骑士的复活：梅里美和博尔赫斯的小说创作比较

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1、骑士的复活：梅里美和博尔赫斯的小说创作比较文章编号1懒(2000)0十l1O町骑士的复活梅里美和博尔赫斯的小说创作比较郭电波L2/(华东师范大学中文系,上海200062)【摘要梅里美和博尔酵斯的浪漫主jL文学气质引起了笔者的研究兴趣.进而卫发现他们均可称为学者型作家,都偏爱短篇小说,在选材上也有趣味相投之赴.在小说作品分析这一屡面,笔者从敏事角度和语言风格上比较了梅里美和博士尔酵斯小说的异同.光其是在敏事角度的选择上,两住作家对第一人称敏事的继承和突破,揭示了他们的作品得咀不朽的秘密之一.关键词】浪漫主jL;第一人称叙事视角;夸大陈速中田分类号I106,4【文献标识码】A普罗斯佩?梅里美(18

2、031啪)一生经历了十九世纪法国文坛上的两次高期:一是古典主义和浪漫主义之争,二是浪漫主义为现实主义所取代.经历其中任何一次高潮,都足以改变一个作家的创作风格.但梅里美确实很独特,他的前后期创作(有一种说法,以183o年的”七月革命为界.将梅里美的创作分为前后两个阶段)在题材,风格上都保持着一贯的特色.也着鲜明的浪漫主义色泽-o3其实,无论是浪漫主义还是现实主义.本身就有两个层面上的涵义.一是作为艺术造型法则(形式),一是作为一种文艺思潮(意味).人们之所以常常对这两个层面的区别产生混淆,就是还不明白尽管时代变迁,但艺收稿日期】19991116作者简介】静电波(1972一),男,华东师范大学中

3、文乐世界文学98级研究生,研究方向比较主第4期郭电波:骑士的复活术造型法则仍然可以作为一种艺术技巧被后世袭用.在这种情形下,有意味的形式简化成纯形式而得以保存下来.在这个问题上,考德威尔对文学流变的阐述就显得比较明智”十八世纪的古典主义学派体现着理性,自然神话,怀疑论和唯物主义,它被浪漫主义所否定,后者体现着感情,神秘主义,信仰和唯心主义哲学.现实主义则综台了所有这些因素,它以古典主义式的玲静和客观态度来描绘浪漫主义的狂热激情.”如果要把梅里美当作现实主义文学的一员,他无疑应该是考德威尔所描述的那种,但他又不如裙楼拜那般具有”纯粹”的客观态度,因此,笔者赞同将饱当作是”在壮观的浪漫派比武中的一

4、名黑衣骑士”).和梅里美的流派归属问题相比,豪?路?博尔赫斯(18991986)简直是无所依归,似乎哪一个现存的文学流派都无法容纳下他的作品的内涵.博尔赫斯曾经是”极端主义者”(年代在西班牙加入极端主义文学团体,并写下了极端主义文学宣言.此后一直教称为”阿根廷极端主义之父”),他还是”宇宙主义(兴起于30年代的一场拉美文学文化运动)的一员,当然最主要的身份还是”幻想派”的文学大师._6J众多的称谓使得博氏成了当代文坛上一位名符其实的化外之民”,面对这些称号(也许还会有更多),博尔赫斯自己是怎么说的呢?在一篇名为(我的生活的自传性散文里,作家告诉我们,他为自己”早熟的极端主义的过分表现感到遗憾”

5、;在谈到自己的第一本诗集布宜诺斯艾和斯的热情时,他认为”诗集基本上是浪漫主义的”,并且”觉得我从来也不曾远离这车书,我觉得我的一生是在重新写这唯一的一本书的过程中度过的.】(PI16)作家对这本诗集的喜爱之情是由衷的,由此,我们也可看出博尔赫斯和浪漫主义在某种意义上的精神联系司汤迭在<拉辛与莎士比亚里写下了一段很有意味的话”一切伟大作家都是他们时代的浪漫主义者,表现他们时代的真实的东西.”司汤迭的话启发我们对”浪漫主义”进行另一种审视,即是将”浪漫主义当作一种艺术造型法列(形式),而不仅仅视其为随历史演变的文艺思潮.如此,我们才可以说,梅里美和博尔赫斯的血管里都流淌着浪漫主义的血液.不过

6、,这还不足以构成我们进行比较的全部理由.首先因为两人所处时代不同,各自和浪漫主义的关系也不一样.勃兰兑斯说梅里美是一个地地道道的浪漫主义者”,【”)而博尔赫斯呢.他十分清醒地指出了所有浪漫主义者的缺憾”浪漫主义者通常运气不佳.因为他们一直热衷于表现【】(P120.此外我们还可以找出其他一些经络把这两位分娃不同世纪的作家联系起来.其一,各自深厚的人文科学素养,使他们堪称学者型作家.博尔赫斯的钩沉索隐早已为众多”博迷”所熟知,除了作为母语的西班牙语和英语外,他还精通拉丁语,德语;会意大利语和法语;在长期的图书馆生涯里,博尔赫斯涉猎了哲学,神学,历史,神话等领域,对东,西方文明同样着迷.这些知识积淀

7、反映在他的作品里,就是素材领域的无限扩大.跟博尔赫斯相比,梅里美的学问一点不差,甚至可以说是一位人文科学专家,他在历史,考古,哲学甚至是相学方面都有相当深的造诣;他还精通多种语言.除了拉丁语,希腊语和一般的欧洲语言如意大利语,西班牙语,荚语外,对吉赛语,立陶宛语也有研究.”作为考古家和历史家.饱检验了碑铭文物,建筑,装饰和兵器,研究了一般文人一窍不通的各种语言的文献和手稿o-(“其实梅里美作为学者的成就丝毫不让位于他在文学史上的影响,”1843年,(他)以考古和研究历史事物的成绩梭选为铭文和美术学院院士.翌年,又获得了法兰西学院院士的荣誉.梅里美的探厚学识对其文学剖作的帮助是很明显的,如果没有

8、对渡希米亚人民族特性的充分考察,他不可能写出(卡门这样充盈着地方色彩的佳作,如果没有广博的语言学知识作基础,那么伊尔的美神和罗基斯就会在神秘性上大打折扣其实,无论是博尔赫斯,还是梅里美,就其知识贮备而言,皆无愧于”作家们的作家”这一称号.对于那些学了点ABC就高呼要做乔伊斯第二的人来说,博尔赫斯和梅里美就是永远也无法企厦的高峰.从他们身上,我们应当看到写作是一种多么严肃而又艰辛的乐趣.其二是对短篇小说这种文学体裁的偏爱.梅里美最先是以一组浪漫主义戏剧作品登上文坛的,其后还制作过历史小说查理九世时代轶ll2哈尔滨师专2O00正事,但梅里美更偏爱”揭示一个时代风俗和特征的小事,而不像维尼或巴尔扎克

9、的有条理的壁画”,_9(H他认为中短篇小说的主要优点在于简洁,突出,情节发展迅速,最终使情节消失在一连申表面无联系的场景中.”(梅里美对短篇小说的酷爱,由此可见一斑.至于博尔赫斯,他对短篇小说的偏爱是基于个人阅读比较后得出来的结论.他认为”像堂吉诃德和哈克贝利?芬这样伟大的长篇小说实际上缺乏形式”,他自己”也是个喜欢读和反复读短篇小说的人”,并且认为”短篇小说的主要特点是文字经济,起首,发展和结果都得一清二楚._7J)尤值一提的是,博尔赫斯十分自觉地认识到短篇小说创作的困难,作为作家,若干年闻我总觉得我投有能力写短篇小说.只是经过又长又曲折的一系列谨慎的练习之后,我才决定写真正的短篇小说.7c

10、n其三,在小说题材选择上的偏好有相似之处.在梅里美和博尔赫斯的笔下,写”化外之民”和异域生活的篇什为数不步.在梅里美的作品中,从马铁奥-法尔哥尼到塔莽戈,高龙芭以至卡门,这一系列”化外之民的形象,”在十九世纪文学中.完全是梅里美所创造,梅里美所特有的,是梅里美的独创性的标志”n0确实的,和同时代的浪漫主义作家们相比,梅里美是独特的.他笔下最富生命力的形象总是那些有着原始生命力和最狂敲,粗莽性格的人物;他甚至敢于涉笔一些神秘不可知的事物(如<伊尔的美种,<罗基斯),所有这些并不为梅里美同时代的人所理解,以至于梅里美最初被贬为”自然主义者”.称梅里美是浪漫主义时代的”黑色骑士”真是再贴

11、切不过了,这个称谓除了标示他在写作上的特立不群外,还暗示了梅里美的孤独.所幸的是,在梅里美辞世半个世纪之后,博尔赫斯再次涉足了鄢片仅属于”化外之民”的乐士.博尔赫斯从小就对神奇的故事非常着迷,祖母讲述的边区生活故事和英国人伯顿写的<一千零一夜是引钡他走向神奇王国的启蒙向导.博尔赫斯的第一本小说集世界性丑事(1935年)就向读者显示了他对”化外之民的生活轶事的兴趣,在这个集子的9个题目下,博尔赫斯写了奴隶贩子,骗子,女海盗,杀手,复仇的武士,黑帮头子,巫师等不为世俗法律所限制的人物的行动;这种描述原始力量和粗犷行为的兴趣还反映在其他的一些篇什中,其中典型的有:罗森?胡亚雷斯的故事,布洛迫的

12、报告等.不过,尽管博尔赫斯和梅里美在题材选择上存有相似之处,但我们却不能因此来混淆两位作家的各自选择意向.对梅里美来说,之所以选择那些充满热忱的浪漫主义者,他坚决相信没有地方色彩,简直就没有生路o-E】.梅里美的地方色彩”,其实就是十七世纪所谓的风习”.这多少有点近似于孔子复周札”的努力,梅里美不满于当时的法国”文明社会”的法规和风纪,因而寄情于笔端.把他的”化外之民”写得充满人昧,看似写异域,实则是讽喻法国本土的现实.再来看看博尔赫斯是怎样处理文学素材的我先阅读名人们的传记,然后按照我自己的幻想故意改变和扭曲它们,作家认为这是”叙事的练习.7l关于阿根廷作家的传统,博尔赫斯写道”我以为我们的

13、传统就是全部西方文化.我们有权利拥有这种传统,甚至于比这个或那个西方国家的居民有更大的权利.我们应当把整个宇宙当作我们的财产,要尝试各种各样的题材而不能为了让自己当个阿根廷人而专门写阿根廷的题材.【j(哺)道理很简单,穆罕默德没有在<古兰经中提到骆驼.但这并不妨碍我们把他当作阿拉伯人.博尔赫斯在创作上的开放性态度带来的是选材上的自觉性和开阔性,正是在这一点上,他表现出了比梅里美更为宏大的气魄.从武士到国王.从心外到心内,大凡可以人梦的题材都是博氏涉笔的范围.象永恒,时间,以及死亡这样的主题已经远远超出了任何一类具体的文学题材范围.从而具备了形而上的探讨价值,这些当然是梅里美尚未涉足的区域

14、.如前所述,梅里美是浪漫派的”黑色骑士”,而博尔赫斯则可被称作是”以梦为马”(海子语)的自由骑士.以上篇幅的阐释性文字,还只是对两位作家的外部研究.接下来我们仍然不得不面对这样一个问题浪漫主义和博尔赫斯的关系到底有多少?这就涉及到我们将如何评价浪漫主义文学运动的性质和影响问题.由皮埃尔?布吕奈第4期郭电渡:骑士的复恬ll3尔所着的(19世纪法国文学史(1972年)里有这么一段话”浪漫主义并不满足于成为一场普通的破坏性运动,就像它的敌人所希望的那样.恰恰相反,现代文学从中汲取了它的许多灵感”.驯瑚l讲得极为精彩.其实,还可以落叶和大树作譬喻来说明各时代之文学思潮与(作为总体范畴的)文学的关系就算

15、是再腐朽,再颓败的落叶都会以相同的方式(腐烂并转化为养分)或多或少地渗人到大树的生命机体中去,更何况那些曾经绿意葱笼的落叶们?对于曾经席卷19世纪的浪漫主义文学运动和博尔赫斯所代表的现代文学中一种极具个人特征的文学形式的关系,我们亦将作如是观,并且将结合梅里美和博尔赫斯的具体作品,来探索这两位异地的作家反映在作品中的某些精神(小说的精神)联系.首先引起笔者注意的是两位作家在建构各自的幻想迷宫”时,所采取的方式反映出了他们在短篇小说叙事技巧方面的一些相同旨趣.下面就从小说的叙事角度和语言风格来看这一问题.小说的叙事角度和语言风格属于小说美学的研究范畴,作为一门综合了历史社会学批评,新批评以及接受

16、美学等相关知识的文艺靳学科,小说美学使叙事文学的研究获得了新的突破,尤其是给异时异地的作家作品研究提侠了一种参照.先谈叙事角度,在博尔赫斯和梅里美鄢里,小说通常以昕叙述者讲故事的方式展开.这种叙事方式源远流长,十日谈,坎特伯雷故事集都可说是这类讲述文体的先驱.不过,在博尔赫斯和梅里美的笔下,这种叙述方式披赋予了新的特点增加了一个(有可能是多个)叙述者,叙述层次更为复杂,叙述角度的转换更为自然.小说中出现的”我”是昕故事的人(博尔赫斯有时直截点明这个我”就是博尔赫斯).故事的叙述人仍然以第1人称自居,经过仔细甄别,我们发现,叙述人在小说中的地位,要么是旁观者,要么是故事的参与者,对这一传统的叙事

17、方式的偏爱.我们知道,第1人称叙事有助于产生亲近感,更容易激发读者情绪,多用于怪诞,奇异的小说叙事中.此外,尤需提及的是一在以我为主角的小说中,通过主人公的行动及其对外界事物的反应使故事戏剧化”.1梅里美最早是以浪漫主义戏剧(雎克团)走上文坛的,”戏剧性”可说是他笔下众多人物的共性极具冲突性的性格.博尔赫斯虽然没有写过剧本,但他在检评自己的一篇小说(致瑰色街角的汉于)时说过,小说中的人物两次向窗外的河里扔东西的描写,是纯粹”的舞蹈设计后来人们把这篇小说改编成芭蕾舞,电影和剧奉,便是确证.Tjf这是博尔赫斯偏爱“戏剧化写作的极好注释这是否也可作为两位作家多倾向于第1人称叙事的原因之一呢?和主要人

18、物叙事相比,梅里美似乎更擅长欢要人物叙事,并因此形成了他个人独特的写作风格克制.次要人物叙事,其作用在于,使叙述者与小说人物之间的时空距离拉得更远,叙述时间与被讲述时间处于两个层面”.Luj也就是说,故事叙述者可以多年以后就其所能记忆来描述这些人和事,这时,叙述者的态度就可以更客观,甚而是一种冷漠,从而产生一种冷漠的叙事风格梅里美可说是这方面的先驱,而博尔赫斯则是更胜一筹,形成了一种可称之为血腥的冷静叙事风格.通过比较分析掷骰戏(兄译为一场赌博)和<玫瑰色街角的汉子两篇作品,我们或许能更清楚地认识到两位作家在叙事风格上的联系与区别.掷骰戏是一位舰长对”我”讲的一个故事114哈尔滨师专20

19、oo年(在故事中,叙述人舰长以第1人祢的次要人物身份出现):洛哲中尉爱上了一个叫加布丽叶的舞女,为了支持开销,他迷上了赌博,并在一次生死攸关的赌局中耍了手脚.事后,洛哲为此悔恨不已,还遭到加布丽叶的轻视洛哲决定参加海战.以死来弥补自己的悔恨.战斗中,洛哲所在战舰被击中,洛哲身负重伤,要求我”(舰长)将他扔到海里去故事讲到这里就中断了,因为叙述人(舰长)听说”船的左佣发见了一条鲸鱼,便欢喜得发狂.于是”他把他的故事丢在那里不管了.忙着捕鲸去了.这是一个没能讲完的故事,小说的最末一句是”我(指听者引注)投有能够知道那可怜的洛哲中尉究竟是怎样死去的”如何理解梅里美这种刻意编织一个来竞故事的叙事风格呢

20、?勃兰兑斯认为作家想耍”在冰冷的,淡漠的背景框架里展现出痛苦,反抗和热情”;E51(115)柳鸣九先生说,”梅里美有意保持一定的距离,甚至某种超脱.州确实如此,当读者诸君看到一个人关心一条鲸鱼的程度更甚于对人的生命的关爱时,还能体会不出字里行间的玲漠叙事风格吗?在梅里美的故事里.死亡几乎是共同的结局.但这”不是悲剧的死亡.而是冷酷无情的真正的死亡”L姗聊出于对强力的爱好.梅里美不屑于写那种有”净化作用的死亡,而情愿“渲染一种猛烈的,突然的血淋淋的终结”5Jl哪不过,梅里美也因此而受到了指责oEI3究其原因.笔者认为,是在于梅里美的冷静严肃的风格后潜藏了作家个人的感情,梅里美还是在”表现.作家感

21、情的存在使得这些小说的叙事内容和次要人物叙事方式(形式)之间产生了隔阂,并造成了故事中千人一面的单调性,但是,在博尔赫斯那里,情况就不一样了玫瑰色街角的汉子的叙述人”我是一个小流氓.讲的是弗朗西斯科?雷亚尔向罗森多?胡亚雷斯挑衅的事,罗森多并投有如大家所愿的那样去应战,因此”我有理由认为他是个懦夫;而雷亚尔也投能括过当晚,他被不知什么人杀掉了.小说的第一句话”既然问起已故的弗朗西斯科雷亚尔,我就谈谈吧.把叙述时阃与被讲述时阃(即故事发生时间)拉开了,也表明了故事听者的在场,只不过小说投马上点明.直到小说的末尾一一”博尔赫斯,我叉把插在马甲左腋窝下的那把锋利的短刀抽出来,端详了一番,那把刀跟新的

22、一样,精光锃亮,清清白白,一丝血迹都没有留下.”戏谑的语气使得故事的迷惑性增强了,到底是谁杀死了雷亚尔?仅从这篇小说里是找不出答案的.作家保留了阐释的权利,在后来一篇名为<罗森?胡亚雷斯的故事的小说里,(博氏认为”这篇小说显然是玫瑰色街角的汉子的后遗症和解毒剂.”1M)叙述者罗森多讲,雷亚尔是赦他自己人干掉的;而自己之所以不应战是由于我在这个鲁莽的撬战者身上,看到了我自己,就慷是面对着一面镜子.我感到了羞惭.”体看,叙事戚了博尔赫斯手里任意捏搓的橡皮泥,一切假设都是可能的,”一篇小说可以从不同的角度叙述哪”韶)可见,博氏的高明就在于将叙事内容与适当的叙事技巧(在这儿是次要人物叙事)完美地

23、结台到了一起.甚至形式也赦赋予了意义.在博尔赫斯看来,”故事梗氐和情节是现成的,我只需巧妙地运用生动多变的技巧就够了.【l对叙事技巧的自觉创新使博尔赫斯完成了象<决斗,第三者这样的佳构,尤其是第三者这篇小说.作家以为”也许是我写的最好的一篇”,至其意义,博氏写道在对直叙故事做的新的尝试中,第三者是第一篇.从这次尝试开始,我写了其他许多短篇.n仍然是第1人称故事,但第三者的叙述人也只是故事的听者之一,因此,作为记录者的”我不得不”对某些细节作一定的增删”.小说情节并不复杂,两兄弟(极可能是黑道上的难兄难弟)因为一个女人而互生敌意,最后,哥哥把女人杀了故事叙述人在小说中的明显出场只有一次,那

24、就是在哥哥杀了女人后,兄弟二人赶车出发,这时,小说写道“我(指毂速者引注)想,巴尔多的集市在靠更南一点的地方.”然而,叙述人始终以一种玲漠的态度存在于小说叙事中,并且肯定地讲,现在是另外一种力量将他们联系在一起:一个不幸殉难的女人和极力耍将他遗忘的共同愿望.”和梅里美一样,博尔赫斯的小说结局多以死亡为主,但在揭示了这些并非悲剧的死亡”结局之后,博氏用简洁的话语超越了死亡本身.死亡并不能遏制叙事欲望的膨胀.这就是笔者称之第4期郭电波:骑士的复活l15为博尔赫斯式的叙事风格血腥的冷静叙事.(在富于创新的博氏笔下,叙述风格是不一的,“迷宫叙事”即是其中最为熟知的一种;由于题目所限,此处仅分析其一,雨

25、并无一以坑之的打算.)在梅里美那里,笔者将查理十一的幻觉(我”是”一件有着四个值得信任的证人签了字的手续完备的案卷”的读者.)作为第三者的先声之作.至少在叙事方式风格上,把梅里美称作是博尔赫斯的先驱之一的说法是可以成立的,况且,博氏的创见”每一位作家创造了他自己的先驱者【J【)也鼓励笔者作如是观其次来看看语言风格的问题.在分析了两位作家的叙事角度的共同旨趣之后来谈语言风格同题,其目的是想在叙事的骨骼构架之间增添一些富有生气的血肉,最终将梅里美和博尔赫斯的文字植人他们各自的大地中去,并且通过笔者的眼光击发现这”血肉”上的一些纹理肌质相似之处.这相似之处,大概言之,即是:人物对话的简洁深刻,构成了

26、语言的爆发力;叙述语言的干净透彻,赋予了语言的想象力;事后陈述的有意夸大但又不至于浮滑,这是语言的反讽力.在叙事作品中,人物对话的重要性自不待言.从读者的角度来看,一个读者有可能记不住作品中的人物形象,但却会记得出白人物口中的话.我们还可以说,是否能把人物对话写活也是衡量叙事作品含金量的天平.博尔赫斯的一次创作实践给我们的论断作出了最好的阐释,在写第三者这篇小说的时候,博尔赫斯对于如何结尾感到了困难哥哥克里斯蒂安杀掉了那个引起兄弟纠纷的女人,而他的弟弟还蒙在鼓里,兄弟两人赶着牛车往集市去,车上除了装有毛皮之外,还有那个女人的尸体.这种时候,哥哥该怎么对弟弟说呢?直到一天早晨,作家的母亲对他说,

27、”乔沿,我知道他对他说什么干活吧.兄弟,今天我把她杀了.州t科博尔赫斯毫不犹豫地采用了这句话,可以说,正是这句草莽气十足的话挽救了整篇小说的叙事往往是这样,筒洁,平凡的话语却道出了最深刻的意蕴.这就好比举重运动员最后挺直双臂的一刹那,柔韧(的肌肉)征服了坚硬(的钢铁),那是一种大爆发的美.可巧的是,在梅里美的文字里,我们依然发现了这种美.马铁奥,法尔哥尼讲述了这样一个故事:科西嘉牧民马铁奥枪杀了自己的儿子福尔图纳托.因为儿子贪小利而出卖了一个避难的强盗.就在父亲带着儿子走向丛林的路上,孩子的母亲追上来,用颤抖的声音对马铁奥说,“他是你的儿子,然而马铁奥的回答却是,”我是他的父亲”.就这么简短的

28、两句对话,其中意味是探长的.母亲当然希望儿子有一线生机,于是以”他”为主语,试图唤起马铁奥的慈爱;然而马铁奥遵从的是家族的威信,以”我为主语,更突出了马铁奥对信誉的珍视.对话的力量就在于此,无论是梅里美,还是博尔赫斯,都用他们的文字告诉我们,一句有力的对话往往胜过最繁复的叙事.至于叙述语言的干净透彻,先举出梅里美的例子:青年跪了下来,把头仲出;斧头在空中闪亮着并立刻带着响声落下.于是一注鲜血从台上进出,和死尸的血忙在一块;而那在染红了的地上跳了几下的头颅一直滚到查理的脚前,将血涂在他的脚上.”(查理十一的幻觉)这是一段没有任何比喻,象征之类惨饰的文字,加点字(动词)恰似一申跳动的珍珠,在读者的

29、屏幕上建成一幅清晰的图像,这是一种很具体的想象,笔者认为,梅里美能在雨果,巴尔扎克称雄的法国文坛上占一席之地,恐怕也要归功于他这种大胆斫击文字雕饰的魄力.至于博尔赫斯在叙述上的干净利落,早已有口皆碑.就拿秘密奇迹的最后叙述来说吧”行刑队用四倍的子弹,将他打倒.这真是一句筒单之极的叙述,筒单得甚至有些出格:语句抽击了四倍的基数,从而让人无法知晓行刑队到底用了多少子弹.谁知道这个博尔赫斯在搞什么样的游戏,就这么突然地把读者引人想象的深渊,这自然是一种抽象的想象怎样说明两位作家在构成语言反讽力上的努力呢?笔者也遇到了困难.高雅而骄傲的梅里美在描写战斗激3l场面的文字里,冷不丁地让自己笔下的人物击赞叹

30、那些士兵的肺活量真大(夺堡记).梅里美是有意在消解什么吗?不能确定,但我们可以认定,这样的事后陈述带来了一种特殊的语言效果,是反讽力吗?窖智而深刻的博尔赫斯其实也有很幽默的时候,生性凶残的比尔何等威风,他绝投有想到自己死后的结局“人们替他刮了脸,拿来几件衣服给他穿上,1l6哈尔滨师专20C0拄将他的尸体安放在城内最好的一家商店的橱窗里.(残暴的杀手比术?哈利根,)索古钩沉的博尔赫斯啊,你想要讽刺什么呢?或许讽刺什么呢?或许讽刺什么都不是最重要的,要紧的是叙述造成了语言的反讽效果笔者感到,反讽之于梅里美和博尔赫斯,多少有一些沟通,什么样的沟通呢?无以名之?就叫做”夸大腺述”吧.浪漫主义文学是以反

31、古典主义的英雄身份出场的,但它还是或多或少地继承了古典主义的理性成分(雨果的人道浪漫主义即是一例);相比之下,现实主义文学显得宽容了许多,它同时吸纳了古典主义的理性和浪漫主义的热情;至于现当代文学该怎样面对那些众多的先驱们呢?或许,本文所论证的梅,博二人及其作品在冥冥中的契舍已经对这一追问作出了部分解答.参考文献1郏克鲁.”选车序,梅里美传奇小说M.上海:上海文艺出版社,1995.2参见勃-_-_-_-_-_-_-_-_-_2Z斯十九世纪文学主流-v?法国的浪漫派M.北京:人民文学出版杜.1982;以及虚埃尔-布吕紊尔.19世纪法国文学史M.上海:上梅人民出版杜.1997年版的有关论述.3参见

32、朱维之,赵澧外国文学史M.欧美卷.天津:南开大学出版社1994年版;以及柳鸣九前言”,梅里美小说选M.北京:人民文学出版社,1980年版的有关论述.4英考德威尔.考德成尔文学论文集c百花洲文艺出版杜,1995.5十九世纪文学主流-v?法国的浪授弦M北京:人民文学出版杜.19826陈众议拉美当代小说流派M1北京:中国杜告科学出版社.19947博尔赫斯文集.文论自述卷M.海南国际新闻出版中心.19968转引自张藉尧译序.梅里美中短篇小说全集M北京:人民文学出版社,1997.9法虚埃尔?布吕埃尔.19世纪法国文学史M上海:上海人民出版杜.1997.10柳鸣九”前言”,梅里美小说选M.I1美利昂-塞米

33、利安.小说美学M.陕西:陕西人民出版社,1987.12砧志平,吴功正小说美学M.人民出版社,199113郑克鲁.梅里美传奇小说M.选车序”纪德-认为梅里美的作品有一种多余的完美.仲责任编辑:刘晓荣TheRevivalofKnightGU0Dianbo(Thea】iI?Depmtmem.fChinaEastNUnlveaty,sl吼!ai2OOO62,China)【AbstractProsperM缸l衄6eandJorgeDaisBorgesbothhavethebloodofixxnandcismlitcra.ture,whichalx3usemyinterestofstudy.Aswell8

34、8.Idiscoverthattheycanberegarded且8scholarlyalldlor.ProsperM6fimeandJotgeDais&增bothhaveafavomtionofshortstory.Moreover,山eymayagreeeachotherwhenselectingmaterialsoffiction.Inthetspectofmmworks,IdedicatetoBtIldyi】1gtheirchoiceofnmandthesty1,ofparoletofindouttheirsimilaritieanddiffer.e8.Especiallytosay,theybothinheritandbreakthroughtheIfigure.aconwndonalnarratingthod.Which.Itiffnk,is0neofthesecretoftheiremduringshortstory.【Keywordramticism;Ifigure;magrdfiedpresentatic