戏曲服装之靠

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1、For pers onal use only in study and research;not for commercial use靠：甲衣。军中最庄严的战斗服装，高级将领所穿一，构成：全身共有绣片 30 余块。靠领：靠的两个袖口是收紧的瘦袖。靠身：分前后两片，上衣（甲衣）下裳相 连。靠肚子： 肚子处，是一块比腰围要宽， 长方 形的，叫靠肚子。靠肚子绣有凸出来的虎头或 二龙戏珠等图案， 现在有的经过改良也有例外。 一般说武生或武老生用 “ 双龙戏珠 ” 或“独 龙” 。武花脸角色，性格粗扩豪放，一般用大 虎头。吊鱼：靠肚下边垂着的一扇，叫作“吊鱼”。下甲：在大腿的两侧， 系有两片长方形绣有鱼

2、鳞图案的甲叶子，名为下甲，或靠腿。演员 经常把两片下甲提起来，进行一些舞蹈动作。另外，靠腿和靠领可移作它用。穿蟒或穿 箭衣者围靠领，象征武将；单用两块靠腿者， 象征丢盔卸甲的败将，具有符号意义。三，源于清代将官之绵甲戎服。 此种戎服， 以锦料为面，绸料为里，内衬丝棉。它不象古 代铠甲那样以甲片为主，仅在前后心及肩部等 处缀有金属饰片， 从总体看并无实战护身作用， 而更象是一种礼仪用服，比起古代铠甲来具有 很大装饰性。 “靠”即是在此基础上经过美化后 形成的。四，质 料：大缎。五，纹样：多为鱼鳞形或丁字形，也有龙 和江牙等图案。二， 靠一般可分以下几种：男靠、女靠硬靠（又称大靠）、软靠和改良靠。

3、靠的颜色和蟒一样，也是十分复杂的。在 一般剧团里有这么一句话：“十蟒”、“十靠”，这 就是说有 10 种颜色的蟒，有 10 种颜色的靠。 在一般设备比较完备齐全的剧团里，都备有十 蟒、十靠。以近代来说，甚至比十蟒、十靠还 多一些，那就更完备了。一般能够备全十蟒、 十靠的，就相当不错了。穿什么颜色的靠，与角色的扮相、脸谱、 身分、年龄、性格都有一定的联系。有的是根据年龄和性格的，比如扮演年龄 较轻，英武俊秀的一些武将，像周瑜、吕布、 赵云、马超等这样角色都穿白靠。还有的是一 些智勇双全，清秀潇洒的儒将，像岳飞、杨延 昭、伍子胥等也都穿白靠。还有一些特别要突 出表现角色的年轻，表示他风流倜傥而穿粉

4、红 色靠的角色，如银空山的高思继。有的戏 里周瑜、吕布也穿粉靠。按照人物的脸色，即脸谱的颜色来穿相同 颜色的靠，也有不少。像黑脸的张飞、牛皋、 焦赞、项羽等人物都穿黑靠；蓝脸的或主色是 蓝色的如夏侯渊，就穿蓝靠；紫脸的魏延，则 穿紫靠。按照演义小说秦琼的脸是发黄的，因 此他穿的靠就是杏黄色的。然而，关羽算是典 型的红脸了，可他却穿绿靠。这是因为绿色靠 象征着威武、刚毅。因为红脸的关羽穿绿靠或 绿蟒，所以许多红脸的角色，如收关胜里 的关胜、铁笼山里的姜维、伐子都里 的颖考叔，都穿绿靠，还有挑华车里的高 宠，因为他的性格勇猛绝伦，刚毅不屈，最后 英勇牺牲， 所以也穿绿靠。 也有高宠穿蓝靠的， 这是

5、一种变格。穿红靠的，大都是有身分，有威望，或者 是忠义正直的一些大将，像战太平里的花 云，将相和里的廉颇等。还有一种是很特别的情况，人物姓什么， 就穿什么颜色的靠，例如黄忠姓黄；还有的是 按照国号，例如金朝的兀术，俗称金冗术，因 金子是黄色的，所以他们都穿黄靠。当然，这 种黄靠是深黄色，杏黄色的。这种把姓氏、国 号和靠色或蟒色联系起来的穿法，显然没有什 么性格上的意义了。当然，以上这些穿法基本 上是由于习惯或按当时的设计沿袭下来的，并 不是绝对一成不变的规定。硬靠:硬大靠。在绑着一个靠，又叫作靠背的背后皮鞘，皮鞘里插着四面三角形的靠旗子。这种带靠旗的靠 叫作大靠，或叫作硬靠。一般武将都穿大靠，

6、 再衬上四面靠旗， 看上去特别显得威武、 勇猛。如果舞台上站着四名或八名披着大靠的武将， 每个人都张着胳膊把下边两片下甲提溜起来， 昂首挺胸、威风凛凛，那么，给人的感觉就有 千军万马之势了。这就是京剧服装所起的特殊 作用。靠的形状采取这样的设计，主要为的是 渲染气氛，便于舞蹈。靠旗，又叫护背旗， 旗上有各种彩线绣 的龙纹。 每面旗上附有一条彩色飘带。 动作时， 旗子连同飘带飞扬招展，潇洒优美。靠旗在实 际生活中是没有的。很难想象穿着铁叶子做的 铠甲，背后插着四面靠旗，那样怎么能够进行战斗呢 ?有人认为靠旗是从古代传令旗变化而来的，这只不过是一种猜想，没有任何根据。 在舞台上我们可以看到，这四面

7、旗子与发号施 令没有任何联系。而且令旗只有一面，怎么发 展也不会发展成四面。再说靠旗是插在背后， 不是插在脖子里，也不能随时拔下来。因此， 靠旗只是一种装饰性的舞蹈工具，是为了渲染 武将的威风，显示表演者的技巧，增加舞蹈时 的动态美，以此来帮助塑造人物的一种专用舞 蹈工具。后来，由于一些京剧表演艺术家运用 靠旗设计了一些高难度的技巧动作，把靠旗从 一般的舞蹈服装装饰又发展了一步，变成了高 难度技巧的一种辅助工具。比如，云南的表演 艺术家关肃霜，在打出手的时候，就运用靠旗 杆的弹力，把对方的兵器弹回去。我们知道， 通常打出手用手、 用脚、用腿来进行一些动作。 可是，关肃霜却利用靠旗杆的弹力来进行

8、表演， 这就加强了紧张、惊险的效果。又如，天津表 演艺术家厉慧良，他在金沙滩这出戏中的 一次下场以前， 就把兵器鞭， 抛在半空中， 然后，一转身恰好鞭就落在四面靠旗的夹缝里 边，同时显示一个很威武的亮相，构成了一个 很优美、又很刚劲的造型。图为长坂坡之赵云行当：武生之长靠武生软靠穿靠而不扎靠旗称 “软靠 ”，用于非战 斗场合的武将。图为佘赛花之崔子健，头戴侯帽。霸王靠西楚霸王项羽专用。黑色平金绣，最显著特 点是靠肚下端缀有黄 “网子穗 ”。此乃近世 霸王靠的形制，远从金少山、近至袁世海均 用此制。清代宫廷演剧， “霸王靠 ”绣象鼻， 甲片为方形，那种古老形制已被淘汰。图为霸王别姬之项羽行当：净

9、行之架子花脸 关羽靠 京剧舞台上关羽专用。绿色（水淹七军走麦城等剧用淡黄色）。平金绣。周身 的甲片均缀有黄色 “排穗”。过去有些名家 的私人行头，对此靠极为美化：鳞甲缘饰为 孔雀翎纹样，还有缀真孔雀翎的，极为富丽 华贵。图为华容道之关羽行当：生行之红生改良靠“改良靠”为周信芳所创。 原是专为演 献地 图之刘备时，为适应 “内穿靠外袭官衣 ” 的特殊要求而设计的：将靠改为上下两部 分，束腰使用（去掉靠肚），紧身合体。这 实际上是又回到了 “上衣下裳制 ”，更趋于 历史真实。 “ 改良靠 ”后经不断加工，遂成 定式。靠腿分前后左右共四块，软带上及肩 部有半立体虎头。 甲片缀排穗 （不扎靠旗） 这种

10、服装造型具有简洁轻便的特点，当然， 不及传统靠的样式威武， 所以一般用于普通 将官，更多的是用于 “番邦 ”将官（番将用 时需加 “狐尾 ”）。图为铁弓缘之武将女硬靠女式靠的靠肚较小，绣双凤牡丹。靠肚 下缀二或三层飘带。虎头肩（肩部甲片）下 另衬荷叶袖，绣凤及牡丹。用时加用云肩。 其服装造型比男式靠更具有装饰性， 色彩纹 样都更为绚丽， 完美地衬托出女将英武和阴 柔之美的形象气质。精品资料图为余赛花之余赛花行当：旦行之刀马旦女改良靠与男改良靠形制基本相同， 一般用于绿林女 杰。因其简洁轻便，更便于高难度的武 打、舞蹈动作。图为扈家庄之扈三娘行当：旦行之刀马旦仅供个人用于学习、研究；不得用于商业

11、用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f ur den pers ?nlichen f ur Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l etude et la recherche uniquement a des fins personnelles; pas a des fins commerciales.to员bko g员刃员ege 肉 KOTOpiueno 员 b3ygoiECH6yqe

12、,HUc 员 egoB u HHue肉go 员冶hbi ucno 员 b30BBaKT0bMCMEepqeuceKnuixx以下无正文For personal use only in study and research; not for commercial use仅供个人用于学习、研究；不得用于商业用途For personal use only in study and research; not for commercial use.Nur f ur den pers ?nlichen f ur Studien, Forschung, zu kommerziellen Zwecken verwendet werden.Pour l etude et la recherche uniquement a des fins personnelles; pasa des fins commerciales.to员bko g员刃员ege 肉 KOTOpiueno 员 b3ymoiccH6yqe,HUcegoB u HHue肉go 员冶hbiucno员B3OBB孤TObMCMEepqeuceknuHxx以下无正文Welcome ToDownload !欢迎您的下载，资料仅供参考！