电视专题片的节奏把握

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1、电视专题片的节奏把握容提要：巧奏是电视专题片重要的视觉元素，运动节奏的开发、利用和把握能够提升节 目质量，延伸节目涵，扩展收视效果，强化右目动感，使节目充满活力和光彩。关键词：电视专题片，运动节奏，把握节奏是电视专题片的运动方式，表现为电视镜头在电视专题中的长短、快慢、驰程度。 明快的编借手段、和谐的在运动规律，有序的表现手法，都会使电视专题片呈现出活力，让 观众在流畅、自然的节奏中感受电视专题的独特魅力。电视专题片的肖奏主要表现为编借节奏、动作节奏、声音奏和新闻事件的情绪节奏四种 节奏运动形态。一、编辑节奏编辑节奏是指电视专题片在素材完成之后的进行后期编辑制作过程中的组合章法。这种 章法根据

2、传播者的需要和观众的收视要求及肖目的社会价值而确立，它要求编借疗奏符合IV 目的运动特点和规律，并囤绕事物发展的部联系再现其运动状态。编辑疗奏主要包括电视镜 头的编借组接节奏和电子技能开发应用编辑组接节奏两个方面。电视镜头编借组接节奏。一个镜头在屏幕上停留的时间越短，作品的节奏便越快；一个 镜头在屏幕上停留时间越长，作品的疗奏便越慢，也就是说，短镜头，造成快节奏；长镜头, 造成慢疗奏。编借节奏要充分和电视专题片的容结合起来，反映改革、创新和社会主义大建 设的电视专题片，在编辑节奏上要相对快些，反映大自然风光的电视专题片则需要长镜头， 要讲究景深，注重悠扬舒缓的节奏，让人在节目的右奏中放松心情，

3、享受情绪上愉悦。大 潮来的时候讲述的是在市场经济到来的时候，人们那种迟疑、惊恐，不安以及敢试、敢闯、 敢干、敢为的那种精神。这部电视片以快节奏的方式展现在人们面前的时候，就有一种明显 地冲击力，在编辑节奏上，每个镜头的组接大都用了3秒和4秒钟的短镜头，有些镜头只有 1秒到2秒，而且用了连续特写的编借手法，既便是有大景或景深较大的镜头，也大都用了 单切的手法。这种编借上的技巧，使电视专题片的运动节奏加快，给人以强烈的丧撼力，受 众在收看节目时，也会受电视编辑手法的影响，产生情绪上的波动。电子技能应用组接廿奏。这种运动节奏主要是通过现代技术对视频及音频进行制作上的 立体强化效果，使英音视更显力，让

4、观众在接受这一效果的一瞬间，能得到最大和最强的引 力，并形成很强的印象。它主要包括片头、片花、片尾制作包装上的疗奏手段。特别是随着 科学技术的发展，三维特技在电视上的应用，电视片的片头、片花、编辑以及节目包装上的 特技应用就越来越广泛。正是由于这种技法的应用，使很多电视专题片大放光彩，既便是电 视专题片的前期预告与包装宣传，就能使观众受到情绪上的震憾。深入独居户有一个极 富特色的包装片，它使用了长镜头+远景镜头，弯弯山路上的挑夫和他身后那只大黄狗，森 森林地里升起的是袅袅炊烟和蹲在右碾旁抽烟的老汉等，这些镜头的运动巧奏，就能使人感 受到一种情绪，那是恬静、安适、自然，或自信或无畏的抗争情绪，这

5、情绪来自在于包装片 的编辑制作节奏。二、动作节奏动作节奏主要表现为电视专题片中动态镜头本身所表现出的动作容，主要包括：被摄景 物是运动的物体，并表现着一妃的运动盯奏：英次是摄像机使用者的运动节奏，英中有摄像 机的运动与彼摄物体的同步运动，有摄像机功能开发与技术上的应用形成的动作肖奏。电视专题片所拍摄物体的运动节奏，也叫客观运动节奏，如画而上快速奔跑的马群，缓 缓流动的云层，都形成了一泄的运动节奏。前者，为快疗奏；后者，为慢肖奏。被摄物体本 身所体现的动作容在拍摄过程的客观上不以右目的意志为转移，飞奔的骏马，奔驰的列车， 滚滚而下的洪水，涓涓流淌的溪流等，它本身的运动速度决左了客观上的节奏规律，

6、这就需 要因镜头的动作疗奏，去合理地把握盯目的肖奏。如果把浩瀚沙漠中飞奔的骏马与南国的小 桥流水组接在一起，就会因为疗奏不一致，使观众在视觉上感到很不协调很不舒服，给人以 不伦不类、不知所云的感觉。只有把飞奔的骏马与一望无际的大漠组接起来，才显得辽阔而 有气势、有力量、有力，而小桥流水唯有和轻快的小船，洗衣的少妇，淌河而过的红衣少女 组接起来，并配以悠扬的歌声，才有诗情画意，才能给人以南国水乡的美感。舶摄时摄像机的运动节奏，也叫主观运动疗奏，这英中既有摄像机自身运动节奏，又有 功能上的运动节奏，还有操作者有意识地变换镜头的运动节奏。前者如操作者对摄像机的把 握，摄像机速度的调整，推拉的快慢，手

7、动镜头的使用等，后者如摇、移、跟等摄像技法的 使用。这种主观运动节奏，可以有效地改变被摄客体的运动廿奏，改变其动作运动形象，或 具有夸的效果，或具有涵的魅力等，这样可以通过充分调动运动奏，使电视专题更好地服 务于节目容。摄像机运动节奏的开发，目的是为了更有效地表现被摄物体。所有技术、技巧、功能上 的运动节奏，必须为电视专题片的整体节奏服务，并与整体肖奏达成一致。在速度的调整上, 既可以调整为与运动物体相同的速度，又可以调整为慢速度，还可以调快速度。表现奔驰的 骏马，相同速度可以使骏马表现的更骄健，慢动作可以使骏马表现的更强劲，快速度则可以 使骏马表现的更有冲击力，而速度的调整还可以使骏马的速度

8、快的像闪电。因此，摄像机的 运动节奏的开发，往往使电视专题更頁切地体现肖目容，有时还具有一立的力，有动感，从 而调动观众的情绪，刺激观众的感官，实现节目的最佳效果。三、声音节奏声音节奏主要是有声语言的运动节奏，它是指电视专题片中所有有声语言因节奏运动变 化而产生的效果。这种效果为节目容服务，又因容而产生节奏形态。它包含着人声语言节奏、 音乐语言节奏和音响语言节奏三种节奏形态。人声语言廿奏形态。人声语言节奏形态的主体是人发岀的声响，也因人发出声响速度的 快慢、髙低而产生的效果。它主要是指电视解说词的解说语言、主持人语言、播音员语言为 主的语言节奏。解说有现场解说，旁白解说和配声解说，它在电视解说

9、词中语调的运用，语 速的快慢与电视片的廿奏有着直接关系。一般情况下，现场解说语速较快，适用于快疗奏电 视片的应用。旁白则不同，它用于哲理性语唁的配声，或用于往事的回忆，以及过去时的情 景再现语言，这时的解说，疗奏比较平缓，给观众留下一泄的思维空间，因而，它的疗奏就 适用于慢且紧凑的电视片，但它在解说中有空间距离感。而配声解说，则显得有较强的伸缩 性，如政论性电视片的配音，电视风光片的配音，故事性电视片的配音、电视纪实片的配音 都可以使用配声解说。但是，不同类型的电视专题片，苴配声风格则又有所不同，如政论性 与故事性，政论性讲求说理，故事性讲究叙事，但又有模拟配声和语境再现之说。除此之外, 电视

10、专题片的配声也因主持人的风格和个性特点的不同，又显示出不同的风，忠祥的配声和 任志红的配声就各有千秋。音乐语言节奏形态。音乐语言节奏形态的主体是通过后期艺术加工塑造的适合于电视节 目容的音乐节奏效果。如背景性、戏剧性音乐语言状态，抒情性、描绘性语言状态，说明性 语言状态、主题歌、主题音乐和插曲语言状态。在电视专题片中，音乐语言的运动节奏必须 依托电视专题片的容和廿目形式来进行。一般情况下，抒情性音乐，描绘性音乐，主题歌等 音乐语言，主要应用于风情片、风光片等电视专题片，它的运动节奏不太快，也不太慢，那 么它的音乐运动疗奏比较舒缓。而背景性音乐，主题歌，主题音乐和插曲，它的运动节奏必 须依附于电

11、视专题片节目的在运动节奏。在一些电视片段中可能主题音乐和插曲比较激昂， 如波澜壮阔的劳动场而。而在另一些电视片中，主题音乐和插曲可能因电视专题表述的容不 同显得舒缓一些。如决战太行的一个片段：两位民工牺牲后，镜头从远山摇起，那林涛， 那林涛中略过的山鷹，那山鹰飞越的大山，那大山中正在弯延着的盘山公路。这时，音乐起, 音乐中有忧伤且饱含着悲壮，悲壮中又有一种豪然的力量。音响语言节奏形态。音响语言节奏的主题是以自然音响发出的有声语言，电视片中原始 自然声响的体现。它包括动作音响语言、特殊音响语言、自然音响语言和机械音响语言。动 作音响语言节奏，如奔跑的脚步声，与犯罪女嫌疑人搏斗声：特殊音响语言节奏

12、，如炮火声, 洪水的泡哮声，野兽的怪叫声：自然音响语言节奏，如风声、雨声：机械音响语言节奏，如 飞机的轰鸣声，汽车的马达声。在这四种音响语言状态还可以通过后期编辑和组接，让语言 节奏发生变化，延伸节目的涵，提升节目的效果。有一部电视专题片，反映的是抓逃事件。 公安干警与逃犯短兵相接的时候，摄像记者也大义凛然地加入了擒拿凶犯的队伍，记者将开 着的摄像机放在地上，电视画面语言静止了，观众只能看到几棵模糊小草，而听到的是抓逃 的格斗拼杀声。这时，动作声响的节奏快慢及声响的高低就成了这个片段的主要语言形态， 正是这种语言形态成了整个专题的精彩部分和赢取受众的亮点。在特殊音响语言节奏里，如 洪水来临的声

13、音节奏，轰隆隆，轰轰隆隆”的肖奏是洪水已经来临，并伴有洪水撞击建筑 物的声响，而“呜一一！呜一一！ ”的节奏是洪峰即将到来，但还有一段距离的声响。在自 然音响语音中，风声节奏，如狂风、微风、山风和戈壁沙漠中的风响各有不同，其廿奏的频 率快慢，构成了不同的效果。在常用的机音响中，盯奏效果则表现的更为突出，挖掘机的轰 鸣盯奏，锤声叮当的节奏，汽车声响的节奏，都可以使观众在收视电视专题片时，感受到因 机械声响节奏带来的情绪感染。事实上，音响语言的节奏变化，某种程度是电视专题片或得 或失的重要表现，很多时候，观众不看画而语言，仅听音响语言节奏，就能受到情绪感染。在现实生活中，很多自然音响很真实，但是它

14、在电视节目的运用中，因其声响的模糊性， 听觉上的不确左性，往往让受众产生视听上的误解，也很难让观众获得最佳视听效果，因此, 自然音响的运用，必然选择其具有特点和观众普遍能够接受和认知的音响语言。只有这样才 能达到最好的境界。四、情绪节奏情绪节奏主要是指情节发展的疗奏或人物心情绪起伏，以及创作者的思绪波澜而产生的 节奏，还包括观众欣赏的情感接受节奏。情绪节奏是关系着电视专题片能否受到欢迎和接受的极为重要的组成部分，把握好电视 专题片的情绪节奏,才能相应地调整好电视专题片的编辑节奏和其它语言节奏,同样,电视 专题片中的所有语言节奏，都依托情绪肖奏而展开，依托情绪疗奏而运动。因为，它作为整 个电视专

15、题片的节奏核心，主导着整个电视片运动的快慢。在电视专题片中，情绪卩奏因事物发展状态不同而不同，因人物心状态的不同而产生起 伏，因创作者节目需要的刻意表现而有不同的奏效果。在创作过程中，电视专题片的情绪 节奏还因为创作者的世界观不同、认识事物的方式不同以及因创作者的思想、文化、修养而 产生的好恶则有着直接的联系。决战太行是一部反映中国人民克服重重困难，以企劈开 太行，打开太行通道的一部电视专题片，前期策划中就产生了两种不同的意见，一种认为， 它反映的是一个宏大的工程，历史跨度很长，其中发生了很多曲折，有着很动人的故事和刻 rt铭心的事件，应该以纪实性为主，英运动节奏以慢为主：另一种观点认为，虽然

16、事件具有 历史性、故事性和曲折性，但是要表现一种波澜壮阔的大事件，一种伟大的精神，一种奋进 的声音，就必须用快节奏的手法。为了使意见达成一致，创作人员请专家进行论证，达成了 以快为节奏为主，在故事性、曲折性和重大转折的片段里，适当调整节目的运动廿奏，以适 应新闻事件发生发展的部情绪。在充分考虑到决战太行的特点，并依托新闻事件的部联 系，创作人员从前期柏摄开始就注重了运动巧奏的选择。在整体格调上的转接，故事情节的 展开，细节的展示上，注重运动节奏的调整。如开山炮使用连续短镜头的组接，体现的是决 战太行的气势：抡锤打钎的短镜头和特写镜头的组接，是决战太行的艰辛与决斗的精神体现: 静静的月夜传来悠扬

17、的琴声，慢慢推近一位人物，那是一个年轻的小伙子，他坐在一块髙髙 的山石上，弹着心爱的吉他，吉他上有一个形象的心的卡通。这长长镜头的组接隐喻出那位 小伙子对心上人的思恋，因为修路，因为开山，他们天各一方四年了。四年的日子里，只有 在夜深人静的时刻，小伙子寄情于如水的月光，用琴声表达对山外那位心上人的思念之情。 在决战太行中，许许多多的故事，有许许多多的情盯，有许许多多多壮怀激烈的场面， 创作人员客观地依托决战太行整个事件发展到部联系来调整和运用其运动节奏，让节奏 为主题服务，为节目服务，真正使修目与语言的运动节奏达到和谐统一，形成激情饱满，活 力四溢的一个整体。电视专题片的创作，虽然可以体现为多

18、种盯奏方式，但是这并不是说所有这些节奏状态 都同时存在于某一专题之中。任一个电视专题节目中，必须自少有两到三种运动节奏存在。 这些运动节奏相互依存，相互作用，起到互为烘托和强化氛用的作用，形成驰有度、效果明 显、快慢相宜的运动节奏。如果在几种语言运动状态同时存在于某一节目的时候，有一个运 动状态不协调，就会使电视步目失去和谐，让节目大失光彩。因此，在电视专题片的疗奏处 理上，必须处理好卩奏太乱、疗奏太平和随意性奏的毛病。如果在画而编辑的过程中充分 考虑到了节目的运动廿奏，画而长短，快幔要处理得当，讲求有序合理，章法有度，讲究起 伏有髙潮，有落点，髙潮迭起，形成运动ij奏曲线，就能激起观众的情绪和波澜，一龙切忌 一慢到底或一快到头的作法。节奏的合理处理，要依据创作若情感的表达，充分考虑观众的接受心理，该长则长，该 短则短；宜快则快，宜慢则慢：该则，宜弛则驰。只有富有变化，方能形成节奏。