约翰威廉姆斯电影音乐研究

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1、约翰威廉姆斯电影音乐研究 约翰. 威廉 姆斯 电影音 乐研 究重庆大学硕士学位论文学 生姓名 :冯 伟 导 师姓名 :李 玲 教 授 专 业:电影学 学 科门类 : 文 学重庆大学美视电影学院 二 OO 八年 四月 Study on the Film Music ofJohn WilliamsA Thesis Submitted to Chongqing University in Partial Fulfillment of the Requirement for the Degree of Master of Liberal arts by Feng WeiSupervisor: Prof

2、. Li Ling Major: Filmology College of Meishi Cinema of Chongqing University , Chongqing, China April 2008重庆大 学硕 士学位论文 中文摘 要摘 要威 廉 姆 斯 是 好 莱 坞 电 影 音 乐 转 折 时 期 最 为 重 要 的 承 前 启 后 的 电 影 音 乐 作 曲家,他在 继 承 斯 坦 内 、 科 恩 戈 尔 德 等 前 辈 交 响 乐 配 乐 经 验 的 基 础 上 , 积 极 吸 收 和运 用从 20 世纪 50 年 代起出现的流行音乐配乐以及现代音乐配乐中的创新思想及手 法

3、 , 引 领 了 好 莱 坞 电 影 音 乐 交 响 乐 配 乐 的 新 走向 。 威 廉 姆 斯 取 得 的 艺 术 成 就源 于他 对“ 两 条 线 路” 的 不 懈 探 索 、 独 特 的 创作理念 、 个 性 化 的 电 影 音 乐 语 言以及 厚 实 的 作 曲 功底 等 。 所 谓“ 两 条 线 路” 是 指 威 廉 姆 斯 既为好 莱坞流行的科幻片 、 冒 险 片 、 喜 剧 片 等 类 型 片 配 乐 , 追 求 电 影 音 乐 的 华 丽 精 致 及 通 俗 性 ,注重电影 音 乐 对 电 影 氛 围 的 烘 托 作 用 ; 同 时 也 为 纪 实 性 艺 术 片 配 乐 ,

4、 追 求 电 影 音 乐 对 影片 主 题 的 诗 意 延 伸 , 注 重 通 过 电 影 音 乐 引 发 观 众 对 影 片 所 蕴 含 的 哲 理 意 义 的 积 极思 考 和 品 味 。 威 廉 姆 斯 的 电 影 音 乐 创 作 理 念 主 要 体 现 在 两 个 方 面 , 一 是 威 廉 姆 斯的 每 部 作 品 中 都 有 一 个 或 多 个 形 象 鲜 明 的 音 乐 主 题 。 这 些 音 乐 主 题 或 与 影 片 整体意义 相关, 或与影片中重要人物的性格、 命运、 情感相关, 或具有某 种象征意义,往往呈现出 准 确 的 诠 释 性 和 高 度 的 可 辨 识 性 。

5、二 是 威 廉 姆 斯 的 每 部 作 品 都 是 主 题变 奏 的 佳 作 。 灵 活 多 变 的 主 题 变 奏 手 法 使 得 威 廉 姆 斯 的 音 乐 主 题 在 电 影 中 总 是 能以丰富的面貌 出 现 , 并 能 同 电 影 中 的 角 色 、 情 节 等 形 成 密 不 可 分 的 结 合 。 威廉姆斯 个性化 的 电 影 音 乐 语 言 包 含 两 个 层 面 的 涵 义 : 一 是 电 影 音 乐 与 导 演 意 图 的 同 步共 进 , 即 在 充 分 把 握 音 乐 与 电 影 这 两 门 艺 术 契 合 点 的 基 础 上 , 通 过 对 音 乐 的 创 造性 运

6、用 深 化 、 升 华 电 影 主 题 ; 二 是 电 影 音 乐 与 其 它 电 影 构 成 元 素 和 手 段 的 互 动 ,力求使 音乐 在 电 影 声 画 构 成 关 系 中 发 挥 卓 有 成 效 的 作 用 。 威 廉 姆 斯 是 一 位 具 有 多元 化 创 作 风 格 的 作 曲 家 , 其 电 影 音 乐 作 品 既 具 有 交 响 乐 特 有 的 古 典 意 蕴 , 也具有开阔 别致 的 美 国 风 情 和 异 国 情 调 。 本 文 主 要 从 威 廉 姆 斯 电 影 音 乐 创 作 艺术道路、电 影 音 乐 创 作 理念、 电 影 音 乐 语 言 及 多 元 化 创 作

7、 风格 、 作 品 的 美 学 价 值 四 个方面进行论述 。关键词: 两条线路 ,主题变奏, 电影音乐语言 ,多元化风格 ,美学价值I 重庆大 学硕 士学位论文 英文摘 要ABSTRACTJohn Williams is the most important composer in the transition period of Hollywood music history. On the basis of Steiner and Erich Wolfgang Korngold?s symphony experience, Williams absorbed and made great

8、 use of pop music scores that came into being in the 1950s and also innovation and techniques in modern scores, which brought out the new era of film symphony composing in Hollywood. His unique creative thoughts, characteristic musical languages, excellent composing skills, and further more persiste

9、nt exploration and innovation on two ways all contributed to Williams? achievements in art. One way is that Williams scored science fiction, adventure and comedy films etc., which were popular in Hollywood in pursuit of compositions? luxury and popularity and their influence on films? atmosphere; bu

10、t on the other hand, he indulged in composing artistic movies seeking after the poetic extension of films? topics and paying attention to inspiring audience?s active thinking of films? philosophical nature. The idea of Williams? scoring can be seen from the following two aspects: firstly, there are

11、one or more vivid musical theme in Williamscompositions which are related to films? topics, leading roles? characters, destiny and feelings or can have some symbolizing meanings with accurate description and highly identification property; secondly, each of his scores is the masterpiece of theme var

12、iations which makes his musical theme rich and colorful and cannot be parted from films? characters and plots. There are two meanings contained in Williams? film musical languages: one is that scores and directors? intention are developed simultaneouslyAfter understanding the common ground of music

13、and movie, the composer used the music creatively to further the meaning of the topic. The other one is that film music interacts with other film elements and techniques so that music can play an effective role in the relation between sounds and pictures in films. John Williams is a composer with di

14、versity of creativity styles whose scores not only have the classic features like symphony, but also have American and exotic appeals. This paper will discuss Williams? creative thoughts on film music, musical languages and features, and the scores? aesthetic values Key words:two ways ,theme variati

15、ons ,film musical languages , diversity of styles, aesthetic valuesII 重庆大 学硕 士学位论文 目 录目 录中文摘 要. I 英文摘 要II 1 绪 论 1 1.1 课题研究目的和意义1 1.2 课题研究现状1 1.3 研究方法及创新点 2 2 约翰. 威廉姆斯生平简 介 3 3 约翰. 威廉姆斯电影音 乐艺术创作道路. 5 3.1 两条线路. 8 3.1.1 类型 片配 乐8 3.1.2 纪实 性艺 术片 配乐 10 3.2 三个时期11 3.2.1“ 曼西 尼风 格”. 11 3.2.2“ 戏剧 性交 响乐” 12 3.

16、2.3“ 抒情 性交 响乐” 13 4 约翰. 威廉姆斯电影音 乐创作观念. 14 4.1 音乐创作灵感源自电影 本体材料. 14 4.2 形象鲜明的音乐主题 15 4.3 手法灵活的主题变奏 19 5 约翰. 威廉姆斯的个性 化电影音乐语言及 多元化创作风格21 5.1 个性化电影音乐语言21 5.1.1 与导 演意 图的 同步 共 进. 21 5.1.2 与音 响、 对白 的彼 此 呼应 24 5.1.3 与画 面叙 事传 情的 互 融合一27 5.2 多元化创作风格31 5.2.1“ 古典 意蕴”31 5.2.2“ 美国 风情”33 5.2.3“ 异国 情调”34 6 约翰. 威廉姆斯电

17、影音 乐的美学价值36 6.1 发展地运用了音乐表现 情感的审美思想. 36 6.2 充分发掘音色创造诸多 情绪状态的可行性 38 III 重庆大 学硕 士学位论文 目 录 6.3 坚持精炼原则的创作意 识. 39 7 结 语. 41 致 谢. 42 参考文 献. 43 附 录. 45 IV 重庆大 学硕 士学位论文 1 绪 论1 绪 论1.1 课题研究目的和意义 笔 者 之 所 以 选 择 约 威 廉 姆 斯 及 其 电 影 音 乐 作 为 学 位 论 文 的 课 题 研 究 对 象 , 是基于两点感触: 一 , 在 我 国 , 电 影 音 乐 研 究 主 要 是 对 电 影 音 乐 本 体

18、 性 质 、 创 作 观 念 、 创 作 技法 及 美 学 理 论 的 探 讨 , 其 中 , 针 对 国 内 电 影 音 乐 作 曲 家 比 如 王 酩 、 赵 季 平 、 谭 盾等 人 及 其 作 品 的 系 统 研 究 已 取 得 丰 硕 成 果 , 并 对 中 国 电 影 音 乐 的 创 作 实 践 产 生 了积 极 的 指 导 作 用 。 遗 憾 的 是 , 涉 及 国 外 电 影 音 乐 作 曲 家 的 研 究 大 多 局 限 于 介 绍 认知 和 个 别 作 品 分 析 层 面 , 专 门 针 对 国 外 电 影 音 乐 作 曲 家 及 其 作 品 的 系 统 研 究 还 很少

19、造成这种现象有多方面的原因, 但不在本文讨论范围 。 笔者想在 这方面 作些探索 , 即: 通过对 在世界 影坛具影响力的 国外电影音乐作曲家及其作品的系统研究,探讨 其 电 影 音 乐 创 作 理 念 , 总 结 其 艺 术 表 现 手 法 和 创 作 风 格 , 追寻 其 电 影 音 乐 的美学价值 ,使本文研究成果 对中国电影音乐创作 实践具 指导意义。二、 尽 管 有 些 专 业 人 士 对 好 莱 坞 类 型 化 、 商 业 化 的 电 影 不 屑 一 顾 , 但 不 可 否认 的 是 , 好 莱 坞 电 影 至 今 仍 占 据 着 世 界 电 影 的 主 要 市 场 。 与 电 影

20、 本 身 一 样 , 好 莱坞 电 影 音 乐 创 作 的 优 势 和 成 就 也 是 其 它 国 家 所 不 及 的 , 著 名 电 影 音 乐 作 曲 家 也 以好莱坞较 为 集 中 。 威 廉 姆 斯 是 好 莱 坞 电 影 音 乐 多 维 发 展 时 期 的 作 曲 家 , 他在继承斯坦内、科恩戈尔德等前辈 交响乐配乐经验的基础上,吸收和 运用从 20 世纪 50年 代 起 出 现 的 流 行 音 乐 配 乐 以 及 现 代 音 乐 配 乐 中 的 创 新 思 想 及 手 法 , 引 领 了 好 莱坞 电 影 音 乐 交 响 乐 配 乐 的 新 走向 ,进 而 成 为 好 莱 坞 最

21、为 著 名 的 电 影 音 乐 作 曲 家 之一 。 笔 者 认 为 , 威 廉 姆 斯 作 为 好 莱 坞 电 影 音 乐 转 折 时 期 最 为 重 要 的 承 前 启 后 的 电影音乐作曲 家,极具 影响力和代表性。 基 于 以 上 考 虑 , 笔 者 在 本 论 文 里 主 要 关 注 和 解 决 的 问 题 是 : 威 廉 姆 斯 艺 术 之树 常 青 的 原 因 何 在 ? 在 五 十 多 年 的 电 影 音 乐 创 作 生 涯 中 , 他 进 行 过 哪 些 探 索 和 创新 ? 他 对 电 影 音 乐 的 贡 献 是 否 仅 仅 表 现 在 交 响 乐 配 乐 方 面 ? 他

22、有 怎 样 的 创作理念 ? 他 的 电 影 音 乐 艺 术 表 现 手 法 是 否 具 有 独 特 性 ? 他 的 一 百 多 部 电 影 音 乐 作 品 具有哪些共 性的美学价值 ?1.2 课题研究现状 目前,美国、日本和西班牙等国已相继展开威廉姆斯电影音乐研究,相关专著也已经问世 无中译本 。 国内关于威廉姆斯的 研究主要集中在网页 和学术期刊上。 从 网页 搜 索 来1 重庆大 学硕 士学位论文 1 绪 论 看,关于威 廉 姆 斯 的 网 页 有 两 种 : 一 是 各 种 媒 体 的 新 闻 报 道 , 介 绍 威 廉 姆 斯 生 平和他获得的各种奖项,刊登相关的采访实录;二是“ 约

23、翰.威廉姆斯 FANS 网站” ,网 站 的 建 站 宗 旨 是 分 享 威 廉 姆 斯 的 电 影 音 乐 , 对 威 廉 姆 斯 电 影 音 乐 作 品 的 讨 论 基本 限 定 在 音 乐 范 围 内 , 很 少 涉 及 电 影 本 身 。 从 中 国 期 刊 网 搜 索 来 看 , 关 于 威 廉 姆斯 电 影 音 乐 研 究 的 学 术 论 文 大致 可 以 分 为 两 大 类: 一 是 对 多 部 电 影 音 乐 的 综 合研 究 , 二 是 对 电 影 音 乐 的 个 案 研 究 。 对 多 部 电 影 音 乐 的 综 合 研 究 。 代 表 性论文 有 三 篇 : 中 国 艺术

24、 研 究 院 影 视 所许 婧 的 造 就 了 电 影 的音 乐? 试析好莱坞的 三 位 电 影 配 乐 大 师 ; 音 乐 爱 好 者 电 影 音 乐 专 栏 作 者 翰 斌 的 七 十 年 代 电影 配 乐三 大师?赫 尔曼 、 戈德 史密 斯、 约翰. 威 廉姆 斯 ;发 表在 国 际音 乐 交流 上的 廖景 金的 电影 配 乐的 一代 宗师?约翰.威 廉姆 斯的 好莱坞 经 典 。 这三篇论文侧重于介绍威廉姆斯电影音乐创作的获奖历程, 对威廉姆斯 在 大白鲨和 辛 德 勒 名 单 中 的配 乐 进 行 了 简 单评 介 。 对电影音乐的个案 研究。这类电 影 音 乐 论文的 焦点 集中

25、于影片 辛德 勒名 单,代表 性论文 有两 篇:北京广播学 院 陈 景 的 令 人 震 撼 的 心 理 冲 击? 对 影 片 辛 德 勒 名 单 中 音 乐 音 响 效 果 的探析 ; 广东省当代文艺研究所谢永雄的 主题曲? 人性? 生命?由 帕尔曼演奏 辛德 勒 名 单 说 开 去 。 这 两 篇 论 文 对 辛 德 勒 名 单 中 音 乐 的 情 感 性 、 音 画 对 位手法和主题音乐特征作了较为详细的分析。 另 外 , 在 中 文 版 的 电 影 音 乐 书 籍 方 面 , 涉 及 威 廉 姆 斯 研 究 的 主 要 有 两 本 : 一本 是 中 国 传 媒 大 学 曾 田 力 教 授

26、 的 影 视 剧 音 乐 艺 术 , 作 者 对 辛 德 勒 名 单 中的音乐进行了多角度的分析。 另一本是法国电影音乐评论家皮埃尔.贝托米厄的 电影 音 乐 欣 赏 , 作 者 从 音 乐 风 格 的 角 度 对 威 廉 姆 斯 的 电 影 音 乐 进 行 了 分 析 。 其 观点归结如下 : 第 一 、 威 廉 姆 斯 在 科 幻 片 配 乐 方 面 的 成 就 开 创 了 电 影 音 乐 历 史 上 的新纪元, 他 的 音 乐 继 承 了 斯坦 内 和 科 恩 戈 尔 德 的 电 影 交 响 乐 配 乐 理 念 , 强调电影音乐服务于影片 整体需要。 第二、 威廉姆斯的 音乐具有贝多芬似

27、 的英国田园风情,同时也继承了科普兰的 音乐,即 20 世纪美国的古典交响乐主义。 综 上 所 述 , 国 内 关 于 威 廉 姆 斯 的 研 究 还 较 为 表层 , 缺乏 系 统 化 的 纵 深 探 讨 ,本文的写作 想尽力弥补这一缺口。1.3 研究方法及创新点 本 文 采 用 演 绎 法 和 实 证 法 相 结 合 的 研 究 方 法 。 研 究 内 容 分 为 创 作 道 路 论 、 创作理念 论、创作风格 论和美学价值论 四个部分。 本文的创新点研究主要体现在以下几个方面:1、 分析威廉姆斯电影 音乐 艺术创 作 上 的 两 条 线 路 ;2 、 探讨 威 廉 姆 斯 的 电 影 音

28、 乐 创 作 理 念 ;3 、 论 述 威 廉 姆 斯 个性化的电影音乐语言和多元化创作风格 ;4、阐释威廉姆斯电影音乐的美学价值。 2 重庆大 学硕 士学位论文 2 约翰. 威 廉姆 斯生 平简 介2 约翰. 威 廉姆斯 生平简 介约翰.威廉姆斯John Williams ,1932 年 2 月 8 日生于美国纽约的长岛 ,是好莱坞电影音乐转折时期最为重要的承前启后的电影音乐作曲家,在 20 世纪 70 年代 开 启 了 好 莱 坞 电 影 音 乐 交 响 乐 配 乐 的 新 走 向 , 是 当 代 好 莱 坞 最 为 知 名 的 电 影 音乐作曲家之一 。 威 廉 姆 斯 的 父 亲 是

29、长 岛 交 响 乐 团 的 定 音 鼓 手 , 自 蹒 跚 学 步 时 他 就 经 常 跟 随 父亲 到 乐 团 排 练 场 接 受 音 乐 熏 陶 。 七 岁 开 始 学 习 钢 琴 、 长 号 和 小 号 等 乐 器 。 十 六 岁时创作的管弦乐小品被父亲所在乐团带上舞台演奏并深受欢迎。1938 年,他随父亲 举 家 迁 居 洛 杉 矶 , 之 后 进 入 加 利 福 尼 亚 大 学 洛 杉 矶 分 校 和 洛 杉 矶 市 立 大 学 , 师从马里奥? 卡斯泰尔诺沃-泰代斯科Mario Castelnuovo-Tedesco 学 习作曲和研究音乐。 就读期间, 带头组建了一个爵士乐队。19

30、51 年, 威廉姆斯加入美国空军行列,服役期间任军乐队指挥。1953 年,退役后进入朱丽娅音乐学院,随苏联钢琴教育家罗西娜? 列文纳Rosina Lhevinne 学习钢琴演 奏, 立志成为一名钢琴家。 在纽约学习期间 , 威 廉 姆 斯 加 入 爵 士 俱 乐 部 担 任 钢 琴 手 , 同 时 还 受 雇 于 电 影 公 司 专 门 负 责电 影 配 乐 乐 团 的 钢 琴 伴 奏 以 及 为 作 曲 家 誊 写 乐 曲 。 在 这 期 间 , 威 廉 姆 斯 曾 与 弗 朗茨. 维 克 斯 曼 、 杰 瑞. 戈 德 史 密 斯 、 阿 尔 弗 莱 德. 纽曼及亨利. 曼 西 尼 等 好

31、莱 坞 著 名 的电 影 音 乐 作 曲 家 合 作 。 这 段 工 作 经 历 改 变 了 威 廉 姆 斯 成 为 一 名 钢 琴 家 的 愿 望 , 其兴 趣 逐 渐 转 移 到 电 影 音 乐 作 曲 方 向 , 同 时 也 为 其 今 后 的 电 影 音 乐 创 作 积 累 了 丰 富的实践经验。 从 20 世纪 50 年代末至今, 威廉姆斯已为一百多部电影 如 屋顶上的提琴手 、大白鲨、星球大 战、ET 外星人 、意外的旅客 、 小 鬼当家 、 生于七月四日 、 刺杀肯尼迪 、 辛德勒名单 、 西藏七年情 、 拯救大兵瑞恩 、 人工智能 、 猫鼠游戏 、 幸福 终点站 、 艺妓回忆

32、录 等作曲。其 生 动 形 象 的 主 题 描 绘 、 细 腻 丰 富 的 交 响 语 言 、 近 乎 完 美 反 射 的 影 像 刻 画 、 深 刻真 挚 的 情 感 深 深 打 动 和 震 撼 了 不 同 肤 色 、 不 同 种 族 观 众 的 心 。 迄 今 为 止 , 他 已荣获 五 次 奥 斯 卡 金 像 奖 、 二 十 次 格 莱 美 奖 、 四 次 金 球 奖 、 两 次 艾 美 奖 、 七 次 英 国 学院奖及四十一次奥斯卡金像奖提名奖等。 是 电 影 造 就 了 威 廉 姆 斯 , 而 威 廉 姆 斯 则 进 一 步 将 自 己 的 音 乐 作品 带 出 电 影 之外 , 走

33、 入 音 乐 演 奏 会 。 为 电 影 配 乐 的 同 时 , 威 廉 姆 斯 还 担 任 了 波 士 顿 通 俗 大 众 交响乐团指挥 第 19 任指 挥,1980 年上任,1993 年退休,退休至今,威廉姆斯任该乐团名誉指 挥 ,同时 还兼任波士 顿通俗 大众 交响乐团坦 格尔伍 德音 乐节的驻会艺术家。 在长达 13 年的执掌期间, 威廉姆斯多次率团作国内外巡回演出, 录制了多3 重庆大 学硕 士学位论文 2 约翰. 威 廉姆 斯生 平简 介 张 排 行 榜 上 的 冠 军 专 辑 , 比 如 简? 爱 组 曲 、 牛 仔 ? 曲 、 华 丽 冒 险 组 曲 、生于七月四日组曲、 紫屋

34、魔恋组曲以及为 1996 年亚特兰大 奥运会所创作的正式主题曲 呼唤英 雄 等。 此外, 威廉姆 斯还为 NBC 电视台创 作了主题曲 使命 , 为自由女神像的献礼活动创作了 自由的号角 , 为残疾人奥运会创作了 我们看起来很好 以庆祝 1987 年的国际夏季运动会 等。4 重庆大 学硕 士学位论文 3 约翰. 威 廉姆 斯电 影音 乐艺术 创作 道路3 约翰. 威 廉姆斯 电影音 乐艺术创 作道路一 百 年 以 来 , 好 莱 坞 电 影 经 历 了 一 个 持 续 发 展 的 过 程 , 中 间 没 有 出 现 明 显 的中 断 , 其 中 最 重 要 的 原 因 便 是 美 国 本 土

35、没 有 受 到 两 次 世 界 大 战 的 直 接 影 响 , 和 平环 境 和 先 进 科 技 水 平 为 好 莱 坞 电 影 发 展 提 供 了 机 遇 。 好 莱 坞 电 影 总 体 上 的 平 稳 发展 , 使 好 莱 坞 电 影 音 乐 的 发 展 轨 迹 显 得 比 较 清 楚 。 大 体 上 看 , 好 莱 坞 电 影 音 乐 发展大致经历了四个时期。 第一个时期指的是电影诞生初期到有声片确立, 从时间上看大 致是 20 世纪初到 30 年代初。 在这一时期, 好莱坞电影音乐史上发生了两件意义重大的事情: 一是大卫.格里菲斯执导的影片 一个国家的诞生 在 1915 年上映。 这部

36、史诗性影片是 电 影 史 上 里 程 碑 式 的 作 品 , 也 是 电 影 音 乐 史 上 较 早 依 据 影 片 内 容 来 创 作 音 乐 并获得极大成功的影片。为这部电影作曲的是约瑟夫.卡尔.布莱尔Jlseph Carl Briel ,他 遵 照 剧 情 的 发 展 为 这 部 影 片 设 计 了 多 个 音 乐 主 题 , 还 引 用 了 不 少 现 成 旋 律?这 是 交 响 乐 配 乐 的 一 个 雏 形 , 这 种 由 原 著 性 音 乐 和 现 成 音 乐 构 成 电 影 音 乐 的 创 作方 式 一 直 沿 用 至 今 。 不 过 , 由 于 当 时 还 没 有 记 录 声

37、 音 的 技 术 , 所 以 这 部 影 片 在 实际放映时, 仍然延续现场伴奏的配乐模式。 二是 1927 年第一部有声片 爵士歌手的 上 映。 为该 影片 谱写音 乐 的是 早期 电影 音乐作 曲 家的 代表 人物 路易斯. 希尔 维 斯Louis Silvers 。 为 表 现 片 中 主人 公 的 歌唱 才华 , 他 有意 识 地 为影 片谱 写 了 多首 插曲。这一时期,歌曲在好莱坞电影中占有重要地位。 第二个 时期通 常被称 为 电影音 乐的黄 金时期 , 从时间 上看大 致是 20 世纪 30年代中期到 50 年代末期。 这是好莱坞经典电 影最为昌盛的一个时期, 也是好莱坞电影音

38、乐的作曲技法和风格较为统一的时期。 从 30 年代开始, 好莱 坞电影音乐作曲家越来越倾向采用大型的交响乐队为影片配乐,1933 年出品的金刚是好莱坞 电 影 音 乐 黄 金 时 期 的 起 始 标 志 。 这 部 影 片 是 电 影 音 乐 史 上 较 早 采 用 主 导 动 机 方式 即指用音乐动机来象征人物形象、 思想、 剧情及重复概念的运用等 进行配乐的影片。 影片作曲马克斯.斯坦内 Steiner 为名叫金刚的巨猿和它爱上的金发女郎各设计了一个出色的动机, 这两个重要的动机和其他几个动机一道贯穿影片始终,构 成 了 影 片 音 乐 的 框 架 。 影 片 获 得 巨 大 成 功 ,

39、采 用 主 导 动 机 进 行 配 乐 的 方 式 也 一直 被 后 来 的 作 曲 家 尊 崇 , 并 且 沿 用 至 今 。 经 过 黄 金 时 期 初 期 几 年 的 发 展 , 好 莱 坞电影音乐随着美国电影的蓬勃发展进入了繁荣时期。 尤其在 1939 年 左右, 连续出现了多部经典电影配乐如 关山飞渡 、 呼啸 山庄 、 乱世佳人 和 绿野仙踪等 , 这 些 电 影 音 乐 直 到 现 在 仍 然 广 为 流 传 。 在 好 莱 坞 电 影 音 乐 史 上 , 很 少 能 有 哪年出产的影片能够在数量上和质量上与 1939 年媲美, 因此,1939 年也被称为好莱5 重庆大 学硕 士

40、学位论文 3 约翰. 威 廉姆 斯电 影音 乐艺术 创作 道路 坞 电 影 音 乐 的 黄 金 年 。 可 以 说 , 好 莱 坞 电 影 音 乐 的 发 展 由 此 进 入 成 熟 期 。 好 莱 坞电 影 音 乐 由 此 形 成 了 相 对 统 一 的 风 格 : 基 本 采 用 交 响 乐 配 乐 ; 主 导 动 机 或 主 题 音乐 代 表 电 影 中 的 主 要 角 色 、 场 景 或 某 种 情 绪 状 态 , 并 在 影 片 中 贯 穿 始 终 ; 在 配 器上 基 本 以 交 响 乐 队 中 的 乐 器 为 主 , 偶 尔 会 使 用 一 些 特 殊 乐 器 , 比 如 具 有

41、 地 方 特 色的 乐 器 以 及 当 时 刚 刚 发 明 的 电 子 乐 器 等 ; 音 乐 在 电 影 中 的 使 用 量 较 大 , 音 乐 的 播放时间通常会占到影片总时长的 30% ,有时甚 至达到 70% 左右;电影 音乐与画面的 配 置 大 多 采 用 音 画 同 步 , 而 音 画 对 位 配 置 方 式 较 为 少 见 。 这 一 时 期 的 好 莱 坞 电影音乐作曲家主要有马克斯. 斯坦内、阿尔弗莱德. 纽曼Alfred Newman 、艾利希.沃尔夫冈.科恩戈尔德Erich Wolfgang Korngold 、 维克多.杨Victor Young 、 弗朗茨.维克 斯曼

42、Franz Waxman 等。 第 三 个 时 期 是 指 好 莱 坞 电 影 音 乐 黄 金 时 期 之 后 、 新 电 影 音 乐 风 格 形 成 之 前 的一个转折、 过渡时期, 从时间上看大概是指 50 年代末到 70 年代中期。 从 20 世纪50 年代末开始, 好莱坞电影进入低谷期,既面临艺术创作上的干涸,也面临经济上 的 衰 落 , 同 时 还 受 到 欧 洲 国 家 电 影 运 动 的 影 响 , 比 如 意 大 利 新 现 实 主 义 电 影 的兴 起 、 法 国 新 浪 潮 的 冲 击 等 , 加 上 电 视 产 业 的 强 烈 竞 争 , 好 莱 坞 商 业 电 影 制

43、作 曾一 度 萎 靡 不 振 。 另 外 , 国 内 政 治 和 经 济 局 面 的 动 荡 亦 严 重 影 响 到 电 影 创 作 的 数 量和 质 量 , 电 影 新 旧 体 制 呈 现 出 来 的 巨 大 矛 盾 , 必 然 要 求 新 电 影 观 念 的 渗 透 和 创 作队伍的更新 。 为 了 求 得 生 存 空 间 , 好 莱 坞 电 影 通 过 技 术 、 艺 术 上 一 系 列 变 革 求 新来 吸 引 观 众 。 电 影 音 乐 也 随 着 电 影 观 念 的 更 新 发 生 了 变 化 , 音 乐 风 格 从 黄 金 时 期的相对统一走向了多极分化: 一直占统治地位的交响乐

44、配乐逐渐淡出好莱坞电影,爵 士 乐 、 摇 滚 乐 、 乡 村 音 乐 、 流 行 歌 曲 等 相 继 进 入 电 影 音 乐 创 作 领 域 , 呈 蓬 勃 发展 的 态 势 。 新 一 代 作 曲 家 的 电 影 音 乐 创 作 观 念 和 风 格 颠 覆 了 传 统 交 响 化 配 乐 的 手法 , 许 多 电 影 音 乐 是 无 主 题 的 , 使 用 上 随 心 所 欲 。 比 如 , 新 好 莱 坞 电 影 的 代 表 影片 邦尼和克莱德 和 逍遥骑士 , 其配乐 完全采用现成的流行音乐, 而且是非完 整 性 的 、 任 意 选 择 的 , 电 影 音 乐 在 影 片 中 的 作

45、用 仅 仅 表 现 为 连 接 不 同 场 景 和 段落 , 对 影 片 内 容 的 支 撑 非 常 有 限 。 此 外 , 还 有 一 批 好 莱 坞 电 影 音 乐 作 曲 家 比 如 伦纳德. 罗善曼Leonard Roseman 、阿勒克斯. 诺斯Alex North 、杰瑞. 哥德斯密斯Gerry Goldsmith 等也尝试使用具有试验性的、 隐晦的、 无调的音乐形式为电影配乐。 第四个时期是指好莱坞电影音乐发展的多维发展时期, 从时间上看是指 20 世纪 70 年代中期以后的这段时期。 这一时期, 好莱坞电影音乐的发展呈现出多维的态 势 : 交 响 乐 配 乐 得 以 重 新 使

46、 用 , 用 电 子 音 乐 、 爵 士 乐 、 摇 滚 乐 、 乡 村 音 乐 、 无调 性 音 乐 等 为 电 影 配 乐 的 手 法 经 过 过 渡 时 期 的 发 展 逐 渐 成 熟 。 好 莱 坞 多 维 时 期 的著 名 电 影 作 曲 家 主 要 有 亨 利. 曼西尼Henry Mancini 、约翰. 威 廉 姆 斯 、 约 翰. 巴里6 重庆大 学硕 士学位论文 3 约翰. 威 廉姆 斯电 影音 乐艺术 创作 道路 John Barry 、汉斯.齐默Hans Zimmer 、詹 姆斯.霍纳James Horner 等。需要特别强 调 指 出 的 是 , 交 响 乐 配 乐 在

47、 这 一 时 期 得 以 重 新 使 用 是 好 莱 坞 电 影 音 乐 进 入 多 维发展时期的重要标志, 而开启交响乐配乐新潮流的电影音乐作曲家正是威廉姆斯,其 作 品 大 白 鲨 和 星 球 大 战 的 成 功 , 使 交 响 乐 配 乐 又 恢 复 了 黄 金 时 期 的 异彩 。 而 在 此 后 , 不 管 是 威 廉 姆 斯 自 己 的 作 品 , 还 是 其 他 电 影 音 乐 作 曲 家 为 各 种 大制 作 影 片 特 别 是 科 幻 片 所 创 作 的 音 乐 , 几 乎 都 沿 袭 了 大 白 鲨 、 星 球 大 战 的创作理念和创作经验。 威 廉 姆 斯 是 好 莱 坞

48、 电 影 音 乐 多 维 发 展 时 期 的 代 表 性 作 曲 家 , 但 事 实 上 , 他 是在 20 世纪 50 年代末即 好莱坞电影发展的转折过渡时期步入电影音乐作曲行列的。对 于 不 肯 轻 易 盲 从 潮 流 的 电 影 音 乐 作 曲 家 来 说 , 在 这 样 一 个 特 殊 时 期 步 入 电 影 音乐作曲行列,是机遇,也是挑战。 一 方 面 , 威 廉 姆 斯 受 过 良 好 的 音 乐 教 育 , 有 扎 实 的 古 典 音 乐 创 作 功 底 , 而 且作 为 钢 琴 手 曾 与 好 莱 坞 黄 金 时 期 擅 长 于 交 响 乐 配 乐 的 多 位 知 名 电 影

49、音 乐 作 曲 家 合作, 所以, 他在交响乐 配乐逐渐淡出好莱坞电影时, 积极 吸收和运用从 20 世纪 50年 代 起 出 现 的 流 行 音 乐 配 乐 以 及 现 代 音 乐 配 乐 中 的 创 新 观 念 及 手 法 , 以 探索交响乐配乐新思路。 比如他 为 简爱 、 牛仔 、 海神号遇险记 、 傻妹 大逃亡 、 大白 鲨 等 影 片 创 作 的 音 乐 , 这 些 配 乐 明 显 沿 袭 了 好 莱 坞 电 影 音 乐 黄 金 时 期 的 交 响乐 配 乐 手 法 , 注 重 音 乐 对 影 片 氛 围 的 烘 托 ; 同 时 又 对 电 影 音 乐 黄 金 时 期 的 创 作

50、手法 有 所 突 破 如 精 炼 地 使 用 音 乐 、 积 极 运 用 音 画 对 位 的 手 法 、 尝 试 让 音 乐 作 为 剧 作元 素 介 入 剧 情 推 进 等 。 当 时 , 电 子 音 乐 作 为 新 生 事 物 大 量 出 现 在 电 影 配 乐 中 , 尤其 在 那 些 带 有 一 定 魔 幻 色 彩 的 冒 险 片 或 科 幻 片 中 应 用 甚 多 。 但 是 , 威 廉 姆 斯 没 有盲 从 潮 流 , 选 择 了 用 交 响 乐 为 科 幻 片 配 乐 的 大 胆 尝 试 , 并 最 终 凭 借 大 白 鲨 和星球大战 获得奥斯卡最佳原创音乐金像奖, 他也因此被称

51、为“ 复 兴业已停滞的交 响 乐 配 乐 的 关 键 人 物” , 并 由 此 奠 定 了 他 在 新 好 莱 坞 时 期 电 影 音 乐 作 曲 家 群 体中的领军人物地位。 另 一 方 面 , 威 廉 姆 斯 曾 担 任 过 爵 士 钢 琴 手 , 并 组 建 过 乐 队 , 对 当 时 美 国 流 行的 爵 士 乐 、 摇 滚 乐 、 乡 村 音 乐 等 有 着 深 厚 的 演 奏 、 创 作 实 力 , 而 且 因 为 是 与 以 用爵 士 乐 为 喜 剧 性 影 片 配 乐 著 称 的 著 名 电 影 音 乐 作 曲 家 曼 西 尼 合 作 而 正 式 步 入 电 影音 乐 作 曲

52、行 列 的 , 所 以 , 他 在 进 行 电 影 音 乐 创 作 时 能 自 如 地 使 用 流 行 音 乐 元 素 。比如他早期为 华丽冒险 、 屋顶上的提琴手 、 一个女人的故事 、 牛仔 、 汤姆 历 险 记 、 吧 女 生 涯 原 是 梦 等 影 片 创 作 的 电 影 音 乐 , 其 中 的 音 乐 语 言 涵括地方 民 谣 、 乡 村 音 乐 、 爵 士 乐 以 及 科 普 兰 风 格 的 美 式 管 弦 等 , 音 乐 中 充 满 纯 真 的 、翰斌七十年代电影配乐三大师 ?赫尔曼、戈德史密斯、约翰. 威廉姆斯发表 于音乐 爱好者2005 年第 3 期 7 重庆大 学硕 士学位

53、论文 3 约翰. 威 廉姆 斯电 影音 乐艺术 创作 道路 悠游自在的幽默感。 此外,20 世纪音乐的快速发展以及欧洲电影涌入好莱坞时带来的电影音乐创作观念也对威廉姆斯的创作有极大影响, 他在 70 年代初期为 影子 、 漫长的告别 等 多 部 人 物 心 理 刻 画 极 为 细 致 的 纪 实 性 艺 术 片 创 作 电 影 音 乐 时 , 曾 运 用 无 调性 音 乐 为 电 影 配 乐 , 进 行 了 让 音 乐 与 电 影 既 相 互 独 立 又 彼 此 和 谐 共 存 的 试 验 性 探索 。 美 国著 名的 电 影评论 家 R.S. 布朗 曾 撰文赞 美 威 廉姆 斯在 影子 中

54、的 电影 音乐是“ 能 够 独 立 自 主 地 站 在 与 电 影 中 其 它 艺 术 元 素 平 起 平 坐 的 位 置 上 发 挥 卓 有 成效 的 互 动 作 用 的 精 彩 音 乐” 。 威 廉 姆 斯 这 种 探 索 与 创 新 的 精 神 贯 穿 了 他 整 个 电 影音乐创作生涯。 由此可见, 自从步入电影音乐创作行业, 威廉姆斯就是在“ 两条线路” 上进行 的电 影 音 乐 创 作 : 既 为 好 莱 坞 流 行 的 科 幻 片 、 冒 险 片 、 喜 剧 片 等 类 型 片 创 作 电 影 音乐 , 也为纪实性艺术片 创作电影音乐。在“ 两条线路” 上的齐头并进、 相互融合是

55、威廉 姆 斯 电 影 音 乐 既 广 受 欢 迎 又 独 具 匠 心 的 原 因 所 在 , 也 是 威 廉 姆 斯 电 影 音 乐 赢 得国际知名度的关键所在。 另外, 从 50 年代末到现在, 威廉姆斯电影音乐生涯已跨越半个世纪。 在这五十年里, 只要没有歇息, 威廉姆斯每年都要获奖 包括提名奖 , 而且 基本是每年两部 作 品 同 时 获 奖 。 从 表 层 现 象 看 , 威 廉 姆 斯 在 电 影 音 乐 事 业 上 确 实 是 一 帆 风 顺 、成 就 卓 越 的 , 但 实 际 上 , 他 的 电 影 音 乐 艺 术 追 求 之 路 的 上 升 过 程 却 是 缓 慢 的 , 他

56、在“ 两条线路” 上展开的 艺术 探索经历了三个截然不同却有紧密联系的发展时期。3.1 两条线路 3.1.1 类型片 配乐 美 国 电 影 从 一 开 始 就 是 一 种 技 术 性 、 商 业 性 和 艺 术 性 相 结 合 的 产 物 , 现已成为 美 国 的 一 项 支 撑 性 产 业 , 这 样 的 成 就 离 不 开 好 莱 坞 的 功 劳 , 以 至 于 好 莱 坞 电 影已 经 成 为 美 国 电 影 的 代 名 词 。 美 国 人 很 早 就 意 识 到 标 准 化 操 作 和 为 一 个 确 定 的 市场系统化生产影片的需要, 于是在 20 年代末期好莱坞便形成了高度集中的组

57、织分工 和 制 片 人 制 度 。 与 制 片 厂 制 度 相 适 应 , 好 莱 坞 类 型 电 影 应 运 而 生 。 所 谓 类 型 电影 是 指 主 题 思 想 、 故 事 情 节 、 人 物 类 型 、 影 片 场 景 和 电 影 技 巧 等 方 面 具 有 相 似 性的 一 组 影 片 , 是 制 片 商 为 了 最 大 程 度 地 获 得 利 润 , 不 断 对 某 些 受 观 众 喜 爱 的 影片类型进行复制生产而产生的一组影片。 类型电影一般来说应该算是故事片领域中的 通 俗 品 种 , 其 观 众 对 象 主 要 是 年 轻 人 , 同 时 也 为 各 不 通 年 龄 层 和 文 化 层 的 人 士提供迎合其需求的消闲文化。 所以, 类型电影 中的音乐 往往具有通俗性、 易解性 ,R.S. 布朗 电影音乐?精 彩的、拙劣的和令人厌恶的 发表于 电影人1996 年第 1 期 蔡卫. 谢飞美国电影研究第 3 页,中国广播电视出版社 ,2004 年版 8 重庆大 学硕 士学位论文 3 约翰. 威 廉姆 斯电 影音 乐艺术 创作 道路 注重对影片氛围的烘托、渲染 。 要 在 体 制 中 生 存 就 必 须 遵 循 体 制 的 规 限 , 要 在 体 制 中 发 展 就 必 须 对 体 制 有 所突 破 。 威 廉 姆 斯 在 为 类 型 片 创