蒙古文创茶具创新设计(DOC43页)

《蒙古文创茶具创新设计(DOC43页)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《蒙古文创茶具创新设计(DOC43页)（43页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、 内蒙古茶具创新设计内蒙古茶具设计调研茶摘要：内蒙古茶具采用原石结合传统的民族工艺和现代科技精雕而成，自然原色，古朴典雅，设计新颖，造型美观大方，具有矿物元素迅速溢出，矿化、磁化、净化水质，使品茗者在味觉、嗅觉、视觉各方面得到完善的享受。 目录：调研内容1. 资料收集2. 问卷调查3. 市场调研4. 材料工艺特点5. 茶具目前不足茶具分析研究1. 用户研究2. 市场环境研究3. 同类产品比较4. 问题主因分析研究结论1. 内蒙古茶具特点2.茶具具有内蒙古特色的创新研究结论 具有内蒙古特色的茶具设计1. 内蒙古特色茶具创新点2. 解决问题方法措施3. 创新设计可行性分析4. 创新设计市场分析 茶

2、具调研资料收集中国是茶的故乡,而中国古代的茶具,在中华民族文化史中占有重要的一席之地。茶具因人们饮茶的需要而产生,随着历史的演变,它成了高雅艺术品和世俗生活用品的统一体;它与文人的关系密切,是文人心灵的折射,成了他们的精神寄托;作为历史产物的茶具因其满足了人们不断变化的需求而不断发展,每个时期的茶具呈现出鲜明的个性。历史上每个时代遗留下的茶具能使人焕发精神并深刻了解每个时期的茶文化特性,透过茶具,我们可以窥视当时的社会文化。汉代之前,茶食不分,因此,茶、酒、食器混用,往往是一器多用,没有形成专门化的茶具,魏晋南北朝时,依然借用炊、煮、饮 器。直到隋唐时期,随着茶饮的逐渐普及和迅速发展,用于茶事

3、的专用器具应运而生,且种类大大增加,以陶瓷茶具为主,同时贵族、富家也出现了金、银、铜、锡等金属茶具,文人雅士甚至借“具”之美来烘托“茗”之佳。唐代茶具非常讲究,极其繁杂,陆羽茶经记载的茶具达二十八种之多。唐代茶饮是从山林寺院向外扩散的,融合了儒、道、佛三教,崇尚原真之味,加上唐前期社会风气崇尚自然、俭朴,茶具以朴素、实用为美。但晚唐茶具由朴质发展到豪华,出现金银茶具,反映了唐代茶文化的阶段性,象征着唐代文化的辉煌成就,也从一个侧面反映了晚唐社会的奢靡虚华。宋代饮食颇具特色,尤其是市民社会的形成与发展,促进了民间饮食的发展。而贵族、宮廷饮食以穷奢极欲著称于世,官僚士大夫以侈靡为尚,南宋时奢侈之风

4、更盛于过去。宋代自上而下盛行饮茶,饮茶的习俗和茶具的选用也与社会上的侈靡之风相一致,与唐朝清饮之风大相径庭。虽仍然以茗茶为主流,但宋代的斗茶法逐渐远离陆羽崇尚自然的茶道,而趋向侈靡,茶具也要求用凸显茶色的酱黑釉瓷碗、台盏及展托、壶等,不仅外观、造型更为精致,而且由陶瓷发展为金、银、玉等材质。南宋审安老人著的茶具图赞,以“十二先生”为茶具命名,更体现了宋代理学的发达,连器具也不例外受其影响。元代茶文化和茶具的发展与其历史发展相适,担当了承上启下的功能。明代的茶具经历了由俭素向纷华变迁的过程,这是因 为明朝的社会风气经历了从明朝早期的敦厚俭朴向后期的浮靡奢侈转化的过程,而且这个过程波及社会各个阶层

5、和社会生活的各个方面。明人饮茶,重视茶味,讲究茶趣,因此十分强调茶具的选配得体,茶具在实用性和艺术陸上达到统一。受饮茶习俗的影响,明代开始,茶具主要指饮茶之器,且一次定型,延续至今。清代以后,茶具品种增多,形状多变,色彩多样,再配以诗书画雕等艺术,从而把茶具制作推向新的高度。中国地域辽阔，各地的饮茶习俗不同，故对茶具的要求也不一样。长江以北一带，大多喜爱选用有盖瓷杯冲泡花茶，以保持花香，或者用大瓷壶泡茶，尔后将茶汤倾入茶盅杯)饮用。在长江三角洲沪杭宁和华北京津等地一些大中城市，人们爱好品细嫩名优茶，既要闻其香，啜其味，还要观其色，赏其形，因此，特别喜欢用玻璃杯或白瓷杯泡茶。在江、浙一带的许多地

6、区，饮茶注重茶叶的滋味和香气，因此喜欢选用紫砂茶具泡茶，或用有盖瓷杯沏茶。福建及广东潮州、汕头一带，习惯于用小杯啜乌龙茶， 故选用烹茶四宝潮汕风炉、玉书碨、孟成罐、若琛欧泡茶，以鉴赏茶的韵味。潮汕风炉是一只缩小了的粗陶炭炉，专作加热之用；玉书碨是一把缩小了的瓦陶壶，高柄长嘴，架在风炉之上，专作烧水之用；孟臣罐是一把比普通茶壶小一些的紫砂壶，专作泡茶之用；若琛瓯是只有半个乒乓球大小的 24 只小茶杯，每只只能容纳 4毫升茶汤，专供饮茶之用。小杯啜乌龙，与其说是解渴，还不如说是闻香玩味。这种茶具往往又被看作是一种艺术品。四川人饮茶特别钟情盖茶碗，喝茶时，左手托茶托，不会烫手，右手拿茶碗盖，用以拨去

7、浮在汤面的茶叶。加上盖，能够保香，去掉盖，又可观姿察色。选用这种茶具饮茶，颇有清代遗风。至于我国边疆少数民族地区，至今多习惯于用碗喝茶，古风犹存。 “美食不如美器”历来是中国人的器用之道，从粗放式羹饮发展到细啜慢品式饮用，人类的饮茶经历了一定的历史阶段。不同的品饮方式，自然产生了相应的茶具，茶具是茶文化历史发展长河中最重要的载体。在不同地区发展中也形成了不同的茶具设计风格。内蒙古茶具采用原石结合传统的民族工艺和现代科技精雕而成，自然原色，古朴典雅，设计新颖，造型美观大方，具有矿物元素迅速溢出，矿化、磁化、净化水质，使品茗者在味觉、嗅觉、视觉各方面得到完善的享受。内蒙古茶具的设计是茶具设计中的一

8、朵奇葩 。内蒙古茶具中有几类较为所知，其一是中华麦饭石茶具。中华麦饭石产于内蒙古自治区奈曼旗平顶山，岩性种属为黑去母石英二长斑岩，可共医药、矿化、净水使用。其外观颇似握聚饭团而得名，以硅酸氧化铝为主要成份，此外含有人体必须的矿物质无机物微量元素宏量元素痕量元素等 59 种以上，早在公元四世纪初的小品方图经本草沦海录等历代医藉多有记载，药圣李时珍正式将其收录于本草纲目，详细的介绍其物性及功效，说其“甘温无毒，治一切?疽发背疮毒”“功效甚佳”。现代医学和生物学已证明中华麦饭石确实是一种有利于人类健康的矿物药石。 1983年沈阳市地质矿产研究所在内蒙古通辽市奈曼旗首先发现了麦饭石矿并命名为“中华麦饭

9、石”。经国内外专家鉴定，确认内蒙古奈曼旗平顶山所产麦饭石之品质为佳， 是唯一冠名“中华”的麦饭石。现代科学研究证明，中华麦饭石是一种对生物无毒无害，具有一定生物活性的矿物保健药石。它具有很强的吸附能力，在水中能溶出各种无机营养素，饮用麦饭石矿物水能使各种无机营养素渗透到人体的各个器官。由于麦饭石中的微量 元素含量及其结构与人类血液中的微量元素的含量及其结构相吻合，易被人体吸收和利用。总之，麦饭石具有调节新陈代谢，促进血液循环，增强抗缺氧能力。所以麦饭石也被称为“细胞洗涤剂”、“健康石”、“长寿石”。其二是内蒙古醴陵红瓷，内蒙古醴陵红瓷茶具，一般采用毛瓷用精选瓷泥，通过多道复杂加工工艺，经 14

10、00左右高温烧成，继承传统艺术陶瓷的高雅，结合醴陵釉下五彩的特色。烧制出釉色鲜红、淳厚饱满、艳而不媚、典雅大气、雍容华贵的红瓷极品。红色代表吉祥、丰收、喜庆。在古今中国，无红不成庆，无红不过年，无红不结婚；逢红必然吉，逢红必然发，逢红必然 富，逢红必然贵；唯有红色才能烘托出喜庆热烈的气氛，才能调动起兴奋、欢快的情绪。红色还像征进取求新、生机勃勃、红火旺 “中国红”釉色鲜红均匀，色泽鲜艳、沉稳，光泽内敛而不失华丽，凝重朴实，富有通透感觉，堪称色釉中的 珍品， 器皿形状规整，画面光亮釉面质感好。 画面清新而典雅、造型传统而雅致。所有红瓷器体均施二次以上薄釉，釉面匀称光洁，看上去没有上口边挂不住釉而

11、胎身下面釉厚这种釉面上薄下厚的感觉。所有红瓷器物口沿边平整，没有漏红，花面完整，口杯的手把下边没有流釉的痕迹。中国红瓷，经过素烧，釉烧，红烧，金烧等多道复杂加工工艺，结合醴陵毛瓷、釉下五彩，粉彩，浮雕、镶金，描金工艺，经 1400左右高温烧成，釉色鲜红、淳厚饱满、艳而不媚、典 雅大气、雍容华贵，是艺术欣赏、美轮美奂的旷世之作、绝美佳品，堪称红瓷极品，国宝级艺术品。 红瓷知识中国红瓷制造工艺复杂，四次进炉经过素烧、釉烧、红烧、金烧，每次淘汰无数，十窑九不成。中国红瓷炼制稀缺，铜红在炉温八百度要分解，不确定因素极高，甚至整窑失色。中国红瓷材质昂贵，红釉的材质是用稀有金属钽烧制而成，钽比黄金更贵。中

12、国红瓷成器者出类拔萃，万绿丛中一点红，突显中国红瓷的霸气。中国红瓷中国人的文化名片，千古珍品。它已成为身份和地位的象征。中国红瓷因高贵的品质，自 2006年以来，中国红瓷被外交部多次选定为国礼用瓷，牡丹天球瓶由主席赠送中非论坛与会 48国元首，镂空玉壶春等赠送东盟博览会十一国国家元首，国色天香赏瓶等多次赠送外国友人，中国红瓷在国内外享有空前盛誉。2007年，醴陵窑生产的中国红瓷被第 29届奥林匹克运动会组织委员会选为 2008年奥运珍藏纪念品，并深刻地命名为“奥运中国红”，被国家博物馆珍藏，并被名流雅士争相典藏。中国红瓷十八罗汉缸以 60万高价收藏，中国红瓷牡丹赏瓶以 25万 8千的高价拍卖成

13、功。这些都足以证明珍贵的中国红瓷不但成为了官窑国瓷，而且成为人们喜爱用品，迅速成为了各界名流馈赠和收藏的新目标，极具欣赏价值和收藏价值。这里所展示的中国红瓷，经过素烧，釉烧，红烧，金烧等多道复杂加工工艺，结合醴陵毛瓷、釉下五彩，粉彩，浮雕、镶金，描金工艺，经 1400左右高温烧成，釉色鲜红、淳厚饱满、艳而不媚、典雅大气、雍容华贵，是艺术 欣赏、美轮美奂的旷世之作、绝美佳品，堪称红瓷极品，国宝级艺术品。金属用具是指由金、银、铜、铁、锡等金属材料制作而成的器具。它是中国最古老的日用器具之一， 早在公元前 18世纪至公元前 221年秦始皇统一中国之前的 1500年间，青铜器就得到了广泛的应用，先人用

14、青铜制作盘、盛水，制作爵、尊盛酒，这些青铜自然也可用来盛茶。 金属茶具在内蒙古也可以经常见到。内蒙古铜制茶具大部分为当地居民使用，出售较少，但是其装饰和造型极有民族特色。 在现代，玻璃器皿有较大的发展。玻璃质地透明，光泽夺目。外形可塑性大，形态各异，用途广泛，玻璃杯泡茶，茶汤的鲜艳色泽，茶叶的细嫩柔软，茶叶在整个冲泡过程中的上下穿动，叶片的逐渐舒展 等，可以一览无余，可说是一种动态的艺术欣赏。特 别是冲泡各类名茶，茶具晶莹剔透。杯中轻雾缥缈，澄清碧绿，芽叶朵朵，亭亭玉立，观之赏心悦目，别有风趣。而且玻璃杯价廉物美，深受广大消费者的欢迎。 玻璃器具的缺点是容易破碎，比陶瓷烫手。其它材质茶具无法相

15、比的是，内蒙古可以烧的玻璃茶壶质地透明，光泽夺目。另外，玻璃可塑性强，配合细致的手工技术，可以塑造出各种形态内蒙古可以烧的玻璃茶壶，线条流畅，光滑温润，美不胜收，令内蒙古可以烧的玻璃茶壶总在不经意间流露出动人的光彩。加之价格低廉，购买方便，正在得到越来越广泛的应用。 问卷调查问卷内容1 茶具使用较为频繁地区2 茶具普遍使用人群年龄3 使用人群基本收入4 茶具销量5 茶具市场占有率6 现代茶具设计优势7 茶具制造厂家数量8 茶具设计影响因素9 茶具设计特点10 民族元素对茶具设计的影响11 茶具销售的主要渠道12 茶具使用中的问题 13 茶具美观性的不足问卷调查结论内蒙古地区在中国使用区域还是最

16、主要集中在北方地区，因为销售渠道不是四通八达，茶具不易运输，沿海地区明显使用率有所下降。在使用人群中主要是以 3070 岁为主的中老年人。由此可见内蒙古茶具的保健作用是大部分人购买的主要原因。同样因为其销售渠道和运输不便的原因在茶具市场中其占有率也不是很理想。茶具市场中比较博人眼球的还是紫砂茶具。但是在市场竞争中内蒙古茶具还是具有一定竞争力的，在造型和装饰纹样上是比较特别，有吸引力的。 材料工艺特点蒙古奈曼旗平顶山所产麦饭石感观：外观表面粗糙不平、有粒点如豆如米，颇似一团麦饭，呈青灰色间有浅褐色，基质中有白色斑晶，具斑状或似斑状结构，轻度风化。矿物成份：浅色矿物：斜长石、钾长石含量 70%80

17、%，斜长石含量大于钾长石，石英含量小于 15%。暗色矿物：黑云母、角闪石，含量小于 15%。副矿石：有磁铁矿、钛镁矿、磷灰石、榍石等。内蒙古醴陵红瓷陶瓷通常以烧制温度来划分其优劣低温陶重 中温精陶中-高温白瓷、强化瓷，高温细白瓷、玉瓷轻中国红瓷在 1450度的高温下烧成，玉如凝脂，足显珍贵。简约雅致、细致白润、胎薄如纸、击声如磬是其真实写照。自其诞生之日起，红瓷以其“薄如纸、透如镜、声如磬、白如玉”，瓷质细腻通透，器形美观典雅，彩面润泽光亮，花面多姿多彩的特点，成就了它洁白的质地和华贵的造型，兼有使用和艺术的双重价值，是收藏与赠友的珍品。中国红烧制难度很高，工艺复杂，通常是四次进炉：一是素烧；

18、二是釉烧；三是红烧；四是金烧。每一环节不可偏差。通常情况下，中国红的瓷器在烧制多件中才能出一件成品，大型成品的合格率更低，所谓“十窑九不成”。近乎苛刻的制造工艺与极低的成品率，彰显中国红瓷稀缺性与珍贵性。红瓷的形成难。铜红在 800要分解，中国红在 1450的高温下成瓷，难中之难。红釉现在是用金属钽烧制而成的，金属钽是比黄金还贵的稀有金属，且红瓷上的金色图案是用纯度在 99%以上的纯金烤制而成，可以说中国红瓷是用黄金烧制而成的。中国红瓷从用材方面就体现了高贵艺术珍品的品味与内含的现实价值。 内蒙古玻璃茶具是高硼硅玻璃管材制成，高硼硅日常使用的内蒙古可以烧的玻璃茶壶主要是人工吹制成型的，原材料主

19、要是高硼硅玻璃管材，高温烧软，然后放置到模具中旋转吹制成型或者固定吹制成型。通常吹制的产品普遍很薄。一般的高硼硅内蒙古可以烧的玻璃茶壶、咖啡具人工吹制的厚度在 1.2-1.8 MM左右，壶在 1.8 - 2.2MM 左右。偶尔有直行的杯子或者壶很厚，那是因为没有吹制，用的原材料管材，所以可以达到 2-4MM 厚度。我们通常技术提升，内蒙古可以烧的玻璃茶壶的厚度可以达到 2-4MM。 茶具现有不足茶具现有不足主要有三点1.装饰纹样没有民族性2.造型没有民族特色3.销路比较窄 具有内蒙古特色的茶具分析研究内蒙古茶具特点采用麦饭石原石结合传统的民族工艺和现代科技精雕而成，自然原色，古朴典雅，设计新颖

20、，造型美观大方，具有矿物元素迅速溢出，矿化、磁化、净化水质，使普通水变为矿物水的作用，长期饮用可补充人体所必须的矿物质和微量元素，能排出人体的有毒物质，洗涤细胞，调解新陈代谢，促进血液循环，有利尿健胃、保肝之功效。对肥胖症、糖尿病、心脑血管病、高血压、胃病、便秘等都有较好的疗效，是理疗保健的佳品，深受国内外用户的青睐。使品茗者在味觉、嗅觉、视觉各方面得到完善的享受。市场环境研究目前茶文化大兴，人均茶消费在上涨，每个人都有想喝好茶的心情，这样的市场就会产生大的上下游产业茶盘市场，茶盘市场种类很多有木质、根雕、陶瓷、玉石、金属质地，但目前市场还是以木质为主，特别是纯实木的。中国茶文化渊远流长，茶盘

21、是茶艺中必备的主要茶具！茶盘是茶具里最有涵养和度量的好好先生，终生甘当配角，但这个配角不可或缺，有了茶盘，壶、杯、公道等才好粉墨登场，有了富有意境的茶盘，一切才显得活色生香，演绎出一场关于茶文化的好戏。中国茶文化源远流长，与茶相关的市场都很大，也有很大的开发 潜力。2010 年茶盘市场销售额为 100 万台左右，其中金灶大约为 30万台，市场占有率达到 30%，以绝对的优势占据行业第一。行业销售数量以年翻倍的速度急速增长，个别品牌如新功为后起之秀，年增长更高。千年茶文化，市场潜力具大。现代人的精神需求：改革开放导致物质需求过剩泛滥，如今消费者更多开始关注精神的需求，日常用品入户率已经饱和，精品

22、、个性、品位、时尚产品将引领下一个消费变革，茶具就是其一产品。品类认知成熟：消费者对茶具的认知已经很成熟，只要喝茶的人，都认知该产品。在已经喝茶的群体中，正在使用茶具的人数众多。产业的品牌缺乏，产业自然发展无序：由于传统思维局限，茶道仅仅定位在茶叶的好坏和冲沏茶叶的过程上，大多数商家把茶具作为茶叶的一个附件在售卖，造成制造厂家众多，但终端无品牌、无标识、无标准、无设计、无推扩，没人把茶具当做一个产业来推扩。茶具市场目前无大品牌企业，无文化运作企业，行业一线品牌有炜腾、古泉、金灶、康乐、新功等，二线品牌为电磁炉附带产品如美的、九阳等，三线品牌为一些生产批发的小企业。茶具的渠道单一，整体销售规模小

23、，主要集中在茶叶店配角销售：茶具的销售渠道主要局限在茶叶的专卖店。而离开茶叶的渠道，茶具单独销售的渠道少，推扩力弱。这造成消费者对茶具认知多，但局限了购买的频率和购买的人群，因此整体的产业规模不大。老板、官员饮茶群体商机巨大，快速把握机会脱颖而出：中国老 板、官员饮茶群体大，使用茶具的众多，但使用具有品牌和产品创新的茶具没有，这是茶具品类的巨大商机，打开这个潘多拉魔盒，将迎来新的茶道革命。同类产品比较陶器中的佼佼者首推宜兴紫砂茶具，早在北宋初期就已崛起，成为别树一帜的优秀茶具。紫砂茶具具有造型简练大方、色调淳朴古雅的特点，外形有似竹结、莲藕、松段和仿商周古铜器形状的，明代大为流行。紫砂壶成陶火

24、温在 10001200度，质地致密，既不渗漏，又有肉眼看不见的气孔，能吸附茶汁，蕴蓄茶味，且传热缓慢不致烫手，即使冷热聚变，也不致破裂；用紫砂壶泡茶，香味醇和保温性好无熟汤味，一般认为用来泡的乌龙茶、铁观音等半发酵茶最能展现茶味特色。正宗的紫砂壶和一般的陶器不同，其里外都不敷釉，采用当地的紫泥、红泥、团山泥抟制焙烧而成。由于成陶火温高，烧结密致，胎质细腻，长时间使用，壶体的颜色会变得越来越自然，而在壶内泡着的茶会渗进壶体内，使壶蕴含茶味。市场上销售的紫砂，主要来自福建、宜兴、台湾三地。福建紫砂其实使用的也是宜兴的砂，只不过是在福建加工而已。 其中台湾紫砂壶砂质比较细腻，不同于其他两地产的紫砂，

25、相比之下更适合泡乌龙茶。壶的价格在百元至千元不等。虽然宜兴紫砂享有盛名，但茶社销售的宜兴紫砂壶在价格上也能为工薪阶层所接受。选购时既要根据个人的爱好、身份、性格等特点来选择，还要考虑到与居室内部环境、房间结构与色彩等方面的协调。不同造型的紫砂茶具有不同的视觉效果，直接影响到欣赏者的情绪与心理。青瓷茶具以浙江生产的质量最好。早在东汉年间，已开始生产色泽纯正、透明发光的青瓷。晋代浙江的越窑、婺窑、瓯窑已具相当规模。宋代，作为当时五大民窑之一的浙江龙泉哥窑生产的青瓷茶具，已达到鼎盛时期，远销各地。明代，青瓷茶具更以其质地细腻，造型端庄，釉色青莹，纹样雅丽而蜚声中外。16世纪末，龙泉青瓷出口法国，轰动

26、整个法兰西，人们用当时风靡欧洲的名剧牧羊女中的女主角雪拉同的美丽青袍与之相比，称龙泉青瓷为“雪拉同”，视为稀世珍品。当代，浙江龙泉青瓷茶具又有新的发展，不断有新产品问世。这种茶具除具有瓷器茶具的众多优点外，因色泽青翠，用来冲泡绿茶，更有益汤色之美。不过，用它来冲泡红茶，白茶，绿茶。黑茶，则易使茶汤失去本来面目，似有不足之处。白瓷茶具有坯质致密透明，上釉、成陶火度高，无吸水性，音清而韵长等特点。因色泽洁白，能反映出茶汤色泽，传热、保 温性能适中，加之色彩缤纷，造型各异，堪称饮茶器皿中之珍品。早在唐时，河北邢窑生产的白瓷器具已“天下无贵贱通用之。”唐朝白居易还作诗盛赞四川大邑生产的白瓷茶碗。元代，

27、江西景德镇白瓷茶具已远销国外。如今，白瓷茶具更是面目一新。这种白釉茶具，适合冲泡各类茶叶。加之白瓷茶具造型精巧，装饰典雅，其外壁多绘有山川河流，四季花草，飞禽走兽，人物故事，或缀以名人书法，又颇具艺术欣赏价值，所以，使用最为普遍。漆器茶具始于清代，主要产于福建一带。福建生产的漆器茶具多姿多彩，有“宝砂闪光”、“金丝 玛瑙”、釉变金丝”、“仿古瓷”、“雕填”、“高雕”和“嵌 白银”等品种，特别是创造了红如宝石的“赤金砂”和 “暗花”等新工艺以后，更加鲜丽夺目，逗人喜爱。石雕茶盘的制作，是根据石头的天然特性，设计加工精雕细琢而成。因为石头具有硬度大，密度强，颜色天然，遇冷遇热不变形，不开裂、不褪色

28、，磨光后不会吸茶色等优点。所以用石头雕刻制作而成的石雕茶盘，美观大方，经济实用。实乃赋石头之灵性，兼水土并容，五行相行，让茶叶回归自然。用石雕茶具品茶，赏心悦目，修身养性。目前市场上取材于天然石茶盘，形形色色，可谓多姿多彩，缘由于客户已接受了它存在的特殊优势，是商机激励了商家的努力而去开发更多产品。石茶盘，顾名思义，是取材于天然石 头，雕刻一些比较含蓄有意义的题材加为装饰，附加在有实用功能的茶盘上，而形成一种新的茶具新型产品。一件作品一旦脱离这些主题，注定这件作品就没有收藏、欣赏、实用价值的存在。研究结论内蒙古茶具特点内蒙古茶具的设计特点主要在于其特殊性，具有民族代表性及特色。具有内蒙古特色的

29、茶具创新研究结论具有内蒙古特色的茶具创新设计的主要在其造型和装饰上要着重体现，造型设计更加趋向现代化。装饰纹样要体现其民族特色。具有内蒙古特色的内蒙古茶具设计具有内蒙古特色的茶具创新点在设计上可以参考比较现代化的茶具设计，花纹装饰样式突出民族性，加工工艺要突出茶具特色。 解决问题方法措施“凡事预则立，不预则废”。这里的“预”其实也可以作“设计”来理解。设计，是一个恒定的话题，它贯穿于人类社会发展的全过程。从类人猿的第一块石器，到现代的手提电脑；从中国的活字印刷，到现代的激光照排；从最早的司南（指南针的前身），到最先进的卫星定位；设计，始终发挥着推动人类进步的不可替代的重要作用。什么是设计？所谓

30、的设计，即是对一个事物的造型、结构、功能和审美等方面进行的综合性的规划。而设计创新，就是从用户的利益出发，以新的设计理念为指导，依靠科学与技术的新成果，并运用设计师个体的艺术的想象与灵感，在赋予物理、生理、心理和社会等方面的功能的同时，通过新的设计思维、设计手段，创造出新的造型、新的功能、新的特色，使之达到功能、审美的高度统一，最终创造出符合人们需要的实用、经济、美观的作品，以满足人们的精神、物质需求。所以在内蒙古茶具的设计中我们要更加注重创新设计，具体问题具体解决。创新设计可行性分析 创新设计在一定程度上要迎合市场，得到市场的肯定才能称之为一个成功的设计。设计的内涵是创造力，可以说，一件新颖

31、且独一无二的的产品是设计者创造力的完美体现。其中蕴含着艺术、人文以及技术等多种因素，不但可以为企业带来巨大的经济效益，还可以给消费者一种美的享受，满足消费者的精神需求。设计思维创新。每一位设计师都希望自己有着无穷的创意，能够设计出各种与众不同的产品，创造更多的价值。但是，随着市场商业化的不断加深，设计师的思维无形中也有了一道枷锁，产生了固化。表现为在接到新的设计项目时，难以打开思路，创新跟不上，设计出的产品也是千篇一律，难以满足消费者的需求。所以，进行设计的创新就一定要激发设计师的创新思维。在进行实际工作时，要明白创新的设计最终都是要为消费者服务的，而消费者有着社会性与主观性，因此在设计产品时

32、要牢牢把握消费者的实际需求，这样才能让消费者产生兴趣，也更容易被消费者所接受。基于文化实施创新设计。文化在设计中拥有很重要的地位，可以说，工业设计就是文化的具象化。过去百年来，西方科技发达哦，掌握着话语权，西方文化也是世界的主流文化。近些年来，随着中国的和平崛起，东方文化也渐渐的被世界所认知，并开始影响着产品设计领域的发展，由此生产出了很多具有东方文化内涵的创新设计。使时代主题与特色设计化。产品的设计，要紧扣时代的脉络，紧跟时代的需求，把握社会的发展趋势。因此，在进行创意设计时，就要求设计师充分考虑时代因素，牢牢把握时代的主题，设计出含有鲜明时代特色的产品。如果设计师对市场没有研究，不了解社会

33、的需求，把握不住当下主流的特点，那设计出的产品自然也是空中楼阁，没有丝毫的基础。自然得不到社会的认可，得不到消费者的认可。创新设计市场分析 设计是一种审美观的传达，当然每一个客户都有权拥有自己的审美观，设计师无权去对其进行评判。当然，适当的专业性引导也是建立自己在客户心目中专业形象的良好手段，要让客户知道，在视觉传达和设计表现上设计师才是专家，很多设计师都为客户改变自己的设计风格和提出一些“无理”要求而困扰，设计师不应以个人审美和专业视角对客户说NO.客户在其从业的专业领域都是精英，一定比你更了解他的市场和需求，设计师的专业是将这些客户需求和偏好整理归纳，并用专业的审美表现方式去诠释和传达。所

34、以设计师应该更好的适应市场而不是坚持己见，因为设计师不是艺术家，设计师是营销方式的助手和管家，而助手和管家的第一标准就是尊重MASTER，懂得服从和执行。“设计是一种协商”（引用魏来的观点）所以无论是在理解客户需求和了解客户所在行业的基础上要进行不断的沟通和协商，找到客户，市场和设计本身的平衡点。设计是商品，只有销售给客户的设计才是成功的设计，而和其他产品一样，卖出的产品不一定是好产品，我们不但要有优秀的推销手段还要有优秀的产品，而优秀的设计作品怎么去评判？单纯从审美角度去评判是片面的。商业形象设计的最终目的是销售，是建立价值，所以一个优秀的设计作品应该是达到客户预期所要达到的商业效果，无论是销售还是品牌建立。不能给企业带来直接或间接利益价值的设计产品不能称作优秀的产品。 参考文献内蒙古知行书飞腾的草原产品设计与开发茶.道制造业的创新设计案例