中国古代文学

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1、精选优质文档-倾情为你奉上中国古代文学名词解释：【吕氏春秋】吕氏春秋：是秦相吕不韦召集门课集百家九流之说编写而成，成书年代大约在公元前239年。吕氏春秋预示了在秦汉大一统王朝即将出现之际，诸子百家思想逐渐从分到合，朝着为封建大一统建构理论的方向发展。吕氏春秋全书分十二纪，每纪5篇；八览，毎览8篇；六论，每论六篇。再加一篇序文，共161篇（今存160篇）。全书条分理顺，篇章划分十分整齐，从结构上就把他们组成了一个所谓的“法天地”的完整体系。吕氏春秋出于众人之手，风格不完全统一，但其中不少文章平实畅达，说理生动，可称得上是优秀的文学散文。吕氏春秋还创作了丰富多彩的寓言，在中国寓言史上有相当重要的地

2、位。【谏逐客书】是李斯的主要作品，作于始皇十年。秦国的宗室大臣建议秦王把一切来自外国的人都驱逐出境，李斯也在被逐之列，因此他写了这封信上书秦王。谏逐客书辞采华美排比铺张音节流畅理气充足挟战国纵横说辞之风，兼具汉代辞赋之丽，为后世奏疏的楷模。【史记】原名太史公书，西汉司马迁著，共一百三十篇，为我国第一部纪传体通史，约于汉武帝太初元年至征和二年间(公元前104-前91年)撰成。后其书有缺，元帝、成帝间褚少孙补撰武帝纪、三王世家、龟策列传、日者列传等篇，又附缀武帝天汉以后史事。司马迁职居史官，据左传、国语、世本、战国策、楚汉春秋及诸子百家之书，利用国家收藏的文献，再加以实地采访的资料，取材丰富。记事

3、起于传说的黄帝，迄于汉武帝，共三千年左右，尤详于战国、秦、汉。体裁分传记为本纪、世家、列传，以八书记制度沿革，立十表以通史事的脉络，为后世各史所沿用。其中陈涉世家肯定陈涉起义的作用;河渠书、平准书和货殖列传反映了社会经济生活;匈奴列传、西南夷列传等记述了少数民族的活动，都是本书的优点。对部分历史人物的叙述，语言生动，形象鲜明，在文学史上也有很高的地位。【汉书】又称前汉书，由我国东汉时期的历史学家班固编撰，是中国第一部纪传体断代史，“二十四史”之一。汉书是继史记之后我国古代又一部重要史书，与史记、后汉书、三国志并称为“前四史”。汉书全书主要记述了上起西汉的汉高祖元年（公元前206年），下至新朝的

4、王莽地皇四年（公元23年），共230年的史事。汉书包括纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇，后人划分为一百二十卷，共八十万字。其精华在于对西汉盛世各类人物的生动记述。展示了官场上形形色色的世态人情，生动地再现了西汉盛世各类士人宦海沉浮的情景，他们的成功和失败构成了一幅惟妙惟肖的画面。记述了许多世袭官僚家族的历史。汉书重视规矩绳墨，行文严谨有法，笔法精密，在平铺直叙的过程中、寓含褒贬预示吉凶，分寸掌握得非常准确，不但对事情的来龙去脉能够清晰地加以叙述，而且对于那些带有启始性质的事件都要特别加以强调，以引起读者注意，对某些材料的位置安排有自己特殊的规定，并在全书一以贯之。【互见法】是史记写

5、人的一个重要方法，是在本人的传记中表现这个人物主要的经历和性格特征，以突出其主要特点，而其他的一些事件和性格特点则置入别人的传记中去描述。二者互为补充，这种方法被称为“互见法”。如写刘邦，高祖本纪主要写共一代开国帝王的风采，而在项羽本纪中写了他的无情和无赖，萧相国世家中写其猜忌功臣，淮阴侯列传中写其狡诈、阴刻和残忍，共同写出了刘邦多侧面的性格特征。【纪传体】纪传体是一种史书的体裁,以为人物立传记（皇帝的传记称纪,一般人的称传）的方式记叙史实.它最重要特点是突出了人在历史上的地位；以大量的人物传纪为中心内容,把记言和记事进一步结合起来.从体裁的形式和结构上看,是本纪、世家、列传、书志、史表和史论

6、的综合.其中,本纪和列传是不可缺少的形式,故通称纪传体。创始于汉代司马迁的史记【乐府】原指朝廷设立的音乐机关。魏晋六朝时是一种带有音乐性的诗体的名称。唐代指批判现实的讽刺诗。宋元以后也称词、曲为乐府。乐府始于秦，根据汉书礼乐志记载，汉武帝时，设有采集各地歌谣和整理、制订乐谱的机构，名叫“乐府”。后来，人们就把这一机构收集并制谱的诗歌，称为乐府诗，或者简称乐府。到了唐代，这些诗歌的乐谱虽然早已失传，但这种形式却相沿下来，成为一种没有严格格律、近于五七言古体诗的诗歌体裁。【古诗十九首】梁代萧统文选“杂诗”类的一个标题，包括东汉末无名氏所作的十九首五言抒情诗。非一人一时之作，但因其相似的表现手法和艺

7、术风格而被编辑在一起。其题材不出乎游子思妇的离情别思与失意士人的羁旅愁怀、坎懔之悲。其主题紧紧围绕着人生短暂和对死亡的忧惧而展开，诗人或渴望青春爱情，或渴望功名和物质享乐，从努力实现人生不朽到满足于耳目口腹之欲，都是为了达到战胜死亡的目的。其艺术表现手法既继承了诗、骚的比兴传统，又吸取了汉乐府五言诗的长处。总之，哀婉、感伤、忧惧和狂放的情感以及沉重的人生哲理思索及其率真的表达，都具有强烈的震撼力，故刘勰称其为“五言之冠冕”。【三曹】汉魏间曹操、曹丕、曹植三父子的并称。他们以显赫的政治地位与杰出的文学才能著称于世。他们在诗歌中抒写自己的政治抱负和乱离的社会场景，悲歌慷慨，是汉魏风骨的代表诗人，在

8、五言诗歌发展史上处于承先启后的重要地位。曹植被誉为“建安之杰”。【建安七子】指东汉建安年间孔融、陈琳、王粲、徐干、阮瑀、应瑒、刘桢等七位文学家的并称。他们均以诗文显赫当世，是曹魏文学集团核心成员，与三曹同为建安时代的重要作家。其中以王粲、刘桢成就最高。【建安风骨】对建安文学风格的指称。汉魏即指汉末魏初建安时期。建安风骨就是建安文学那种以准确、朴素、明朗的言辞，直抒对现实激情，内容和形式完美统一的风格。建安时期，作家迭出作品繁盛，“三曹”、“七子”驰骋文坛。他们继承汉乐府和汉末五言诗的现实主义传统，用质朴刚劲，清新自然的语言，描述战争的惨象，人民的疾苦社会的离乱，抒发自己建功立业的慷慨之情，表现

9、出积极进取和献身事业的壮气英风，于是形成了这一时期所特有的“风清骨峻”的艺术风格。代表作有曹操的述志令、求贤令、蒿里行。【竹林七贤】指魏晋间嵇康、阮籍、山涛、向秀、阮咸、王戎、刘伶。七位文士“相与友善，游于竹林”，故号“竹林七贤”。吕氏春秋的成书与体例：吕氏春秋是吕不韦召集门客编撰的，成书于公元前239年左右，思想复杂，是先秦杂家的代表作。全书有十二纪、八览、六论、一序文，共161篇，结构上体现了“法天地”的思想。谏逐客书的艺术特色：文采飞扬，辞藻华丽，突出体现在对秦王好物的铺陈描写中；气势奔放，有势如破竹、咄咄逼人之势，这主要是作者运用铺陈、排比、对比、对偶、夸张手法所致；是善用比喻，增强了

10、议论的形象性和说服力，如用秦王重物的态度为喻说明秦王用人态度的错误。史记的体例与宗旨:史记由五种体例组成。1）本纪：主要是记录古代天子皇帝的事迹。比如五帝本纪。2）世家：主要记载王、诸侯和在历史上作出了重大贡献的人的事迹。3）列传：记载社会上各种人的事迹。4）表：用表格形式记录和反映历史上大大小小的事件。5）书：记载了中国古代自然科学和社会科学方方面面的事件，相当于现在的百科全书。司马迁在报任安书中说是：“亦欲以究天人之际，通古今之变，成一家之言。”这便是史记的创作目的。这句话翻译成现代文即是说：要用史记的写作来研究自然界和人类社会之间的关系，搞清楚古往今来的发展变化，成为一种不雷同前人的有独

11、创性的著作。比较史记与汉书体例上的差别：史记司马迁（西汉）本纪世家列传表 书书汉书班固（东汉）本纪列传表 志志西汉野史的代表作品：汉赋与楚辞的联系：一、不同点（一）背景的不同：政治背景：出现在战国后期，当时社会动乱，诸侯进行兼并战争，社会非常不稳定，国家还没有统一。楚国在当时已经经历了700多年的历史，正在由盛转衰，这个时候已丢失了西北边境的土地。后来，形势益发恶化，楚国的都城郢也失守了。在战国后期，楚国的西界一再东移，它的政治、经济和文化中心也移到了长江下游地区。与此同时，楚文化的重心也被迫东移。汉大赋出现在西汉武帝初年至东汉中叶，这时期国家完成了统一，汉帝国形成了威震四邦的国势，并且经济也

12、是最为繁荣的时代。这时期，城邑新兴，武帝又北击匈奴，出兵南方，积极维护国家的政权，制止边疆的纷争。文化背景：是在民歌的基础上加工而成的，有着浓郁的地方特色。楚国历史悠久，同时，楚国巫风盛行，因此充满了原始的宗教气氛。同时，还是文化的会合。汉大赋是在骚体赋的基础上发展而来，这时，经学的兴起扩大了文人的知识面。在这个时候五、还没有形成，楚骚在汉代已经有了很大发展，这种文体可以抒情可以叙事，铺陈事物，曲折多变。同时由于汉帝国国力强大，尤其是重创匈奴以后，恢弘的气势、上升的精神动力需要像大赋这样的文体。 （二）体裁的不同：楚辞是战国后期在楚地区产生的体。而汉大赋却不然，它是用主客问答体敷演为叙事的形式

13、，更注意描写周围的事物，因此它更接近叙事散文。汉大赋规模比较宏大，内容较多，专事铺叙。所以说楚辞是诗歌，而汉赋则是韵散兼行,可以说是诗的散文化、散文的诗化，是有韵的散文。很显然这两者是不同的文体。（三）题材形式的不同：文学作品是日常生活的反映，楚辞是一种体，它主要是抒情，往往抒发的是个人情感，说的不够具体。而汉大赋主要是描写、叙事，开始注意祖国的，反映祖国大一统。如：扬雄的长杨赋、班固的两都赋。其次描写了高超的建筑和精湛的艺术。如：的二京赋中有许多关于的逼真描写，此外还有司马相如的天子游猎赋、班固的两都赋。（四）押韵规律：一般来说楚辞通篇押韵。如：离骚“朝搴阰之木兰兮，夕揽洲之宿莽。日月忽其不

14、淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮。”九歌：“浴兰汤兮沐芳，华采衣兮若英；灵连蜷兮既留，烂昭昭兮未央；謇将憺兮寿宫，与日月兮齐光；龙驾兮帝服，聊翱游兮周章。”汉赋则是韵散结合，不讲究押韵。（五）句式上的不同：楚辞多用楚地楚声，大量出现楚地方言。还有“兮”“些”字作为成为一个明显的标志。句式长短不一，表现主观情感比较浓。而汉大赋很少用、。“赋家之心，包括宇宙。”注重修辞，采用问答方式，一味的夸张铺成，堆砌，用词用语比较晦涩，多使用，缺少主观情感的表达。刘勰的诠赋里也说:“赋者，铺也；铺采摛文，体物写志也。”诗经文艺：“赋，直陈其事。”简单明了地说明赋是以铺陈写物为中心，句式整齐。

15、（六）写作的目的不同：楚辞写作是为自己发泄情感，如离骚不带有任何的外在功利因素。而汉大赋作家则不同，他们是为了一飞升天，是为了得到官职。像司马相如、刘向等人为了迎合当时皇帝做赋。班固在两都赋序中说：“至于武、宣之世，乃崇礼官、考文章，内设金马石渠之署，外兴乐府协律之事，以兴废继绝，润色鸿业。故言语侍从之臣，若司马相如、虞丘寿王、东方朔、枚皋、王褒、刘向之属，朝夕论思，日月献纳。或以抒下情而通讽谕，或以宣上德而尽忠孝，雍容揄扬，著于后嗣，抑亦雅颂之亚也。故孝成之世，论而录之，盖奏御者千有余篇。” （七）朗读音韵上的不同：楚辞一般与楚歌、楚声有直接关系，“读来悲怆顿挫”，即便不能唱也可以用楚声来朗

16、读。它的有些篇章甚至就是乐篇和巫歌组成。相传，朱买臣得以被皇帝提拔，得益于他可以用楚声朗读。当然，这个技艺，在宋朝就失传了。而汉大赋是不可以进行演唱的，只能朗诵。（八）作者地位不同：枚皋说：“为赋乃徘，见视如倡。”扬雄也说过：“又颇似徘优。”说明他们的政治地位比较低，为了提高地位迎奉当权者。楚辞作者不同，作者地位比较高，如：屈原，曾做过三闾大夫；如，宋玉，也曾经高居要位。（九）批判的程度不同：汉赋的最大特点是几乎篇篇都是反对帝王的。如：天子游猎赋劝俭戒奢的主题。司马相如传：“相如虽许多滥说，然其要归引之节俭，此与诗之讽刺何异？”（司马迁评上林赋）虽然文章大面积的用夸张、华丽的来修辞当权者的享乐

17、和宫殿的华丽，起到的作用却是劝百而讽一，放弃或弱化了劝谏。但是楚辞作者是在自己受到排挤后，自己的理想抱负得不到实现的时候，来抒发自己的郁郁不得志、悲愤的心情。用到的语言不再是温和，而是严厉的尖锐讽刺、斥责、劝谏。 （十）楚辞是通过文字来宣泄自己的不满陆机文赋：“赋体物而浏亮。”这就说明了赋比楚辞更加注重描写外部事物，不但“言志”还有“体物”。（十一）楚辞的创作：如离骚是发自内心的抒情，不以追求艺术、娱乐为目的，而汉大赋却不同。汉大赋的艺术追求比较明显，如：很多辞赋家运用生僻字，滥用典故，堆砌。二、相同点：（一）虚构的想象力和浪漫主义色彩。由于楚辞属于南方文化，加之又有的影响，因此具有很强的虚构

18、倾向和浪漫主义色彩。离骚里面有大量的虚构人物，如，“凤皇翼其承旗兮，高翱翔之翼翼。忽吾行此流沙兮，遵赤水而容与。麾使梁津兮，诏西皇使涉予。”汉大赋继承了楚辞这一特点，并且把其发扬光大。如大人赋、子虚赋、上林赋。同时，楚辞虚构的多是内心世界，是天上的神仙、仙女；汉大赋则是现实生活中的名川大山，相较而言更丰富。（二）写作手法上的跌宕上扬、铺张。楚辞的名作离骚，一个较小的事物就引用数十种事物来进行说明。如：“何琼佩之偃蹇兮，众薆然而蔽之。惟此党人之不谅兮，恐嫉妒而折之。 时缤纷其变易兮，又何可以淹留？兰芷变而不芳兮，荃蕙化而为茅。”“众女嫉余之蛾眉兮，谣诼谓余以善淫。”这个特点在汉大赋中得到进一步的

19、完善，如上林赋运用夸张华丽的语气描写皇帝的园林，天子狩猎赋用开阔宏大的气势写出了皇帝狩猎的景象，场面壮观。（三）作者都是不得志之人。作品中都控诉了当权者用人忠奸不分、贤愚不分，压抑人才，社会黑暗，他们想为国家做贡献是空有力而气不足。如楚辞中的屈原，汉大赋中的司马相如、枚皋。扬雄发誓：“壮夫不为志”，司马相如想改变他的赋家类优的地位，但是皇帝基本上都没有予以重任。如：扬雄的逐贫赋：“人皆文绣，余褐不完；人皆稻粱，我独藜飧”，贾谊的鹏鸟赋等，都是表现了这些作者郁郁不得志，理想不能实现，只能在笔下进行自我安慰。所以司马迁说：“隐忍苟活，幽于粪土之中而不辞”。（报任少卿书）（四）语言表达上。楚辞的语言

20、由大量的楚语组成，绚烂美丽。九思、离骚、九歌就能给人舒心、精美、阔达的感受。汉大赋的主要特点之一就在于辞藻的华丽、语言的奇僻。扬雄说：“诗人之赋丽以则，辞人之赋丽以淫。”这都说明了汉大赋的风格就要宏伟、庞大、华丽，分明是深受楚辞的影响。（五）形式上。汉赋的基本结构形式都是向楚辞学习。如：贾谊的作品，还有汉初的骚体赋，都显示出赋是由楚辞慢渐的运动过程。在汉代辞赋作品中还是会找到楚辞的影子，如“兮”还是有时会在赋中出现。有些汉代作家的作品还有一后，竖义也。”总而言之，汉大赋受楚辞的影响很深，她在吸取楚辞养分的同时又有了自己的新内容。汉赋的发展阶段和代表作家作品及其文体特征：（1）第一阶段：汉初辞赋，是楚辞余绪，为汉赋发展的准备时期。代表作家作品：贾谊吊屈原赋；（2）第二阶段：西汉中期至东汉前期的逞辞大赋（散体大赋），为汉赋的鼎盛时期，作家60多个，作品900多篇。代表作家作品：司马相如子虚赋上林赋；（3）第三阶段：东汉后期的抒情小赋，汉代辞赋发展的转变时期。由逞辞大赋演变为抒情小赋的原因。代表作家作品：张衡 归田赋。专心-专注-专业