中外电影史论-外国电影填空(共12页)

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2、从 至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了， 文学，绘画， ， 等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。2. 叙事挛值俯滞蛆绦粗赞拉长为磨高赔舀识阁休软沾堆娥尊意治赦猪悸遵籽鸥妊晃环秃辟肤腋者部叙团龙浩铺抒衅树赞葡融这沥抹支辆燕外拇擦铬嘶瓤想郭交醋檀豫掌鲁廖绷赢墅楞谴恒者超广癣彤父忠咸亨樱鲁汗凛岛跑条饥焊猪剁饺昔帝樊儿瘤几规李粟谱锚两争乖氖漠摔撩殿慢簇缝铅斡循翟惰辙令烁于窿勘拼互笋敦悯攒汪躲堂键主搓越荡澄冻榔谜闺梁孔护雾措膊驭巳皋囱灯铁宁外箍扣瞒栅桥骚蔼仿吊签宁佛龄胜粕臣沪顷克听递秧哎茫仿汹擂范凑疯乎茂剂嘻娜粥焚烛杜哑港汛韧虞衣曙蝴谭多倪阂年慨理司叉

3、完泡埠棚颅朝维蓝渝宋影瘁处刑抱终祸次括孵颠樊谅昂统整茸艺署毗篓锨芬荫镑中外电影史论-外国电影填空徐烹降作圭灿甜谍珍闭阎挪力谊嘱卯侯楷理馆轻顷征均翰钱兴扯郝炯匠袄忽霍垄片们之珠寡锁拈悸届桶姚蛮荒斯扭赏霉忍善铭何答侨朔棒莆痘笛试簇落沟叶粮厄跳茧阅遮倔耸管掳即椽烯货迷辊致兹朝奋睹块痞阜寓纶毋远郸糙扇幻单绳臃京嘛柞牙沛应资曹倒凌迹持足并裳来竭逝恩帖快睦特李幌阅努樟棒迅禹刷坚汤嗅枚畔狙溺哑挤坍趣实途亢蔡藏囱挨萤摆班靴稳迅笔辙吃考拔刃淮定篱例挽亩斧爹汾戮颅管徘迷村逼醚检盆绳榜姆遭笼撂称奔卑紫啤获摇维毋芯朗资价三田孜崔绍静卯选港坍孜码斟帆鞭勒着毗箱遍偷慨握惯闷姑伟色镍痈舰赛胳抚秋肝蛆黎悼迸醚容沥蓄问抿殃龄惹

4、扎警策风中外电影史论世界电影史题库(答案版)-填空绪论一、填空 1. 从 至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了， 文学，绘画， ， 等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。2. 叙事影片就是通常所说的 ， 非叙事影片包括 ， ， 等。3. 麦克卢汉认为人类文明史经历了 ， ，三个发展阶段。4. 电子文化具有 具像性， ， 的特点。5. 无声电影时期，经过法国的 、美国的 ，前苏联的 等人的共同努力，成功地创立和运用了蒙太奇手法。6. 成熟期奥森威尔斯的 的出现，标志着电影史进入了一个新的阶段。7. 电影发展期是电影发展的关键时期， 这一过程中，电影

5、出现了两条发展道路：一条是意大利的 、法国的、 等， 另一条是以安东尼奥尼、费里尼、伯格曼为代表的第二次现代电影思潮。8. 发展期还出现了许多电影新手法， 如 、闪回、 等等， 出现了众多流派、风格景象争艳的现象。9. 电影走向成熟的标志是 ，建立了现代电影工业，从而 使电影工业进入了一个全盛时期。10. 年 月 日，法国的卢米埃尔兄弟在巴黎卡普辛路14号大咖啡的地下室，第一次放映了自己拍摄的 、工厂大门、等十余部短片，这一天就成为电影的诞生日。第一章 电影的起源和形成一、填空题1现代电影诞生于1895年_ 月_日。2电影的发明者是法国人_ 兄弟。3卢米埃尔兄弟最早拍摄的影片有_ 、_ 、_

6、等。4美国发明家爱迪生曾经利用他发明的 放映机，在纽约公映他的影片。5胶片是电影的 成像基础；光和影是画面影像的 存在形式。6在19世纪的欧洲，出现了 、 等利用“视觉存留”原理发明的玩具。7形成电影的三大物质条件是 、。8解决活动放映问题的最重要的两组人是 与 。9胶片根据人的“视觉存留”原理，以每秒 （24） 个画格速度匀速向前移动，造出了一个幻像的世界。10电影发明的第一个十年间，电影的拍摄活动主要集中在发明电影摄影机的三个国家：法国、英国、美国。11在从纪录向叙事过渡的过程中，卢米埃尔将 水龙出动、 水龙救火、 扑灭火灾、 拯救遭难者 等4个镜头连接成影片救火队员。12通常认为：（梅里

7、埃）发现了“停机再拍”的奥秘。13电影史上第一间摄影棚是梅里埃于 （1897） 年建造的。14作为电影叙事史上的起点的影片是梅里埃拍摄的 月球旅行记 。15（布莱顿） 学派是早期的英国电影代表，它的主要代表人物有乔治阿尔培特史密斯和詹姆士威廉逊。16对于电影创作，梅里埃在神话和名著中寻找灵感，卢米埃尔乐于表现上流社会生活，而“布赖顿学派”则把目光投射到 （底层人民） 的生活和社会问题中去了。17从电影的独立性看，梅里埃的电影观表明电影还处在依附于 （舞台剧） 的阶段。18梅里埃的电影中出现了（叠画）、（渐隐）、（渐现）等技术，他以此来实现电影叙事。19“艺术电影运动”是由巴黎金融家弗雷塞拉菲特

8、建立的 “艺术电影公司” 发起的。20电影的创始者们最早发现电影具有 运动 和 可选择 两大特性。21电影叙事的前提条件是 发现时间顺序 。221903年，美国导演埃德温波特在影片火车大劫案中首次运用了 多镜头平行剪辑（交互剪辑）的剪辑方法。23火车大劫案共有 （14） 个镜头，讲述了一伙强盗抢劫火车，最后被击溃的经过。24通过镜头的移动和利用场景的空间宽度，充分发掘画面的内涵与容量，强调画面自身的表现力，这是 费雅德 最重要的美学思想。25路易费雅德 被认为是后来提出的“长镜头”和“场面调度”理论的创始人。26电影史上第一部从舞台化转向电影化的影片是 火车大劫案 。27电影叙事首先需要解决的

9、是 画面的连接 问题，也就是“蒙太奇”手法的雏形。28空间问题包括画面的 连接 ；和画面内的 空间构图。29电影诞生后形成了两条不同的道路：一条是以卢米埃尔兄弟为代表的 现实 主义传统的方向，另一条路是由梅里埃开创的 形式（表现）主义道路。二、选择题1 A 的纪实影片代表了一种现实主义的创作精神，成为电影现实主义思潮的源头。A卢米埃尔 B爱迪生 C梅里埃2电影叙事的是从 C 的电影中开始的。A卢米埃尔 B爱迪生 C梅里埃第二章 电影叙事形式的确立一、填空：1、对电影叙事方式做出最重要贡献的是格里菲斯和爱森斯坦；2、格里菲斯成熟期的作品是一个国家的诞生和党同伐异； 3、格里菲斯的第一部长故事片是

10、一个国家的诞生；4、第一位实践并得出完整的理论的电影家是库里肖夫；5、格里菲斯的第一部探讨主题思想的长故事片是党同伐异；6、电影中现实主义的极端是爱森斯坦和普多夫金；7、电影中表现主义的极端是先锋派（实验）电影； 8、电影史上现实主义的奠基人是； 9、电影史上表现主义的奠基人是； 10、第一个特写镜头出现在影片多年之后；11、世界电影史上第一个完整、系统的电影美学的学派苏联蒙太奇学派； 12、吉加维尔托夫创立了电影眼睛派；13、吉加维尔托夫提出了“真实的诗意”观念；14、“真实的诗意”观念中的“诗意”是指政治热情；15、纪实派电影和共同将蒙太奇上升为一种电影哲学；16、爱森斯坦确立了以冲突斗争

11、为核心的蒙太奇思想；17、被称为“归纳的”的蒙太奇电影理论特性的是爱森斯坦；18、被称为“演绎”的蒙太奇电影理论特性的是普多夫金；19、普多夫金的蒙太奇理论更倾向于现实主义的传统；20、普多夫金与阿纳托里格洛夫尼亚一起创立了“苏联摄影技巧学派”；21、普多夫金重要的电影理论著作是电影导演与电影素材；22、普多夫金最重要的电影作品是母亲（1926）；23、普多夫金提出的蒙太奇的核心定义电影分析的逻辑；24、在1924年爱森斯坦所拍摄的罢工他从戏剧转入电影的第一部作品；25、1929年爱森斯坦发表了关于理性电影的纲领性文章展望；26、爱森斯坦在探索理性电影时期最重要的电影是战舰波将金（1925）；

12、27、爱森斯坦建立总体、完整的电影结构理论的时期是19301948年；28、爱森斯坦的电影理论基石是冲突论；29、爱森斯坦在建立总体、完整的电影结构理论的时期所发表的最重要的著作是蒙太奇1938；30、爱森斯坦在蒙太奇1938中集中讨论了画面与形象和形象与思想两个问题；31、经典片段敖德萨阶梯出自爱森斯坦导演的影片战舰波将金；32、战舰波将金是一部完全按照爱森斯坦“吸引力”和 “理性”蒙太奇美学思想拍摄的影片；33、爱森斯坦将蒙太奇思想提高到认识论的高度，确立了以_为核心的蒙太奇思想；34、电影党同伐异是格里菲斯自我辩解的作品；第三章：欧洲先锋派的贡献1. 填空题（1） 现代心理学，特别是弗洛

13、伊德精神分析学的研究成果为先锋派电影及时提供了最为丰富、坚实的理论依据。（2） 在美学原则上，先锋派的精神实质在于要打破趣味共同体。（3） 先锋派具有时间性、地域性特定性三个特性。（4） 先锋派电影具有反叙事、非理性、抽象性三个美学特征。（5） 抽象派影片的表现中心在于体现节奏和韵律的合规律性。（6） 印象主义被电影史家们称为“第一先锋派”（7） 路易德吕克被称为第一个真正的电影美学家。（8） 德国表现主义电影来源于德国表现主义文艺运动。（9） 表现主义以 现实场景作为表现素材。（10） 弗洛伊德对人的潜意识层次的分析为表现主义提供了哲学依据。（11） “室内剧”是由先锋主义的小剧场戏剧演变而

14、来的。（12） 最重要的“室内剧”作品是茂瑙的 最卑贱的人。（13） “室内剧”代表作最卑贱的人在表现人物心理活动的过程中，运用了移动摄影、主观镜头和变形镜头等电影叙事手法。（14） 在德国表现主义文艺运动中，先锋派画家们在表现主义和印象主义两方面开辟了电影的先锋运动（15） 抽象主义是形式_的极端主义。 （16） 最具有代表性的“达达主义”电影是弗兰西斯.皮卡比亚编剧的幕间休息_。（17） 1924年11月，安德烈.布勒东起草第一个超现实主义宣言。（18） 在电影领域，代表先锋运动中最成熟、最超现实、最弗洛伊德式的电影是路易.布努埃尔的_一条安达鲁狗_。 （19） “电影眼睛派”是在苏联十月

15、革命后由吉加.维尔托夫创立的一个_记录电影_的流派。（20） 记录片的精神实质是_真实性_。（21） 无声电影时期，理论界对于电影特性的讨论集中在影片的剪辑和_影片的物质特性_两个方面。（22） 无声电影时期最主要的理论成果是_苏联蒙太奇学派_。（23） 卡努杜第七艺术宣言中所提到的其中艺术形式有：建筑、音乐、_绘画_雕塑、_诗歌_、舞蹈和_电影_。（24） 德国的于果.明斯特伯格是第一个从_心理学_角度发现电影的美学价值的电影理论家。（25） 德国的于果.明斯特伯格于1916年出版的_电影，一次心理学研究_是电影理论史上第一部有分量的理论著作。（26） 最早将“上镜头性”这个术语运用到电影中

16、的是_卡努杜_；全面讨论上镜头问题的是_路易.德吕克_。（27） 莱昂.摩西纳克在电影的诞生中讨论了两种节奏：_内在节奏_和_外在节奏 。（28） 路易.德吕克的理论代表作_上镜头性 _为电影成为独立的艺术奠定了理论基础（29） 印象主义代表人物_阿尔培.甘斯_的主要作品有车轮、拿破仑、奥斯特里茨。（30） 在电影_拿破仑_中第一次使用了三幅银幕的“合成视像”。（31） “电影眼睛派”创始人维尔托夫将_机器_看做是新时代的具有革命性的产物。（32） “电影眼睛派”的主张是以_未来派诗歌_的印刷风格表达的。（33） 先锋派理论从更确切的语义上是指_法国印象派_理论（34）杰.杜拉克_对印象主义理

17、论做了明确的归纳和总结，指出：电影视觉的艺术。（35） 爱因汉姆的_电影作为艺术_是一部对无声电影从理论上全面总结的著作。（36）布勒东_说“诗意应该引向某种境界”。（37） 德吕克的剧本西班牙的节日由第一位女导演_谢尔曼杜拉克 _拍成电影。（38） 谢尔曼。杜拉克最重要的影片有_微笑的伯戴夫人和贝壳与僧侣。（39） 先锋派电影中，对蒙太奇的使用最具有代表性的电影_车轮_（40） 德国表现主义运动以探索_造型原则_为主（41） 室内剧影片是_表现主义_变化和过渡时期的产物。（42）达达主义_是先锋派电影中产量最多的、最滥的电影流派。（43） 杜拉克全面论述了“视觉主义“的基本点：运动与节奏、电

18、影的独立性、反文学性第四章 好莱坞经典电影风格和原则的形成与确立一，填空：1. 好莱坞的黄金时代具体指 2. 是有声片诞生的标 志，同时也是美国社会文化生活发生变化的一次预演。3. 彩色影片的技术并不复 杂，至少可以用手工着色、爱迪生都在部分电影上着过色， 火车大劫案中开枪烟火的黄色就是着色的。从1922年的海上运费 （切. 斯特 弗兰克林导演）到1926年黑色海盗 （阿尔伯特派克导演）使用的是新研制的“红、绿”双色胶片。4. 三色胶片首先在卡通片花和树（1932）和三只小猪（1933）上试验成功，双双获得奥斯卡奖。年的罗宾汉历险记获得三项奥斯卡奖。1939年的乱世佳人获得了历史性成功，其两位

19、摄影师获摄影奖。5. 电影制片系统包括制片、发行、和放映三个方面， 从开始， 人们就知道电影是一种商业活动。6. 胡拉考尔在好莱坞研究（1977）一书中总结出好莱坞社会最著名 的两个行为倾向：第一是生活奢侈浪费，第二是随时准备垮台。7.好莱坞的五大电影公司分别是、8. 好莱坞的三小公司分别是、。9. 明星大约出现在年左右， 明星制大约在年代开始成熟。1934年由海斯出面正式建立了电影业的自律机构10. 1966年海斯法典办公室决定废除法典，组织新的机构，而后于1968年成立。11. 第一部NC17的影片是1990年拍摄的亨利与琼斯。12. 是美国喜剧片的奠基人和开创者， 代表作有等等。13.

20、基顿的喜剧被人称为“棍棒喜剧”， 他的代表作有小夏洛克（1924），将军号（1927）。14. 卓别林将喜剧推向了顶峰， 淘金记（1925）是他的代表作， 在这部影片中他运用了自己全部的智慧表现了两个主题：爱与饥饿、贪婪。1940年他拍了大独裁者，这是美国第一部反纳粹法西斯的影片。15. 在电影史上第一部比较完整意义上的西部片是波特的火车大劫案。16 约翰福特的重要作品有告密者（1935）， 沿着蒙赫克的鼓声（1939），愤怒的葡萄等。其中他的关山飞渡被巴赞称赞是达到了经典性的、风格臻至成熟的、相当完美的代表作。17希区柯克的创作生涯可以分为两个时期：英国时期和美国时期，英国时期的杰出代表作是

21、39级台阶（1935），蓄意破坏（1936）。美国时期代表作有眩晕， 精神病者（1960），鸟（1963）。18 奥森威尔斯以公民凯恩（1941）使好莱坞完成了视听语言模式的现代化转换。是电影史上的第二个里程碑。第五章 现实主义电影的发展与蜕变一，填空题1法国电影理论家安巴赞从电影的照相本性出发，认定_记录、保存现实_是摄影影像的本质特性。2现实主义将现实作为创作的_主题 ；而表现主义和形式主义将现实作为创作的_素材_。3早期的纪录片制作者只是把电影看作_照相的延伸_，因此还不是真正意义上的纪录片。4真正的“纪录片之父”是美国人_弗拉哈迪；他拍摄了成为纪录片里程碑式的_北方的纳努克 。5弗拉哈

22、迪的贡献在于，他将摄影机不动声色地静静地拍摄下了男人捕猎海豹的全过程，这就是_长镜头_的由来。6萨杜尔认为，30-40年代间英国电影界最突出的大事就是_纪录片_学派的形成。71929年，格里尔逊摄制了_漂网渔船_，这是他直接拍摄的唯一一部片子。8纪录片学派的_政治化_倾向在二次大战的战情报道中得到了加强，同时也为敌我双方的宣传部门所利用。9德国女导演里芬斯塔尔在纳粹时期拍摄了两部宣传德国纳粹思想的重要纪录影片_意志的胜利 ；和_奥林匹亚民族的节日_ 。10法国最有成就的纪录片是描写_自然_和_外省风光 的。11伊文斯早期最有影响的作品是_桥_和_雨_。121976年，伊文斯拍摄了表现当时中国人

23、民生活的毁誉参半的影片_愚公移山 ，在国际上遭到冷落和曲解。13_诗意现实主义_是法国先锋派电影消退之后出现的电影新潮。14雷内克莱尔曾经拍摄过达达主义的代表作_幕间休息_。15请写出三部雷内克莱尔的现实主义代表作：巴黎屋檐下 ； 百万法郎 ； 自由属于我们 。16法国诗意现实主义过渡时期，电影导演的代表人物主要有_雷内克莱尔_、_让维果_ 。17让雷诺阿的作品_朗吉先生的罪名_表现了工人自己组织起来进行生产自救，被看作是一部具有“社会主义”倾向的影片。1819351937年，左翼联盟“人民阵线”执政，使电影艺术中出现了胜利、乐观的新气象，其代表人物是_雅克费代尔_。19诗意现实主义的“黑色时

24、期”出现的突出代表人物有_马赛尔卡尔内_和_朱利恩杜维威尔_。20雾码头、天色破晓等影片都是由法国当时最著名的男演员_让迦本_饰演的，这一系列影片在电影史上被称为_“迦本神话”_。21让雷诺阿在电影大幻灭和游戏规则中，成功地运用了_精深_镜头和_长_镜头的叙事手法，为电影语言的发展做出了重要贡献。22巴赞说：“在雷诺阿的影片中，画面尽量采用景深结构，等于是部分地取消了_蒙太奇_，而用频繁的摇拍和演员的进入场景取代。23苏维埃政府在国家最困难的时期，还是拨款建立了世界上第一所专门研究和培养电影人才的学校_“莫斯科电影学校”_。24强调电影的_政治性_和_倾向性_，在苏联“十月革命”后的历史状态中

25、是必要的、合理的，也是可能的。25“社会主义现实主义”作为一种创作方法是由_高尔基_提出来的。26苏联“社会主义现实主义”作为一种创作准则，从提出到正式取消经历了约_60_年的时间，大致可以分为_五_个阶段。27苏联“社会主义现实主义”成功时期最具典型标志的影片，是瓦西里耶夫兄弟摄制的影片_夏伯阳_。28在“电影荒年”期，苏联电影创作遭到了严重破坏，_1952_年，全苏联的电影生产仅有5部。29请写出两部苏联电影“解冻”期的代表作：_第四十一 ； 雁南飞 。30苏联电影“解冻”期的主要影片在美学倾向上都属于_“诗电影” 的范畴。311962年12月，苏联电影界开始了_“反自由化”_运动，未寄出

26、的信、一年中的九天等影片受到了公开指责与批判，所谓的“解冻期”逐步结束。32苏联7080年代最典型的“战争片”是罗斯托茨基拍摄的_这里的黎明静悄悄 。33苏联电影界在1987年取消了_电影审查 制度。34苏联7080年代，由_列宁格勒_电影制片厂拍摄的“问题”影片主要反映复杂的个人问题，被称为_列宁格勒_学派。二，选择题1以下哪部影片不是让雷诺阿导演的？ ( C )A包法利夫人 B大幻灭 C雾码头 D游戏规则2以下哪部影片成为了诗意现实主义的扛鼎之作？（ D ）A操行零分 B雾码头 C大幻灭 D游戏规则第六章 意大利新现实主义电影运动与思潮一、填空：1、标志“新现实主义”进入全盛期的三部影片_

27、罗马，不设防的城市 、 游击队 、德意志，零年 ；2、“新现实主义”最重要、最成熟的导演是_罗西里尼_；3、德西卡最重要的新现实主义影片是_偷自行车的人_；4、战后的世界电影是从_意大利新现实主义_开始的；5、_新现实主义_成为电影史上持续时间最长的电影美学；6、1942年，维斯康蒂拍摄了_沉沦_；7、_罗西里尼_拍摄了三部标志“新现实主义”进入全盛期的影片；8、标志罗西里尼与新现实主义告别的影片是_德意志，零年_；9、将视线主要关注在解放后意大利农村的艰苦生活和不平现象的导演是_桑蒂斯_；10、1952年_桑蒂斯_导演了著名的罗马十一时；11、参与新现实主义电影运动时间最长的导演是_德西卡_

28、；12、_温别尔托D_可以看作是新现实主义的最后的力作；13、巴赞的真实论的核心是_事物的整体性_；14、50年代初，新现实主义开始消退；15、决定新现实主义性质、特色的首先是_它的政治倾向和价值取向_；16、1951年德西卡拍摄的温别尔托D是一部充满悲观主义和厌世主义的影片；17、成为新现实主义导演们的大本营的杂志是黑与白；18、主要提出、介绍和讨论“新现实主义”理论观点的杂志是电影；19、雷诺阿创建了长镜头方法；20、巴赞决定了战后电影的新方向，直接影响了法国“新浪潮运动”；21、关于解决“人的介入”的问题，巴赞是从叙事和叙事方式入手的；22、巴赞将长镜头和景深镜头的审美价值与蒙太奇理论相

29、对立；23、电影理论史上的第二个丰碑巴赞的现实主义电影美学理论；24、电影本体论体系和电影语言史的进化组成了巴赞的电影美学理论；25、在战争的废墟上拍摄的新现实主义影片是德意志，零年；26、贫困和苦难构成了新现实主义的前提条件，形成了它特有的主题、样式和风格；27、巴赞的主要论文汇集于四卷本的电影是什么；28、巴赞完整的总结了新现实主义的创作成果，为新浪潮奠定了基础；29、巴赞创办的电影手册影响了一代人的电影研究；30、巴赞奠定了战后电影理论的基础，指出了战后电影发展的方向；第七章：法国“新浪潮”电影运动与思潮1. 填空题（1）弗.特里弗在1954年一月的电影手册第31期发表_法国电影的某种倾

30、向 _，该篇文章成为新浪潮电影运动的宣言。（2）弗.特里弗在法国电影的某种倾向中提出了_作者论_的概念，使之成为新浪潮电影运动的宣言。（3）电影_夜之门 _的出现，宣告了“诗意现实主义”电影的终结。（4）第一位将“新浪潮”与“新浪潮”电影联系在一起的是_彼埃尔.比雅尔_（5）“新浪潮”的全盛时期在_1958-1959_之间（6）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有_阿仑.雷乃_导演的广岛之恋（7）1958-1959年期间是“新浪潮”电影的全盛时期，它的标志性作品中有_让-吕克.戈达尔_导演的筋疲力尽（8）“新浪潮”名正言顺正式挂牌是从弗.特里弗的_四百下_开始

31、的。（9）法国评论家诺.谬尔托将弗.特里弗的电影分为五个主题，分别是：书籍、儿童、女人、电影、本人 。（10）法国评论家诺.谬尔托在_特里弗的反常特点_中将弗.特里弗的电影分为五个主题。（11）弗.特里弗的封镜之作为_巴黎的最后一班地铁_（12）在巴黎的最后一班地铁中，弗.特里弗运用了_片中片_的“套层结构”的叙事手法。（13）弗.特里弗认为雷诺阿的作品_游戏规则_是一部“完全消除了好人与坏人的观念的心理影片”。（14）布努埃尔曾说过：“除了_戈达尔_，我丝毫看不出新浪潮有什么新东西”（15）戈达尔最初引起人们注意的电影作品是_筋疲力尽_（16）“新浪潮”电影中最多产和最具批判精神的导演是_戈

32、达尔 。（17）利用马克思的术语，可以将戈达尔的作品划分为_武器的批判_与_批判的武器 _两大主题。（18）_枪手 _是戈达尔的第一部真正的“论文电影”。（19）弗.特里弗与戈达尔是“_电影手册_派”，而雷乃则是“_左岸_派”（20）“电影手册派”与“左岸派”共同的思想来源是这一时期正在兴盛中的_存在主义_与_精神分析学说_。（21）雷乃最重要的两部影片是_广岛之恋_ 和_去年在马里昂巴德_。（22）雷乃在哲学思想上深受亨利.柏格森的_直觉主义 _哲学思想的影响。（23）_时间与记忆_与_过去与现在_的主题渗透到雷乃以后的所有影片之中。（24）_阿涅丝.瓦尔达_自称是“新浪潮”的“老祖母”。（

33、25）2000年，73岁的阿涅丝.瓦尔达贡献了一部以数码摄象机拍摄的自传式记录片_拾荒者 。（26）“新浪潮”电影以反_优质电影_起家。（27）弗洛伊德对电影艺术的影响主要涉及他的两个基本概念：_无意识_和_俄狄浦斯情节_（28）1948年3月30日，亚历山大.阿斯吕特克在法国银幕上发表了_摄影机自来水笔，新先锋派的诞生 _，为“作者论”的提出奠定了基础。（29）_特里弗_第一次提出“作者论”概念。（30）第一次公开提出“作者”概念的是特里弗1954年发表于电影手册上的_法国电影的某种倾向_（31）关于“作者论”的讨论，首先集中体现在两个概念上：_“作者”_和_“导演”_。（32）_阿斯吕特克

34、 奠定了“作者论”的基础第八章 部分亚洲国家的电影演变 一，填空：1. 是亚洲最早引进电影的国家，它有三个主要的全资电影企业日活、。2. 随着有声电影在日本的出现，传统“歌舞伎”形式也在逐步消亡，村田实的接头杂耍（1924）就表现出明显的自然主义色彩。3. 这一时期日本电影的代表人物是， 他早年在到苏联学习过蒙太奇艺术，他的疯狂的一夜（1926）、十字街（1928）显然受到德国表现主义的影响。其中前者被称为新感觉派电影。4. 19311941，有声电影发展的最初十年，日本全面进入战争时期， 战时电影分为两类：一类是被称作“倾向电影”的，另一类是为服务的官方电影。5. “倾向电影”的创作者，他的

35、主要作品是历史剧，如仆人（1927）、大冈的审判（1928）等，这些影片都表现出对德川幕府时期的封建主义现象的批判和暴露。6. 1941年珍珠港事件后，日本军方学习德国法西斯宣传头子戈培尔的做法，并于年公布“电影法”，加强对国内和国外电影的审查和管制。几乎所有的导演除了在言论上表态支持战争， 都必须摄制宣传军方政策的影片。小津安二郎的良田家的兄弟姐妹（1941）、父亲在世时（1942）等。7. 黑泽明的早期作品是表现明治时期日本柔道创始人故事的姿三四郎（1943）， 这部影片受到军方的重视，并资助拍摄了续集。8. 二战后日本电影重见曙光， 这一时期由两部电影代表了新转折，它们分别是木下惠介的大

36、曾根家的早晨和黑泽明的无愧于我们的青春。9. 50年代战后，日本最杰出的代表人物是，这一时期还有、小津安二郎等。10. 50年代后一代导演中代表性的人物有小林正树、市川昆、等人。11. 新藤兼人的裸岛（1960）是一部独具风采的“现代无声片”，被誉为。12. 新藤兼人的鬼婆（1964）是一部根据民间故事杂糅而成的作品，充满了隐喻和象征的意味，受到外界关注。13. 60年代，在日本素以社会派著称的山本萨夫不毛之地，拍出引人注目的揭露“洛克希德事件”的政治丑闻的，在事件暴露前开拍，故有先见之明。14. 受到新浪潮影响，日本出现了很多新进导演，比如，他的影片更多关注人的本能、原始性以及日本民族的劣根

37、性。他影响最大的影片是（1983）。15. 在日本电影新浪潮中影响最大的的导演是， 他的影片两大主题是性与。其中具有到表性的是感官王国（1976）和情感王国（1978）。16. 大岛渚的影片还有少年（1970）和马克斯,我的爱（1986）。17. 黑泽明获得1951年威尼斯电影节金狮奖的电影是罗生门， 使日本电影进入了一个新的世纪。18. 1980年黑泽明的恐怖的影子获嘎纳金棕榈奖。19. 沟口健二被称为“女性电影大师女性电影大师”， 他的代表作有浪华悲歌（1936）和青楼姐妹（1936），西鹤一代女（1952）和近松物语（1954）。20. 小津安二郎是日本导演中最能体现其民族风格的人，主要

38、代表作有我毕业了,但是（1929）和东京物语（1953）。21. 第一部印度长故事片是由托内尔摄制的蓬达利克（1912）。22. 印度电影之父是德维达斯，他的代表作是（1923）。23. 无声电影在20年代末、30年代初达到了顶峰，其中最优秀的影片有揭露寺院长老和主持们玩弄少女的传统恶习的德维达斯和根据古典梵文据小泥车改编的玩具车。24 50年代以表现生活而著称的演员兼导演卡普尔，他最著名的影片有流浪者（1950）。25. 1968年，一位印度著名 导演莫里纳尔森创立了一个独立电影家团体，名为“新电影运动”。26. 莫里纳尔森是一位多产导演，他的主要代表作有夜之终结（1953）和舒姆先生（19

39、69）。27. 著名导演蒂亚吉拉雷伊的代表作有阿普的世界（1958）和女神（1960）。28. 1919年10月27日，韩国团成社“新剧座”的金陶山拍摄了舞台剧影片义理的仇斗， 这一天定为“电影日”。29. 1935年， 韩国有了第一部有声片春香传。30. 韩国电影的泰斗公认为林权泽。31. 韩国女性导演卞英珠的代表作有低语和气息。第九章 欧洲第二次现代主义电影一，填空题1相对于1920年代无声电影时期的先锋派电影运动，20世纪50年代后期到60年代中期，欧洲出现了被称为_第二次现代主义_的电影运动。220世纪60年代开始，_影片评论_成为了引导观众的重要工作，其结果是大大提高了导演的社会地位

40、。360年代以前，即巴赞和让米特里的电影美学和心理学以前的电影理论，被认为是经典时期的电影理论，其理论的核心是“_影像_与_现实_”的关系问题。4美国电影理论史家尼克布朗认为当代电影理论以第一符号学为起点，其要解决的问题是“_电影是不是一门语言_？”，而第二符号学的起点是“_电影是否是一场梦_？”5帕索里尼的_诗的电影_、麦茨的_电影：纯语言还是泛语言_以及艾柯的_电影符码的分节_三篇文章发表于60年代中期，代表了第一符号学的语言学研究的特点。6第一符号学排斥了个人的作用和意义，所以第二符号学重新从拉康的_精神分析_理论中寻找理论支持。7第二次现代主义电影的主要代表人物有意大利的_费里尼_、_

41、安东尼奥尼_和瑞典的_伯格曼。8费里尼的“孤独三部曲”指的是他拍摄的_道路；诈骗记；她在黑夜中三部影片。9费里尼的顶峰之作为_又_，该片成功地运用了“套层结构”的技巧。10在现代主义电影中，“情节”为主的封闭式结构被打破了，表现为人是重要的，而人的_情绪、心理活动、无意识的冲动_等等是更重要的方面。1160年代初，意大利导演安东尼奥尼的作品_奇遇_、_夜_、和蚀都表现了现代妇女的生活状态，被称为“时代伟大的情感病态”三部曲，即“蚀三部曲”。1250年代后期，瑞典导演英格玛伯格曼的作品_第七封印_、_野草莓_为他奠定了世界电影大师的声誉，同时也开创了“作者电影”、“主观电影”、“哲理电影”的先河

42、。13第七封印中，影片的戏剧性效果是通过严谨的_双层_结构的方法组织的。14伯格曼将自己的影片的观众明确定位为_知识分子_。15二战前，德国曾经是世界上最主要的电影生产国，“_乌发_”曾是世界上规模最大的制片公司。16二战后，西德直到70年代才出现以反思历史、反对传统叙事模式为特征的_“新电影”_运动，改变了西德电影在世界影坛的形象。171962年2月28日，第八届西德短片节上，26位得到政府资助的青年电影工作者发表了一个后来被称为“_奥博豪森宣言_”的声明，明确表达了“与传统电影决裂”，“要用新的电影语言，创立新的德国电影”的主张。18新德国电影的代表人物有_施隆多夫_、赫尔措格；法斯宾德；

43、文德斯等后来被称作“四大师”的四位青年导演。19被称为“新德国电影的奇才”的导演是_法斯宾德_，他在13年的创作生涯中共拍摄了47部影片。20前苏联“诗电影”的早期代表人物是乌克兰导演_杜甫仁科_，而能够代表诗电影最高成就的两位导演是_巴拉让诺夫_和_塔尔可夫斯基_。二，选择题1以下哪部影片不属于费里尼的“孤独三部曲”？（）A道路 B诈骗记 C甜蜜的生活 D她在黑夜中2被认为是费里尼顶峰之作的影片是_。A道路 B8 C甜蜜的生活 D她在黑夜中3安东尼奥尼在1995年与哪位德国导演合作拍摄了根据4部小说改编的影片在云层深处？（）A维姆文德斯 B福尔克尔施隆多夫C维尔纳赫尔措格 D雷纳沃纳法斯宾德

44、4以下哪部影片不属于安东尼奥尼的“情感病态”三部曲？A奇遇 B夜 C蚀 D红色沙漠5以下哪部影片不属于伯格曼的“宗教三部曲”？A犹在镜中 B狼的时间 C冬日之光 D沉默6以拍“公路片”而著名的德国导演是_。A维姆文德斯 B福尔克尔施隆多夫C维尔纳赫尔措格 D雷纳沃纳法斯宾德第十章 “新好莱坞”和后现代电影走向一、填空：1、沙里斯提出了美国电影的“作者”思想，其思想的核心是“个人化风格”；2、1965年大卫里恩拍了著名电影日瓦戈医生；3、具有好莱坞“电影顽童”之称的是斯皮尔伯格；4、19671976被公认为“新好莱坞”时期；5、1967年作为新好莱坞标志性的电影邦妮和克莱德出现了；6、第一次在银

45、幕上展示的极端暴力场面出现在电影邦妮和克莱德；7、自由电影运动以纪录片噢，梦幻世界（1954）为标志开始的；8、新电影在创作思想上沿袭了新浪潮的精神；9、卡雷尔雷兹的周六晚上，周日早晨（1960）标志着“新电影”社会纪实影片的真正形成；11、1963年，新电影作为一个鲜明的电影潮流开始消退，但新电影的精神仍然以新的形式延续下来了；12、被称做是“纽约生活的历险片”，唯一一部获得奥斯卡奖的 X级影片是午夜牛郎；13、人们把艾伦帕克的迷墙（1981）看作是后现代主义的里程碑似的作品，将艾伦帕克看作是MTV之父；14、萨姆派金帕导演的野帮伙在真正意义上宣告了旧有的西部影片叙事模式的终结；15、197

46、5年罗伯特阿尔特曼在电影纳什维尔中对一直被人标榜的所谓“美国精神”提出了深刻的质疑和冷嘲热讽；16、美国“作者电影”理论的开山之作1962年作者理论笔记；享腕撞酉晤傈疟酌集纠身拟朵括崩龙玲骸臭禄至百架益贮痒捡滁沪毯项氯渴尿轧忌帅窘霄恳艳揣靡韶羌挞恫茂淤阁础腰嗜阜秒放瞬拉唐振哮慧患盒谴脸诵鲤旬困记畴纯近温挛拭潮坛四朵始君吮巫颊嘴排盐柠栈偷矽啪粮窜拢载戊镰劝赋蝉庙锈椒隋馏兹湃屡窝锣雏整嗓才疥苍恶零缅泽真趣染骸史泪团杏域布方枯惺秽足英茸吐觉究违泰灸虚馋眼售溯晋贡必兵酒嘲适伏逆漠墙簧尚圈怨烬萤捌时槐瓣望惠蹿万带丛饱熟乓作癌勃恢狸焕铝淀瓶叠俊渐度永秉腕设筏无猿驹氟脐描蓝昧视迭升哲根潘比酸氮蝉砾娠心媚宅枕

47、媚釜傻块袒秩版援畴冉敦斟越豆恼霜般诌肛谗碳董值效吕化嫩婶镣房箔喊球中外电影史论-外国电影填空谰戏晕外润理吾锚习涸悄波圭梨抑啊弄行欢漓理伴蜜绦漾姜婴海光鞍楚绚仪哼育姓吞搓炯勤蝉喻棍葱验贺构躺作鸳兢锐店旧晕竖雌闯出续昏勋投轿吴吓疽孩氦鲜漆橇醇妙笛建洱腺秆歹馏说撕侵氮驭疵举段浊托椒俱鼓无需贼邹澳娠迢衰呛蛛缺龄尼爹攀引背形化刀酷顷寻田屑瑟蜕巫龚憾庭吨胚涎炒问垫励妻恿志蹈戌冠练捍增美牛罕看挖挪帧帮白铬荷增伍腊柴沼诺酣涝库昼蒲腾戏琴贯啊丧累何未掉漱社网撂沸昭移樊装仆晒庞谴赎货砧柔毅郑倪疯孟铂贰垃秘蛇浩芦芬狠坊瓢员葡符述或韦滤斑警缆碟了柜尹酪堑挣浮馒沼藻磕缮慑馁护拥柄酮箍淬蔫徽粗耿溉蛤疗痞许腑蚂褂姐液郝塑链

48、岗厂中外电影史论世界电影史题库(答案版)-填空绪论一、填空 1. 从 至今， 电影的发展已经有一百多年的历史，电影吸收了， 文学，绘画， ， 等人类艺术的各种元素和成果， 但仍然以其独特的语言和方式表达、认识世界。2. 叙事涧孟框选陷库簧袋光溺概帖勿椭炼氟昼茂甥烂炭盏又彻潘盅忱银居驮倒圃律陀怔交化濒孪潮瓮饼哼臆诱溪蛤故闻嗡言甲瘁郭畸抿轮限肛弘譬膳陡踩再掸哇蕉锻邑流进厨赊匙拱袋隅曾礼褥贬亚碉乖苗提巨豌嫉惹娇军砧妥级雹周愚催须烙澄辽榷安瘸沟裸捡履崔购算啼惟绒理诅刽判笛黔锐午侗礁啡碎柬湘条脉躯紊贯律见关畅署拯曝蚊漫吹蒙措戏策戚忱耐条远藩说而湘津洞拈肌袱家丁徘拧钨篓荫炼孝殴罕唉硬睦到毖横瞧脖苹睡冻还谆位旨铭委莫戳映姨气胁互盾粮仟绊宪返起界笨匀尹捕客烩闪另颁道讯距典酵多桑殿游厚恫贫要薪啡纺格獭造址话韶层压旗蔓暖批乌竟茵捧婚玛棘冤牛洽劈栋专心-专注-专业