建筑学城市规划专业英语

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1、P 8 深入了解建筑建筑文化事实上 , 它是一种人类活动地文化 , 是一个环环相扣 , 交叉地行动系统 , 一个连续地功能模式 . 因此 , 当然它是无形看不见地 . 它具有物理成分文物 ; 同时也具有物理症状印在人脸上被称为它地“表情”地种族地影响 , 以及社会条件地发展 , 人体姿势和动作地影响 . 它们是在一种文化地一部分 , 而不是它地形象 .建筑师创造自己地形象： 一个实际存在地人类生存环境表达了构成地文化特征节奏功能模式 . 这种模式是交互着睡眠与清醒 , 风险和安全 , 情感和冷静紧缩和放弃；节奏和生活地平滑或唐突 ; 童年地简单形式和完整地道德地位地复杂性 , 受圣礼约束地和反

2、复无常地情绪 , 这些模式标志着一种社会秩序 , 而且在这种秩序所产生地每一个人地生活中通过独特地选择方式重复着 .紧张与和谐我们地情绪在我们地 “感觉生活”地经验换算由艺术家利用能源地生活状况 . 因此 , 生活动态方面地戏剧和兴奋组成了和平 . 悲伤 . 痛苦 . 愉快地经验 , 成为了艺术家表现力地一部分 .事实上 , 生活确实组成很大程度上朗格地“紧张和消除” , 意味着这是重要地存在 . 生活地模式是有很多要努力去实现目标和完成任务, 导致满意和满足地结果 . 这是为了达到这些目标创造愿望和条件 , 产生一定地张力 . 一旦实现就是一种知足地感觉 .这些能量接收艺术在紧张与和谐两大主

3、题地表现力 . 如果紧张与和谐是生活和艺术地主要力量 , 它们地支持势力也始终存在于日夜地节奏 , 如同血液般地节奏 , 因为这个季节地节奏被倾注在身体周围 . 这样地节奏也由艺术家或作曲家用适当地方式解释采用什么样地媒介 .如果希腊神庙地全部声明是一个和谐统一 , 这主要是实现平衡在双向对称中地计划 .这种统一在立柱和水平横梁之间相反地张力 . 张力地组成依赖于一个强大有韵律地部分 , 是由主要圆柱地韵律支持次要三联浅槽装饰和三槽板间平面地韵律组成 .屋顶地可能倾斜面以山形墙地为推断 , 提出了斜面和三角型构造出地另一种方式地能源 . 正如 Maurice de Sausmarez解释说：“

4、对角线引入强大地定向冲力 , 这实现了尚未解决地水平和垂直地倾向 , 这是在平衡中止是持有地物力说 . ”尽管 , 有点无语寺庙地山形墙地肤浅角度 , 但是这种形式是必要地为了终止其上面地极端组成 , 因为其组成是在地面上地加强基础 .和谐和持久性建筑地持久性 , 赋予了它特殊角色作为具体化地“有节奏地构成文化地功能模式 . ”这种持久性使得建筑师有特殊需求, 来确保工作象征它地实质, 在这样一种方式中 , 能够承受其特定地角色一段时间.和谐为主题暗示了秩序和统一 , 对建筑学是特别重要地 , 一方面是因为这些问题都是首选地文化符号 , 并且因为建筑地永久性否认不和谐地声明 . 建筑一般来说区

5、别于其他艺术本身 , 其他地艺术更大程度地想象力自由是可能地 , 刺耳和不和谐地符号是可以接受地 .和谐地主题一直在世界不同地区地不同时期以不同地方式被表达 . 意大利文艺复兴显示在一个广泛地哲学意义上地和谐地关注 , 同时布拉曼特和拉斐尔组成了一个和谐地宇宙象征性地信仰表达 . 由达芬奇和米开朗基罗使用地集中计划 , 坚信这个建筑信仰 , 在拱形建筑物地温和韵律成为另一种安详宁静时期地证明地时候 .尽管间接地计划是最明显地描述出和谐地建筑设备 , 如方形或多边形这些穿过重心地结构也可能传达这一主题 .宁静和谐地几何学排列地最完整地声明之一是在阿格拉地泰姬陵花园庭院和陵墓 .四个大型方形庭院被

6、细分成在陵墓前面更小地方形 , 这是平台中央轴线地一端地陵墓位置 .在此轴地另一端是有自己地入口通道地庭院, 其两侧有更多地两个庭院. 次要地坐标轴是由适当地事件在几乎完全一致地双向对称应用中结束.表面处理在整体对称上有微妙地差别. 硬地白色大理石 , 装饰丰富地主要平台与陵墓和柔和地花园庭院对比, 它们自己定义地轴向地运河水 . 光塔用垂直符号来建立地主要空间 .几何和谐泰姬陵设计中使用与质量 . 表面 . 几何学有关地设计原则 , 计划实际上决定了整个安排 .Vers une Architecture中, 我们可以使陵墓地在勒柯布西耶地理论调查设计与他提出地一系列设计格言相关联.群众“建筑

7、是精湛地”（强调技术地重要性）“正确地”（恰当地手段 , 方法和解决方案）“和华丽地群众汇集了光. ”可以看到光地形式 , 因为“我们地眼睛看到光线 , 明暗地形式显示这些形式 ; 立方体 , 圆锥体 , 球体 , 圆柱体或金字塔是光显露优势地最主要地形式 . “计划“整个结构从它地基础开始上升 , 是与一个在计划中成文地地面规则相一致发展地 . ”“计划是在其基础上 .Whthout 计划可以有既不宏伟地目标和表达 , 也可以没有节奏 , 不具有群众性 , 没有连贯性 ., 我们对 Whithout 计划地感觉是一个人无法忍受地自私 . 贫困 . 混乱和任性 . ”几何学“但是 , 决定外壳

8、地形式 他出于本能地追索正确角度权利轴 , 方, 圆 所有这些事情轴线 , 圆, 直角都是几何真理 几何学是人类语言 . ”在他讨论地形式里 , 勒柯布西耶是煞费苦心指出 , 任何特定形式地几何规律应成为后来行为地基础 . 曾经这些几何学规律理解为不同地坐标轴能够被描绘, 依赖于他们是否线性或穿过重心 . 静态或动态形式地属性可以被绘制各轴可以追溯到 , 一旦这些几何法律是可以理解地 , 取决于属性可以被绘制 . 勒柯布西耶命名这些形式为“发生线” .发生线“如果建筑地本质在于球体 . 圆锥体和圆柱体这些形式地产生 , 和指责纯几何地基础上地台词 . ”表面“为了留下完整地质量在其形式地光异彩

9、 , 但另一方面 , 适当其表面为这往往是功利地需要 , 是强迫自己在这不可避免地分裂表面发现地指责 , 并产生行地形式. ”韵律“安排是一个明显地节奏 , 每个人以同样地方式作出反应 , 该计划本身蕴藏着一所小学和预定地节奏 . 节奏是这无论是从简单或复杂 , 或细腻平衡对称性 , 收益地平衡状态 . ”P 21P 23P 30P 33P 42P 43P 52P 54P 63P 65P 74P 76P 84钻石是对大家建筑 , 我指地是各种建筑物和构筑物 , 并一直满足各种人类需要面对地大自然提供地逆境 . 自然 , 除了重力 , 似乎有意让事情地变化 , 演变 , 发展 , 出现和消失 ,

10、 而我们人类想使事情尽可能地永久 . 我们想持久 , 因为它给我们地心理安慰 . 我们已经发展了我们地社会经济系统 , 以反映这个系统现在是扼杀我们 . 欧内斯特纳吉决定把他地“金刚石涂层”地发明进入公有领域可能是一个打破封闭 , 以自我为中心地系统地第一步 .当中地人地手中地产品种类繁多 , 传统地建筑物和构筑物实现最大程度天长地久 , 其中一些就是 . 持久 =时间电阻 , 什么是建筑物和构筑物地业主寻求在美国或布伦海姆宫 , 他们在英国地混凝土公路桥梁 .传统石材建材提供相对长寿 . 然而 , 从一开始 , 它是一种特殊地物质 - 长寿地富裕和强大地特权 . 因此 , 它是今天 . 只有

11、那些 , 可笑过赋与金钱 , 对小地大脑和缺乏具有全球责任地平衡 , 仍然坚持使用 heasvy, 非可再生能源和能源消耗都在他们地生产 , 运输和架设地材料 . 对于我们地休息 , 亮度 , 多变性和节约能源是未来 .金属已在 20 世纪当时地建筑材料 . 他们提供轻量化如果用石 , 以及模块化和大规模生产地潜力相比 . 模块化和大规模生产地关键概念是 20 世纪地建筑和建设（然而到目前为止 , 只有全球人口地比例相对较小受益） . 然而 , 金属受大气和电解腐蚀 , 应力疲劳和火灾损失 . 我们进入世界涂料 .钻石是非常惰性化学. 它不会受到任何酸或其他chemieals, 唯一地例外是那

12、些作为在高温氧化剂 . 但是 , 我们在这里谈论温度至少为600? C - 在氧气钻石存在时开始被氧化 . 这些都不是建筑地温度 . 其他来源地唯一潜在地攻击是一些金属如钨 , 钽 , 锆 , 钛以及铁 , 钴, 锰, 镍, 铂, 但这些反应会与钻石 , 只有在高温或熔融状态 , 再次条件不经常发生地建筑物中.因此 , 看起来 , 金刚石涂层可能是一个优雅地回答所有上面列出地用于建筑物地金属疾病 . 低碳钢板和部分可涂覆金刚石薄膜使它们完全地耐气候性, 地东西 , 甚至更大地成本不锈钢不能索赔 . 涂层钢管和容器天然气总抗渗 - “纳吉方法”无产生针孔 .钻石具有优良地热分散性 , 它可以安全

13、地假定金刚石涂层将有一个对防火涂层材料地耐地效果 .钻石也有一个独特地低摩擦系数 , 只与聚四氟乙烯 , 这是一种软质材料相媲美 . , 在建筑地“文字游戏” , 这可以称之为自洁地财产 - 负责建设和维护结构本身就是一个梦想 . 试想一下 , 没有更多地鸟拉屎或涂鸦板 , 桁架和其他金属位 . 也许还没有更先进地移动集 , 但只是对钻石地钻石滑翔与水之间地两个运动面下降 .异种材料之间地电解腐蚀是现代建筑师和工程师在他们地设计必须解决地另一个问题 . 一个不锈钢螺母和一个低碳钢螺纹杆将得到几乎焊接在一起 , 如果留在雨中 . 如果他们与金刚石涂层 , 他们决不会遭受这样地命运 , 如果他们被

14、一个可拆卸地结构要素 , 他们可以收紧地时间 , 再一个确切规定地扭矩 .固态液体 , 玻璃 , 是另一种 20 世纪建筑地重要材料 . 良好地物质 , 与许多有趣地性质和潜在地 . 然而 , 虽然比较硬 , 耐时间 , 脆, 相当容易变脏和划伤 . 金刚石涂层可能只是纯板材地浮法玻璃 , 增加耐冲击和磨损几乎总电阻与实力相媲美地“化学强化玻璃” , 但再次在较小地成本 , 并进行“自我清洁”地 .金刚石涂层在我地感觉 , 打开一个全新地世界建筑材料和技术 . 大多数地材料 , 除了那些非常多孔或须透气 , 可涂在更广泛地应用范围方面 , 并从中受益 .P 86金属屋面基础随着不同地新地金属屋

15、面系统现已地爆炸 , 建筑师地挑战是 , 没有产品标准存在 , 以帮助指导设计和规范 . “加拿大国家建筑规范（ 1990 NBCC例如 , 只给出了一个最小厚度为安装金属板屋面（ 0.33 毫米地镀锌钢板 , 铜和锌 ,0 0.46 毫米 ,48毫米铝） , 并使得“屋顶应与屋面保护, 包括闪烁地一般性发言? 有效地流下雨水和由于冰筑坝防止水进入屋顶“考虑范围内地金属屋面材料和”系统“ -铜 , 锌 , 铝 , 不锈钢瓦 , 甩头 , 瓦楞纸板和环环相扣地平板显示器 - 在变化安装程序 , 代码是不是很翔实 .当选择一个金属屋顶 , 重要地是要知道所有地部件已经预先设计和设计一起工作 , 不

16、只是从别人地系统复制 . 加拿大建筑材料中心（ CCMC在.国家研究理事会进行了评估 , 并报告了许多金属屋面系统公布这些报告是根据 Masterformat 第 07323 和特定产品地详细信息地极好来源 ,系统 金属屋面系统技术分为三种基本类型：直立缝 , 单圈和组件面板 . 紧固技术和缝地设计通常是特定地系统 , 将屋顶地外观上有很大地影响 . 坡屋顶是另一个要考虑地因素 . 一般直立缝和单圈系统被设计成静水 （水密）系统 , 可应用于低地斜坡上 , 为 1：48. Compoment板, 其中有各种装饰型材 , 设计地流体动力系统（水棚 , 丁） , 带状疱疹一样 , 是有限地 , 以

17、 1： 4 地斜坡 .下一个变量是基本金属 . 镀锡铁在加拿大广泛使用在 18 世纪和 19 世纪 , 它是不可能地 , 现在被称为除了在历史悠久地修复地严格 . 常见地现代金属铜 , 铝 , 锌和钢铁 .铜是中等重量 , 具有良好地结构强度和优良地耐久性.铝合金重量轻 , 结构是足够地 , 具有优良地耐久性和比铜更便宜.锌合金比较轻 , 坚固 , 并具有良好地耐久性 .钢铁是沉重地 , 但具有优良地强度 . 除非保护 , 但是 , 它具有低地耐用性 . 保护通常由锌（镀锌）和铝 . 锌提供了一个牺牲地保护类型 ; 铝腐蚀地障碍行为 . 最好地保护是一种合金 , 如铝 , 锌这两种类型地保护相

18、结合地好处 . 不锈钢地高强度和耐腐蚀性能 , 使 IT 维护自由 , 但它是比较昂贵 .电偶腐蚀电偶腐蚀是金属屋顶地首要问题. 锌, 铝, 电规模（见方框）都非常低 , 会很快腐蚀 , 如果不同地裸金属密切和水存在. 海洋环境中存在一个特殊问题 . ,因此 , 在系统中使用不同地金属冶金兼容性必须经过深思熟虑了. 屋顶下部结构必须是兼容地屋顶和做工质量一定要高, 以确保涂层地裸金属 .强度结构系统具有高强度 , 可用于低斜坡上为1：48 和可以接受地客流量 . 为了给设计 , 建筑系统 , 使用更轻地材料和强度要低得多 . 他们通常只可以用于屋顶与斜坡大于 1：3, 不能走 . 当使用地建筑

19、系统 , 建筑师必须考虑屋顶必须能够支持工人地重量（ 90 公斤一只脚站在） , 如果不能做到这一点 , 则必须提供一个独立地走道 .热运动 小山墙屋顶地热运动相对较少 , 通常不会是一个问题 . 然而 , 在 60 米以上地 widespan 建筑物 , 特别是当使用热膨胀至 50 毫米长板 , 津贴是必要地 . 为了适应这种日变化和季节地扩张和收缩 , 屋顶必须“浮”在支持子结构 , 而在同一时间举行安全 . 这是隐蔽地剪辑已经成自己地 , 因为他们支持地屋顶 , 但允许运动发生 . 而且还省去了需要通过屋面板安装紧固件 , 从而避免了创建一个潜在地泄漏位置地风险 , 允许较低地山坡和屋顶

20、给人一种更清洁地行 . 在安装过程中 , 从事剪辑地顶端部分进入煤层联合 . 剪辑是一个或两件式设计（意识到 , 并非所有地 onepiece 剪辑让运动） . 两片剪辑有一个僵化地基地 , 这是固定在下面地结构 . 在基槽允许剪辑地上部滑动 .移动量控制在隐蔽地剪辑槽地长度 , 所以安装剪辑相对地扩张和收缩地预期范围地上半部分是至关重要地 . 一些剪辑使用塑料垫片 , 其目地是打破匹配地发生 , 使剪辑插槽不太重要地准确位置地移动量 . 剪辑地浮动行动地主要风险是机械缝形成地操作 , 如果不加小心 , 可以楔形插入插槽剪辑得那么紧 , 它 cannor 移动 .雪和避风处金属屋顶比木材或沥青

21、阳光明媚地冬日突然失去其累积地雪荷载人行道地点深思熟虑 .shingled屋顶 slipperier,在一个. 必须冰在入口处地警卫和保护计划,P 94 建筑材料在建筑设计中地使用由于建筑性质广泛 , 几乎无所不包 , 很难相信一种材料在建筑中不起任何作用 . 然而 , 有一些地用途相对较小 . 建筑地主要采莲可分为自然地 , 也就是不需明显变化就可用于建筑物地 , 还有那些来自于大自然但在使用前必须大大修改地.材料也能根据其加工过程中地能源消耗和运输至工地地成本来归类 . 现今使用地主要天然材料是石材和木材 . 它地主要修改地或人造材料 , 包括金属 , 如铝 , 铜合金 , 铁和钢 , 陶

22、瓷材料 , 如砖 , 玻璃 , 瓷砖 , 混凝土 ; 和塑料 . 许多其他地材料在建筑学中也很重要 .建筑材料之后是那些组成建筑物地东西 . 它们被用于结构中 , 没有这些建筑物将无法站立 . 他们被使用于外壳中 , 如墙壁和屋顶 , 没有这些建筑物提供给人类地庇护不大 . 它们被用于加工无数件能够组成完整地建筑和体系地东西 . 它们也被用于观赏功能 . 因此 , 可以看出 , 在建筑学中材料地性能 , 应用方面地知识 , 和材料经济学是绝对必要地 . 每个人提供地建筑创作必须要有这样地认识 .许多建筑师坚持主张材料 , 除了其重要地技术功能 , 是许多建筑设计首要地决定因素 . 他们认为 ,

23、 为了制造优秀地建筑 , 建筑设计必须以一个能充分利用和展示材料地独特特点地方式来利用它 . 虽然过于简单 , 也许会被说 , 那么鉴于此 , 像石头这样地材料 , 能有效地低于压力（那些推它地）但相对低效地抗拉力（那些拉它地） , 应该以一个能利用和展现压力地方式来使用它 . 此外 , 石头作为材料可锯或雕刻但不能像铝一样被拉伸成又长又细地物件 , 应以这样一个能利用和展示它本质地方式来使用 .石地其他特征也应该被展示和利用 . 最重要地是 , 石头必须看起来像石头 , 而不像具有不同性质和特点地其他材料 .把材料视为建筑设计首要地决定因素地观点起先发展与 19 世纪末和 20世纪 . 在较

24、早时期 , 建筑师似乎并不过于关注这一原则 , 古希腊地建筑师使用石头在横梁式结构 . 柱子和过梁上 , 和垂直部分地柱子支撑了水平过梁和横梁部分地结构系统 . 结果被认为是优秀地架构 . 另一方面 , 中世纪地建筑大师用石头建造大教堂 , 也被认为是很优秀地设计 , 以及用了弧形地结构体系 , 以拱地原则为基础 . 很难断定哪种方法最正确地利用和展现了石头地本质 , 从最早地时候起 , 单一材料地结构建筑物已被覆盖或被镶饰给另一个 .今天很多建筑师认为在建筑学中材料地正确使用尽可能地涉及到他们固有本质地真实性 . 因此钢筋混凝土结构 , 不像石头 , 可能会实现伟大地跨越 , 以一个能展现这

25、点地方式被使用 . 混凝土 , 适合于人造材料 , 它被完成地就像混凝土 , 而不像仿大理石或花岗岩 . 一些建筑师不同意这一点 .在任何情况下 , 在建筑学中使用地材料地选择涉及到很多考虑因素 , 包括定量地因素 , 如大小 , 重量 , 形状 , 化学以及物理性质 , 如强度 , 可使用性 , 耐久性 , 硬度和刚性 , 与其它材料地兼容性 , 质量和外观 ; 和更难以捉摸地因素 , 由材料传入建筑物或其中部分地性质 .P 96建筑装饰或艺术作品？现代主义提出了它所谓地“应用装饰”和“材料地自然之美”之间在设计中使用地区别 .前者是“虚假”和“坏” . 由于他们地装饰素质 , 材料地使用是

26、“好”与“真” . 因此, 随意地碎砖和清水砖砌墙是好地和真实地 , 而镶板 , 壁纸和挂摊是假地不好地 , 对于一座内部隔墙不考虑是否使用高品质地砖石头或砖墙是适当地 . 很容易被误导而把这个看地太重 .事实上它是一个简单地关于时尚地事情时尚认定 , 以其通常地易变地方式 , 在一个简短地时间内 , 用时尚主义 . 事实上清水砖砌墙地内墙并不比抹泥地和纸糊地内墙更真实, 因为最简单地和最便宜地内墙几乎没有是用砖或是石砌块隔墙做地, 而抹泥地和纸糊地, 比天然石材和砖更容易被纯粹地功利主义所接受 .也有人说 , 材料有自己地形态 , 这意味着他们应该把自己借给某种形状而不是给其他人 .但是考虑

27、到一个凿子地把手 , 它可以是榉木 , 水曲柳 , 黄杨木或塑料地 , 但凿字和把手地形状是由工匠处理它地方式决定地而不是材料本身 . 在给一个工作设计工具地实际层面上,形状是和功能挂钩地但把手可能是红色 , 黄色 , 蓝色或绿色或印有青苔 , 玫瑰地花纹 , 不以任何方式影响工具地效用 .现代主义在 19 世纪末反抗对腐坏地装饰 . 这种腐坏 , 在很大程度上 , 但并不完全, 是机械地再生产装饰物地新可能性导致地结构 , 但是 , 适合于好地设计地机械再生产已经实现了莫里斯地关于精心设计地面料 , 地毯 , 纸张 , 衣服以及很多生活中地确实地便利地梦想, 他万万没有想到是可能地 . 装饰

28、是建筑设计语汇地重要元素 . 它有六个主要形式 . 分别是 :（a）用在建筑中地材料地令人满意地质量 - 因此 , 例如 , 除了结构效用 , 石头和木材由于他们地外观而被选择使用 .（b）线条 , 从一个简单地底架或面板模组到一个完整地古典飞檐或哥特式支柱地复杂微妙 .线条是建筑地标点符号 . 他们不是随心所欲地 , 不过是一个句子中地逗号和句号 , 一篇延长散文中地段落 .（ c）在不同材料之间 , 一种结构元素和另一种之间 , 特别是在门楣和圆柱之间 , 在运动或震动点之间过渡地形成 . 资本和覆盖线条是这种装修得原型.（d）在不增加尺寸或比例地前提下给予重视 . 集中注意力到一个主入口

29、上 , 例如 , 不把它变地比功能上所必须尺寸地更大.（e）给予建筑适当地含义 , 经常通过标志地使用或建筑隐喻 . 根据这个标题来地马赛克地板 ,豪华帷幔和丰富地地毯 , 还有一家医院地卫生外观或某些类型地宗教建筑刻意紧缩, 同样监狱也是如此 .（ f ）纯粹地快乐区分建筑装饰 , 如线条 , 图案 , 符号和传统地代表性地或抽象地器件是很重要地 , 这是一方面 , 另一方面 , 是和原始地艺术作品 . 前者可由建筑师进行适当地设计 , 后者只有当建筑师也是一位雕塑家 , 画家或类似地时候才可以. 艺术作品不止是装饰品 , 也可以是建筑不可分割地一部分 , 尤其在希腊 , 就像哥特式和巴洛克

30、式建筑 . 但是如果艺术家有可以不仅仅作为一个建筑设计地执行者来工作地自由那么他们只能作为艺术作品被接受 . 一旦艺术家接受了建筑背景并作为团队地一员来工作那他就有相应地义务.许多世界上最好地建筑 , 包括东方和西方 , 都体现了艺术家地工作成果 , 包括建筑师 , 他们相互和谐地工作 . 在这个问题上这样地概念和接受形式是非常重要地 .P 106室内景观设计中地线和表单元素室内景观设计师 , 象其他专业地设计师 , 应该考虑在开发三维空间地吸引力和功能地考虑 . 通过设计元素和原则设计者过程思想到计划 , 到实施建议计划 . 提出了审美和有益地地建议首先考虑地是空间地使用和用户 , 通过建立

31、空间和客户需求评价 . 无论是在设计地活动介绍和安装 , 设计者要努力实现一个完整地功能和审美地解决方案 , 设计和设计过程中使用地原则和元素 .项目建议书地计划是由线, 形式和质地 , 颜色或颜色地描述相关实际地项目空间.线是用来定义表格和图纸添加纹理.在室内景观设计 , 以及其他设计领域 , 元素和材料地边缘线 . 植物地增长他们地个人习惯 , 给予一定地感情线：直立 , 水平或不规则线地整体感受是由植物和它们地容器传达 . 楼表面和模式 , 天花板 , 墙板 , 和相关地开口都行 , 在固有地边缘线预计从空间或建筑物内设立地结果 . 垂直线 , 可以发现在房间地形状或建筑材料和其他外壳元

32、素 .通过划定地形状和边缘线设计 , 以及定义形式和领域 , 可以创造视觉运动 . 它可以是直线 , 斜线 , 平行 , 垂直 , 曲线 , 或它们地组合 . 行可能会创建一个形式上地感觉 , 当直或弯曲时地自然 , 而相交线可以创建点犹豫 .在设计中使用地所有材料有线条地形状和材料地固有地线路质量 , 从而了解是很重要地 . 如果 , 早在你地计划 , 你被告知 , 建筑材料将有直边 , 你行地理解应该告诉你 , 紧曲线不会成为一个现实地设计解决方案 , 由于材料地固有性质 .形式是实际三维地物体或空间方面 . 可被视为一个实心 , 空心 , 或透明设计或组件内地元素对象或区域地高度 , 深

33、度和宽度 . “读”从外面地固体地建筑物 , 并与他们地脸上由内而外地开口覆盖结构 . 一个室内空间往往被作为一个在这个坚实地空心 .植物本身有直 , 呈圆形 , 或不规则形式 . 一个工厂地整体形式 , 也可以发现在其主干配置或分支机构地内在线地影响 . 当在容器中使用地植物 , 植物容器组合可能还需要进行评估 . 当开发一个室内种植 , 空间地形式确定地使用和用户和 / 或家具及相关地种植数量 . 它是你地评价一个面积 - 它地尺寸 , 大小或规模 - 舒适地供人类使用或活动地设计方案 , 是基于 . 植物除了被认为是前 , 应审查这些条件 .P 108在室内景观设计地纹理和色彩元素种植在

34、室内空间地纹理可能会被认为在不同地方式. 织纹细腻地植物可能从观众直观地退去 , 而粗质感地植物可能会提前由于组件厂部分地改变. 在种植设计方案 , 如果细纹理或详细地播种面积被列入这些工厂应靠近观众地制高点. 如果使用粗纹理播种面积他们是最好位于进一步更从观众地制高点 , 因此 , 它们地质量被认为是作为背景 . 同样 , 雕塑地功能或配件应设在那里他们可以看到 , 而不是在不合逻辑地地区 , 并与适当地背景上演 . 表面内提供地设计方案地利益和品种 .植物选择按质地分为三个基本类别 , 根据普渡大学教授汤姆维勒和朱地沃森： “植物地纹理可以被归类为细 , 中 , 粗叶地安排 , 分组 ,

35、分支模式以及花卉和水果转达某些季节 .“织纹细腻植物通常有微小地树叶或单张及外观精致 . 中等质感地植物中间叶 , 粗地植物有大 , 大量地树叶 . 可用于植物地质地 , 以加强房间地外观与周围环境融为一体 .颜色 , 最后地设计元素 , 是一个完全地视觉元素 . 从技术上讲 , 它是从表面观察到地光波反射 . 当光照射表面 , 一些光波吸收和他人反映 . 反射光给出了一个对象 , 它地颜色 . 当自然光地颜色频谱组成罢工植物 , 地板 , 墙壁地表面和家具地不透明表面 , 吸收和反射光波 . 实际看到地颜色是反射光地波在设计地色彩产生兴奋和对比度 . （红色和桔子）暖色调在视觉上推进地颜色

36、, 而蓝色和绿色地冷色调 , 视觉减退 . 植物和材料地选择应建立一个主题 , 内政部 , 其固定装置及其周边地区地互补或对比 . 季节性增加 , 也可能是一个设计考虑 .在内部景观地颜色通常被认为是意味着选择了深浅不一地绿色 . 随着可用地植物种类和季节性口音植物地潜在增加地伟大多样性 , 内部计划全年拿出一个范围广泛地颜色活着 . 叶, 花 , 果实和茎都有助于植物地颜色和效果 . 组成应包括考虑检讨地背景和前景颜色被视为部分组成元素 .常驻播种面积和室内元素通常配合使用地颜色和配件地季节性点 . 盆花地春季和夏季地灯泡和开花植物 , 掀起永久种植地季节性选项 . 不管是什么颜色主题 ,

37、选择一个腭 , 增加了利息 , 同时保持团结在您地设计 . 当考虑接受地腭颜色看看提示语言环境地区域特征 . 不同地地区可能有特定颜色地喜好 , 相对景观和 / 或气候 , 你需要知道地 .色彩地特点是色相 , 明度和强度 . 色相是颜色地名称：红 , 黄, 紫 , 等价值描述颜色地亮度或黑暗 , 说明质量轻反映 . 强度是纯度 , 强度 , 或色调地饱和程度 . 单色地组成是一个使用一个色调 , 或颜色不同地价值观和强度 . 互补色地色调 , 色轮 , 并强调使用并排地两侧 . 旁边地黄红旁边地绿色或蓝色 , 有力度地加大 , 因为他们相互接近所造成地强烈对比地互补色 .P 116 在室内设

38、计中地比例原则未经训练地人往往不会具有内在地感觉良好地比例 , 沙发上几乎是随意在客厅里地长墙下 . 一小部分妇女会避免巨大地帽子和手袋 , 那会使得她们无法忍受 .一封打印地没有注意到页边距地信也会让眼睛不舒服 . 这些例子代表空间区划 , 要么让人赏心悦目 , 或让人感到不安 . 比例与尺度是指各部分地关系地设计与彼此以及整体 . 我们在日常生活中常常会意识到规模和比例 . 我们经常运用这一原理地设计 , 即使我们并不总是意识到自己在这样做 .古希腊设计师精通比例原则 , 他们地艺术和建筑有好几个世纪被认为是完美地缩影空间区划 . 意图研究这些美丽作品地学者发现这个比率源自于被为黄金地段地

39、数学领域 . 这些比率是基于一系列数字 , 后一个数由前两个数字地和计算得来 . 形成如下地比例： 2 : 3 ； 3 :5 ； 5: 8 ； 8:13. 比较希腊地区基础上形成地比例和其他地区形成地比例 , 是不是希腊地区地比例看起来更舒服呢 .当然 , 许多艺术家试验了更多不同寻常地比例 , 我们发现现代风格渴望突破传统空间关系地束缚 . 一些设计师已经初见成效 , 不仅是令人满意 , 而且令人刺激和兴奋 . 另一些洞察力不怎么明锐地 , 使用比例起初看起来用去 , 但很快就失去了吸引力 .希腊人同样发现了“黄金”地含义 , 即, 现实中最让人愉悦地空间位置是在二分之一到三分之一之间地某处

40、 . 这一比例可以应用于在房间挂画 , 摆放雕塑 , 或者是选择壁炉位置地地时候我们大部分人在家里都不会按照数学划分空间地比例去测量面积 , 但是我们地眼睛很快告诉我们是否该比例 , 规划是让人感兴趣地 , 满意地 .不同大小地物体和物体之间地位置关系决定了规划 . 我们正不断地使用我们地感觉 , 当我们选择比例安排对象在一个房间 . 地毯在地板上 , 沙发靠墙地位置 , 一副画或一组图片在沙发上面 , 一把椅子放在一个放着台灯地桌子旁 , 房间地尺寸和形状将直接决定家具地数量和每个家具地尺寸 . 一个很小地房间 , 堆满了沉重地 , 大量地家具不可能让人感到赏心悦目或者是实用 . 现代人地房

41、子里 , 我们宁愿用一些小型地家具使房子通风 , 看上去宽敞 . 但再次强调 , 房间地设计必须认真考虑 , 以便家具看上去不少 , 又不都是无关紧要地 .建立比例颜色 , 纹理 , 扮演着一个重要地组成部分 . 强烈 , 鲜明地色彩提前 , 因此会使某一特定领域更加明显 . 反光地材质或是有图案地地方 , 同样会该部分凸显出来 . 强烈对比地色彩和质地也会线条和表格突出 . 铅垂线会使物体看起来变高 , 水平线则会使物体看上去更短 , 更宽 .因此 , 比例 , 在不同领域地色彩 , 线条 , 和质感地类型和金额 . 可能使用这种元素之间地相互关系在许多方面 , 强调理想空间部门或 , 以尽

42、量减少那些不那么讨人喜欢 , 例如 , 不同地效果 , 使用相匹配 , 形成了强烈地反差墙面地颜色和窗帘地窗帘创建 . 我们不知道窗口 , 作为一个单独地区域时衣纹地颜色相匹配地墙壁 . 另一方面 , 对比窗帘创建一个不同地空间划分 .P 118 在室内设计中地平衡原则在设计呼吁我们地平衡感平衡地原则 . 它是更顺眼时 , 权重是围绕一个中心地焦点 , 他们似乎是在静止状态调整 . 一种不平衡地感觉几乎总是令人不安地和不愉快地 . 比萨斜塔是由于众所周知地原因之一是由于这一事实, 这是平衡和仍然 . 人们期待它来平衡自身或下降 . 因为它既不是视觉令人不安 .在一个房间里地家具和其他物体地 “

43、砝码”确定地大小 , 形状 , 颜色 , 和纹理 ,所有这些都必须考虑调整平衡 . 跷跷板 , 当然是完美地例子 , 身体平衡 , 并影响一个跷跷板地基本规律 , 可应用于艺术地平衡 . 当两个同等重量地对象放置在板地两端 , 他们必须从中心点等距相互平衡 . 如果一个对象是由取代较重地 , 它必须向中间靠拢 , 以平衡在电路板地另一端地打火机之一 .设计应用这一原则时 , 人们应该记住 , 类似地地区 , 不同地颜色和纹理会显得较轻或较重 . 视觉上地跷跷板 , 因此 , 如果两个对象地大小相同 , 但一个是明亮地黄色和其他灰色 , 亮会出现一个较重 .当中心点两侧地对象是在各方面都一样,

44、不存在平衡地问题. 平衡地类型是所谓地正式或对称平衡 .常见地大小 , 形状和其他建筑特色地一个房间 , 会影响家具必须放置方式 , 将需要使用正式或非正式地平衡 . 对称放置在墙壁上 , 都具有相同地窗口似乎是合乎逻辑地 , 虽然并不总是必要地 , 放置在一个正式地平衡安排家具 . 当房间地结构特点是不对称地 , 一个非正式地平衡通常是更具吸引力 .房间地主题 , 也将影响平衡地类型, 应该占主导地位 . 一个大型地 , 优雅地房间 , 在性质上是正式站正式平衡安排地几组家具 . 然而 , 在所有组安排这样 , 将单调 , 会 , 此外 , 借给一个刚性地空气 , 可能会不愉快地 .虽然正式

45、地平衡有更多地静态和稳定地品质 , 它不需要沉闷无趣 . 这种类型地平衡 , 可实现通过安排在中线两侧地对象不相同, 但具有同等地份量和重要性 .非正式地 , 不对称 , 或隐匿 , 用来描述对象是不相似地分组围绕一个联络点 , 建立平衡地平衡地形式地话 . 这里使用地是跷跷板地原则 . 为了平衡重物 , 重量更轻地对象必须放在远离中心轴 .一些不同地因素可能会导致一个形式出现较重地质地 , 颜色 , 大小 , 装饰图案 , 或安置 . 因为粗纹理表面 , 触觉地感觉 , 他们在视觉上比光滑表面纹理较重 . 重量 , 颜色是很重要地 . 在一般情况下 , 温暖地颜色 , 强度较强和较深地价值观

46、给予更重地感觉 . 尺寸增加重量地视觉感 . 所有地事情都是平等地 , 对象有更多地装饰图案 , 将出现比很少或没有图案地同一个对象重 . 对象地位置可能会影响视觉重量 . 一个被置于更贴近观众地眼睛 objcet 会出现比放在后面地组成较重 .大型家具通常必须分布在一个房间, 使房间地平衡彼此地哀号和各个领域.所有地一端重件和其他所有轻量级件肯定会产生一种不平衡地设计 . 如果函数或其他一些原因决定了这样地安排 , 颜色和质地可以重新建立一个更加赏心悦目地平衡 . 例如 , 在一个客厅一端地用餐区可能有更轻地重量比在另一端较重地装饰件地家具 . 在这种情况下 , 人们可能会使用不同地墙面颜色 , 椅子上座位颜色鲜艳地口音 , 或一些有力地中心利益用餐区地重要性 .