论爱情的功能文体分析(共7页)

《论爱情的功能文体分析(共7页)》由会员分享，可在线阅读，更多相关《论爱情的功能文体分析(共7页)（7页珍藏版）》请在装配图网上搜索。

1、精选优质文档-倾情为你奉上 李继燕，（1984-），女，山东大学外国语学院2006级研究生，。论爱情的功能文体分析李继燕山东大学外国语学院 山东济南 摘要：本文以系统功能语法理论为基础, 对论爱情的文体特征从及物性结构、语气和情态，主位结构和主位推进模式三方面进行分析。通过分析得知功能因素在文体分析中占据主导位置，不仅决定了文章的人际意义的选择，也决定了其概念意义和谋篇意义的选择。关键词：功能文体学，及物性，语气与情态，主位结构一 引言论爱情是培根论文集里非常知名的一篇散文，其文笔言简意赅、智睿夺目，含义饱满而措辞警策，包含了许多洞察秋毫的经验之谈，也探讨了爱情的真理。本文拟以韩礼德的功能文体

2、学理论为基础，分析其文体特征。二 历史背景与理论基础（一） 历史背景现代文体学有四个主要分支：形式文体学、功能文体学、语篇文体学、社会文体学。韩礼德把语言研究和文学研究结合起来，同语言学家一样分析语言现象，同文学家一样分析语篇产生的历史背景、社会和心理环境，并把语言分析的结果用情景语境来解释，确定语篇的文体，形成了韩礼德的功能文体学，对现代文体学的发展产生了重要影响。（二）理论基础韩礼德功能文体学的核心思想是功能。他区分了三大纯语言功能：概念功能、人际功能和语篇功能。概念功能表达人们的社会经历和内心的心理经验，同时也表达事物之间的各种逻辑关系，如并列、从属等。概念功能通过及物性系统来体现。人际

3、功能是讲话者作为闯入者的功能，表达他的意见、态度、评价和他与听话者的相对角色关系，包括社会角色关系和交流角色关系，主要体现为语气和情态关系（Halliday，1978）。语篇功能是讲话者作为组织者的功能，它把概念功能和人际功能根据情景语境组织成一个整体，共同在语境中起作用。它的实现由主位结构，信息结构和衔接系统协同完成。三大语言元功能构成语言的语义系统。在实际交往过程中，语言的语义系统要同情景的符号结构系统相联系。符号结构系统也由三大要素构成：语场、语旨和语式。语义系统与符号结构系统之间有系统的一致性：语场决定着概念功能的意义范围，语旨决定着人际功能的范围，语式决定着语篇功能的意义范围（Hal

4、liday，1978）。该模式被刘世生（1994）称为“三元交叉模式”。这三种元功能相互联系，是构成语义层或“意义潜势”的三大部分（申丹，2002）。语言功能在文体分析中起“中介”作用。判断语言结构的价值时，依据的并不是语言的基本功能，而是语言形式在语篇产生的情景语境中是否起突出作用。所谓突出，特指为了作品的美学价值和主题意义对标准语言（语法）有意识的违背或偏离（性质上的），或频繁采用的某种语言结构（数量上的）（申丹，2002）。二 论爱情的文体分析（一） 及物性分析及物性是一个语义系统，它把人们在现实中的所见所闻、所作所为分成六种过程：物质过程、心理过程、关系过程、行为过程、言语过程和存在过

5、程，其中前三种过程为主要过程（David Butt，2001）。论爱情中出现71个过程，而且6种过程都有出现论爱情中共有71个过程。其中物质过程有31个（44.0），心理过程7个（10.0），关系过程24个（34），存在过程3个（4），言语过程2个（3），行为过程4个（5.6）。接下来将对各个过程逐一分析。物质过程表示做某件事的过程，过程由动态动词来表示，两个参与者分别是“动作者”和动作的“目标”。论爱情中物质过程占比例最高，44.0，充分反映和再现了爱情对人生、人生价值的影响等。而且在对物质过程中的“动作者”的进一步分析可以看到83%的物质过程的动作者是人（泛指）（8个，25.8）、爱情（1

6、3，41.9）、人生（5，16.1）。这突出了人对爱情持有的态度，爱情对人生的影响以及作者对爱情的理解。，使得文章紧紧围绕主题，展开论述。心理过程表示动作主体对客观世界的感觉、认识和应，共有7处，例如：(1) whosoever esteemeth too much, (2) men ought to beware of , 心理过程的运用既指出了人对自己的评价之高，也描写了人们对爱情的态度。论爱情主要通过讲道理来阐明观点，偶尔的心理描写也很精彩，让眼睛为之一亮。关系过程反映事物之间处于何种关系，可分为“归属”和“识别”两类。论爱情中关系过程达24次，34。作者通过关系过程鉴定和识别爱情的特性

7、和功能，表达自己对爱情的态度和观点，并告诉人们如何去看待爱情。从情景语境来看，本文重点讨论对待爱情应持有的态度、爱情对人生的影响、对爱情追求者的劝诫等，34%的比例体现了三者之间的关系是相当紧密的。存在过程表存有的状态，只有一个参与者。文中3处存在过程：（3）there is not one, that; (4) there was never proud man (5) There is in mans nature。 (3)表明凡是卓有成就者对爱情均持理智态度，对爱情不会到达疯狂的地步。(4)表明爱情力量之伟大，能使得最伟大的人在爱人面前自轻自贱。（5）表明人本性是博爱的，如能不局限于私人

8、爱情而是施之以众，将能成为博爱仁善之人。言语过程是通过讲话交流信息的过程，论爱情中共有2处：（6）for it hath been well said, that .（7）it was well said, That 。（6）处借古人之言深入分析人最善于奉承自己的本质；（7）亦是借古人之口说明爱情和理智鱼与熊掌不可兼得的现实。作者运用典故证明自己的论点更增强了可信度和说服力行为过程是有意识主体的生理的行为动作，共有2处： （8）You may observe, that; (9) hath been less observed。作者从读者you的角度出发，分析读者可能观察或了解到的状况，娓娓道

9、来，像是在与读者面对面，倍感亲切真实，容易在读者心中产生共鸣。简言之，论爱情的及物性结构以物质过程和关系过程为主（78%），其他过程各有特色，使得文章丰富多彩。这是由文章的主题和作者的意图决定的。（二） 语气及情态结构分析1. 语气结构特征语气结构主要体现为角色关系，而角色关系可概括为两类：给予和求取。所交换的事物也可分为：货物和服务，信息。交际决定和交换物组合起来，得到四个言语功能：陈述，提问，提供和命令。直陈语气一般体现为语法结构上的陈述句、疑问句和感叹句，而祈使语气体现为祈使句。论爱情全文共18个句子，71个小句，其中70个陈述句，1个感叹句。陈述语气用来陈述信息和观点，作者大量使用陈述

10、句是为了传递信息、给予信息，表达对爱情的看法。论爱情是一篇独白，作者在表达自己看法的过程中给予信息，而非获取信息，因此不存在提问。文中唯一的感叹句是：（10）By how much the more, men ought to beware of this passion, which loseth not only other things, but itself! 此句是在论述疯狂的爱情产生的消极影响时出现的，意思是“过度的爱情追求，必然会降低人本身的价值”。作者通过感叹句表达出一种强烈的感情：人应该有更为高尚的追求，而不能沉溺于爱情不能自拔。2.情态结构特征情态主要由情态助动词、情态附加

11、语和谓语扩展式来实现，体现讲话者对所涉及的概率和义务做出的判断和态度，使语气现代缓和，从而显得理性。情态助动词表达一种主观判断性，文中共出现7次。其中can出现3次，may, must, ought to, should各出现1次。（12）love can find entrance (13) they cannot but admit love (14) they can no ways be true to.。(12)处can表示一种能力，(13)处can 用于cannot but短语中，表示除此之外别无选择，表明作者对这种看法的坚持；(14)处表示一种可能性。May出现在小句You ma

12、y observe中，表示一种可能性，委婉提出读者可能经历的事情。Must出现在You must except中，是作者认真读者必须要做到的，用must表示作者对自己的观点非常坚定。（15） should do nothing ;（16）men ought to beware .。Should 与ought to 有异曲同工之妙，尽管肯定程度不如must，但也鲜明地表明了作者所持的态度。文中多次出现情态附加语（介词短语和副词为主），有25处之多。例如：(17) sometimes like a siren, (18) .though rarely (19) not only into an o

13、pen heart情态附加语较为含蓄的表达了其判断的客观性。 （三） 主位结构及主位推进模式分析 1. 主位结构分析主位结构指主位与述位的结合。韩礼德认为句首通常是句子的起始部分，全句内容由此展开，而句末通常是句子的信息中心，是句子所要表达的最新最重要的新信息。因此主位是“信息的起点”，即句子的话题；而述位是除主位以外的其余部分。主位又可进一步划分为语篇（结构）主位、人际主位和话题主位（韩礼德，2000）。三种主位可单独或同时存在于小句之中，其顺序依次为：结构（语篇）主位、人际主位、话题主位。如存在形式主位，则亦有同位主位。我们试选取论爱情前5句为例，分析其多重主位的内部结构。句1开篇点题，其

14、语法主语即为话题主位。句2为复合句，由三个小句组成，其中for为结构主位，说明原因；as to stage 为话题主位；其三各小句的主位均为句1述位的一部分。句3亦是复合句，You may为人际主位，因为may含有较强的推测语气；该句由两个小句组成，由“：”连接；其中小句2 的主位which为小句1的述位，同时充当结构主位。句4是典型的复合句，由5个小句构成，其主语You must 充当人际主位，与句3相同；其中that, whereof, but, and therefore, if 充当各个小句的结构主位；小句2与小句3述位相同，均为man。句5亦是复合句，由三个小句组成。其主语it为形式

15、主位，为“Satis . sumus”的同位主位；小句2中as if 为结构主语，man 为人际主语，“do nothing but.”充当话题主位。由此可见，多重主位中结构主位通常位于小句之首，起承上启下的功能。人际主位在本文也由较频繁出现，因为作者不断地进行推测判断。话题主位则是多重主位的中心，即小句之“话题”。2. 主位推进模式分析随着各个主位向前推进，整个语篇逐步展开，并形成意义完整的整体。不同的主位推进方式形成了不同的主位推进模式。阮亚妹(2008)对主位推进的模式进行了细致的分析与总结，并制作了相应的主位推进模式网络。本文采用朱永生（1995）的主位推进模式理论。他认为有四种模式：

16、主位同一型，述位同一型型，延续型和交叉型。各模式在论爱情中都有出现，但由于作者缜密的思维，严谨的语言，丰富的意义使得多数句子较长且结构复杂，因而多数情况下是两种或以上的模式混合出现。本文仅举其中一例来看： It is a poor saying of Epicurus, Satis magnum alter alteri theatrum sumus; as if man, made for the contemplation of heaven, and all noble objects, should do nothing but kneel before a little idol,

17、and make himself a subject, though not of the mouth (as beasts are), yet of the eye; which was given him for higher purposes.本句只有59个单词，却只有3个小句，使用了主位同一型和延续型两种模式。实际上，大多数语篇的主位推进都较复杂，往往是几种模式的结合使用，论爱情中尤其如此。复合模式的大量使用充分展示了作者思想的复杂性及对语言的熟练把握。四 总结通过分析，可以得知：一方面，各个情景语境制约着语言的使用。论爱情虽旁征博引，却将所有观点化为作者自己的声音，通过各种语言手段将

18、复杂的客观规律和自己的认识单向传达给读者；另一方面，功能因素始终发挥主导作用。它不仅决定了文章在人际意义上的选择，也决定了其概念意义和谋篇意义的选择，导致小句在语言结构上不断翻陈出新。作者充分发挥语言的表现力和说服力，拉近与读者的距离，貌似漫谈，实则于笑谈中使读者接受观点，而没有被动之感。参考文献：1 David Butt. Using Functional Grammar M. Sydney: National Centre for English Language Teaching and Research, 2001.2 Halliday, M.A.K. An Introduction

19、to Funcitonal Grammar (M). Beijing: Foreign Languages Teaching and Research Press, 2002.3 刘世生. 文学文体学：理论与方法 J. 外语教学与研究，2002，(3).4 申丹. 功能文体学再思考 J. 外语教学与研究，2002, (3).5 张德禄. 功能文体学 M. 济南：山东教育出版社，1998.6 朱永生. 主位推进模式与语篇分析 J. 外语教学与研究，1995，(3).Of Love：A Functional Stylistic AnalysisLi Jiyan(School of Foreign

20、Languages, Shandong University, )Abstract: Functional stylistics is a major branch of stylistics. This paper tries to base on the systematic functional grammar to analyze the stylistic features of Of Love from the perspective of transitivity, mood and modality, thematic structure and thematic progression mode. We draw the conclusion that function factors lead a dominant role in the stylistic analysis, determining not only the choice of the interpersonal meaning, but also the choice of ideational and textual meaning.Keywords: functional stylistics, mood and modality, thematic structure专心-专注-专业