中国近代文学史自考复习

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1、1、“五四文学大致经历的三个阶段。答：一、1917年至1920年新文学的萌芽期。二、1921年到1926年文体大解放的创作活泼期。三、1926到1927年寂静。2、?阿Q正传?独特而鲜明的艺术风格。答：一、外冷内热。作者将思想启蒙者的高度热情，在小说中转化为对阿Q的痛苦生活、愚昧无知和悲剧命运的深切同情，转化为对辛亥革命中途夭折的无比痛惜，转化为对赵太爷假洋鬼子之流凶残暴虐横行乡里的憎恶鄙视。二、以讽抒情。作者以挖苦手法批判了阿Q的落后、麻木和精神胜利法，鞭挞了赵太爷等人的凶残卑劣，谴责了知县大老爷等的反动实质，同时在挖苦背后处处隐含着作者改革社会、重铸国魂的革命热情。三、形喜实悲。作品展示了

2、阿Q种种可笑的行径，但在这种喜剧性场面后面却都隐藏着深刻的悲剧，我们在被那些喜剧场面引得发笑的同时，又总是有一股无情的力量，把我们的笑变成一种含泪的笑。 3、?故事新编?的写作特点。答：一、依据古籍和容纳现代。“只取一点因由，随意点染，铺成一片。二、将古人写活。作者主要从现实生活出发，不给古人戴上光圈，而是将古人当做人，寻找古今人思想情感上的相通之处加以推想和开展。三、运用“油滑手段，在穿插性的喜剧人物身上，赋予现代化的细节，为“借古讽今效劳。4、?朝花夕拾?的写作特点和艺术风格。答：一、作品里写的事和人，往往饱含作家强烈的爱憎，闪烁着社会批判的锋芒，在平淡的表达中寓有褒贬，在简洁的描述中分清

3、是非，使回忆往事与批判现实融合在一起。二、以叙事为主，但同时穿插了议论，融入了浓厚的抒情，是叙事和议论、抒情的有机结合。三、清新恬淡与挖苦幽默的统一，是?朝花夕拾?的艺术风格。 5、叶绍钧创作出版的长篇小说?倪焕之?答：一、l928年，叶绍钧创作出版了长篇小说?倪焕之?。作品的问世，标志着叶绍钧不但在小说体裁的开拓上作出了新的奉献，而且，在表现生活内容的广度上也有所拓展。作品最大的特点是将知识分子个人的人生道路与对时代社会命运的探求结合起来，在个人命运的展示中寓含着丰富的社会历史内容。从作品中不但可以观阅到从辛亥革命到大革命失败的中国历史画卷，体会时代历史的波澜壮阔，而且还可以体察到一代中国知

4、识分子的命运和人生探求轨迹，洞悉他们复杂丰富的内心世界。二、在艺术表现上，虽然作品的构造安排还略嫌沉闷，各篇章的写作也不太均衡，但由于作者对作品所表现的教育题材有着丰厚的生活根底，对知识分子生活也相当熟稔，所以，作品为人们奉献的颇为鲜明的主人公形象，具有一定的艺术感染力。6、“五四时期的散文的文学史意义答：首先，它打破了用白话不能作美文的迷信，是对传统文学的一种示威：“在表示旧文学之自以为特长者，白话文学也并非做不到。其次，“五四时期散文的革故鼎新相当自觉而彻底，散文不仅完成了从古典形态向现代形态的转变，而且自此成为新文学的一个独立的门类，从而完毕了文章与散文长期面目不分的历史。最后，“五四散

5、文所张扬的“个性解放、民主与科学、反封建等理念，从此构成了20世纪中国文学珍贵的精神资源与反复言说的主题。 7、关于“文学基于普遗人性的论争答：这场论争于1928-1930年发生在左翼作家与新月派理论家粱实秋之间。梁实秋针对左翼作家提倡的无产阶级文学，在?文学与革命?、?文学是有阶级性的吗?等文章中主张“文学乃是基于固定的普遍的人性，提出“文学是没有阶级性的，主张“天才创造文学。针对革命文学倡导者，他的批评有其合理性，也不无偏颇。鲁迅指出，文学只有通过人，才能表现“人性；然而“一用人，而且还在阶级社会里，即断不能免掉所属的阶级性。鲁迅还指出文学与阶级性的关系，是都带，而非“只有。8、关于“文艺

6、自由的论争答：这场论争发生在胡秋原、苏汶和左翼作家之间。1931年底，自称“自由人的胡秋原连续发表文章，谈“文学与艺术，至死也是自由的，民主的在左翼文学与国民党民族主义文学之间左右开弓。瞿秋白、冯雪峰著文批判。苏汶自称代表“作者之群的“第三种人为胡秋原辩白，展开论战。争论的焦点是文艺与政治的关系。苏汶等反对政治“干预文学，强调文学真实性的独立地位。左翼的反批评对于文艺与政治的关系有所阐发，却又片面地趋向另一极端。党内的理论家歌特(张闻天)撰文，维护文学真实性标准的独立价值，对真实性与党性、政治倾向性作了较为辩证的分析。9、关于“群众语的论争答：关于“群众语的论争于1934年5月由汪懋祖、许梦因

7、等发动“文言复兴运动引起。6月，进步作家集会，决定掀起反对文言、保卫白话的运动，展开群众语的讨论。这次论争的焦点集中于文学语言问题，参加人员涉及整个文化界，发表文章数百篇。论争总结了“五四、“文白之争以后文学语言开展的经历教训，批评了“欧化与“半文半白的倾向，纠正了一些左联作家否认白话、提出语言有阶级性等“左的错误，探讨了现代文学语言的特点及其开展方向。10、?边城?的文化意蕴和独特的艺术表现手法答：一、沈从文的大量作品构成了一个表现人性之“常的独立自足的艺术系统，?边城?是这方面的代表作。沈从文小说在探索理想的人生形式时灌注了关于人的改造的思想，这触及了20世纪中国文学改造民族性格的根本命题

8、。他企盼通过民族品德的重造，进而探索“中国应当如何重新另造。这些是他作品中最富于积极意义的现代思想。正是这一点使其作品题材偏离时代文艺主潮的同时，又保持了它的现代品格。这正是沈从文小说意蕴的复杂性所在。二、?边城?的故事时间是静止的。它的表达是独特的：小说的大局部内容是以概述的方式表达的，如传统国画的散点透视，随物赋形，移步换形。静止的时间与共时性的表达决定了小说语言的特殊性。一方面，表达者利用概述的权力架构了一个价值体系，并且随时对笔下人物予以褒贬；另一方面，适应表达的需要，常常使用“皆、“必、“从、“从不等语词，以实现对于表达频率的调整，营造出悠然淡远的意味。11、20世纪30年代报告文学

9、的兴盛答：(1)“左联的提倡。“左联在开展工农兵通信运动时，提出了创作报告文学的号召。“左联刊物上译载了介绍这种文体论文，左翼作家们还积极创作报告文学作品和翻译出版国外的报告文学作品。这些都直接推动了报告文学的开展。 (2)是由报告文学的文体特点决定的。报告文学作为文艺性的通讯报道，集新闻性、真实性、文学性、战斗性于一体，能以文学的手段迅速地反映现实生活，能最大限度地满足既喜爱文学又关心社会动向的广阔读者的阅读需要。 (3)深刻的社会原因。“九一八事变后，国内政治生活急剧变幻，人们关心民族的前途，关心时事，迫切需要了解时局的变化，报告文学能迅速反映急遽开展的社会生活，因而必然兴盛起来。12、抗

10、战初期关于文艺与抗战关系以及抗战文艺公式化、概念化问题的论争答：一、面对抗战初全民性的抗战题材创作，当时主持国民党?中央日报?副刊的梁实秋表达了不满情绪，希望文学能够表达更丰富多样的生活和主题。这种“与抗战无关的观点得到了沈从文的应和，他认为作家也不必工具化地效劳于战争现实，可以从更长远的思想建立角度为民族未来效劳。二、左翼作家对这些观点进展了明确的批评。孔罗荪批评梁实秋的言论“抹杀了今日全国文艺界的一个共同目标：抗战的文艺；张天翼指出，文艺创作中的“差不多、“八股要反对，但目的恰恰在于更紧、更深入地把握时代和现实。其他人的文章多数对“与抗战无关的观点进展了批驳。 13、关于文艺的“民族形式问

11、题的讨论答：一、抗战初期，围绕旧形式的利用问题曾经出现过“旧瓶装新酒的讨论。1938年，毛泽东提出“民族形式问题，引起解放区和国统区两地进一步的讨论。论争的焦点是如何对待“民族形式的来源。二、向林冰在?论“民族形式的中心源泉?等文中，认为创造新民族形式的途径就是运用民间形式，并偏狭地认为“五四以来的新文学是不安康的。三、葛一虹在?民族形式的中心源泉在所谓“民间形式吗?中那么完全否认民间形式有可继承的合理成分，认为应该走“五四新文学的西方化倾向。郭沫假设?“民族形式商兑?和胡风?论民族形式问题?将讨论推向深入。四、郭沫假设认为，中国新文艺“从民间形式取其通俗性，从士大夫形式取其艺术性，而益之以外

12、来因素，又成为旧有形式与外来形式的综合统一。这一问题在毛泽东?在延安文艺座谈会上的讲话?中有进一步的论述。14、关于现实主义与主观论的论争答：一、论争源于胡风文艺思想与毛泽东文艺思想的冲突，直接导火索那么是深受胡风影响的舒芜的长篇论文?论主观?。胡风认为“主观战斗精神是“艺术创造的源泉，强调“主观在创作中的决定作用，并曾著文批评当时创作中的“客观主义。二、邵荃麟、冯雪峰、何其芳等发表文章批评他们的论点。胡风也发表?置身在为民主的斗争里面?等文章支持舒芜，进一步阐述自己的思想。论争到中华人民共和国成立前完毕，双方并未取得一致意见，但对有关现实主义的一些重要理论问题，诸如创作的主观与客观、政治性与

13、艺术性、作家与生活、歌颂与暴露等进展了探讨，影响较深远。 15、20世纪40年代的国统区重要的诗歌流派“七月诗派答：一、七月诗派是以胡风主编的?七月?和?希望?等刊物为主要阵地的现实主义抒情诗派。七月诗派的主要代表性诗人有鲁藜、绿原、阿垅、曾卓、牛汉等。主张发扬“主观战斗精神，要求作者“突进到现实生活中去，在生活中、斗争中去发现诗意，创造诗美，并要表现出主客观的密切融合，内容与形式的和谐统一。二、七月诗派注重主观感情的直接宣泄和抒发，同时也重视抒情的形象化，注意意象的新颖明确，想象的丰富奇丽，象征确实切深刻。在诗形上，有大体整齐押韵的小诗，有鼓点式短句的“田问体，有抒情议论的长句诗行体，有随诗

14、情起伏而变化多样、句式长短交织的“艾青体。在语言上，他们重视运用灵活自然、充满生活气息的口语，简洁有力，色彩强烈。三、七月诗派在艺术上的追求和创造把自由体新诗推向了一个新的顶峰。绿原有诗集?童话?、?给天真的乐观主义者们?等政治抒情诗。鲁藜有诗集?醒来的时候?、?锻炼?。其他如阿垅的?纤夫?、牛汉的?鄂尔多斯草原?等都是足以显示七月诗派风格的代表作。16、20世纪40年代的国统区重要的诗歌流派“九叶诗派答：一、九叶诗派，是20世纪40年代中后期形成的一个追求现实主义与现代主义相结合的诗歌流派。以?诗创造?和?中国新诗?等刊物为主要阵地，聚集了辛笛、陈敬容、杭约赫、袁可嘉、穆旦等一群诗人。该诗派

15、主要有九位代表诗人，合集?九叶集?，因而被称为“九叶诗派。二、九叶诗派一方面“扎根现实，用诗歌形式传达了中国人民诅咒黑暗、渴望光明的时代情绪，同时也表达了他们厌倦现实政治纷争，渴望宁静与和平的自由主义思想。在艺术上，既反对逃避现实的唯艺术论，也反对扼杀艺术的唯功利论，而企图在现实和艺术之间求得恰当的平衡。他们把诗歌的审美原那么建构在内心世界和外在世界的重叠点上，完成了对现实主义和浪漫主义的超越，蕴涵着很强的现代主义诗歌因素。17、新歌剧的创造及其代表性作品?白毛女?答：一、延安文艺工作者在广泛吸收秧歌剧、地方戏曲和西洋歌剧的长处的根底上，创造了新歌剧。?白毛女?、?血泪仇?、?刘胡兰?等是新歌

16、剧的代表性作品。二、?白毛女?以流传于民间的“白毛仙姑传说为素材，经过改造，融进了歌颂新政权、穷人得解放的思想内容，塑造了杨白劳、喜儿、大春等农民形象。喜儿的生活道路，表现了“旧社会把人逼成鬼，新社会把鬼变成人的全新主题。?白毛女?继承了秧歌剧长于抒情的特点，精心设计了一系列精彩的抒情唱段；同时参照中国古典戏曲的手段，适当安排剧中人物的道白，以推进剧情，适合群众欣赏习惯；还借鉴了西洋歌剧齐唱、重唱、合唱、伴唱的形式以及音乐的戏剧性、性格化的传统，在广泛的继承借鉴中创造了新型现代民族歌剧的经典。18、20世纪5070年代台湾小说创作的几种形态答：(1)具有浓厚的现代主义文学色彩，以白先勇、王文兴

17、、欧阳子、七等生等人的创作为代表。 (2)带有浓郁的乡土气息和现实主义意味，以林海音、陈映真、黄春明、王祯和等人的创作为代表。 (3)表现海外中国人生活的作品，以於梨华、聂华苓等人的创作为代表。 (4)通俗文学作品，以琼瑶的创作为代表。 19、?部队文艺工作座谈会纪要?与“文艺黑线专政论答：一、l966年2月2日至20日，林彪委托江青在上海召开了部队文艺工作座谈会，形成了?部队文艺工作座谈会纪要?，才思横溢的文学新秀；既有多才多艺的诗人、小说家，又有阅历丰富的学者和教育家。正是他们表达在创作中的个性色彩，在一定程度上躲避了散文艺术风格的单调重复。最后，“左倾理论和僵化观念势必遏制散文的多元功能

18、。散文创作本应十分自由，但在“文艺必须效劳于政治等口号的束缚下，它却变得不能“干预生活、触及时弊；不能暴露阴暗、抨击丑恶；不能表现个性，袒露真实情感。作家们只好被迫收缩思想空间，专注于现实中的“光明面，以清一色的“颂歌取代散文(尤其是杂文)的挖苦、批判功能。这种“自我封闭状态对于创作主体，对于散文创作的繁荣，都是十分有害的。23、杨朔散文的思想内容和独特的艺术风格答：思想内容：杨朔散文在思想内容方面带有强烈的时代特点，他常常“从生活的激流里抓取一个人物，一种思想，一个有意义的生活片段，迅速反映出这个时代的侧影。常常从普通劳动者的言行中开掘美质，赞颂他们为社会主义事业作无私奉献的情操。?茶花赋?

19、中的普之仁，是个“双手满是茧子，沾着新鲜泥土的养花人。在作者心目中，这位平凡劳动者的崇高，便在于他积年累月地用自己的汗水培植花木，美化着我们的生活。艺术风格：首先，寻求诗意的艺术构思。他善于缘物生情，托物言志，常常从细微处落墨，通过比兴或象征手法营构诗意形象，创造诗的意境，借以表达深远的旨意。其次，缜密精巧的艺术构造。他讲究剪裁布局，又谙识艺术辩证法，行文时云遮雾障，峰回路转，每在“转弯后升华，卒章显其志。24、秦牧散文的思想主题和艺术成就答：思想主题：秦牧的散文取材广泛，立意高远，注重知识性、趣味性与思想性的结合。他善于凭借精细的观察表达什么东西一旦出现在他的笔下，便能平中见奇不同凡响且寄寓

20、着一定的见解与思想。秦牧的散文虽也旁征博引地表现宇宙之大，草芥之微，但它却并非那种供人茶余饭后摩挲把玩的“小摆设，而总是给读者以正确的思想启迪和安康的审美熏陶，在知识性和趣味性中包含着积极的思想主题。艺术成就：首先，纵横联想，能放善收。他的联想与想象的笔触如天马行空驰骋自由。文中诸多知识性材料看似纷呈无序实际上却能依靠思想或抒情的线索而“向心地凝聚起来，做到杂而不乱，散而归一。其次，文笔生动，声情并茂。他经常采用林中散步、灯下谈心的行文方式，与读者进展思想感情的交流。他擅长运用各种修辞手法，或用一串排比造成语言的气势，或借贴切的比喻营构传神的形象，或引用精警的谚语、诗词留给读者深长的回味，因此

21、，无论叙事绘景，还是状物抒情，都能产生色彩斑斓、妙趣横生的审美效应。最后，秦牧散文的风格特征是多姿多彩的。概括地说，或劲健、或潇洒、或机智、或深沉、或平易、或幽默，均能富有情趣、引人人胜。25、刘白羽散文的时代气息和艺术特色答：时代气息：刘白羽的散文擅长抒写激情，表现理想，政治色彩鲜明，时代气息浓郁。?日出?采用独特的视角，带着饱满的激情从万仞高空来描绘云蒸霞蔚的日出景观。在作者的心目中，那“火一般鲜红，火一般强烈的旭日，清楚是战胜了黑暗的伟大祖国朝气蓬勃、前景灿烂的写照。艺术特色：首先，他善于运用剪辑手法将历史和现实交织成形象的艺术画面，表达新颖深刻的主题。其次，他擅长融情人景，营造情景交融

22、的壮阔气象，显示出雄浑、豪放的风格特征。?长江三日?叙写“江津号轮船从长江上游顺流而下的航程。浓墨重彩地描绘出沿途绚丽如画的景致。无论是巍巍群山、浩浩江流，还是稠密灯火、灿烂阳光，都寄寓着作者思索革命航向和生活底蕴的豪迈激情。而激情与画面的两相交融，便形成了一种壮美的艺术境界，令人读之难忘。26、老舍?茶馆?的艺术成就答：首先是匠心独运的艺术构思。这部戏截取了三个历史片断，借以展示三个时代的运命变迁，这是纵向的时间选择；横向的人物行为表现方面，老舍选择了一个最有表现力的地点，即裕泰茶馆正是在这个联系着广泛生活面的环境中，我们通过形形色色的人物的行动看到了他们所处的时代的变动。可以说，老舍靠“一

23、个茶馆三幕戏埋藏了三个时代。其次，?茶馆?在艺术上的出色表现还在于它为我们提供了极为成功的艺术典型。裕泰茶馆的老板王利发无疑是这个庞大的人物群体中最为成功的一个艺术典型。这是一个勤勤恳恳的中下层生意人形象，拥有祖上传下来的茶馆，但本钱不大，为了保住门面，他真诚地遵循着父辈的老方法“多说好话，多请安，讨人人的喜欢，从而养成了委曲求全、四方逢迎的为人处世之道，但他有一定的正义感。王利发奉行祖传的处世哲学，但并不保守固执。为了茶馆的生存，他也曾费尽心机，不断地进展时髦的改进，但在混乱不堪的社会状态下，裕泰茶馆每况愈下，最终被霸占，王利发含恨上吊自尽。另外两个成功的艺术典型当属常四爷和秦仲义。常四爷是

24、一个旗人，为人耿直坚强，豪侠仗义，爱打抱不平，与王利发的个性形成了鲜明的比照。但戊戌年间因说了句“大清国要完，被当做谭嗣同的余党抓人大牢，从此日子越过越穷。茶馆的房东秦仲义带有新兴民族资本家的色彩。年轻时在维新思想的影响下，他走上了“实业救国的道路。卖掉产业，集中资金开办工厂，但是他的设想和方案遭遇了一次又一次阻碍和打击，最后他的工厂被国民党当做“逆产没收了，秦仲义剩下的也只有诅咒和愤怒。最后，?茶馆?在语言方面表达了老舍作为语言大师所到达的那种炉火纯青的境界。老舍的话剧语言都是经过提炼的北京方言，带有浓厚的地方文化意味，朴素流畅而又韵味十足。同时，老舍非常注重人物对白的性格化和个性化呈现。2

25、7、分析浩然的?金光大道?所表现出的“文革时期主流文学的特征答：?金光大道?是浩然的代表作之一，也是“文革时期主流文学的代表作之一。它所表现出的特征有：首先表现在文学观念上，把文学作为阶级斗争的工具，只求作品的实用价值，放弃文学的审美功能，颠倒生活与观念之间的关系，视观念重于生活、先于生活。将“文革时期推向极致的斗争气氛推演到农业合作化前后，运用“文革时期推向极致的斗争哲学去图解20世纪50年代的农村生活，将原本丰富复杂的社会存在和生动多彩的文学世界，纳入一切斗争化的模式，充分表现了“文革文学的斗争主题。其次。在艺术构思上，?金光大道?集中代表了“文革文学的构思模式。为了宣泄以阶级斗争为纲的主

26、题。作者殚精竭虑编制三级斗争、两条线索这种构造模式，显然是将20世纪50年代初中期的农村生活，统统归结于阶级斗争、路线斗争，渲染斗争的广泛性、锋利性、复杂性。最后，按照“根本任务论，塑造高大完美的英雄形象。高大泉贯穿?金光大道?首尾，是作者竭力刻画的出色人物，聚集着“文革英雄的全部特性。他不仅“高、“大，而且“全，不仅成为政治上对敌斗争的楷模。而且成为社会道德的典范。无可否认，高大泉是?金光大道?坚持“根本任务论而产生的炙手可热的品牌，是“文革文学中无产阶级英雄形象的范式。在他身上确实倾注了作家出色地执行“根本任务论的心血，完满地表达了“文革文学的追求。28、新时期小说创作的整体特点和主要成就

27、答：(1)新时期小说拥有一支阵容强大且不断补充新的血液的作家队伍。老、中、青三代作家，他们之间在文学观念等方面虽然不乏差异，甚至偶有交锋，但他们共同为我国新时期小说创作的开展与繁荣作出了重大奉献。(2)新时期小说创作的题材领域不断开拓和突破，反映了广阔的生活领域。(3)新时期的小说创作流派纷呈，气象万千。(4)新时期小说的艺术表现方式丰富多样。：一是纵向继承我国古代文学的表现手段；二是横向继承和学习西方现代主义、后现代主义的表现技巧。比拟而言，这一倾向更为突出，实践者最众，成就也最大，对于文学观念的解放和使我国文学适应改革开放的现代化历史进程，缩短和世界文学的差距有着不可低估的意义。尚需指出的

28、是，新时期小说创作中的现实主义方法已经更趋开放，它通过对现代主义以至后现代主义某些艺术技巧的广泛吸纳获得了新的表现形态，具有更加旺盛的生命活力。(5)作为一种社会意识形态，新时期小说对于振奋民族精神、批判民族“痼疾、重铸民族灵魂以及人道主义的复归，无疑在一定程度上起到了思想启蒙的历史作用。29、张贤亮小说创作的思想和艺术特色答：思想：张贤亮是一个喜欢将自己苦苦思索的人生哲理融会到作品之中的作家。从?灵与肉?开场，作者就试图用唯物主义的观点去解释一个生活中的重大命题知识分子在与体力劳动者的接触中，以及在他自身的体力劳动过程中所引起的一系列心灵变化终究给人们带来了什么样的启示。因此他的作品理性色彩

29、很浓，当然，这个理性色彩是建立在现实主义的感性生活的描写之上的。艺术特色：(1)作者在描写中糅进了风俗画的描写，使之与环境、人物心理形成一个诗意化的境界，增强了作品的感染力与可读性。如他小说中反复出现的大西北高原风光与风土人情，充满着各种情调和诗意。(2)人物心理世界的剖示具有多层次的立体效果，这主要是作者采用了多种艺术手法所致：如旁白、自白、对白，更重要的是作者有深入人的潜意识和性意识层面进展艺术表现的胆识，这不仅丰富了作品的表现技巧，同时开掘了人的心理新层面，给以后的当代中国小说描写提供了新鲜经历。30、刘心武小说创作在思想和艺术上的探索答：刘心武短篇小说?班主任?是他的成名作，也是新时期

30、小说和“伤痕文学的发轫之作，标志着文学新的转机。随后刘心武的小说都是揭露社会问题的力作，尽管艺术欠精致，但新时期读者注重思想性心理使这些作品产生了很大反响。?如意?，作者在创作倾向上有了很大转变，不再过于追求文学的政治功能，而确立了人性、人道主义的文化立场。?立体穿插桥?标志着刘心武的创作有了一个飞跃。时空观的引入使这篇小说开场重视立体、多侧面地去写人、人的内心及人与人之间的关系。作者摈弃了人物塑造上的意念化倾向，侯家三兄妹形象的丰富性在于对人物内心的挖掘深度加强。这篇小说改变了刘心武以往小说中的关键时刻作者总要站出来议论一番、说明自己的爱憎和判断的弊病，而把价值判断完全留给了读者。较充分地显

31、示出刘心武新的探索成就的是发表的?钟鼓楼?。作品写了北京一个与古老的钟鼓楼联成整体的四合院中九户居民一天的日常生活，以及他们联系着的历史和现实的社会关系，是普通的京华市民社会生态景观的缩影。小说在总体上采用截取生活横断面的方式，以薛家的喜事作为四合院都市居民一天里的中心事件，横向上把里里外外三十多个人物串联起来，使各个家庭、各种人物在同一时间和空间里活动。作者把?钟鼓楼?构造比喻为“橘瓣式，貌似各自别离，却又能吻合成一。?四牌楼?是刘心武的第三部长篇小说。这部小说写了蒋氏家族的众多个体及其相关群体的悲欢离合，生死歌哭折射出20世纪北京都市文明的变迁。作者运用了自叙传的文体，客观冷静，严酷悲悯又

32、忧伤的表达语调加深了它的自剖和忏悔色彩，对知识分子边缘化进展了冷静反思。刘心武在艺术表现上一直追求中和之美，在新与旧、现代与传统、变革和守旧间多取其中点，不断积极探索。刘心武的很多作品有理想主义的象征韵味，?如意?中的“如意，?钟鼓楼?中笼罩全局象征人世沧桑的钟鼓楼，?四牌楼?中象征人类超越欲望和难以超越的局限的四牌楼等都寄托了刘心武对人生社会终极价值的叩问，袒露了作者对文学、人生的思考。31、高晓声小说创作的思想和艺术成就答：思想：高晓声的小说坚持了现实主义的美学原那么，以深刻的“探求者的眼光，塑造了一批被称为“中国农民的灵魂的人物形象。他们有着中国农民善良、朴实、忠厚的传统美德，也有数千年

33、的历史传统所积淀下来的民族“劣根性。艺术成就：(1)高晓声的创作手法虽然主要是现实主义的，但他并未故步自封，而是“寓洋于土，土洋结合采用“中西合璧式的艺术手法，成功借用西方表现人物心理活动的方法细致入微地绘写人物的精神世界和心路历程。且把它们与人物的活动、故事情节严密结合。(2)高晓声的小说根本上以情节的自然开展为线索，但也并非全然按照时空顺序，有时也采用类似于“意识流的时空跳跃与切入。?陈奂生上城?中的陈奂生在招待所醒来之后作者所运用的补叙和回忆便是如此。(3)在人物刻画上，高晓声善于运用多种手段，使人物形象饱满而生动。首先，作者善于通过个性化的细节来表现人物的性格和精神世界，如?“漏斗户主

34、?之末尾陈奂生百感交集的泪水和?陈奂生上城?中的他在招待所房间里的举动及其付款时的细节等。其次，作者还善于通过个性化的人物语言来刻画人物性格。另外，人物之间以及人物自身的前后比照、心理描写的细致生动也有助于人物形象的刻画。(4)高晓声的小说语言富于幽默感，这主要是通过大词小用等方法来实现的。如陈奂生的“侦察有没有他想买的帽子等。由于作者一生的大局部时间都生活于其家乡武进，他又极善于吸收鲜活的群众语言，因此，他的语言极富乡土气息。32、汪曾祺小说的艺术风格和突出成就答：艺术风格：(1)汪曾祺的小说同时兼具散文化与诗化的特征。他的小说读起来平和淡泊，但细细地咀嚼却意味无穷寓人生哲理于凡人小事的表达

35、之中，寓真善美于平庸琐碎的事件描写之中，化神奇为平淡。小说里每一个人物描写都可以看做是一首诗。散发出迷人的诗情画意。处处均似闲笔实那么处处精心设计。(2)从总体风格的角度考察，汪曾祺的小说强烈地传达出了一种清新隽永、淡泊高雅的风俗画效果。汪曾祺的每篇小说都几乎很用心地去描摹风土人情，而且不惜大量笔墨，但绝非停滞于风物志、风情志的表达，而是有其深刻的人生内涵的。这就使他的小说不同于其他作家的小说，浓重的乡土风俗的气氛和在这种气氛下活动着的人。相互形成了有机的整体，自然天成，别有一番情趣和意蕴。(3)汪曾祺的小说语言亦是别具一格的，简洁明快，纡徐平淡，流畅自然，生动传种，是一种“诗化的小说语言。另

36、外，作者往往采用传统白描技法到达一个表现至善至美心灵世界的良好艺术效果。突出成就：综观汪曾祺的小说创作，它的出现是对1949年以来单一的审美情趣和单一的小说形式技巧的一次冲击。可以说，汪曾祺小说的复现，是对新时期小说创作多元化趋势的第一次认同。33、林斤澜小说的思想意义和艺术特征答：思想意义：林斤澜的小说揭露畸形社会残害安康人性，泯灭美好人性的本质，从而寻觅安康美好人性的复归。艺术特征：除王蒙外，林斤澜对小说形式技巧的探讨是最下工夫的。他以传统的艺术技巧为本大量吸收和借鉴了西方现代派艺术的技巧，形成自己一套独特的艺术变形表现形式。奇特夸大的人物形象，平淡而富有变化的情节，客观、冷静、非严格写实

37、的方法，浓缩精炼的构造，简洁冷隽的白描语言，以及某些细节的不真实和非逻辑性，构成了他的小说短小而精深，平淡而诡奇，冷峻而深刻的深层意蕴。此外，林斤澜的小说是极不讲究情节安排的，情节极简单，往往是采撷生活中的一朵小小浪花，是历史瞬间里的一个小镜头定格，然而作者能够在此根底上精雕细刻，创造出奇异的、包孕万千的艺术境界来，以小见大，以少总多，显示出作家深厚的艺术功底。34、张承志小说的思想和艺术特色答：张承志的小说洋溢着浓郁的理想主义的光荣。一方面，他把对祖国和人民命运的关注作为自己创作的母题与基调，另一方面，他的作品还渗透着凝重的历史感和浪漫主义精神，给人以深邃的思考和热烈的情思。张承志的小说呈现

38、出一种诗化小说的倾向。除了象征、隐喻的构造框架以外，他的小说还有着强烈的节奏感。有人认为张承志的小说非常突出地运用了诗的表述方式，以诗的精神来构造小说，从而到达了诗的境界。他也讲述故事，也描写和表达，但他是把广阔的纷纭万象的世界吸收到他的自我世界里去。以深刻丰富的内心体验，让这个世界充满观照和感受的活力，把这个世界带到意识的光芒里。虽然他也塑造人物、描摹事物、组织情节，但他以哲学家的抽象思辨、历史学家的宏观视野赋予它们以深刻的“暗示内涵，从而使小说到达形而上的层面，具有崇高的、悲剧性的、神圣的审美效果。35、余华小说的先锋性及其所取得的突出成就答：余华小说最为明显的先锋性在于他的“冷漠表达。在

39、他的大量作品中，余华总是近乎偏执地迷恋于对暴力、灾难尤其是死亡的表达。表达语言都表现出近乎残酷的冷漠，表达者的主体意向已降至感情的冰点。作为一种极端的后现代主义的表达方法，余华的冷漠表达极好地实现了对于历史的彻底颠覆。除了上述的主题性颠覆之外余华小说的先锋性与颠覆性还明显地表现在他所惯常使用的文类性颠覆，即对旧有的文类实行颠覆性戏仿。余华的?鲜血梅花?可以视为对武侠小说的颠覆，?河边的错误?是对公案一侦探小说的颠覆，?一个地主的死?是对抗战小说的颠覆，而其?古典爱情?所颠覆的，显然是古老的才子佳人小说。由于已经程式化的旧有文类更多接纳和保存的是封建社会及其他历史时期僵化的价值观念与正统意识形态

40、，因此余华小说“文类颠覆的目的依然是价值观的颠覆。余华自1987年发表短篇小说?十八岁出门远行?以来，作品的数量并不多，但大多有影响并受到好评。其中，尤以短篇小说?死亡表达?、?爱情故事?、?往事与惩罚?、?鲜血梅花?、?我没有自己的名字?，中篇小说?四月三日事件?、?现实一种?、?世事如烟?、?难逃劫数?、?古典爱情?和长篇小说?在细雨中呼喊?、?活着?、?许三观卖血记?所取得的成就更为突出。36、王安忆小说的艺术的开展及其对新时期文学的主要奉献答：(1)王安忆的小说创作可以分为三个主要阶段：以优美的抒情笔调，细腻地表现年轻人对理想和爱情的真诚追求，执著地表现生活中的美，这是王安忆小说创作的

41、第一个阶段。1981年以后，王安忆的创作进入了较为广阔的现实世界，这是其小说创作的第二个阶段。与前一阶段相比，这些小说的题材更加广泛，作品所反映的现实人生也更加广阔，人物形象丰富多样，作家更多地是从人的价值租人的文化心理的视角来进展思考。因此，作品的主题意蕴也更加深刻、丰厚。在艺术手法上，作家也作了新颖的探索。这些作品为作家赢得了较高的声誉，也奠定了作家在文坛上的地位。1984年以后，王安忆的小说创作进入了一个新的境界。她开场以较为深邃的历史眼光和更加深刻的文化哲学视角观照社会历史和人的命运与情感变迁。往往站在中西文化冲突的高度来思考民族文化的历史命运及其制约下的民间生存。(2)王安忆的?小鲍

42、庄?是“寻根文学中的优秀作品，它通过对一个小小村落几个家庭和十多个人物的生存、命运与心理状态的立体描绘，剖析了我们民族世代相袭的以“仁义为核心的文化心理构造。?小鲍庄?的艺术特色主要在于它所采用的块状的神话构造与多头穿插的表达视角。20世纪90年代之后王安忆又发表了?长恨歌?，这是一部有着丰厚的思想文化蕴涵和较高艺术成就的长篇小说，产生了较大的反响。37、余秋雨散文的思想和艺术特色答：思想：余秋雨散文的第一个特点是他深沉的文化忧患意识。第二个特点是厚重的历史感。第三个突出的特点就是他在散文中所表现出的理性精神。艺术特色：余秋雨的散文之所以深受读者欢送，主要归功于他的行云流水、华美雍容、时时在变

43、化中可见思维的机智的散文语言。余秋雨散文的另一特色就是采用了小说式的叙事形态。38、20世纪80年代“探索戏剧的主要成就答：一、在“荒谬剧?屋外有热流?获得了一定意义上的成功之后，“探索戏剧的艺术探索走向更为广泛而深入的层面。二、“探索戏剧的创作出现了至今看来仍不失其经典地位的话剧：由高行健创作、北京人民艺术剧院演出的?野人?，王培公、王贵的“青年戏剧?WM(我们)?。刘树纲编剧、中央实验话剧院演出的?一个死者对生者的访问?，陶骏、王哲东等人编剧、上海师大学生自编自演的多元组合剧?魔方?，孙惠柱、张马力的“心理分析剧?挂在墙上的老13?，马中骏、秦培春的写实、象征并存的“异面融合剧?红房间白房

44、间黑房间?以及魏明伦的荒谬川剧?潘金莲?等，这些戏剧一同构成了新时期戏剧史上最为亮丽的一页。39、沙叶新剧作的主耍思想和艺术成就答：沙叶新是一个敢于直面生命真实的作家，“寄深情于现实是他一贯的艺术准那么，而选择一个新颖的方式或者角度，表达自己对于生活现实的独特理解，更是沙叶新的话剧一直具有生命力的原因之所在。沙叶新的?陈毅市长?以一种巧妙的构造方式将这位革命家的形象塑造得鲜明生动、真实饱满，这种构造就是他自己所谓的“冰糖葫芦式的戏剧形式。同时，一个非常重要的改变在于，沙叶新在对伟人“陈毅的表现中，防止了神圣化和某种人为的拔高倾向，而是把陈毅的世俗意味用生活细节作出了传达。这种生活化的表现非但不

45、会抹杀陈毅的个性。相反，一个平凡而又伟大的人物因此跃然纸上。这种人物表现方式在沙叶新的另外一部剧作?马克思秘史?中，再一次得到成功表达。沙叶新创作的?寻找男子汉?带有一种幽默喜剧的色彩，但在那种看似现实感极强的生活事件背后，正是作者对于民族文化底蕴的审视与反思。在此之后，沙叶新开场以轻喜剧的方式，去表现某种关于宏观整体文化的思索，从而在一定程度上兼顾了话剧的通俗意味和哲学深度。他的?耶稣孔子披头士列侬?，在走向低谷的话剧写作现象中显示了它的实力。在这部充满着绚丽的想象和哲理意味的剧作中，作者显然是付出了他的激情与心血。无论如何，在这个戏剧的困难生存期沙叶新的艺术选择为话剧创作提供了新的可能性。

46、在这个意义上，?耶稣孔子披头士列依?当成为新时期话剧史上不可忽略的一笔。40、高行健在戏剧艺术探索上的主要成就答：一、在新时期戏剧的艺术探索过程中，高行健是一个坚持时间最长，并且兼具了理论与创作实践双重能力的作家。二、作为最初的话剧作品，?绝对信号?引人注目的是剧作新颖的形式意味，这首先表现在它打破了传统戏剧的线性构造，将原来那种情节上的封闭进程(“发生一开展高潮一结局的流向)改为一个过去、现在、未来穿插重叠、多维并举的演进过程，这个过程是借助于想象、回忆、独白、心理展示等多种方式完成的。其次，演出过程中使用“小剧场的演出方式，即将舞台安置在观众中间，演员可以在观众席和舞台之间来回走动，这在一定程度上打破了“第四堵墙，大大缩短了演员与观众的距离。三、如果说?绝对信号?在主题和某些手段上还存留着传统话剧的成分的话，那么，?车站?那么更为典型地运用了荒谬派戏剧的艺术表现方式。?车站?的戏剧构造和故事方式都有些类似于贝克特的?等待戈多?，只是等待的对象变成了一辆迟迟没有停站的公共汽车。四、在高行健所有的戏剧作品中，?野人?应该说是最为成熟的一部。它是多声部哲理剧的一个典范。