分析汪曾祺小说中的女性形象

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1、学号：2007010390哈尔滨师范大学学士学位论文题 目：汪曾祺小说中的女性形象分析学 生：陈铮指导教师：沙琳年 级：2007级专 业：汉语言文学系 别：中文系学 院：文学院哈 尔 滨 师 范 大 学学士学位论文开题报告论文题目 汪曾祺小说中的女性形象分析学生姓名 陈铮指导教师 沙琳年 级 2007级专 业 汉语言文学2010 年 10月课题来源：自拟题目。课题研究的目的和意义： 着意把汪曾祺笔下的女性形象划分为溪水、湖水、死水三个类型，并着意根据代表人物在文本中的性格形象，语言风格等方面进行举例分析，从而对汪曾祺先生的写作技巧进行总结概括，学习小说写作相关技巧。国内外同类课题研究现状及发展

2、趋势：通过研读汪曾祺汪曾祺文集，汪曾祺晓翠文谈，汪曾祺作为抒情诗的散文化小说，上海文学，陆建华，动人的风俗画漫评汪曾祺的三篇小说，发现得知目前国内外对于汪曾祺先生的小说研究一般都着意于其写作风格和审美特征的分析和探索。汪曾祺小说冲淡自然的风格充分体现了汪老先生质朴真实的人格美。而汪曾祺与沈从文的先生的师从关系对于其写作风格和人文精神的影响将成为同类课题的研究趋势，也就是说小说不仅是作家个人的创作结晶，也代表了一种文化精神的传承，正是有了这一代代文学气脉的延续，才有了如今许多优秀的作品诞生。这样的课题研究趋势将有利于中国小说的不断发展。课题研究的主要内容和方法，研究过程中的主要问题和解决办法：

3、本篇论文通过运用分类列举法，经验总结法，教师指导等一系列方式方法，分析研究了汪曾祺小说中的女性形象和汪曾祺的写作技巧和风格，在研究过程中通过反复研读文本及课题研究相关学术论文，加之指导老师悉心指导，解决了诸如写作思路不够清晰顺畅，学术表达不够专业，格式书写不够准确等一系列问题。课题研究起止时间和进度安排：2010年12月10日2011年1月10日，选题并开题2011年1月10日2011年3月10日，收集材料，写作提纲并一稿2011年3月10日2011年4月10日，二稿2011年4月10日2011年4月30日，三稿2011年5月，定稿课题研究所需主要设备、仪器及药品：计算机。外出调研主要单位，访

4、问学者姓名：无。指导教师审查意见：指导教师 （签字） 年 月 教研室（研究室）评审意见：_教研室（研究室）主任 （签字） 年 月院（系）审查意见：_院（系）主任 （签字） 年 月学 士 学 位 论 文题 目：汪曾祺小说中的女性形象分析学 生：陈铮指导教师：沙琳年 级：2007级专 业：汉语言文学系 别：中文系学 院：文学院2010年12月 论文提要 汪曾祺笔下的女性形象是苏北水乡水文化凝聚而成的精灵，她们淳朴灵动，自然天成的风情构成了汪曾祺小说里一道道令人神驰向往的风景，她们的存在赋予了小说无穷无尽的魅力与想象空间，感染着一代代读者。本文着意把汪曾祺笔下的女性形象划分为溪水、湖水、死水三个类型

5、，并着意根据代表人物在文本中的性格形象，语言风格等方面进行举例分析，并对汪曾祺先生的写作技巧进行总结概括。关键词：汪曾祺 女性形象 写作技巧汪曾祺小说里的女性形象分析陈铮 有人曾经问过汪曾祺先生一个问题：问什么他的小说里总有水？即使没有写水，也总有水的感觉。这个问题问的很有意思，也很耐人寻味。汪曾祺认为这是很自然的，“我的家乡是一个水乡，我是在水边长大的，耳目之所接，无非是水。水影响了我的性格，也影响了我作品的风格。” 【1】所谓人淡如水，这样形容汪老是再贴切不过了。于是他的小说，定下了水一样淡然悠韵的基调，他小说里的人物也多是无机心少俗虑之人。 水与女人是分不开的，水一样的小说里如果没有女人

6、的颦笑，女人的眼波，女人的悲喜，那就会落得乏味生涩，也就不会是汪老的文章。汪老很会写女人。在他散淡的字句之间，往往就能勾勒出一位位美丽灵动的令人向往的女性形象。我把汪老小说中的典型女性形象做了分类，每一类女人以一种水命名。贴合人物的性格，希望不致唐突。1溪水女人这第一类是溪水型的女人。其使用女人这个词并不恰当，因为溪水是跳脱的，活泼的，浅浅的，是河水稚嫩的前身，懵懵懂懂跌跌撞撞，单纯的保持着溪水独特的性格，所以溪水型的应该称为女孩子比较恰当。一说到汪曾祺小说里最让读者记忆深刻的女孩子，受戒里的小英子的形象肯定第一个跳出来。“细白夏布上衣，下边是黑洋纱的裤子，赤脚穿了一双龙须草的细草鞋，头上一边

7、插着一朵栀子花，一边插着一朵石榴花。”【2】干干净净，清清爽爽的女孩子打扮，“白眼珠鸭蛋青，黑眼珠棋子黑，定神时如清水，闪动时像星星。”【3】这样一副眸子，是有既能让人心里清稳如水又能搅得鹿角乱撞的魔力的。汪老善用对比，黑与白各自的纯粹，使小英子成为风俗画里俊俏的剪影。动与静各自的魅力，也只有小英子这样美好的少女才能诠释的全面。但光是这样的描写，也只是一个美丽的水乡少女的形象，不是我们溪水样的小英子。汪老的确会写女孩子。他把小英子写到人的心里去的妙技是对话。与小和尚明海的对话每次读起来都那样新鲜有趣，就像人物在自己眼前一问一答一样。“是你要到荸荠庵当和尚吗？”明子点点头。“当和尚要烧戒疤呕！你

8、不怕？”明子不知道怎么回答，就含含糊糊地摇了摇头。“你叫什么？”“明海”“在家的时候？”“叫明子”“明子！我叫小英子！我们是邻居。我家挨着荸荠庵。给你！”【4】小英子把吃剩的半个莲蓬扔给明海这是小英子与明子的第一次对话。小英子的天真好奇，直爽活泼，爱动爱说的形象就这样由汪老的笔端驻进了我们的心底。最让读者拍案的是小说最后明海与小英子类似“告白”似的对话。划了一气，小英子说：“你不要当方丈！”“好，不当。”“你也不要当沙弥尾！”“好，不当。”又划了一气，看见那一片芦花荡子了。小英子忽然把桨放下，走到船尾，趴在明子的耳朵旁边，小声地说：“我给你当老婆，你要不要？”明子眼睛鼓得大大的。“你说话呀！”

9、名字说：“嗯。”“什么叫嗯啊！要不要，要不要？”明子大声的说：“要！”“你喊什么！”明子小小声说：“要！”“快点划！”【5】每每读到这里相信读者都会忍俊不禁，小英子不要明子当方丈当沙弥尾的那份小小的狡黠用心，过家家似的问题的天真可爱，想要得到自己满意的回答的那份急切，得到了明子的“承诺”后兴奋调皮的模样，就让这短短的对话描绘的淋漓尽致。“对话要少，要自然。对话只是平常的说话，只是于平常中却有韵味。对话，要像一串结的很好的果子。对话和要叙述的语言衔接，就像果子在树叶里。”【6】感谢汪老用这样一串串自然清香的果子滋润了我们的心灵。2湖水女人第二类是湖水型的女人。说到湖水，我想突出的是两个特点。一是

10、湖水的深广，二是一种于深处暗流汹涌却掩盖于平静不兴的表面之下。要真计量深与广，不用说于大海相比，就是江河，湖水也比不了的。但是我们不要忘记，这里的湖水是形容女人的。女人心的深广大量，只有当它要容纳的是所爱的人的一切的时候才如此，所以无法与江河相比，也没有可比性。张爱玲说过，女人是天生的戏子。女人的确有一种本事是天生的，令男人羡慕嫉恨又不得不佩服的，那就是“心有惊涛而面如平湖”。巧云就是这样的女人。在她当姑娘的时候就初露端倪。“巧云十六了，该张罗自己的事了。谁家会把这朵花迎走呢？炕房的老大？浆坊的老二？鲜货行的老三？他们都有这意思。巧云也知道但是巧云没怎么往心里去。”【7】正当婚龄的女孩，总会面

11、临一道道选择题，这一选下去可就是一辈子的事，所以这时候的女孩子总会显得有点躁。同样是选择，女孩子和女孩子还不一样。巧云的选择是当地最殷实的后生们。“巧云十五岁，长成了一朵花。身材，脸盘都像妈。瓜子脸，一边有一个很深的酒窝。眉毛黑如鸦翅，长入鬓角。眼角有点吊，是一双凤眼。睫毛很长，因此显得眼睛经常是眯晞着；忽然回头，睁得大大的，带点吃惊而专注的神情，好像听到远处有人叫她似的。”【8】显然巧云很美，她自己一定也是知道的。但是她“没怎么往心里去”不是因为自恃美貌，也不是因为不谙世事。而是因为她是个有主意的女孩子，有自己想法的女孩子。她沉得住气，不是一滩凭任何风都能撩起波澜的浅水湾。可是命运偏偏要和她

12、开玩笑，“巧云十七岁，命运发生了一个急转直下的变化。”他父亲摔断了腰，成了残废。“谁要愿意，只能上这家来当一个倒插门的养老女婿。谁愿意呢？老大老二老三时不时走来走去，拿眼睛瞟着隔着一层渔网或者坐在雪白的芦席上的一个苗条的身子。他们的眼睛依然不缺乏爱慕，但是减少了几分急切。”【9】原来他们喜欢的只是巧云的美丽，面对她的苦难他们是持观望态度的。巧云不会喜欢老大老二老三这样的人，她的心渐渐贴近一个叫十一子的小锡匠。但是他们一处说话，一处做活，相互扶助“都到岁数了，心里不是没有。只是像一片薄薄的云，飘过去，飘过去，下不成雨。”【10】直到十一子救起了溺水的巧云，在那么美的月色下，面对那么美丽的巧云，十

13、一子没有“要”巧云，巧云心里骂他呆子。从此，巧云心里的湖水不平静了。如果说汪老用自然短俊的对话把小英子形象刻画的如跃眼前，那巧云形象的鲜活感人则是靠细致入微的心理描写。“拨开巧云家门的，就是这个号长！巧云破了身子，她没有淌眼泪，更没有想到跳到淖里淹死。人生在世，总有这么一遭！只是为什么是这个人？真不该是这个人！怎么办？拿把菜刀杀了他？放火烧了炼阳观？不行！她还有个残废的爹爹。她怔怔的坐在床上，心里乱糟糟的。她想起该起来烧早饭了。她还得结网、织席、还得上街。”【11】巧云被号长奸污后的心，虽然九曲十折，但没有大的悲伤的起伏。（如果我们看到当时巧云思考时候的表情，那一定是淡定严肃的。）巧云的理智冷

14、静的令人吃惊。“人生在世，总有这么一遭！”这是一个少女被不幸奸污后的第一个成型的想法！不是她不在乎贞洁，（这里的贞洁不是一般世俗意义上的贞操观念。巧云耿耿于怀的是应该把这第一次给十一子。）而是现实容不得她反抗。她能想到能做到的只是：怎样活下去。面对如此变故，面对发生在自己身上的不幸，巧云没有哭天抢地，没有屈服于金钱与权力，她还是一心爱慕着十一子，对刘号长深深鄙弃。巧云由此不俗，让人尊敬！这一番心理的变化，使巧云彻底由一个少女蜕变为一个坚强隐忍的女人。在十一子被号长打得气若游丝之际，汪老有一个神来之笔：“巧云把一碗尿碱汤灌进了十一子的喉咙。不知为什么，她自己也尝了一口。”【12】汪老回忆说，当他

15、写完这句话后，不禁被感动的泪流满面。一句“不知为什么”，把巧云深爱十一子的心写活了，这一“尝”使巧云与十一子成了对打也打不散拆也拆不分的苦命鸳鸯。“巧云把屋里存着的渔网和芦席都拿到街上卖了，买了七厘散，医治十一子身子里的淤血。”【13】倾其所有，有情有义的巧云不仅救活了十一子，还成了乡里乡亲的骄傲。“巧云一家有了三张嘴。两个男的不能挣钱，但要吃饭。巧云没有经过太多考虑，把爹用过的箩筐找出来，磕磕尘土，就去挑担挣活钱了。”【14】从此，巧云就和邻居的姑娘媳妇在一起，挑着紫红的荸荠、碧绿的菱角、雪白的连枝藕，风摆柳似的穿街过市，发髻的一侧插着大红花。她的眼睛还是那么亮，长睫毛忽闪忽闪的。只是眼神显

16、得更深沉，更坚定了。她从一个姑娘变成了一个很能干的小媳妇。”结尾处汪老给了巧云美好的祝福。看得出来，汪老是十分喜爱巧云这个形象的。巧云也是汪老小说中我最喜欢的形象。3死水女人第三类是死水型的女人。死水也是水，只是没有了水的灵气，水的韵味，水的可爱。死水最终的命运只能是独自发霉，在这个世界上凄凉的蒸发掉。也许她曾经有过灵动的瞬间，但最终成为死水的根源是她们的心死了。在汪老的小说里，有两个死水一样的女人。第一个是高雪。汪老小说里的少女形象都是很招人喜爱的，但是高雪不论是少女的时候还是为人妇之后都让人觉得喜欢不起来。少女时候的高雪是个很受娇惯的小姐。“她用的东西都跟姐姐的不一样。姐姐夏天穿的衣是府绸

17、的，她穿的是湖纺。姐姐冬天烘黄铜的手炉，她的手炉是白铜的。吃鱼，脊梁、肚皮是她的，吃鸡，一条鸡腿归她。高先生治家很严，高师母、高冰都怕她。只有对高雪，从未碰过一指头。”【15】人最可悲的就是摆不好自己的位置。小门小户出身的高雪，这份娇纵这份特性，把她的心越抬越高，骄傲的公主是值得人羡慕的，但是骄傲的小家碧玉就没有那么幸运了。高雪的美丽是惊人的。汪老写女人的美丽总是有神来之笔。特别擅长用侧面烘托来激发读者无穷的想象力。汪老好像特别喜欢少女着白色的衣装。“高雪小时候没有显出怎么好看。没有想到，女大十八变，两三年功夫，变成了一个美人。每年暑假回家，一身白。白旗袍，漂白细草帽，白纱手套，白丁字平跟皮鞋

18、。风姿楚楚，行步婀娜，态度安静，顾盼有光。她一回本城，城里的女孩子都觉得自己很土。”【16】虽然汪老用了形容美人的最贴切生动的辞藻装饰高雪的美貌，但是她的美是死的，像是月历画片上摆出来的，惊艳有余，却空有其表。然而窈窕淑女，总是君子好逑。高父最喜欢的学生汪厚基私心爱慕高雪多年，但是心高气傲的高雪不肯下嫁。她是一心要高飞的鸿鹄。无奈，高雪病了，一拖就拖成了岁月不等人的窘状，终于在姐姐语重心长的劝说下，高雪嫁给了汪厚基，但是，很不情愿。婚后的汪厚基对高雪几近溺爱的关怀并没有使高雪得到满足与快乐。“她的笑总有点凄凉。半年之后，她病了。一个西医说了一个很长的拉丁病名：“忧郁症”。【17】家人的宠爱，丈

19、夫的疼护，都不能填满内心的失落。死水一样的心不懂得何为惜福。最终郁郁而亡。给爱他的人留下了无尽的哀伤。汪老给这篇小说命名为徙。可是最后，高雪不仅没有高徙成功，反而沾湿了翅膀，再也无法起飞。第二个死水型的女人是孙淑芸孙小姐。孙小姐很有才气，颇通文墨。与新派的王家二少爷王常生订了亲后，放了脚，“两口子琴瑟和谐，感情很好。”【18】然而好景不长，“不料王常生在南京得了重病，抬回来不到半个月就死了。王常生临死对夫人留下遗言：不要守节。”【19】可孙小姐是个旧式女人，在她的观念里没有改嫁这种观念。于是一个颇似张爱玲笔下曹七巧的死水一样的女人出现了。“她变得有点古怪了，他屋里的东西都不许人动。王常生活着的

20、时候是什么样子，永远是什么样子。”【20】这是我想起了一个词：活葬。丈夫已经死了，并没有强迫她守节，但是孙小姐甘愿怀着对丈夫的追忆过着活死人一样的生活，放弃生活的乐趣，任自己在美好的年华中凄凉的固执的凋谢。“她病了，说不清是什么病。除了逢年过节起来几天，其余的时间都在床上躺着，整天的躺着。她这样躺了十年。她死了。她的房门锁了起来。”【21】孙小姐的心早已生了锈上了锁，判了自己死刑的她一相情愿的泡在死水中。那象征苏小姐生命活力的六盏灯在亮过一次后，最终散落了一地碎片。汪老在写这两个女人的时候很明显没有倾注喜爱的情感在里面，不像写小英子，写巧云，但是作家创造出这样两个死水样的女性形象不是偶然，这是

21、一种悲悯人生的现实主义精神的体现。汪老的小说很少有哀的成分，但是不应该没有。生活不可能永远那么诗意美好，就像再清纯的水也有杂质一样。汪老的人生观是清醒的，人可以把生活看的诗意一些，但不能一味诗意的活着。4汪曾祺的“耐烦”写作【22】汪曾祺是沈从文先生的高足。沈先生的为人的品格，为文的风格都深深影响着汪曾祺。汪老回忆沈先生教他的写人技巧：“要贴到人物来写。”我觉得这个“贴”字很妙。作家在创造人物的时候不能是高高在上的，要降下来贴近人物的身心，感受人物在那样的环境下会有哪些真实的反映。这样写出来的人才活，才会令人记忆深刻，才会“於我心有戚戚焉”。我有时候会想，作为一个男作家，怎么可能对女人的心理神

22、态语言动作描绘的那么传神那么真实。这就和汪老平日细心观察，耐心体会有着很大的关系。沈先生写作为人的一点精髓就是要：耐烦。汪曾祺深得其道。观察揣摩是需要耗费时间与精神的，平时多一点“耐烦”，就可以使眼光与众不同。“耐烦”出来的人物，才是有生命力的，才是不俗的。分析汪老小说里的女性形象，不难看出汪老的好恶。他喜爱的女性形象永远拥有纯朴的心灵、自然的美丽。她们单纯善良，或天真的有着一颗水晶样的心，或坚强乐观的面对生活中的种种磨难，她们最终一定是得到了真正的幸福与快乐。这样的女子一定是生长在水乡的，眼神是清澈见底的，带着青草、莲藕、菱角的湿润气息，在她们身上寄托着汪老的乡思与美的向往。她们是汪老小说中

23、流动不息的精魂。注释：【1】，【2】，【3】，【4】，曹鹏汪曾祺经典散文选，中国广播电视出版社，2009年1月 ，第18页，第20页，第37页，第164页。 【5】，【6】，【7】，【8】，【9】，【10】，【11】，汪曾祺菰蒲深处，受戒，浙江文艺出版社， 2000年9月，第 8页，第13页，第24页，第35页，第38页，第42页，第46页 【12】，【13】，【14】，【15】，【16】，【17】，【18】，【19】，汪曾祺人间草木，江苏文艺出版社，2005年1月，第21页，第28页，第39页，第55页，第58页，第130页，第167页，第188页。 【20】汪曾祺菰蒲深处，大淖记事，浙江文

24、艺出版社 ，2000年9月，第 27页。 【21】汪曾祺菰蒲深处，徙，浙江文艺出版社， 2000年9月，第47页。 【22】汪曾祺菰蒲深处，故人往事，浙江文艺出版社， 2000年9月 ，第66页。参考文献： 【1】汪曾祺汪曾祺文集，江苏文艺出版社， 1993年。【2】汪曾祺晓翠文谈，浙江文艺出版社，1998年3月。【3】汪曾祺作为抒情诗的散文化小说，上海文学，1988年4期。【4】陆建华，动人的风俗画漫评汪曾祺的三篇小说，北京文学1981年。 WANGCENGQIs NORTHERN FEMALE IMAGE ChenZheng Abstract: WangCengQis northern f

25、emale image is a condensed water culture Elf, they simple clever, natural exquisite wang had the amorous feelings composition Qi in the novels transport ourselves yearning a scenery, their existence .To the novel, endless charm and imaginary space and infect the generations Readers. This paper attem

26、pts WangCengQis the image of women into the stream Water, lake, stagnant water three types, and according to figures in wen experiences. The character image, the language style, etc. For example analysis, and Mr. WangCengQi the writing skills of summary. Keywords: WangCengQi female image writing skills