小结近代音乐的发展论文

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1、小结近代音乐的发展论文小结近代音乐的发展论文一、中国近代歌曲繁荣的根本原因二、歌曲创作手法中国很早就有着依曲填词的歌曲创作手法，如“采诗入乐”、 “倚声填词”等，人们对换词不换曲的填词创作行为早己司空见惯。 以萌芽于隋、成长于唐、繁荣于宋的“曲子”为例，它是一种源自 民间，又融合了西域音乐元素的歌曲形式，故亦称“胡夷里巷”之 曲。很多曲子在当时的社会中非常流行，如后来被固定为“曲牌” 的长相思、杨柳枝和虞美人等在当时都是曲子，这些 曲子常被很多文人乐工用来填词唱诵，且因此涌现了很多佳作，如 唐代口居易就曾用隋代曲子杨柳枝填词八首。而随着这种依曲 填词创作手法的不断成熟，不同曲子的不同曲调也分别

2、固定下来， 这就是“曲牌”，在文学创作中又称为“词牌”。再到后来兴起的 唱赚、鼓子词、诸宫调等说唱音乐形式的时候，依曲填词也还是这 些艺术形式的主要创作手段，而且说唱音乐的创作者们仍大量地采 用经典的曲牌作为说唱音乐的曲调部分，故更使得依曲填词这一创 作手法不断得到提炼和加强。而这种只变更歌词的歌曲创作方法， 不仅为歌曲的即兴创作打开了方便之门，更为我国近代歌曲的繁荣 提供了有利条件。这种依曲填词的创作方法经长期积淀，不仅塑造 了中国别具一格的填词艺术形式，还突岀了中国传统音乐在传承过 程中“移步不换形”的音乐稳定性特质，更使得这种“换词不换曲” 的填词创作行为逐渐成为了国人心目中的一种审美习

3、惯，并最终升 华为国人心目中的一种审美观念。直到近代，作曲家们仍大量地使 用依曲填词的创作手法来创作歌曲。这些近代作曲家为歌曲选择的 曲调不仅有古代常用的民歌曲调、器乐曲调等，也选择了外国歌曲 的曲调，如李叔同改编的送别就采用了日本歌曲旅愁的曲 调O三、艺术体裁歌曲是综合音乐与文学的一种艺术体裁，这就决定了人们对歌曲 的审美体验来自音乐和文学两个方面，这是其他音乐体裁难以企及 的。而填词所采用的很多曲调早己家喻户晓，在流传过程中也极少 有改动。同时所填歌词的内容也非常广泛，叙事、写景、写人等无 所不容，且作者在填词时非常注重歌词每个字的四声、语言节奏与 曲调的旋律线条、节奏之间的同型同构关系，

4、即“词调”关系。故 近代歌曲的繁荣与国人心中“换词不换曲”的填词审美观是分不开 的。中国古代艺术“表现方法的秘密”和最大的形式特征就是“线” 性特征，它体现了典型的中国作风和中国气派，且凸显着鲜明的东 方意识和东方情。中国艺术无论是具有“线”性曲直运动的汉字书 法，还是讲究“线”性运动轨迹的舞蹈，以及能够充分体现“线” 性生命律动之美的绘画，都呈现出一种随着时间进程自由流动的“线”性美的艺术型态。而在中国的歌曲体裁中，单声部曲调的“线”性特质与汉语音韵的曲线走向也是同型的，故形成了中国人 对于歌曲演唱与歌曲欣赏的审美理想，即“字正腔圆”。且演唱者 在演唱中国戏曲时，也非常重视“字头”、“字腹”

5、、“字尾”所 构成的汉语的线性音韵结构。此外，在琴歌唱奏中，古琴音响的吟、 揉、绰、注的曲线运动，恰与吟唱歌声的曲线拖腔同起同落，音韵 谐和，词曲线条跌宕起伏，最终达到了歌曲“线”性审美的极致。 而在中国几千年的历史长河中，民歌所体现的“线”性单声织体的 审美观念一直留存于近代歌曲之中，且使这一审美观念在近代歌曲 中得到发扬光大。即便是古代有很多人参与的歌唱形式，也少有真 正意义的多声部合唱，主要仍是单音线条的齐唱，实质上体现的仍 然是“线”性的审美观。直至当代，“线”性的审美心理依然在人 们的内心深处挥之不去，这也使得歌曲这一充分体现中国人“线” 性审美观的艺术体裁能得以长期繁荣和发展。四、

6、中国古代的音乐中国古代的音乐长期以来是社会的附庸、政治的奴婢，是阶级社 会中人的行为规范的标志和准则，尤其是历朝历代的统治阶级深谙 音乐是人类情感的表现，并借此来强调音乐与人的关系，故常将音 乐作为其重要的执政工具之一，以求达到“长治久安”。很显然， 这种一味地追求音乐工具化的态度无疑是深受他律音乐美学思想的 影响，在中国音乐数千年的发展历程中，衡量音乐好坏的一个重要 准则是音乐所表现的内容对人的.情感的影响是积极的还是消极的。 这一准则过分强调音乐内容，强调音乐对人的情感的作用，严重忽 视音乐的木体，如旋律、节奏、结构等。歌曲所具有的直观释义性 的特征无疑是最符合他律音乐美学思想的要求，因为

7、歌曲是一种综 合音乐与文学的艺术体裁，它所要表达的内容可以完全抛开音乐部 分而直接通过歌词就能表达清楚，也就是说听众在理解歌曲所要表 达的内容时是不需要依靠曲调部分的，这种直观释义性的特征是其 他纯音乐体裁所不具备的。由于歌曲能够最直观、最清楚地表达内 容，故歌曲对人的情感的影响也是最快、最直接的。而这种他律音 乐美学思想对中国近代歌曲的繁荣也起到了重要作用，作曲家在歌 曲创作时不仅可以较大程度地抛开音乐可能使人产生的各种联想， 也可以较大程度地抛开作曲技法可能产生的种种束缚，可以相对单 纯地追求歌词内容，使歌曲创作变得更加简单和快捷。而相对纯音 乐的自律性、模糊性和可塑性而言，歌曲的直观释义性也使它符合 于中国近代社会的诉求，且成为代各党派和各军阀的宣传工具，成 为阶级社会中规范和统一人的行为和意志的准则。综上所述，笔者 认为以上四种审美观念不仅是中华民族五千年文化的历史积淀，它 们也是中国人对音乐审美的心理习惯，更是我国近代歌曲繁荣的重 要原因。