同等法律效力，如与协议内容发生歧义，以最终协商签订的正式合同文本为准；6、 指定位置加价：正一和倒一加收20%，正二和倒二加收16%，正三和倒三加收12%，正四和倒四加收8%，正五和倒五加收5%；遇重大节目或特殊宣传活动，广告价格及指定位置加价比例另行制定；7、 酒类广告价格在原价格基础上加收10%；8、 以集群形式播出的广告，30秒广告限产品6个，15秒广告限产品3个，30秒广

18、告价格在原价格基础上加收65%，15秒广告价格在原价格基础上加收50%； 9、 节目播出时间，以中央电视台当日的节目预告为准；10、 农历除夕、大年初一、初二、初三各广告价格加收20%；11、 合同签定付款后，在播出前30天内要求停播的，退款50%，在播出前10天内或播出中要求停播的，不予退款。有关广告投放的其他规定，均参照中央电视台广告部xx年有关标准执行；12、 本价格表从xx年1月1起开始执行。女主持人揉脚央视春晚女主持人揉脚女主持人女主持人揉脚央视春晚女主持人揉脚女主持人刘洪悦揉脚刘洪悦老公是谁 女主持人刘洪悦揉脚遭到死亡刘洪悦老公是谁 女主持人刘洪悦揉脚遭到死亡女主持人当众脱鞋搔脚_

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21、冠脚挠女主持人脚女主持人漂亮的脚女主持人揉脚_央视春晚女主持人揉脚_女主持人刘洪悦揉脚柴静如何_看见_对话央视综合频道_看见_栏目主持人柴静_耿欣人与新闻柴静如何“看见”对话央视综合频道“看见”栏目主持人柴静中央电视台记者柴静于2016年末在某论坛上以“记者如何看见”为主题的演讲，我们随手就可以拎出十几个精彩小标题，足见其对记者职业感悟之真切，功力之深厚。随即，某个傍晚的咖啡馆，记者与柴静进行了更为深入的交流与探讨。 文/耿 欣 蒋玉鼐大学时，柴静在日记中写下“我渴望呆在最寂静的角落里，被最热烈的声音包围。”19岁在湖南长沙主持电台节目“夜色温柔”，拥有了第一批粉丝。22岁只身来北京进修电视编

22、辑，这个有些桀骜不驯的女孩被时任央视新闻评论部副主任陈虻相中领进央视。xx年春天，电视上的柴静因冒死深入非典一线采访而走红全国。此后，在“新闻调查”“面对面”等调查性报道和高端人物访谈中，柴静成长为一名优秀的新闻工作者，她的犀利和敏锐、坚定与坚持、冷静客观而又锋芒毕露的个人风格，深得观众的信任与喜爱，也得到年轻记者的欣赏与认同。从2016年8月起，柴静入主央视一套“看见”周末版人物采访专栏，有些回到“夜色温柔”时期的感觉，没有了对抗与争辩，多了份淡然与承担。节目已经采访播出了姚晨、李阳、药家鑫父母、卖羊肉串捐资助学的阿里木、齐云山挑山工汪美红，以及留学生刺母、自贡拦路救狗等事件主角。一个切面，

23、才有可能撬动有千百年根基的桩子。回过头来看，这也是我自己拔掉很多桩子的过程。我也会对人物有一些预设，这时候就会提醒自己，还想知道什么，这是我切入人物的一个出发点，也是一个核心价值。我们也会做卖羊肉串捐资助学的阿里木、齐云山挑山工汪美红这样非常普通的人，这是我们的使命，是央视一套的需求。一方面我们对热点事件中的人物很容易臧否，另一方面对于底层的小人物要么过高颂扬、符号化，要么不屑一顾。“看见”是一个打破概念模式的节目，我们要真正进入他的生活，甚至不去强调“平视”这种概念，而是浸泡进他的生活，在生活中自然而“看见”是一个打破概念模式的节目：你对“看见”有什么样的认识与理解，现在有没有特别想去做的题

24、目，在报道选题方面有没有什么偏向？柴静：我的理解是，“看见”还在思路成形的阶段，但从我们已经做过的节目来看，有一部分是对热点人物或热点事件的进然地反映。：在做同题报道时会参考其他媒体的报道吗？会不会有“炒冷饭”的感觉，比较难以突破，或者难以找到新的切入点？柴静：每个同行关于同一人物的报道我都会看，里面只要有一点小小的生活滋味，我就会提炼出来，这很有价值。刻意求新是记者的一个障碍，千万别在做一个报道之前，尤其是在已经被做过一万遍的人物上要求与众不同，这个想法很危险。我们要做的恰恰是寻常，而不是猎奇。我们做阿里木和汪美红，实际上最后的不同正是因为特别寻常。可能之前的报道把汪美红拔高了，用她女儿的话

25、是”神化”了，而我们恰恰是把这个概念去掉之后，把她放到寻常情理中来揣摩。我们做阿里木跟妻子之107柴 静柴静，中央电视台综合频道专题栏目“看见”周末版主持人。曾任“新闻调查”出镜记者、“24小时”主播、“面对面”主持人。曾获“xx年年度中国记者风云人物”称号，全国抗击非典优秀新闻工作者。入。网络时代，尤其是有微博之后，信息传播非常快也非常短，很容易跨越事实直接进入评论环节，成见很容易形成，偏见也很容易加深，而且这种社会情绪会因互联网而加快加重。我们做“看见”是想沉浸并呈现更多事实，让双方置身于对方立场上，感受对方经历的事，而不要急着去评判别人。与其去谈特别宏大的概念，不如从小人物和小故事说起，

26、从大众文化入手，从最熟悉的地方做人与新闻间的爱情，他想扮演大男子主义，把老婆得罪以后又想哄，特美好，特真实。我很赞同托尔斯泰的话，你不要试图去美化人物，但是要深化，深化就是现实摆在面前，你不要做任何粉饰，但你可以对现实进行逐个层面地不断解剖和深入，只有深入才能有丰富的抵达。不会当成盾牌，我并没有拿武器去攻击他，但我拿盾牌了，这就是一个问题。理的需求。：你在博客中和观众有很多互动交流，记者是不是会身不由己地介入到他所报道的事件中？记者在节目中应当起到的什么样的作用？柴静：任何一个人物做好了都对社会有正面积极引导的作用，包括留学生刺母。看上去是一个孩子刺伤自己母亲而受到巨大非议，但你会发现他是一个

27、精神病患者，他因为家族遗传而得病，他既不自知也得不到援助，最后导致悲剧发生。节目播出之后，没想到会有那么多同样际遇的家庭给我写信，他们给我发短信说已经建立了一个论坛，我想这样能够帮助更多的人。但是不要把建设性当成负担，每次做节目都要求自己有所建设，这种带有强烈目的性的节目走不远，也很容易扭曲对事实的看法。记者在节目中起到的作用，应当是非常沉静地呈现现实。我在博客里写是因为除记者之外我也是个普通人，我不可能对那些向我求助的人完全冷漠，我是作为一个人去做一些事，这跟我的记者身份并没有太大的关联。好记者可以感受灵魂的深度：一些记者干到一定年龄之后就转行了，你觉得记者会有瓶颈期，或着遇到天花板吗？柴静

28、：制度性的障碍可能有，但记者不应该有瓶颈期，对我来说没有。制度是对大多数人起激励或约束作用的一种体系。在美国，从普通记者到资深记者，再转做主持人到明星主持人，上升空间非常大，像丹拉瑟和克朗凯特，他们同时兼任几个栏目的主编，对内容有很强的控制权。但是在目前国内的体制下，记者的上升通道还没有足够建立起来，真正在一线采访的记者，一茬一茬像割韭菜一样，越来越年轻，不少人准备不足。在一个社会刚打开门，迅速商业化，又没有建立起好的行业规则的时候，就会出现这样的问题。在“新闻调查”的时候我希望一直做到老，现在我也这样希望，但不一定是电视记者。记者的这个职业，我觉得是终生的。：如果遇到不善言辞或者不愿意开口的

29、采访对象，你怎么去引导他开口？柴静：不善言辞就是一个状态，不善言辞的人要通过他的动作、他的声音去辨识。在汪美红那期节目中，正因为她的不善言辞和不动声色，她那一点细微得几乎听不见的叹息才显得那么令人触动。成熟的人应该有成熟的表达，我不希望汪美红觉得媒体在渲染她，但也不要刻意去抹掉一些东西，就是如她所愿，以她的本来面目去呈现。：你认为人物报道成败的关键因素是什么？柴静：自己的局限就是节目的局限，尤其是记者作为第一责任人，大部分工作要靠采访来完成。当然完成不好片子也能成立，可以用各种方法去弥补，但是你的内心知道不足，就像揉面一样，你没有把那个人的心真的揉出劲道来。我看电视时不会觉得那个是我，就觉得这

30、是个记者在采访。看药家鑫那期节目时我忘了那是我，我甚至觉得这个片子好新鲜，就好像我从来没有采访过，第一次去感受这段人生，我看的时候也掉眼泪了，所以我知道药家鑫那期节目是做得不错的。但看李阳那期节目的时候我就没有忘记那是我，我会觉得有点紧张，那么这个节目一定有问题。：面对越来越多年轻记者的竞争，你会有压力吗？柴静：在我刚入行的时候，有陈大惠、王志、王利芬等一批采访能力很强的优秀记者，现在真正有志于电视采访的人不太多。我之所以留下来的一个重要原因就是，这是我的职业乐趣。没有好的采访，就不能有好的评论，所以报道这一关非过不可。记者做到一定年限，再说要不要当主持人。现在，我已经没有少年壮志的雄心了，不

31、会要去跟法拉奇、华莱士比较，而是每完成一个节目，就要解决一个技术上的问题，把哪个形容词改掉，把哪句解说改得更好，哪个提问状态更合适。这样你有一点进步就有一点喜悦，而且你知道这个过程永不停止，这个喜悦也永无止境。：你写博客是节目宣传的要求，还是你自己的一种主动行为？柴静：我这个习惯有好多年了，在做“新闻调查”和“面对面”的时候就在写，不过做“看见”之后更密集了，基本上每期都有。河流拐弯的时候，鱼特别多。“看见”这个阶段正好是工作比较激荡的时候，新的团队，新的平台，各方面迅速变化。而且我也处在人生的新阶段，生活中也有很多变化。各种交激共鸣在内心的作用力很大。我没想到会有那么多读者关注我。因为“看见

32、”的选题和“新闻调查”的选题相比，重大性或者耸动性没有那么强，这种平常的东西居然能够有这么多人回应，让我有点意外。可能我的经历就是大家的经历，一个社会发展到一定阶段，开始产生对寻常情：节目中你与李阳有点对抗的对话，其实也是一个看点，是对人物真实状态的一种表现。柴静：是的，可能对观众来说那段是有意义的。我仅仅针对我自己，不是不可以那样表现，而是可以表现得更好，就像一桶水，你可以不晃荡，但你脚底下不稳，水花四溅。有价值观的人从来不会把价值观当成武器，甚至108：你认为一名优秀记者要具备哪些条件？请给年轻记者一些建议。柴静：只要有欲望就行。当然不是要成人与新闻名或者出现在电视屏幕上，而是你有没有非认

33、识生活不可的那个劲儿。在我看来何伟就是好的记者。他写的东西没有激愤，也没有太多评判，他给予每一个人尊严和理解力。就像何伟所说，他认为自己不是一个记者，而是一个作家。作家可以听到人们忽视的声音，看到人们视而不见的现实，可以感受灵魂的深度，然后再去把每一个人物还原，嵌到现实当中，去理解现实的必然因果。好记者应该有这样的能力。写成稿子，说这是我五分钟之前知道的消息。为了完成这个采访，我没有时间再去备稿，也不看提词器，我不知道提词器应该怎么用。有一期我的搭档邱启明感冒，咳嗽得很厉害，我发现他咳得不行了，就直接把他的稿子拿过来对观众说：“让启明咳会儿吧，我来替他播。”外面导播也不知道，大家手忙脚乱地把镜

34、头切过来。事后有同事问我，你连稿子是什么内容都不知道就敢播。我说观众是理解我的，他知道你刚刚拿过稿子来，不会要求你像水银泻地一样流利，就算不记得了，看一眼，待一会儿再说，观众都找那些我从来没听他说过的话，或者我没有理解的话，试图重新来描写他。我的描写不是因为他跟我有私人的情谊，而是这个人的灵魂值得认识。我希望比写陈虻不死的时候，情绪能沉静一点，事实多一些，就像我要做一个关于这个人的节目，我是在呈现他。现在我经常碰到某个事儿就想到他的某个说法，然后有点恍然大悟。但我当时不明白，他倒也不强求我：“你这个人，说你也没用，不撞南墙不回头，你自己感悟去吧。”这样，他放弃了我，到后来已经不说我了。我不知道

35、如果他看到现在的我会骂什么，反正总能找到东西骂你，所以我们都躲我想要的是生命的不断完善：你19岁时在湖南主持夜间电台节目“夜色温柔”，那个节目很成功，当时怎么会舍下一切来北京从头开始呢？柴静：因为成名本来就不是我的追求。我看了大学时候的日记，中间写过一句，罗斯福总统说过一句话：“你想要什么，只要你能大声说出来，你就能够得到它。”然后我就问自己，我想要什么呢。那时候我还没做“夜色温柔”，我说好多同学想当中央电视台的主持人，我说这不是我想要的，我想要的是生命的不断完善。其实，离开长沙来北京，也是这个动力，其他东西都是浮云。能理解。对于观众，你别害怕他，也别讨好他。做直播的感觉其实挺过瘾的，直播比录

36、播更能建立跟观众的关系。我现在做“看见”，更多地是建立跟访问者的关系，但是做直播的时候是完完全全跟观众同在，你能感觉到他。着他走。他一看，“今天挺高兴是吗，你肯定没思考吧。”“不高兴是吗，世界没错你错了，说说你错在哪儿了，”然后训你一会儿。你说“对对对”，他说：“就对对对呀，我要说什么你都听懂了，那你肯定误解：从调查性报道到人物访谈，这两种报道形式之间有没有共通之处？柴静：有。对我来说任何形式的报道都是认识真实的途径。有时候我们做人物报道也像调查性报道一样，是有问号然后不断打开的过程。所谓调查就是不断遇到障碍，不断突破的过程，调查性报道不一定是针对公权力，针对腐败，人物报道也是调查性报道的一种

37、。了我的意思。”就这样，把所有的姑娘都修理得泪流满面。：你在陈虻不死里写到，陈虻说成功的人不能幸福，因为太专注一件事，必须全力以赴，不要谋求幸福。柴静：其实我挺幸福的，所以他可能会修正一下自己的看法。事实上他后来也修正了，他对我说过一句很温柔的话：“你已经很努力了，你应该快乐一点儿。”他看到你不那么投入的时候，会用他的：那从主持人到记者是一个自然而然的转变过程吗？柴静：做“24小时”的时候，我提过一个概念，主播不是主要播音员的意思，主播是坐在主播台上的记者。坐在主播台上，不是因为我要重复一天的信息，而是要问此时此刻这个世界到底在发生什么，我要拿到的必须是我未知的东西。以前都是连线前方记者，而我

38、要求在主播台上发问。第一天报道的是上海钓鱼案，在节目开始前半小时我还在给上海市委宣传部打电话，那时候当事人还不能出来接受访问。我跟宣传部的人说，你必须告诉我你能告诉我的最新消息，任何消息都可以。然后我迅速其实我挺幸福的：你的第一本书用我一辈子去忘记出版到现在已经10年多了，现在还有出书的计划吗？要跟读者分享什么样的故事？柴静：其实有一本书半年前就已经写完了，到现在还在改，是有关这十年的工作，还有就是关于陈虻。他的去世，是我写这本书一个很大的动力。我写这本书就是重新认识陈虻。我要把他所有的资料再看一遍，去方式逼你；但是看到你过于投入的时候，他也会往外拉，告诉你不能太热爱工作了。实际上在拉拉扯扯之

39、间，他希望我保持一个生命的平衡。陈虻最后一次见我时说：“你离幸福还早着呢！二十多岁，就你这个小资劲儿，到了三十多岁受了大的挫折，你才能平实。”我现在常常想起这句话，他说得对，挫折本来就是一个生命全方位的体验，朋友、感情、家庭都有，我们都在走向平实的一个过程中。109央视主持人周涛给患自闭症女儿的一封信央视主持人周涛给患自闭症女儿的一封信我亲爱的孩子：每时每刻，妈妈都在用欣喜的目光注视着你的成长，出生纪念日快乐！一直以来，妈妈渴望能有一个宝宝，在妈妈各方面都准备好了以后，你听见了妈妈的召唤而来了。准确获知你来的那一天是xx年3月31号。那天，妈妈去医院例行体检，在B超的显示屏上出现了一个闪亮的、

40、只有厘米的小点儿，医生阿姨说：“周涛，好象是怀孕了啊，恭喜！”“真的吗？！”妈妈几乎不感相信期待已久的你真的来了吗？初春的北京,空气中仍然带着寒意,但是那天的太阳分外明媚,透过医院的玻璃窗望去,金色的阳光撒在对面屋顶的硫璃瓦上,泛起眩目的光华老话说：不是一家人不进一家门。你的预产期居然和姥爷的生日是同一天，就在11月15号，你降生到这个世界，姥爷说，你是妈妈给他的最最珍贵的生日礼物！前年的这个时候，妈妈也在忙活春节晚会，那时候你还是个只有两个半月大的小不点，还依赖妈妈的母乳。好多人劝妈妈趁着这个机会给你把奶断掉吧，但是妈妈说什么也不肯，春节晚会是很重要，但是如果要以牺牲孩子享受母乳的代价来交换

41、，我不干！还好，妈妈坚持下来了，既保证了你的“口粮”，又完成春晚的主持任务。一年过去了，你现在已经是个满地跑、呀呀学语的小人了。85公分的身高超出了同龄的孩子，你常常会拍着自己的胸脯，学着大人的语调说：大个子、大个子。你还能背出十几首儿歌和唐诗，三字经能从“人之初、性本善”一直背到”一而十、十而百、百而千、千而万”了。你对电视里的妈妈从来不感兴趣，可能在你小小的脑袋瓜里已经分辨出电视里那个美丽的影子不是真实的妈妈。你的妈妈是那个给你唱儿歌念童谣的人；你的妈妈是那个陪你去儿童乐园坐滑梯荡秋千的人；你的妈妈是那个喂你吃饭把你拉臭臭的人；你的妈妈是那个当你迈开脚步又犹豫不决而回头时那个向你伸出双臂的

42、人。孩子，妈妈要谢谢你，是你的到来让妈妈的人格更加完善。以前，妈妈也喜欢小孩，不过妈妈偏爱的是干净、漂亮的孩子。有了你之后，妈妈才真正以母性的眼光来看待周遭的一切。春晚上曾有一个打工子弟表演的诗朗诵，每次听他们的朗诵妈妈总是热泪盈眶、难以自持孩子，妈妈要谢谢你，是你的到来让妈妈的心更加洒脱和豁达。每一个孩子都是小小哲学家，你们对事物的反应更接近于事物的本真，看着你，妈妈领悟到什么是生命的最终需要妈妈将一直伴随着你的茁壮成长，即使到你羽翼丰满，不需要妈妈扶持的时候，你的后背仍然会感受到妈妈温热的目光。不期望你出人头地，唯愿你：健康、快乐、体恤他人、自立坚强。节目主持人与电视频道形象包装 摘要：主

43、持人就是活台标，电视作为图像媒介，它与观众的交流除了节目的内容之外，很大程度上依赖主持人的形象，而主持人的形象知名度则主要来自有效的“包装”和“宣传”。因此，强化节目主持人在频道形象包装中的地位，可以更好地达到塑造个性化电视品牌、优化频道包装系统传播效果的最终目的。 关键词：节目主持人 频道形象包装 传播效果 电视频道形象包装的内涵 电视频道形象包装的界定及作用。电视频道的形象包装，是指电视频道对荧屏、节目、主持人、记者等进行宣传，以提高自身的社会声誉、扩大社会影响、吸引更多观众所采取的各种渲染手段。形象包装是对所办频道思想的具体阐述，是对频道定位及特色的肯定和弘扬，是频道意识的外在包装形式。

44、形象包装是频道的脸面，每个频道因定位的不同而具有各自不同的频道特色。尽管频道包装在各方面存在这样或那样的不同，但它们都有其共同特点：短小而精致，有共同的目的，宣传频道形象。形象包装应对媒体及频道的主流观众，设计出易识，能使目标观众产生亲切感，有认知力、亲和力，有特色，能体现媒体和频道理念的识别体系。 电视频道形象识别系统的分类及表现形式。电视频道形象识别系统是从广告学中引入的一个概念，来源于企业的形象识别系统，英文缩写为CIS。其内涵一般分为三个方面，即企业的理念识别系统、行为识别系统和视觉识别系统。一套完整的电视频道形象包装必须包含以上三类识别系统。除此之外，由于电视媒体传播的特殊性，其包装

45、内容还包括听觉识别系统的建设。 频道理念是为实现频道目标而在整个频道生产制作、传播、经营管理活动中坚持的基本信念,是频道领导者对频道发展战略和策略的哲学思考和抽象概括,是频道形象塑造的核心内容频道之”脑”。其表现形式包括电视频道的呼号、宣传标语等。 频道行为识别指频道统一的行为规范、各项管理制度、资源配置、人才培训和使用模式、频道及领导的公众形象等。它是频道理念传播的外化和表现，是一种动态的传播形式频道之“手”。 频道视觉识别系统是对电视台整体形象进行定位、强化识别的重要手段和环节，是MI、BI指导下的外在形象的体现频道之“脸”。它包括极为丰富的内涵，例如频道的台标、标准色、频道标志语、台标演

46、绎等。 频道听觉识别系统利用人的听觉功能，以特有的语音、音乐、歌曲、自然音响及特殊音响等声音形象向观众传递媒介所独具的情感色彩与功能。它是媒介形象的另一种表述频道之“声”。电视频道的听觉识别一般由主题音乐、人声等元素单独形成或以某种方式组合构成。 主持人在电视频道包装形象识别系统中的重要性 主持人不仅是一个电视节目的标志和形象代言人，也是一个电视频道的形象代表。主持人在电视节目中所体现出来的形象和气质无时无刻不传达着该电视频道的品位与气质。在众多电视频道形象建设中，主持人的地位和作用也开始日益凸显。以凤凰卫视为例，决策者在最初便认定，主持人就是凤凰的“名片”，是观众认同凤凰的直接对象。在凤凰卫

47、视著名的“三名主义”中，名人效应始终贯穿其中，且“名主持”排名首位，可见其在包装宣传中的重要作用。栏目根据主持人各自的特长量身打造、包装，以其自身的优势为栏目增光添彩。吴小莉、陈鲁豫、谢亚芳、曾子墨、杨锦麟等群星，不断地被推出、被包装并逐渐走红。在众多的华语电视媒体中，凤凰卫视主持人的风头达到了巅峰。在主持人获得成就的同时，凤凰卫视也声名鹊起，蜚声海内外。主持人的明星化由此成为电视媒体的宝贵财富。 而电视频道包装，则是一个庞大的系统化工程，其不但包括频道标志的设计、宣传片的拍摄以及节目形式的美化等，还包括频道理念的塑造以及定位等。因此，在对频道进行包装的过程中，必须充分考虑到各种包装形式能否发

48、挥其最大限度的作用。而主持人的参与恰恰能够帮助电视频道包装的各种形式发挥其作用。 由此可见，越来越多的电视台意识到主持人的形象与节目品牌是如此息息相关，也开始着力于主持人的包装宣传。 主持人在频道包装理念识别系统中的作用 主持人参与宣传片的拍摄对频道形象名片化的影响。宣传片是一个电视频道的包装理念识别系统中的重要组成部分，既传达出了一个电视频道的核心内涵和精神实质，也是电视频道理念的传达载体。随着我国电视频道数量的增加，频道的专业化程度也越来越高。这时，频道形象能否像一张名片既能给予受众关于频道整体定位的信息，又能给予受众一个整体的风格印象，就显得尤为重要。 以中央电视台经济频道为例。经济频道

49、以“活力”和“价值”作为频道的整体定位，以“就在您身边”作为频道理念。而这些频道理念在宣传片中得以完整的体现。频道的宣传片分为风景篇和主持人篇两个部分，每部分由四个风格类似、各具特点的短片组成。其中，主持人篇部分非常好地体现了频道理念和节目风格。主持人篇的四个小短片，分别是晨间资讯版、周末娱乐版、傍晚服务版以及晚间资讯版。晨间资讯版中，欧阳夏丹的广告语为：“新闻时有发生，视角各有不同。”马斌的广告语为：“你有你的看法，我有我的说法。”两位主持人的广告语相结合在屏幕中不断腾飞跳跃，表达“活力”与“价值”的红色小球相得益彰，不但体现出了频道的定位与理念，更与其主持的节目第一时间的节目风格结合起来，

50、为该频道和节目起到了宣传推广的作用。 因此，让主持人参与到频道宣传片的拍摄中来，不仅有利于频道整体风格的体现，还能够对主持人及其节目的推广起到关键的作用。这不仅可以使主持人的曝光率和知名度得以提升，更重要的是可以通过主持人的“脸”来使观众加深对频道的整体印象，进而使频道形象“名片化”。 主持人姓名与节目名称的融合对节目及频道推广的作用。以凤凰卫视为例，凤凰卫视在频道建设与推广中，不遗余力地打造明星主持人，调动所有资源对主持人进行包装和推广，其重要表现形式就是用主持人的名字命名栏目名。这种将节目与主持人捆绑在一起进行销售的做法不仅可以使栏目与主持人二者互相造就，也可以利用明星效应将主持人与节目以

51、及整个频道一起进行推广，吸引眼球。从创办至今，凤凰卫视的杨澜工作室、小莉看时事、鲁豫有约、李敖有话说、文涛拍案等栏目依照主持人的个性设计，主持人的独特个性又注入栏目的风格，不但扩大了主持人的影响力，也利用主持人的品牌效应带动了频道品牌。 主持人在频道包装行为识别系统中的作用 “就电视而言，凡与频道形象有关联的所有的人、物或事件的活动表现均属于行为识别范畴，更重要的是这些活动表现是频道向电视观众展示其理念的途径，理念只是口号，要将口号转化到实践就必须用行动来体现。”因此，主持人的具体行为和电视节目的播出编排方式都应该属于电视包装行为识别系统中的重要组成部分。 主持人专业水平客观反映频道形象。节目

52、主持人作为电视频道视觉符号之一，其个人自身素质与专业水平是节目质量最为直接的制约因素。主持人的专业水平能够体现节目的制作水平与质量。观众对于一个电视节目甚至整个频道的认知程度与主持人的专业水平密不可分。主持人在电视节目中所呈现的所有与节目相关的活动和行为都是电视频道行为识别系统中的一部分，而在这些相关活动与行为中所体现出的主持人自身的专业水平与素质又在客观上是频道整体水平的反映。 主持人鲜明的风格有助于频道风格的树立。主持人的主持风格能够在节目中打上深刻的印记，当观众接受并认同了某位主持人的主持风格时，观众就会将主持人与该节目绑定起来。主持风格作为一名主持人区别于他人的重要风格化标志，是在主持

53、人自身性格和阅历的基础之上，逐渐形成的具有特殊识别意义的自身特色。电视节目品牌化必须通过主持人的特色和风格来进行构建。只有将电视节目同主持人的自身风格进行很好的融合，才能形成具有品牌效应的电视节目。“吴小莉在时事直通车中的大气、陈鲁豫在鲁豫有约中的流畅、窦文涛在锵锵三人行中的机智，无不是主持人自身风格和节目风格进行统一之后，电视节目品牌效应被无限放大的典型范例。” 如上所说，树立具有特色的主持风格也更容易让受众区分不同的节目形态。每一名主持人都有其擅长主持的节目类型，而其自身所散发出的气质与风格也能够与其相适应的节目彼此呼应，相得益彰。2016年8月，中央电视台新闻频道进行了全面改版，欧阳夏丹

54、、胡蝶等一些新面孔出现在了新闻频道的节目当中。这就是一次将主持人的风格与频道风格进行统一的良好范例。欧阳夏丹的平和流畅与新闻频道冷静快速的整体风格很好地统一起来，使受众能对不同的主持风格所对应的不同专业频道更好地加以区分。而白岩松、水均益这样具有理智、冷静主持风格的主持人也能够更好地将新闻频道整体形象和风格予以展现和表达。 主持人在频道包装视觉识别系统中的作用 视觉识别系统是电视频道形象建设中最重要也是最为直观的一部分，其具体表现为电视频道的视觉包装系统，具体内容包括电视频道形象宣传片、频道标志的演绎、频道节目预告系统等。但是综观目前我国的电视频道，主持人在频道包装中充当重要元素已经成为一种常

55、态。“这种将主持人与频道包装结合起来的形式在我国起源于凤凰卫视频道形象建设的探索。”凤凰卫视很早就认识到了主持人在频道品牌树立中的重要性，进而开创了包装主持人的风潮，并将主持人形象包装工程提升到了频道包装的高度。主持人的形象既作为凤凰卫视频道包装视觉行为系统中的一部分，又统一于频道的整体风格当中，主持人与频道的内容一起构建起了完整的频道形象。例如，早在1997年，凤凰卫视推出的时事直通车就是以主持人吴小莉的形象做的宣传片：“当大事发生时有我的存在”、“有中国人的地方就有我”。该形象宣传片获得了当年PROMAX主持人形象篇金奖，这种形式也为后来的频道包装提供了一定的经验。 每个主持人都有其独特的

56、个性及特点，在对主持人的包装过程中，电视频道不仅要结合节目的具体形式，还要结合主持人自身的特点。而当主持人的特点变成一种符号根植于观众的记忆中时，主持人所在的电视节目和电视频道也会随着主持人的形象根植于观众的心中，这样，电视节目及频道推广的目的就达到了。 主持人在频道包装听觉识别系统中的作用 台声，顾名思义就是每一个频道最具辨识度的标志性声音。电视台的呼号一定会选用台声。如今，台声呼号的使用，已经不仅仅是一种频率确认手段，同时也成为强化受众对该频道的归属感的重要方式。在目前我国的一些电视频道，台声很多都是来源于电视台自己的播音员和主持人，这样做既能将主持人与电视频道的整体形象结合起来，又能加深

57、观众对电视频道的记忆。 主持人的声音是其进行播音主持艺术创作的最主要的载体之一，也是观众对其同他人进行区分的最重要的依据。这里的声音不但包括主持人的声线音质，还包括他说话的语气、语调和节奏等。一旦一个主持人的声音被观众所记忆，那么也就意味着该主持人同他主持的节目一样会被观众记忆。我们一听到白岩松的声音就会知道现在播出的是中央电视台新闻频道。因此，主持人的声音一样可以成为观众对电视频道进行区分的标志性符号；主持人的声音也就成为频道包装听觉识别系统中的重要元素。 参考文献： 1.罗军、范东阳：电视频道品牌营销与整体包装，北京：中国广播电视出版社，xx年版。 2.何弦：打造个性化频道识别系统，青年记

58、者，xx。 3.符彤：主持人对品牌电视栏目的影响，今传媒，xx。 4.刘明宏：电视频道的形象包装与宣传，科学之友，xx。 5.王慧敏、黎天智：凤凰传媒明星制的作用与启示，科技资讯，xx。 6.申兴华：从四大识别系统看电视频道形象包装，中国播音主持网，l，xx年9月。 7.彭波、阮超：从凤凰卫视包装浅谈频道品牌形象的塑造，电视字幕特技与动画，xx。 编校：董方晓 论我国电视体育报道的人文关怀-以央视伦敦奥运会报道为例 以央 视 伦 敦 奥 运 会 报 道 为 例伍 晓青人文精 神是 一种普 遍的人类 自我关怀 ，表现为对 人 的尊 严 、价 值、 命运 的维 护 、 追求 和关 切 ， 对人类遗

59、 留下来 的各种精神文 化现象 的高度 珍视 ， 对 一种全 面发展 的理想人 格的肯定 和塑造 。它是构成 一个 民族、 个 地 区 文 化个 性 的核 心 内容 ；是 衡 量 一 个 民族 、一 个 地 区 的 文 明程 度 的重 要尺度。现代 奥林 匹克运 动是一种跨文化 、跨 民族 、跨 国度 的世 界 性 的文化体 系 ，是人类社会共 同的宝 贵财富 。根据 “ 为人 的和谐发 展 以促进建立一个维护人的尊严的和平社 会” 的奥林 匹克宗 旨，从北 京奥 运会以 “ 绿色 、科技、人 文”到伦敦奥运会 的 “ 让 奥运会激励一代 人 ” 的理念是向全世界的庄严承诺 ，人文奥运无 疑是

60、其 中的核心 和灵 魂。所 以 ，在当今体育赛事报道 当中增加人文的东西 ，可以提升体育专业 报道 和核心竞争力 。目前 ，大众传媒尤其 是电视传 媒奥运会 报道越来越 重视 “ 人文含量” 和 “ 精 神含 量” ，特 别是 在 以 “ 竞 技精 神 ” 和 “ 竞 技 体 育” 的大传播语境下 ，央视伦 敦奥运会 报道 更加注 重体 育人文 精 神方 面 ，本文 以伦敦奥运会的 电视体育报道为研究对象 ，从受众 和报 道对象 几个层面对其人文精神传播进行 阐述 。 体 育 报 道 注 重 人 文 关 怀 的 必 要 性 目前 ，学术界关于 “ 人文关怀” 的解 释并没有一个特定 的概念 ，

61、但 都离不开一个核心涵义 ：肯定人性和人的价值 。也就是人作 为社 会的个 体 和成员 ，不仅要关注 自己，更要关怀他人 。因此 ，人文关怀集 中体现 为以人为本 ， 对人 的生存 与发展 的关心 、关注 ，对人的情感及精 神的理 解 ，对人 的社会 发展的尊重 。 体育新闻报道作为传播体育文化 ，弘扬体育人文 的精 神的载体 ，它 的责任就是充分考虑广大体育新 闻受众 的利益和要求 ，尽力 满足他们 的 知悉欲 、人格保护欲和情感需求 。随着受众 日益增长 的精神文 化需求 ， 人们对体育新闻的需求 日益出现多样化 和高 品位化 。人们希 望的体育新一 多元化 、多栏 目的赛事 报道满足受众

62、需求 在 年雅典奥运会之前 ，央视 的报道 栏 目相 对今 天来 说从 传播 内容和传播形式 上都 比较单一 。在 年 以前 的报 道主要 是 以 “ 赛事 报道” 、“ 赛事直播 ” 为 主。而体育 娱乐 、体育 文化 、体 育精 神等 栏 目 相对较少。在本届伦敦奥运会报道过程 当中，央视先后 在奥运 会前 ，奥 运会期 间以及 奥运会结尾推 出了大量 的节 目来 满足 观众 的多方位 需求 。 为了观众收视方便 ，央视在多个频道不断播 出赛事 预告 片，宣传片 。为 了弥补时差导致观众不能 即时观看 比赛 ，央视适 时安排重播 。这些行 为 体现出央视遵从 “ 受众中心论” ，灵活安 排节 目，最大 限度 的满 足受 众 需求。 在伦敦奥运会倒计时一周年之 际，中