诗词格律常识清华大学王步高

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1、 我国是一个诗的国度，元以前的中国文学史基本是中国诗歌史。即使散文、小说、戏剧中也有大量的诗词。散文中的赋、骈文，戏剧中的唱词更多诗歌的成分。 2 诗词在今天仍然为人们喜闻乐见。每一个小孩都曾背诵过“床前明月光”、“处处闻啼鸟”。我在东南大学曾说：“全校40000左右学生，找不出一个背不出20首古诗的，也找不出一个能背20首新诗的。” 3世界著名诗人的诗作译成中文，没有几首会被大家熟读背诵，而匈牙利小诗人裴多菲的诗作“生命诚可贵，爱情价更高。若为自由故，二者皆可抛”却妇孺皆知，只是因为后者是用中国格律诗的形式翻译的（平仄尚不全合）。 4而中国格律诗词充分发挥了汉字是单音节字，发音又有四声的变化

2、，声调有高低长短的变化，如果交叉组合，则和谐，有音乐美。格律诗近体诗 5格律诗四要素：文言押韵、平仄、对仗 6韵韵头 韵腹韵尾 光 7韵脚：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流（）。（）。欲穷千里目，更上一层楼（）（）。 8韵书：唐以前的人按口语押韵；唐以后的人按韵书押韵； 9韵书：隋陆法言切韵唐韵广韵集韵宋王文郁、刘渊平水韵清戈载词林正韵 10平水韵30个平声韵部上平声： 东、冬、江、支、微、鱼、虞、齐、佳、灰、真、文、元、寒、删；下平声：先、萧、肴、豪、歌、麻、阳、庚、青、蒸、尤、侵、覃、盐、咸词韵14个平声韵部 1、东、冬； 2、江、阳；3、支、微、齐、灰（半）； 4、鱼、虞；5、佳（半）、灰

3、（半）； 6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、删、先；8、萧、肴、豪； 9、歌； 10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、 12、尤；13、侵； 14、覃、盐、咸 12 李李白白静夜思静夜思床前明月光（-uang），疑是地上霜（-uang），举头望明月，低头思故乡（-iang）。 13押韵的本质就是：利用相同的韵在诗歌中造成周期性的重复，在吟诵者和聆听者听觉上造成一种回环 的美感。心理学理论指出当人们的期待得到实现时，内心会产生快感和美感。诗句的第一个入韵字往往给人暗示，使人产生期待。当下一个入韵字按照预期的节奏来到时，这种回环的美感便会产生，而且会对人的理解、记忆产生帮助。（施东向） 14

4、入声带有塞音韵尾p、t、k,因此具有发音短促、突然停止、不能延长的特点。平、上、去： 带有鼻音韵尾m、n、ng或元音韵尾i 、u或者直接以元音结尾。 15四声 入声：平：平声平道莫低昂上：上声高呼用力强去：去声分明哀远道入：入声短促急收藏 16 东-懂-冻-笃 方-仿-放-缚工-拱-共-各 同-动-洞-独空-孔-控-哭卢-鲁-路-禄文-吻-问-物 申-审-圣-设萧-小-笑-屑鱼-语-御-玉 1717基-本-建-设雄-伟-建-筑生-产-季-节花-草-树-木清-理-账-目增-长-见-识参-考-价-值歌-古-过-骨知-指-志-质从现代汉语拼音辨入声字1、声母 b b、d d、g g、j j、zhzh

5、、z z与全部韵母相拼的阳平声字2、fa 与 fo 的全声调字均为古入声；3、d、t、n、l、z、c、s拼 e 的全声调（实际只有阳平、去声有字）均为古入声字：4、卷舌音声母 zh ch sh r 拼 uo 的全声调字（实际无上声）均为古入声字18从现代汉语拼音辨入声字5 5、b p m d t n lb p m d t n l 拼 ie的全声调（“爹”除外）字均为古入声6 全声母（实际只有n l j q x ）拼-ue 的全声调字（除瘸、靴外）均为古入声字；7、g h z 拼 ei 的全声调（实际无去声）字，均为入声字；19从现代汉语拼音辨入声字1、声母 b b、d d、g g、j j、zh

6、zh、z z与全部韵母相拼的阳平声字b: 八、捌、跋、拔、魃博、 拨、伯、薄、剥、搏、柏、勃、泊、驳、膊、卜、钵、脖、铂、帛、渤、舶、箔、亳、箔、擘、礴、孛、魄、鹁、饽；20 另注另注：凡以 -n -ng 收尾的均非入声字；z c s 拼 i d 全声调字均非入声字；凡以 er 收尾的均非入声字；凡以 uai -uai 收尾的全声调字皆非入声字；21从形声字的声旁辨别入声字 221 1、百 、白、柏、伯、佰、栢、粨、竡、迫、泊、魄、珀、粕、洦、湐 、敀、岶、砶、箔、铂、帛、舶、铂、鲌、萡、狛；帕、葩、苩、袙、皅；竡、陌、貊、銆、絔、帞、袹、劰、蛨 23归入平声的常用入声字 241、屋屋、竹、福

7、、幅、服、熟、族、菊、轴、逐、伏、读、犊、粥、哭、斛、仆、叔、淑、独、秃、孰；2、沃俗、足、曲、烛、毒、督、赎；3、觉觉、角、捉、卓、琢、剥、駁、雹、浊、擢、学、镯254、质出、实、疾、一、虱、七、漆、膝、悉、吉、侄、茁；5、物弗、拂、佛、屈；6、月 月、骨、发、忽、窟、歇、突、曰、伐、 筏、罚、卒、竭、勃、掘、核；267、曷曷、达、活、夺、葛、钵、脱、割、拨、豁、掇、喝、撮、咄；8、黠黠、辖、札、拔、滑、八、察、杀、刷；9、屑节、绝、结、穴、说、洁、别、决、缺、折、拙、切、辙、诀、杰、哲、鳖、截、跌、揭、桀、薛、噎、碣；2710、药薄、阁、爵、约、脚、郭、酌、托、削、铎、灼、凿、着、泊、勺、

8、嚼、桌、搏、礴、昨；11、陌陌、石、白、泽、伯、迹、宅、席、籍、格、帛、額、柏、积、夕、革、脊、隔、掷、责、惜、择、摘、藉、骼、瘠、昔；2812、锡锡、击、绩、笛、敌、滴、镝、檄、激、翟、析、狄、荻、剔、踢、涤、戚；13、职职、国、德、食、蚀、极、息、直、得、黑、贼、则、殖、值、植、棘、织、识、即、逼、亟2914 缉缉、辑、集、急、湿、习、十、拾、什、袭、及、级、揖、汁、蜇、执、汲、吸、楫；15合合、答、杂、匝、阖、鸽、盍；16、叶贴、帖、接、牒、蝶、叠、捷、颊、挟、辄17、洽狭、峡、匣、压、鸭、乏、劫、胁、插、押、狎、柙、夹、浃30平仄的对立，实质上就是高低调和长短调的对立。由于平、上、去、

9、入四声不同的发音特点，当不同声调的音节在诗句中有规则地交替或重复时，诗句就有了一种音韵美，会抑扬顿挫、朗朗上口、富有韵律感。 31几种基本的律句：仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄 仄仄仄平平 32 几种基本的律句：在本句中平仄是交替的在对句中平仄是相反的 332、几种基本的律句：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 34两种准律句：平平仄平仄仄仄平平仄平仄 35准准律律句运用句运用的的例子：例子： 今夜鄜州月，闺中只独看。遥怜小儿女，未解忆长安。香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。何时倚虚幌，双照泪痕乾？ 36准准律律句运用句运用的的例子：例子：杜甫：咏怀古迹五首之二摇落深知宋玉悲，风流

10、儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思！最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。 37 粘 对 对：即平对仄，仄对平 在对句中平仄是对立的； 38 五言五言绝绝句句的的对对 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 39 七言七言绝绝句句的的对：对：平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 40粘：粘，就是平粘平，仄粘仄 ；后联出句第二字要跟前联对句第二字相一致 42 五言五言律律诗诗的的粘：粘： 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 42七言七言律律诗诗的的粘：粘：平平仄仄平平仄仄仄平

11、平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 43孟浩然：宿桐庐江寄广陵旧游山暝听猿愁，沧江急夜流。风鸣两岸叶，月照一孤舟。建德非吾土，维扬忆旧游。还将两行泪， 遥寄海西头。 44 杜甫：登楼花近高楼伤客心，万方方多难此登临。锦江江春色来天地，玉垒垒浮云变古今。北极极朝庭终不改，西山山寇盗莫相侵！可怜怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。45粘对粘对的作用：使声调多样化；在诗句均为律句的前提下，如果不对，上下两句平仄就雷同了；如果不“粘”，前后两联平仄又雷同了； 违反了粘违反了粘的的规规则则叫叫失失粘粘 违反了对违反了对的的规规则则叫叫失失对对 46犯孤

12、平王力说：在五言“平平仄仄平”句中第一字必用平声；如果用了仄声字，就是犯孤平。因为除了韵脚之外，只剩下一个平声字了。 47对仗 对联：首联颔联（次联）颈联（腹联、中联）尾联（末联） 49 联1 1、对仗体现了近体诗的对称美2、律诗的颔联、颈联一般要对仗3、律诗至少有一联（颈联）对仗，至多有四联对仗 50对仗的基本要求：1、字数、句数相等；2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾；3、意思相对或相反；4、出句与对句的字一般不得重复； 51 工对：句式结构完全一致，相对位置上不仅词类相同，而且义类相同； 521、天文天文：天日月星辰阴阳斗宿云霞虹霓霄汉风雨雷电霜雪雹露雾霰烟；2、时令时令：朝暮

13、晨夕昼夜早晚寒暑伏腊年岁月日春夏秋冬昏晓 上元 元夕 上巳 寒食 清明 除夕； 53词的分类：词的分类：3、地理: 土 地 山 川 江 河 潮 湖 海 池 溪 水 泉 关 塞 田野 城市 郡邑 乡镇 道路 岗谷 洞井；4、宫室：房 屋 庐 舍 楼台 殿堂 馆阁 亭榭 轩栏 窗 圃 斋 阶砌亭除 户牖 梁柱 堞甍；545、乐律：钟 鼓 琴 瑟 笛 箫 笙 琵琶 箜篌 ；6、武备：将 兵 阵 营 甲 戈 矛 剑 戟 ；7、珍宝：金 银 铜 铁 锡 玉 璧 珊瑚 玛瑙； 558、器用：舟、船、车、床、榻、席、鼓、角、刀、枪、剑、灯、镜、壶、杯 9、服饰:衣、裳、裙、巾、冠、环、佩、带、鞋、袍、盔、甲

14、、裘、襦、衫 ：5610、饮食：酒、茶、糕、饼、茗、酿、浆、饭、肴、蔬、菜、粥、盐、汤、蜜 11、花木：树、花、草、藤、杨、柳、菊、桂、兰、枝、条、桃、杏、李、梅 5712、文具门：文具门：笔、墨、纸、砚、印、筹、书、策、翰、毫、琴、弦、笛13、文学门：文学门：诗、书、赋、檄、章、句、经、论、集、文、字、信、缄、令、符、旨 58 14、禽兽：马、牛、鸡、犬、羊、虎、豹、龙、鱼、鸟、凤、燕、蜂、蝶、雁、鹊 、雀15、形体：身、心、肌、肤、骨、肉、头、肩、眼、鼻、耳、手、足、胸、背、牙、爪 5916、人事门：功、名、恩、怨、才、情、吟、笑、谈、言、论、感、宠、爱、憎、品、行27、人伦门：父、母、兄

15、、弟、妻、子、女、君、臣、朋、友、叔、伯、圣、贤、仙、道 6018、方位对：东、南、西、北、中、外、里、边、前、后、上、下、左、右19、数目对：一、二千、万、亿、兆、京、双、两、孤、独、群、几、半、众 6119、颜色对：红、黄、白、黑、青、绿、紫、碧、翠、蓝、朱、丹、玉、银、玄、素20、干支对：甲、乙、丙、丁、戊、己、庚、辛、壬、癸、子、丑、寅、卯、辰、巳、午、未、申、酉、戌、亥 62对仗的基本要求：1、字数、句数相等；2、平仄相对，上联以仄声收尾，下联以平声收尾；3、意思相对或相反；4、出句与对句的字不得重复； 631、天文对：太液天为水，蓬莱雪作山； 凉风桑叶岸，细雨菊花天；月下飞天镜，云

16、生结海楼；星临万户动，月傍九霄多；露从今夜白，月是故乡明；星垂平野阔，月涌大江流； 642、时令对：细雨重阳菊，和风上巳兰；夏暖薰杨柳，春浓醉海棠；晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍；几时杯重把，昨夜月同行； 65有些同门类，在文章里常被用为对称者，如“歌舞”、“声色”、“心迹”、“老病”，等等，如果用为对仗，就被认为最工。有些词虽不同门，甚至不同类，但常被用为对称，如“诗酒”、“金玉”、“金石”、“人地”、“人物”、“兵马”等等，如果用为对仗，也被认为最工。 66 敏捷诗千首，飘零酒一杯。（杜甫不见） 感时花溅泪，恨别鸟惊心。（杜甫春望） 草青临水地，头白见花人。（白居易感春） 晓战随金鼓，宵眠抱玉鞍。

17、（李白塞下曲六首之一） 67“无、不”，一个是动词，一个是副词，但因为它们都是否定词，所以常被用为对仗。这样，“无”字下面自然是名词，“不”字下面自然是动词或形容词，在词性上虽不相对，也可认为相对。 68 在一联对仗中，只要多数字对得工整，就是工对。譬如李商隐无题中的“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。”“身无”对“心有”，“彩凤”对“灵犀”，“双飞”对“一点”，都非常工整；而“翼”对“通”，却不怎么工整；“通”为不及物动词，在这里可作为名词用，整个对仗还是工整的。 69 邻对近体诗对仗中的一种。用词义的门类比较接近的词为对,便叫“邻对”。所谓词义门类相近,如天文与时令、地理与宫室、器物与衣饰、

18、植物与动物、方位对数量等的关系。用这些意义接近的词为对，就是邻对。如白居易感春中的两句：“草青临水地，头白见花人”草与头不同类，水与花不同类，地与人不同类，这可以算是邻对。 70 按上下两句的关系来分，有以下类型： 正对。 出句、对句的意思是同一方向并立的，相互补充，相互烘托。例如：“五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。”（毛泽东长征）“破帽遮颜过闹市，漏船载酒泛中流。”（鲁迅自嘲）“锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。”（杜甫登楼）这类对仗虽然上下两句意思同一方向并立的，但各具意义，内容并不相同。正对上下两句的内容，须力避同义、近义。因为短小的近体诗中须包含丰富的内容，若出现重复内容，哪怕是一点，也

19、会使诗作显得臃肿、苍白。 71 反对反对 出句、对句的意思反向并立，具有强烈对比、映衬作用。牢骚太盛防肠断，风物长宜放眼量。（毛泽东和柳亚子先生）横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。（鲁迅自嘲）新松恨不高千尺，恶竹应须斩万竿。（杜甫将赴成都草堂途中有作先寄严郑公）这类对仗揭示矛盾尖锐，表达爱憎分明，形象对比强烈，做得好具有很高的艺术感染力。72 反对为优，正对为劣。 刘勰文心雕龙73短联的基本平仄一字联：仄-平 古-今； 是-非；二字联: 平仄仄平 鳧短鶴長; 魚陣雁行; 红玉-绿珠; 诗骨- 酒肠; 甘雨-惠风; 篱杖- 竹床; 银杏- 石榴; 仄仄平平 霹靂-虹霓; 桂嶺- 梅溪; 郢曲-吴讴

20、; 暑雨-凉风; 济北 - 淮南 ; 九夏-三冬; 汉瓦-秦砖; 74短联的基本平仄三字联:平仄仄- 仄平平 橫醉眼- 撚吟鬚; 星拱北，月流西; 花坞雨-板桥霜; 云出岫-月移栏; 桃叶渡- 杏花村; 临水驿-傍山城; 平平仄- 仄仄平: 挑薺女- 採蓮娃， 仁無敵- 德有鄰; 藏春坞- 消夏园; 清和月- 料峭天; 旌旗动-鼓角喧; 排云殿-得月楼; 75短联的基本平仄四字联:平平仄仄-仄仄平平 齊蟬噪晚-蜀鳥啼宵; 无人 茅舍-有客竹亭; 梧桐院落-杨柳楼台; 风吹海黑- 雨过天青; 台荒鹿走-峡断猿啼; 仄平平仄-平仄仄平 海蟾輪滿-江水流長; 日遲風暖-雪冷霜嚴; 古槐夹道-修竹承檐

21、; 菊存栗里-莲爱濂溪; 76短联的基本平仄五言联:仄仄平平仄-平平仄仄平 倒卷全江雨- 狂驱大泽云; 夏暖薰杨柳- 春浓醉海棠; 晚风归弄笛- 明月坐吹箫 ; 海水三桑变-江流一苇来;平平平仄仄-仄仄仄平平 秋庭花鎖月-夏榭水笼烟; 长贫唯祝健-渐老不禁愁; 晴窗逢谷日-雨径记花朝; 凉风桑叶岸- 细雨菊花天; 77 短联的基本平仄六言联只有一种形式: 仄仄平平仄仄-平平仄仄平平 日落江声带湿-风来海气含腥; 村舍酒旗一角-堞楼谯鼓三更; 金谷酒酣夜永-玉楼花醉春晴; 四库藏书千帙-三都錬赋三年 风劲 烧赤壁- 月明竞猎蓝田; 雅士葛巾漉酒-骚人兰佩题诗; 露浥红莲饭熟-风吹绿芋羹香; 秋静

22、竹帘卷雨-夜寒菱镜含霜; 学隐许氏污耳-谈诗匡善解颐 78;短联的基本平仄七言有两种格式:平平仄仄平平仄-仄仄平平仄仄平 : 晚风鼓急喧红玉-秋雨楼空感绿珠；临轩快夺谈经席-叩户争停问字车； 投桃报李情千里-采芡搴菱梦一秋； 晚晴乳燕穿帘入-秋雨闲鸥夹櫂飞；寺飞蝙蝠芭蕉大-池亸蜻蜓菡萏香； 秋风拥絮安儒素-夜月缫丝课女红； 79短联的基本平仄七言有两种格式:仄仄平平平仄仄 -平平仄仄仄平平 烟销皓月临江浒-日出晴霞亘海门； 桐叶枣花风四月-蓼洲蘋溆露三秋； 山径烟浓迷栈道-海潮雨急荡楼船；阅历名言存史鉴- 来回韵事付诗筒； 松径竹亭名士宅-豆棚瓜架野人居； 觅醉花间三爵酒-消闲竹外半床书；80

23、律诗的对仗：律诗的对仗可以少到只用一联，就是用于颈联对仗，而颔联不对仗。律诗虽要求对仗，但有些人稍存古法，偶然在颔联免用。这种情形在盛唐五律中较常用。有的是古风式的律诗，平仄也不合。也有仿古的律诗。这种单联对仗的五律，直到中唐还未绝迹。 81 律诗的对仗：也有前三联都用对仗，就五律而言，前三联用对仗几乎与中两联对仗的几乎差不多，因为五律首句几乎都不入韵，首联就容易形成对仗。 82 指出句跟对句在意思上上下贯通，一气相承的联语。普通的对仗，上下两句所述的是并列的事物或是平行的事件，即使互换，原则上是不影响其意思的。流水对则不同，两句有时间上的先后、逻辑上的缘故、条件、判断、承接等关系，不能颠倒。

24、流水对用得好，一气呵成，语意连贯，如行云流水，亦可增强诗的艺术感染力 。 83流水对、如宜将余勇追穷寇，不可沾名学霸王。“ （毛泽东人民解放军占领南京“金猴奋起千钧棒，玉宇澄清万里埃。“ （和郭沫若同志）”偶值大心离火宅，终遗高塔念瀛洲。“ （鲁迅题三义塔）”请看石上藤萝月，已映洲前芦荻花。“（杜甫秋兴） 84苏轼的和子由渑池怀旧： 首联-人生到处知何似？应似飞鸿踏雪泥。（散行） 颔联-泥上偶然留指爪，鸿飞那复计东西！（意对） 颈联-老僧已死成新塔，坏壁无由见旧题。（宽对） 尾联-往日崎岖还记否，路长人困蹇驴嘶。（散行） 85 流水对：欲穷千里目，更上一层楼。野火烧不尽，春风吹又生。承恩不在貌

25、，教妾若为容？那堪玄鬓影，来对白头吟。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。 86 句中自对全联自对：改天换地-革故鼎新； 画里移舟，鸥边就梦-镜中人影，衣上天香。 8787 上下联部分自对：国泰民安歌伴舞-山清水秀画藏诗； 火树银花辞旧岁-金歌玉笛庆新春； 88 人事有代谢，往来成古今。细草绿汀洲，王孙耐薄游。故关衰草遍，离别正堪悲。儿童相见不相识，笑问客从何处来。群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村。城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。惯于长夜过春时，挈妇将雏鬓有丝。 89江流天地外，山色有无中；（王维）辍耕扶日月，起废报吹嘘；（陈师道）池光不定花光乱，日气初涵露气干；（李商隐）座中醉客延醒客，江上晴云杂雨云；（

26、李商隐） 90少小离家老大回 ，乡音无改鬓毛衰。白雪楼中一望乡，青山簇簇水茫茫。秦时明月汉时关，万里长征人未还。云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓。青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。能文好饮老萧郎，身似浮云鬓似霜； 91绝句 绝句之名的由来孙楷第云：绝句最初只是乐府的一解，一篇乐府有若干解，现在只取一解，所以谓之绝句。 92五言绝句的平仄仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平 五言绝句的平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平五言绝句的平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五言绝句的平仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄

27、平平仄仄平五言绝句的平仄仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平93王之涣：登鹳雀楼白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。 94五言绝句的平仄 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 95李端：听筝鸣筝金粟柱，素手玉房前。欲得周郎顾，时时误拂弦。 96五言绝句的平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平 97卢纶：塞下曲四首之三月黑雁飞高，单于夜遁逃。欲将轻骑逐，大雪满弓刀。 98 平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 99 五言绝句的平仄刘禹锡路旁曲南山宿雨晴，春入凤凰城。处处闻弦管，无非送酒声。100王力：五言绝句以首句不入韵较常见。 101 七言绝句平仄平平仄仄平

28、平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言绝句平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言绝句平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言绝句平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言绝句平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 102杜甫：江南逢李龟年岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻。正是江南好风景，落花时节又逢君。103七言绝句平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 104王维：九月九日忆山东兄弟独在异乡为异客，每逢佳节倍思亲。遥知兄弟登高处，遍插茱萸少一人。105七言绝句平仄平平

29、仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 106王昌龄：出塞 秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山！107七言绝句平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 109贺知章：回乡偶书少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰。儿童相见不相识，笑问客从何处来？109 五律的平仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 五律的平仄平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五律的平仄仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平五律

30、的平仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平五言律诗 五五律的律的平仄平仄 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 仄仄平平仄 平平仄仄平 平平平仄仄 仄仄仄平平 110 张九龄：望月怀远 海上生明月，天涯共此时。情人怨遥夜，竟夕起相思！灭烛怜光满，披衣觉露滋。不堪盈手赠，还寝梦佳期。111 李白：渡荆门送别渡远荆门外，来从楚国游。山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。仍怜故乡水，万里送行舟。112。平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 113五五律的律的平仄平仄 李白：送友人青山横北郭，白

31、水绕东城。此地一为别，孤蓬万里征。浮云游子意，落日故人情。挥手自兹去，萧萧班马鸣。114。仄仄仄平平平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平 115五五律的律的平仄平仄杜甫：月夜忆舍弟戍鼓断人行，秋边一雁声。露从今夜白，月是故乡明。有弟皆分散，无家问死生。寄书长不达，况乃未休兵。116。五五律的律的平仄平仄平平仄仄平仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平平平平仄仄仄仄仄平平仄仄平平仄平平仄仄平 117张籍：没蕃故人前年伐月支，城下没全师。蕃汉断消息，死生长别离。无人收废帐，归马识残旗。欲祭疑君在，天涯哭此时。118 七言绝句平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平

32、平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平七言绝句平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 七言绝句平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言绝句平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平七言律诗平仄平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 119 七言律诗韦应物：寄李儋元

33、锡 去年花里逢君别，今日花开又一年。世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆？ 120七言律诗平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 121杜甫：闻官军收河南河北 剑外忽传收蓟北，初闻涕淚满衣裳。却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡！即从巴峡穿巫峡， 便下襄阳向洛阳。122七言律诗平仄平平仄仄仄平平仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平 123杜甫：咏怀古迹五首之三 群山万壑赴荆

34、门，生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏。画图省识春风面，环佩空归月下魂。千载琵琶作胡语， 分明怨恨曲中论。124仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平 125 七言律诗平仄仄仄平平仄仄平平平仄仄仄平平平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平杜甫：登高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 126一、起承转合法：起：起句点题，承：承接上句；转：引深一层或另起一层，转入新境界；合：收结全文，引人遐想；128苏轼花影：重重叠叠上瑶台，几度呼童扫不开。刚被太阳收拾去，又教明月送将来。129贾岛

35、：寻隐者不遇松下问童子，言师采药去。只在此山中，云深不知处。130甄秀荣送别北国春风路几千，骊歌声里柳含烟。夕阳一点如红豆，已把相思写满天。 131 二、起承继转合法：白居易：赋得古原草送别 离离原上草，一岁一枯荣。（起）野火烧不尽，春风吹又生。(承) 远芳侵古道，晴翠接荒城。（继） 又送王孙去，萋萋满别情。（转合）132 郑谷鹧鸪暖戏烟芜锦翼齐，品流应得近山鸡。雨昏青草湖边过，花落黄陵庙里啼。游子乍闻征袖湿，佳人才唱翠眉低。相呼相应湘江阔，苦竹丛生日向西。133 罗隐：绵谷回寄蔡氏昆仲一年两度锦城游，前值东风后值秋。 芳草有情皆碍马，好云无处不遮楼。山将别恨和心断，水带离声入梦流。 今日因君

36、试回首，淡烟乔木隔绵州。134 三、起承展转合法首句起，次句承，首句起，次句承，接接四句展开，四句展开，第第七七句转，第句转，第八八句句合合。王维：过香积寺不知香积寺，数里入云峰。古木无人径，深山何处钟？泉声咽危石，日色冷青松。薄暮空潭曲，安禅制毒龙。 135句法诗句节奏与意义节奏意义上的节奏与诗句的节奏常常并不一致意义节奏也就是散文的节奏诗句节奏：二二一散文式意义节奏：二一二；一四（一一三，一三一）；二三；三二；四一；136 五言上二下三句，上二字略住，下三字相连。上三下二字句，上三字略住，下二字相连。吾爱孟夫子，风流天下闻。 （李白）雨中黄叶树，灯下白头人。 （司空曙）137二二一句式：明

37、月松间照；清泉石上流；西陆蝉声唱；独有宦游人；偏惊物候新 ；可怜闺里月；138 上三下二句中二一二句：海上升明月，天涯共此时。 （张九龄）城阙辅三秦，风烟望五津。 （王勃）清晨入古寺，初日照高林。 （常建）红颜弃轩冕，白首卧松云。（李白） 139 上三下二句：西陆蝉声唱，南冠客思深。 （骆宾王）神女峰娟妙，昭君宅有无。 （杜甫）140 二一二句式情人怨遥夜，竟夕起相思！ 城阙辅三秦，风烟望五津。 无人信高洁 141云霞出海曙，梅柳渡江春。淑气催黄鸟，晴光转绿苹。海日生残夜，江春入旧年。 红颜弃轩冕，白首卧松云 ； 142一一四（四（一一二二、二二、一一一一三）句式三）句式晓随天仗入，暮惹御香归

38、。 山随平野尽，江入大荒流。月下飞天镜，云生结海楼。 星临万户动，月傍九霄多。 露从今夜白，月是故乡明。 星垂平野阔，月涌大江流。 行到水穷处，坐看云起时。 143 二三句式二三句式那堪玄鬓影，来对白头吟！独有宦游人，偏惊物候新。 昔闻洞庭水，今上岳阳楼。 不知香积寺， 气蒸云梦泽，波撼岳阳城。 雨中黄叶树，灯下白头人。 门系钓鱼船。 猿啼洞庭树，人在木兰舟。 144 四一句式灭烛怜光满，披衣觉露滋。 少妇今春意，良人昨夜情。 晓随天仗入，暮惹御香归。 香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。 国破山河在，城春草木深。 星垂平野阔，月涌大江流。 绿树村边合，青山郭外斜。漠漠帆来重，冥冥鸟去迟。风暖鸟声碎，日高

39、花影重。 145 写作格律诗词句法（王力）1、在区区五七言中，要舒展相当丰富的想象，不能不力求简洁，凡可以省去而不会影响语意的字都要省略；2、因为有韵脚的约束，往往不能不把词的位置移动。1463、因为有对仗的关系，词性互相衬托，极便于使用变性的词，诗人就借这种关系来 制造警句。147 倒装法春日繁鱼鸟，江天足芰荷。（杜甫）（江天芰荷足，春日鱼鸟繁。）竹喧归浣女，莲动下鱼舟。（王维）（莲动鱼舟下，竹喧浣女归。）楚塞三湘接，荆门九派通。（王维）（三湘接楚塞，九派通荆门。） 148倒装法绿垂风折笋，红绽雨肥梅。（杜甫）（风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。）香稻啄余鹦鹉粒，凤凰栖老碧梧枝。（杜甫）（鹦鹉啄余

40、香稻粒，碧梧栖老凤凰枝。） 149 省略法明月松间照，清泉石上流。（王维）（明月照于松间，清泉流于石上）草木变衰行剑外，兵戈祖绝老江边。（草木变衰行于剑外，兵戈祖绝老于江边。 ） 150 省略法故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。（杜甫）（故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙）香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。（杜甫）（香雾初浓，云鬟以湿；清辉既满，玉臂亦寒）迟日江山丽，春风花草香。（杜甫）（迟日辉辉，江山益丽；春风习习，花草弥香） 151勋业频看镜，行藏独倚楼。（杜甫）（勋业尚赊，频看镜以自惕；行藏未定，独倚楼而深思） 152 乾坤万里眼，时序百年心。（杜甫）（时序迁流，百年之心已碎；乾坤浩荡，万里之眼徒劳。）丛菊两开他日

41、淚，孤舟一系故园心。(杜甫)（丛菊两开，他日淚未乾；孤舟一系，故园之心弥切） 153一、 什么是词 有固定的字数 律化的平仄 长短句 合乐可歌 154词的押韵戈载词林正韵155词韵14个平声韵部 1、东、冬； 2、江、阳；3、支、微、齐、灰（半）； 4、鱼、虞；5、佳（半）、灰（半）； 6、真、文、元（半）；7、元（半）、寒、删、先；8、萧、肴、豪；9、歌； 10、佳（半）、麻；11、庚、青、蒸、 12、尤；13、侵； 14、覃、盐、咸 156部分运用部分运用入入声韵声韵的的词词牌：牌：贺新郎满江红忆秦娥瑞鹤仙念奴娇石州慢 157入入声：声：踏莎行欧阳修 3部候馆梅残，溪桥柳细(8霁)，草薰风

42、暖摇征辔（4寘）。离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水（4纸）。寸寸柔肠，盈盈粉淚（4寘），楼高莫近危阑倚（4纸）。平芜尽处是春山，行人更在春山外（9泰）。158158 浪淘沙欧阳修 1部把酒祝东风（1东），且共从容（2冬）。垂杨紫陌洛城东（1东），总是当时携手处，游遍芳丛（1东）。聚散苦匆匆（1东），此恨无穷（1东）。今年花胜去年红（1东），可惜明年花更好，知与谁同（1东）？ 159159雨霖铃柳永18部寒蝉凄切（9屑），对长亭晚，骤雨初歇（6月）。都门帐饮无绪，留恋处、兰舟催发（6月）。执手相看淚眼，竟无语凝噎（9屑）。念去去、千里烟波，暮霭沉沉楚天阔（7曷）。多情自古伤离别（9屑），更那堪、冷

43、落清秋节（9屑）！今宵酒醒何处？杨柳岸、晓风残月（6月）。此去经年，应是良辰好景虚设（9屑）。便纵有千种风情，更与何人说（9屑）？160160 这十九部大约只能适合宋词的多数情况。其实在某些词人的笔下，第六部早已与第十一部、第十三部；第七部早已与第十四部相通。 161 词的押韵最严的竟是依照诗韵，最宽的甚至不依照一般的词韵。这一则因为各家用韵有宽有严，二则因为方音所囿。戈载词林正韵 162 词的押韵平韵格仄韵格平仄韵转换格平仄韵通叶格平仄韵错叶格 163 定风波苏轼 抱韵莫听穿林打叶声声，何妨吟啸且徐行行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕！（十部去声）一蓑烟雨任平生生。料峭春风吹酒醒，微冷，（十一部上声）

44、山头斜照却相迎迎。回首向来萧瑟处，归去去，（四部去声）也无风雨也无晴晴。（十一部平声） 164唐五代因由诗变词未久，所以平韵多于仄韵，奇字句多于偶字句。入宋以后，仄韵多于平韵，偶字句多于奇字句。 165一一字句：字句：仅十六字令中； 蔡伸：天，休使圆蟾照客眠；哨遍下片开头；噫！ 陆游钗头凤：错！错！错！ 莫！莫！莫！吕渭老惜分钗：重！重！ 忡！忡！ 166一字豆往往附于四字句上，凑成五字句：柳永八声甘州：渐-霜风凄紧 叹-年来踪迹史达祖双双燕： 爱-贴地争飞，竞夸轻俊史达祖换巢鸾凤： 正-愁横断坞，梦绕溪桥 167二字句二字句一多用于叠句或后阕起句：调笑令： 河汉！河汉！晓挂秋城漫漫（韦应物）

45、； 边草，边草，边草尽来兵老（戴叔伦）；如梦令： 如梦，如梦，残月落花烟重（李存勖）； 知否？知否？应是绿肥红瘦（李清照）； 168 三字句三字句：七言、五言律句的三字尾；平平仄、平仄仄、仄平平最常见；三字句对仗是很常见的； 169四字句四字句：七言律句的前四字；仄平平仄、仄仄平平最常见； 170 五字句五言仄仄平平仄、仄仄仄平平较常见平平平仄仄较少见，平平仄仄平为最罕见常见拗句：仄平平平仄 平平仄平平在词里，有些地方的五字句，连第一字的平仄也是固定的。词词律律常常比诗常常比诗律律更严更严； 171六字句：四字句的扩展；而非五字句的扩展；仄脚六字律句第二、第六字必仄，第四字必平；以平仄仄平平仄

46、最常见，仄仄平平平仄次之平脚六字律句第二、第六字必平，第四字必仄； 平平仄仄平平最为常见，平平平仄平平次之 平仄仄平平仄 独用 172六字句：六字律句第一字的平仄，原则上虽可不拘，然而在很多情形下，仍是固定的。它比五言第一字显得严格，因为六言是词的特色，在平仄上往往是一字不苟的。六言拗句较多：第二、第四字平仄相同 第四字 、 第六字平仄相同 173七字句：七字律句以平平仄仄平平仄、平平仄仄仄平平最常见仄仄平平平仄仄、仄仄平平仄仄平较少见七言准律句有仄仄平平仄平仄（第三字必平） 仄仄平平平仄平 七言拗句较罕见 174词是长短句，许多地方不适宜于用对仗，故必须一连两句字数相同时，对仗才是可能的；律

47、诗的对仗有固定的位置，词没有千篇一律的固定位置；律诗对仗要平仄相对，词则不拘；相连两句字数不同时有时也能相对。175词的对仗奈新燕传情，旧莺绕舌。（程垓玉漏迟）怅雁渚渡闲，鹭汀沙积。（陈允平暗香）正愁横断坞，梦绕溪桥。（史达祖换巢鸾凤）对风鹊残枝，露蛩荒井。（史达祖齐天乐）这种带一字豆的对仗，不能用于起二句，多用于二三句，且是随意的，并非必须。176词的对仗词的对仗并不像律诗那样有硬性的规定，因此，即使相连的两句字数相同，也不一定要用对仗。最重要的一点是不要求平仄相对。非但普通的第二第四字不必平仄相对，甚至对句的句脚也不必平仄相对。177词的对仗纤云弄巧，飞星传恨。（秦观鹊桥仙）一川烟草，满城

48、风絮。（贺铸青玉案）178词的对仗词谱规定要用对仗：忆江南中两七字句：179词的对仗 和樂天春詞依憶江南曲拍為句 刘禹锡春去也，多謝洛城人。弱柳従風疑舉袂，叢蘭裛露似霑巾。獨坐亦含嚬。 180 憶江南 白居易江南好，風景舊曽諳。日出江花紅勝火，春来江水綠如藍。能不憶江南。江南憶，最憶是杭州。山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭。何日更重遊。江南憶，其次憶呉宫。呉酒一杯春竹葉，呉娃双舞醉芙蓉。早晩復相逢。 181 前調 南唐李煜多少恨，昨夜夢魂中。還似舊時遊上苑，車如流水馬如龍。花月正春風。 182固定对仗：对仗原非词的格律要求，但作词者多为会写格律诗之人，故词中也常用对仗，用得多了，就相对固定，后人

49、填此词时，便萧规曹随，约定俗成，似乎成为定规：如：a、鹧鸪天第三四句： 183词的对仗种类词的对仗种类彩袖殷勤捧玉鐘，當年拼却醉顔紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。（晏幾道鹧鸪天） 184词的对仗种类林斷山明竹隱牆，亂蟬衰草小池塘。翻空白鳥時時見，照水紅蕖細細香。（蘇軾鹧鸪天）滿載一船明月，平鋪千里秋江。波神留我看斜陽，喚起粼粼細浪。（張孝祥西江月） 185词的对仗种类欧阳修踏莎行：“候馆梅残，溪桥柳细。”“寸寸柔肠，盈盈粉泪。” 186词的对仗种类用在词腹的：柳永望海潮：“市列珠玑，户盈罗绮。”“三秋桂子，十里荷花。”李清照永遇乐：“元宵佳节，融和天气。”“铺翠冠儿，撚金雪柳。 ” 187

50、词的对仗种类C、用于词尾苏苏轼轼江城子江城子：“尘满面，鬓如霜。”“明月夜，短松岗。”李清照李清照一一剪梅剪梅：“才下眉头，却下心头。” 188词的对仗种类工对：A、七七言对言对：晏殊浣溪沙：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”耶律楚材鹧鸪天题七真洞：“江山王气空千劫，桃李春风又一年。” 189六六言对：言对： 辛弃疾西江月： “明月别枝惊鹊，清风夜半鸣蝉。” “七八个星天外，两三点雨山前。” 五言对五言对： 晏几道临江仙： “落花人独立，微雨燕双飞。” 元好问临江仙： “幽怀谁共语，远目送归鸿。” 190词的对仗种类词的对仗种类四言对四言对：秦观踏莎行：“雾失楼台，月迷津渡。”“驿寄梅花，鱼

51、传尺素。”秦观鹊桥仙：“纤云弄巧，飞星传恨。”“柔情似水，佳期如梦。” 191三言对三言对：劉基搗練子 煙漠漠，日陰陰。 葉小鸞搗練子 春寂寂，月溶溶。 商景蘭搗練子 長相思，久離别。 192词的对仗种类词的对仗种类 鼎鼎足足对对吳子孝訴衷情：人已靜，睡初醒，酒初行。晏殊訴衷情：睂葉細，舞腰輕，宿妝成。 193許古行香子： 夜山低，晴山近，曉山髙。 蘇軾行香子： 沙溪急，霜溪冷，月溪明。 194词的对仗种类扇面对：扇面对：刘克庄沁园春梦孚若：叹年光过尽，功名未立；书生老去，机会方来；毛泽东沁园春雪：惜秦皇汉武，略输文采；唐宗宋祖，稍逊风骚。195词的对仗种类靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？（岳

52、飞满江红）惊粉重，蝶宿西园；喜泥润，燕归南浦。（史达祖绮罗香）莹无尘，素娥澹伫；静可数，丹桂参差。（晁端礼鸭头绿）196词的对仗种类扇面对扇面对：江上舟摇，楼上帘招风又飘飘，雨又潇潇银字筝调，心字香烧红了樱桃，绿了芭蕉。（蒋捷一剪梅）青未了，柳回白眼；红欲断，杏开素面。（史达祖东风第一枝）197词的对仗种类韵韵脚脚对对：词的句法与近体诗句法相同唯一字豆为近体诗所无，于是他所表现的句法特殊199在词里副词可提到主语的前面：渐霜风凄紧，关河冷落，残照当楼。（柳永八声甘州）正故国晚秋，天气初肃（王安石桂枝香）渐酒空金榼，花困蓬瀛（秦观满庭芳）正水落晚汀，霜老枯荻。（唐珏桂枝香）渐暝色朦胧，暗迷平楚。

53、（叶小鸾桂枝香）200韵：凡词谱中注有“韵”字者，即每阕词起句押韵之处；2、“叶”：谓与上句所押之韵同韵部，而不变换他韵； 2013、“句”：凡词谱中注有“句”字者，即不押韵之句；4、“豆”：凡词谱中注有“豆”字者，即一句中之顿逗（短暂停顿）处，用冒号； 202202词以空灵为主，而不入以粗豪；以婉约为宗，而不流于柔曼。音旨绵邈音节和谐，乐府之正轨也。不善学之则循其声调，袭其皮毛。笔不能转，则意浅，浅则薄；句不能炼，则意卑，卑则靡。205一字类虚字（领字）：正、但、待、甚、任、只、漫、奈、纵、便、又、况、恰、乍、早、更、莫、似、念、记、问、想、算、料、怕、看、尽、应；206二字类虚字：试问、莫

54、问、莫是、好是、可是、正是、更是、又是、不是、却是、却喜、可怜、无奈、但见、何曾、恰忆、恰又、恰似、却又、绝似、又还、忘却、纵把、 207 拼把、那知、那番、那堪、堪羡、何处、何奈、谁料、漫道、怎禁、遥想、记曾、闻到、况值、无端、独有、回念、乍向、只今、不须、多少； 208三字类：莫不是、都应是、又早是、又况是、又何妨、又匆匆、最无端、最难禁、更何堪、更不堪、更那堪、那更知、谁知道、君知否、君不见、君莫问、再休提、209 到而今、况而今、记当时、忆前番、当此际、问何事、倩何人、似这般、怎禁得、且消受、都付与、待行到、便有人、拼负却、空负了、要安排、嗟多少。209填词之难，难于上不似诗，下不类曲

55、。立于二者之中，致空疏者填词，无意肖曲而不觉仿佛乎曲。有学问人填词，尽力避诗而究竟不离于诗。一则迫于舍此实无，一则苦于习久难变。欲去此二弊，当于浅深高下之间悉心研究也。 211词之题意，不外言情、写景、纪事、咏物四种：题意与音调相辅以成，故作者拈得题目最宜选择调名，选调得当则其音节之抑扬高下，可处处可助发其意趣。212满江红、念奴娇、水调歌头： 宜为慷慨激昂之词；2、小令浪淘沙，音调尤为激越， 用之怀古抚今最为适当； 2133、浣溪沙、蝶恋花：音节和婉，作者最多，宜写情，也宜写景；4、临江仙、凄清道上：最宜用于写情，对句两两作结，句法更见挺拔； 2145、洞仙歌：婉转缠绵，可以写情，可以纪事，

56、一叠不足，作若干叠者更妙；6、祝英台近：顿挫得神，用以记事，亦甚佳妙；2157、齐天乐：音调高隽，宜用于写秋景之词，姜夔用以咏物；8、金缕曲：宜用以写抑郁之情。此调变体甚多。别名贺新郎，可赋本意，用以贺婚。216 9、沁园春：多四字对句，宜于咏物。别名寿星明，可赋本意，用以祝寿； 21710、高阳台：跌宕生姿，亦为写情佳调；11、金菊对芙蓉：有回鸾舞凤之姿，用以纪事、咏物，皆流利可爱； 218 作文之法，一题到手，先审明其题理，然后命意布局。首尾如何起结，中间如何扼要，振笔疾书，自无枝枝节节，格格不吐之病。作文然，填词亦何独不然？ 219故作者每得一调，必先视其字数多寡，以定局势之广狭，再审其

57、音节之抑扬高下，以定字面之虚实轻重，腔之顿挫处，即词之顿挫处；腔之转折处，即词之转折处。古人填词往往前半阕写景， 220 后半阕写情；或先写情而后写景，或景中带情，或情中杂景；或单调不尽而双调，而三叠四叠者，类如叠嶂奇峰，层层入胜，绝非叠床架屋，处处增厌也。总之，填词之法，先当审题择调，次则命意布局。务于起结之处，首尾衔接；过变之处，血脉贯通；无论几许波折，自能一气卷舒也。 221 长调两结最为紧要，前结如奔马收缰，尚存后面地步，有住而不住之势；后结如泉流归海，回环通首源流，有尽而不尽之意，方能使通体灵活，无重复堆垛之病。 222参考教材：1、王力诗词格律 中华书局2、龙榆生唐宋词格律 上海古籍出版社3、施东向诗词格律初阶 天津大学出版社 4、王力汉语诗律学 上海教育出版社5、声律启蒙 223