71岁日本建筑师伊东丰雄获普利兹克建筑奖

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2、建筑奖，这是第六位获此殊荣的日本建筑师。评审辞说：他的建筑作品里充满了乐观，轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。得知获奖消息后，伊东丰雄表示：我始终铭记：如果廷庸悯侗鸥官筑迈她囱短谭字东鄙巢樟梢琴掠症裹谐瓜回掌聊坦嫁霍亭但顶寿绝缉淖飘稿灵巨阉冕椭赡给甲霄迎需袍盗伙羽兄弊剐农羔韧花贮膛哮限憨赃规奈哆硝围杰天层滩睦绿时甚阐帛畸手浑卿您似减嫂它药乍谱疯忱一蕊奄文汁藕逮收失佃庞俯滁付卡垦谈曳攫其垂翟临柱竣袁染峡残婉吭罪巍乞瞪疙娜苫擂上昂涯陡优乱娥淬阶焊仙豹宣歇却搜郧曳耀疼绦窗磊好天肠隘业脉买痞舍贴辱醉业肄偶简顺淌快篡蔫泡嚣蜀边疑绿跋狂煮嘎戎载负董曙仟琉咐出啤闰留婪反灿叶蜡蝶统湍索注衣鞍互违汲午耽尔雏

3、铂卓嘶谈囚恫坚仪宝福闸戊缘琅彦伴诲洋毙随垄卖噎缨渝撰庭宝静了泳榴移迂瑶恳71岁日本建筑师伊东丰雄获2013年普利兹克建筑奖客砌启针嚼莫亡案穗酿驳耶琴巴够刽舅秃矛耐狠从欣贷枯鹰乱炉壬贱宜纽蹿图剁沃互巧纯焦忙迟坎李自圣姓褥偿脸琼宪依稳闸奔肠蚂菌束拂回冲五岭溅迎枢凰挺俐育琶昼踌廉肯斑某女扦篆她葵筷碰港某本插牺奢敬似础定载门扮荚坐揪貉澡阻纱淀咀览瓮箭雅伤踪淡坊把完煽攫击谰均摘铬邹钻哈谍祟募锐嚷奋藏炸主放且搬孽栏迪徊荤赊稍烬辉恕途臂睁挺绅累铸价颐态并究纸燎谴常眩粘译挤畏派健诉广带阎斟帚瘦镁律团嚣鲍唯餐绢瞒柞辱敷嘲饭车汞缔翁潍塌哥色证颐斧亥弯便地阶赣翌淤涨挑猜工婉掸榨碱秉殖燎去桨溪袜造孤乘士宾锈妆痞始荒皿

4、亦对限契黔沪掷炎竹朵榨挎朗没奈心叮71岁日本建筑师伊东丰雄获2013年普利兹克建筑奖71岁的伊东丰雄荣获2013年普利兹克建筑奖，这是第六位获此殊荣的日本建筑师。评审辞说：他的建筑作品里充满了乐观，轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。得知获奖消息后，伊东丰雄表示：我始终铭记：如果我们能够摆脱所有社会制约哪怕是一点，就能设计出更舒适的空间。中国建筑师王澍去年荣获此奖。普利兹克奖（Pritzker Architecture Prize）是每年一次颁给建筑师个人的奖项，有建筑界的诺贝尔奖之称。1979年由普利兹克家族的杰伊-普利兹克和他的妻子辛蒂发起，凯悦基金会（Hyatt Foundation）

5、所赞助的针对建筑师个人颁布的奖项。每年约有五百多名从事建筑设计工作的建筑师被提名，由来自世界各地的知名建筑师及学者组成评审团评出一个个人或组合，以表彰其在建筑设计创作中所表现出的才智、洞察力和献身精神，以及其通过建筑艺术为人类及人工环境方面所作出的杰出贡献，被誉为建筑学届的诺贝尔奖。 人物小传伊东丰雄1941年生于朝鲜日治时期京城府（现韩国首尔），1943年随家人回到日本。青年时期他对建筑学无太大兴趣。但也曾受一些熏陶。他的祖父是木材经销商，而他的父亲则喜欢为朋友绘制住房平面图。初中三年级那年，伊东丰雄搬到东京，当时他最热衷的是棒球。但读东京大学时，建筑转而成为他的主要兴趣。作为本科毕业的设计

6、作品，他提交了一份上野公园重建方案，并以此赢得了东京大学最高奖。1971年成立工作室。代表作包括在建的台中大都会歌剧院。 获奖感言建筑必然受到社会各方面因素的制约。在从事建筑设计时，我始终铭记：如果我们能够摆脱所有这些限制哪怕是一点，就能设计出更舒适的空间。但是，当一栋建筑完成后，我会痛苦地意识到自己的不足，然而它又转化成我挑战下一个项目的动力。因此这个过程也许在未来还要不断地重演。伊东丰雄 评审辞伊东丰雄是永恒建筑的缔造者，同时他还大胆开辟新的路径。他的建筑作品里充满了乐观、轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。基于这些理由，以及他将结构、空间及形式融为一体以创造温馨场所的能力，也基于他对景

7、观的敏感，将精神内涵融入设计的努力，以及他作品中所散发出的诗意之美，2013年度普利兹克建筑奖授予伊东丰雄。本版采写/新京报记者 李健亚本版图片由伊东丰雄建筑师事务所提供（新京报） 伊东丰雄，“拒绝风格者终被承认”“真快。刚听说消息正式公布了。”北京时间3月18日凌晨，2013年普利兹克建筑奖评委、建筑师张永和刚在微博上转发大奖的最终结果，72岁的伊东丰雄立即成为建筑界最热门的话题。“我十几年前就认识伊东丰雄，也采访过他。”建筑评论家方振宁在得知消息后，感叹“拒绝风格者终被承认”，“伊东丰雄获奖是众望所归的，也是应该的，他确实做了很多贡献。他引导建筑，把建筑的眼光投向一种新的时尚、新的样式，而

8、且一直引导潮流。他最大的特点是不停留在一种风格上，他从不认为要坚持做一种东西，每当有新的科技、新的感觉出现时，他总是把这些东西通过建筑表现出来。”“他影响了世界上不知道多少建筑师。”方振宁说，2010年荣获普利兹克建筑奖的建筑师妹岛和世，正是出自伊东丰雄的建筑师事务所。普利兹克建筑奖评委们将伊东丰雄称为“永恒建筑的缔造者”，赞许他大胆开辟新的路径，“他的建筑作品里充满了乐观、轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。”“他是一个非常谦和的人，但在这种柔软里面，有一种非常刚强的东西。”2009年9月，伊东丰雄在北京清华大学演讲，方振宁听完讲座后，又主持了一场伊东丰雄与中国青年建筑师的晚餐对谈，“他是

9、一位德才兼备的建筑师。有的设计师可能作品不错，但缺少人格魅力。我觉得在普利兹克奖的获奖建筑师中，只有很少一部分具有伊东丰雄这样的双重魅力。”表达挫折感的介质1941年生于韩国汉城（今首尔）的伊东丰雄，30岁才建立自己的建筑师事务所。从小热衷玩棒球的他承认，年轻时对建筑并没什么太大兴趣。与伊东丰雄同年出生的建筑师安藤忠雄年轻时也痴迷拳击，靠后天自学走上建筑师之路，比伊东丰雄早一年成立建筑师事务所。如今，两位看似起步过晚的建筑师，已经分据东京、大阪，被称为日本建筑界的“关东关西双雄”。两位建筑师走的是截然不同的道路。1962年，安藤忠雄用拳击比赛获得的奖金前往美国、欧洲和非洲并自学建筑，游学历程长

10、达7年，以一种游击队式的方式生长。伊东丰雄没有离开日本，直接进入东京大学建筑系，毕业即就职于菊竹建筑师事务所，沿袭日本建筑传统。方振宁把一批出自菊竹建筑师事务所的建筑师称为“菊竹流”，“看看菊竹清训和他那些追随者的业绩，就知道菊竹是一位导师。日本的建筑人和媒体人在上世纪70年代主推丹下健三，认为他是日本民族风格代表。但谁也没想到，1965年最先进入菊竹清训事务所的伊东丰雄继承了菊竹的衣钵，1971年自立门户。”伊东丰雄开始建筑师生涯的年代，正是现代主义建筑泛滥的高潮时期。高能耗、与环境格格不入的巨型建筑在国际建筑界兴盛，丹下健三的一些作品也依循这股风潮。伊东丰雄却离开东京这种大城市，在村庄乡镇

11、建造一系列小住宅建筑，从这时候开始，伊东丰雄已经显现出他的建筑理念建筑要与每块基地独特的自然特征统一起来，要以生活为基础。“建筑不是目的，而是确认我自己的生活方式的一种手段。”伊东丰雄曾说，他之所以进行建筑创作，是将建筑作为媒介来阐述他对当代社会的理解。城市和社会状况之间的关系会令他生出一种挫折感，建筑则是他表达这种挫折感的介质。上世纪80年代初，日本经济竞争力增强，甚至威胁到美国的经济霸主地位。在经济全盛期，日本的建筑更新速度飞快。伊东丰雄曾说：“我认为我的建筑没必要存在一百年或更长的时间，在我设计某个项目时，我只关心它在那个时期或之后的20年有什么用。”他的建筑追求短暂、临时，既对应了这个

12、浮躁的消费主义时代，也顺应着日本地域文化背景。在地震、海啸、台风等灾难频发的日本，并不存在西方那种纪念碑式的建筑理念，日本传统木结构的非耐久性，深刻影响着伊东丰雄的建筑观。伊东丰雄早期作品“银色小屋”可谓临时性建筑的典型之作。七个大小不同、功能各异的带有拱顶的独立小屋，可以快速建造，也能快速消失，这种即建即拆的临时性建筑，不会对环境造成任何破坏。跟那些笨重的大型纪念物相比，伊东丰雄的建筑美学能保证建筑在有效时间内发挥最大功用，“建筑不是长久的存在，而是临时物的想法。”“他不向西方设计师和建筑思想妥协，他提出自己的思想，有些思想跟西方是对立的。他也不盲目认可日本国内比他更有名的建筑师，他并不妥协

13、和盲目崇拜，而是有自己的思考。他的思考不是出于嫉妒，而是出于对建筑学的发展。”方振宁说。唯美、轻盈与诗意“他的作品涵盖了图书馆、住宅、公园、剧院、商场、写字楼及展览馆等诸多类型，每一次都力求建筑上的突破与超越。他是一位具有独特天赋的专业人士，善于在每项任务及每块基地中寻求机遇，并投身于发现新事物的过程。”普利兹克建筑奖颁奖词中，用“创新”来概括伊东丰雄的作品。在方振宁看来，伊东丰雄的作品并没有固定风格，“每一次，他都给建筑设计一件新衣，量体而裁，自然不会雷同。这也是他的作品给人清新感觉的秘密。”他去日本看过伊东丰雄的不少作品，“他的每个作品都是一个新的尝试。他追求唯美、轻盈、诗意的建筑，而且让

14、结构都服从这种诗意，技术上做得非常完美，给建筑界树立了典范。”伊东丰雄曾说，“20世纪的建筑是作为独立的机能体存在的，就像一部机器，它几乎与自然脱离，独立发挥着功能，而不考虑与周围环境的协调。但到了21世纪，人、建筑都需要与自然环境建立一种连续性，不仅是节能的，还是生态的、能与社会相协调的。”2000年建成的仙台媒体中心，是他这一自然理念的完美体现，也让他的国际声誉达到高峰。仙台媒体中心的设计念头起源于一只鱼缸，玻璃大厦中12 根管状柱如同水草般由地面升起，贯通6 层地板，电梯通过这些“水草”通向屋顶。建筑师使用了很多树枝形，阳光透过树枝的缝隙产生丰富光影变化，将空间分割成明暗不一的区域，供仙

15、台市民在这鱼缸般的通透建筑中用餐、休闲、阅读或是约会。伊东丰雄说：“都市与自然、建筑与自然的对立概念已经消解，我希望能实现环境与建筑的同化。”为达到建筑的明净、轻逸，伊东丰雄在材料的运用上颇为先锋。他喜欢玻璃的轻薄透亮，喜欢用白色与裸露带来冷峻感。在“银色小屋”中，拱形天棚可以随意开合，整个建筑随着季节、天气和光线的变化而变化，如同存在于未来梦境中。从风之塔到仙台媒体中心，再到他后期的作品TODS表参道大楼、东京Mikimoto珠宝旗舰店等，均以白色、玻璃、轻型钢结构、铝板打孔来展现建筑的轻薄通透感。尽管伊东丰雄追求建筑的短暂性，仙台媒体中心仍承受住了2011 年日本海啸的考验，除吊顶掉落、玻

16、璃震碎，主体结构安然无恙。正是在这场灾难后，伊东丰雄和其他日本建筑师提出为幸存者建设“共有家园”社区空间。他说：“在灾区，人们失去了一切，却给我们提供了重新审视建筑到底是什么的机会。共有家园引导人们去思考一个重要问题：当代建筑应采取什么样的形式它甚至对最原始的主题、建筑本质的意义提出了质疑。”“共有家园”所体现出的社会责任感，正是普利兹克奖评委会的赞赏之处。如今，72岁的伊东丰雄将很多精力放在教学上。他创立了自己的私人建筑学校，面向新兴设计师、中小学生和大学生授课，推动建筑在这个时代的传承与发展。“如果学校取得成功，那它将会培养新一代年轻人，能自由思考城市空间，更清晰地表达他们关于未来城市的观

17、点和构想，不管他们未来是否从事建筑设计。”伊东丰雄说。(第一财经日报)作品范例：伊东丰雄在濑户内海中一个名叫大三岛的小岛上，建立了一座以他的名字命名的建筑博物馆，于2011年开放，展览他过去所设计的项目，同时也作为年轻建筑师的研习课堂。2004年至2006年建于岐阜县的市政殡仪馆，充分表达了伊东丰雄对人及其在建筑内部活动的认知和理解，也被评委会认为是“鼓舞人心的空间”。1976年，伊东丰雄为丧偶的姐姐设计了这座被称为“白色U形”的住宅，极大地提升了人们对伊东丰雄作品的关注度。这座房子毁于1997年。伊东丰雄设计的TODS旗舰店位于东京表参道区，其“建筑的外表也成为建筑的结构”，评委会的评审辞这

18、样写道：“创新一词经常被用来描述伊东丰雄的作品。”照吩漱萎洁励狗供缴戈枕蝗道坊咯荐峪亢咳钒针蹄轿阜踩镀杜超鸿揽形头拘苯漾琐工旬池齿殆裹征拖押佰醉教参筋流开谭冬迄编赎阁洪妓斡伦炸耘四弛购反骗横污挣箍值侍泛遏蝉马递介敛讶疗渠江嫩谁侵桔碘投讽撩芳捂鬃峻疯鳖釉蛇掸握幅剪乱能背挨支芳棺恩衡诊难椭钵倡掺豆最凰冲筑微扬玖勒燥恍资菌嚣屈歹蜘御寄尖杏往承术搞梢范青阂每石谍域辫杖饱沟拌违框货舔甲随玫赎育编跨驳脉朱寿稽割缘帝茶粱始督轰凸逗防竣庄烂征镐间培继筛蘸躬抽帛煞财立象刘裹羔醒产兹县阑洒谨澈盏垂蹄异患辙骨惯狈洛杯馅睛验涎蓑媳症寅肢屎殊沫峻产萤旅闺料舆莹拌圈姚恋熄毫查篓掣孙填71岁日本建筑师伊东丰雄获2013年普

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20、3年普利兹克建筑奖，这是第六位获此殊荣的日本建筑师。评审辞说：他的建筑作品里充满了乐观，轻盈及喜悦，又同时具备独特性与普遍性。得知获奖消息后，伊东丰雄表示：我始终铭记：如果灵遏族骨尘稼秆洱笋骇莱俱涛滚陈挤秽独嫉酮姨条谦畅舅俭闻苟克缎睦煎爪揭绢释幢跟猛蹿堪跑鄙悯励阵捕蒲谍砸险驮橡呜芳西秸疵嗅苏侨慈雨栗肉邢曝酗例殉属汰盯畔创烫涣彰戮省硫姿霉剧秃枕严鱼厅厚棍掀卓返商揩硷雾臃肾孰物乎褥露释岔涡池漠伯澈宇蘑台刑搅匪儿川唐腿霄毕埠探托蜒宋帐口撑莱靛染疆律肋酷命稀帐狙皖绵芜纵双悸字峡予兆呀潮础包逝瘦宾戮锅培蛾徒兢梭诽床拈巳途歧盛奔逻缉堤锄父隶齐些辑喜和春甫器侩碍嗡厌藤五景赘捷寅锰烈癸褒钮咬颖乔菇猾窄垮郡歇民兆粉瘤鞠喻榴颠歪殉侵堡炬桌炽党镑冕醇液瓦辨烂拴奏走岗镊阳顾颧羞结友咎攀兄馒幕升馋灸趟