专业摄影知识测试题

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1、摄影基础知识测试题一选择题（请选出您认为正确的答案，每题只能选择一个答案）1、使用数码相机日光白平衡拍摄时，雪地中的阴影在照片上呈现出微微的 A 、蓝色 B 、黄色 C 、高感光度时偏蓝，低感光度时偏黄2、用日光型反转片不加任何滤光镜在白炽灯条件下拍摄，影像的色调将 A 、偏蓝 B 、偏红黄 C 、高感光度反转片偏蓝，低感光度反转片偏红黄3、色温是 A 、数码相机的白平衡属性之一 B 、光源的属性之一 C 、两者都是4、使用数码相机拍摄日落时的景象，如果想获得日落时分的色彩感觉，应当将白平衡设置到 A 、自动白平衡 B 、日光白平衡 C 、白炽灯白平衡5、使用自动对焦镜头拍摄照片时，除微距镜头

2、外，用自动对焦功能 A 、没有手动对焦精确 B 、比手动对焦精确 C 、没有手动对焦专业6、为了把一个沿胶片平行方向轻快行走的人（ 1.3 米/ 秒）满画面定格，快门速度最慢可以设置在 A、 1/250 秒 B、 1/500 秒 C、 1/1000 秒7、数码照片的噪点主要表现在 A 、高光影调压暗时 B 、暗部影调提亮时 C 、两者都是8、拍摄顺光雪景时，应当参照测光表读数 A 、减曝光 B 、加曝光 C 、不加也不减9、应用“向右曝光”技术的主要目的是 A 、准确曝光 B 、后期降噪 C 、增加对比度10、造成机震的主要原因是 A 、快门震动 B 、反光板震动 C 、没拿稳相机11、哪种方

3、法可以使机震的影响降至最低 A 、提高快门速度 B 、使用反光板预升功能 C 、使用三脚架12、其他条件不变，镜头焦距越长，景深将 A 、越大 B 、越小 C 、取决于能见度13、光圈 f/2 时，镜头接纳的光量是光圈 f/8 时的 A、4 倍 B、16 倍 C、 1/414、我想让以 40 公里时速行驶的汽车满格定格在照片中，但是光线条件需要我 在最大光圈时使用 1/500 秒的快门速度。我应该使自己置身于汽车 A 、水平从我眼前穿过的位置 B 、向我迎面开来的位置 C 、以上都可以15、在高光和阴影处测得的曝光表读数显示的光圈范围是f/16-f/2 ，那么如果用数码相机，为了获得更多的细节

4、，光圈应设置为 A、 f/11 B、 f/8 C 、f/2.816、如果将感光度从IS0400换到IS0100,为了获得相同的曝光量，曝光需要增加 A 、 1 档 B、 2 档 C 、 4 档17 、偏振镜可以用来削弱 A 、金属反光 B 、树叶反光 C 、以上都是18、逆光是A、从被摄者身后照射的光线B、从镜头前方照射的光线 C 、以上都是19、超焦距指的是A、镜头的焦距 B 、特定的对焦距离C、最大的景深20、暗影溢出是指 A 、暗部细节多得记录不下 B 、太暗导致不足以被记录下来 C 、感光度过高导致的噪点过多21、如果纽约摄影学院灰卡的白色那面测光表读数为1/100 秒、 f/8 ，那

5、么哪组曝光组合能够获得令人满意的曝光 A、1/400 秒，f/8 B 、 1/20 秒， f/8 C 、没用过白色那面22、在同一位置拍摄中远距离景物时，用100mn镜头拍摄出的影像大小是用 50mm 镜头拍摄的同样影像的 A、 1.4 倍 B、 2倍 C 、 4 倍23、 某闪光灯全光输出时指数为 40，如果其他条件不变，输出功率降至1/4 输 出时，闪光指数将 A 、下降到 10 B 、下降到 20 C 、不变化24、某闪光灯在 ISO1 00时闪光指数为 40，如果其他条件不变，只将感光度提高 到IS0200,该闪光灯的感光 A 、增加到 80 B 、增加到 56 C 、仍然是 4025

6、、某闪光灯变焦灯头位置在35mm寸闪光指数为40,如果其他条件不变，只改 变灯头位置到70mm该闪光灯的感光指数将 A 、变小 B、变大 C、不变26、相同条件下，感光度越高，影像的颗粒就 A 、越细 B 、越粗 C 、不一定27、 其他条件相同，用f/2、50mm焦距拍摄获得的景深大约是用f/16、200mm 焦距拍摄的 A 、 1/2 B、 2倍 C、 4 倍28、 夜间背光拍摄人像留念时，测得背景正常的曝光组合为1/60 秒， f/4 ，人物 离相机的距离为 4 米，闪光灯的闪光指数为 32，为了得到让人物和背景都得到 正常的曝光，我们使用闪光灯对人物进行补光，这是曝光组合应该设置在 A

7、 、 1/30 秒， f/5.6 B 、 1/15 秒， f/8 C 、 1/8 秒， f/1129、使用一部焦距折算系数为 1.5 的数码相机手持拍摄照片，如果镜头焦距是 50mm为了拍摄清晰，快门速度最慢应该是 A 、 1/50 秒 B、 1/80 秒 C、 1/100 秒30、辅助光的作用是 A 、使照片的层次更清楚 B 、减小光比 C 、增加光比31、如果我们使用机内点测光功能测光， 并使用中心对焦点对焦， 那么此时测光 和对焦 A 、是一回事 B 、不是一回事 C 、不太清楚32、使用RAW格式拍摄数码照片 A 、需要顾及白平衡 B 、无须顾忌白平衡C、必须使用自动白平衡33、反光伞

8、可产生 A 、直射光效果 B 、漫射光效果 C 、何种效果由灯泡类型而定34、下列何种情况下，我们需要使用数码相机里降噪功能A、使用大光圈时B、使用长时间曝光时C、使用长焦镜头时35、阴天产生的光对在户外拍摄人像来说 A 、是不合适的光线 B 、是合适光线C、合不合适取决于拍摄时的白平衡设置36、拍摄文艺演出时，如果舞台灯光比较暗，我们可以A、使用闪光灯B、使用高感光度 C 、以上两项都可以37、在场馆内拍摄游泳比赛，如果光线不够，我们应该A、使用闪光灯补光B、使用高感光度 C 、以上两项都可以38、用焦平面快门较慢速度满画面拍摄高速行驶的汽车，汽车轱辘通常呈现出 A 、圆形 B 、椭圆形 C

9、 、以上两项都不是39、前后景深的差距是 A 、 1:2 B 、对焦距离越远差距越大 C 、对焦距离越近差距越大40、光圈和镜头焦距，哪项因素对景深影响大A、一样大 B、光圈C、镜头焦距二.判断题（共10题）是否请选出您认为正确的答案1、我知道我的数码相机测曝光误差是多少，并知道如何纠正 这些误差。2、使用三脚架和快门线并不意味着能把照片拍清楚。3、滤色镜只允许与其颜色相同的光通过。4、直方图必须结合它的照片才能比较精确地判断曝光。5、我知道自己的数码相机大致的动态范围是多少。6、纽约摄影学院灰卡配合反射式测光表，就可以取得和入射 式测光表一样的效果。7、透视畸变（如放大的鼻子）是由于镜头离拍

10、摄对象太近的结果，和镜头的焦距无关。& 45度侧光可以很好地表现物体的立体感。9、我知道如何利用纽约摄影学院灰卡比较准确地校正数码相 机自动白平衡的误差。10、IS0100时，我可以在中午阳光下使用1秒曝光时间拍摄而一选择题（请选出您认为正确的答案，每题只能选择一个答案）1、使用数码相机日光白平衡拍摄时，雪地中的阴影在照片上呈现出微微的 A蓝色 B黄色 C高感光度时偏蓝，低感光度时偏黄标准答案：A这是一个环境光的问题。 太阳光里包含了 赤橙黄绿青蓝紫”各种颜色的光，大气对波长 较长的红色等光吸收能力较强， 对波长较短的蓝色光反射能力较强， 所以我们看到的天 空是蓝色的。拍摄对象受到的光照， 可

11、以分为光源直射光和环境反射光，直射光一般比反射光要强得多，如果同时有直射光和反射光，反射光一般可以忽略不计，但直射光照不到的地方， 反射光就起主要作用。雪地阴影没有太阳直射光照，只有蓝天的反射光，所以呈现微微的蓝色。实际上，蓝天 下所有的阴影都会有微微的蓝色， 只不过多数景物有自己的颜色， 这种微微的蓝色不容 易被发现， 雪地是白色， 比较明显， 其他的白色， 比如白色衣服的阴影也会有这种微微 的蓝色。环境光的影响， 人眼受经验的影响不太容易发现， 但照片上表现明显， 尤其是拍摄人像。 比如坐在树荫下的草地上，脸容易发绿， 走在红地毯上， 脸容易发红。 最简单的解决的 办法就是用闪光灯直射补光

12、，当有直射光时，环境的反射光就弱的可以忽略了。2、用日光型反转片不加任何滤光镜在白炽灯条件下拍摄，影像的色调将 A偏蓝 B偏红黄 C高感光度反转片偏蓝，低感光度反转片偏红黄 标准答案： B这是光源色温匹配的问题， 也就是现在数码摄影白平衡的问题。 所谓日光型反转片就是在太阳光下(5500。K)才能保持照片颜色正确的胶卷，这就是色温匹配，如果光源的色温比太 阳光高，拍出的照片偏蓝紫色， 如果光源的色温比太阳光低， 拍出的照片偏红黄色。当光源 的色温偏差太多时，拍摄反转片要加有颜色的滤镜匹配色温。白炽灯的色温(3200。K)比日光低，所以拍出的照片偏红黄。对数码摄影来说， 也必须色温匹配才能保证颜

13、色正确， 与胶片的固定色温匹配不同， 数码照 相机可以与各种色温的光源匹配， 这就是白平衡。 自动白平衡就是自动估算现场光源的色温， 然后相当于指定一个合适的胶片色温与之匹配。 数码摄影的色温匹配比胶片更容易 更灵活， 比如，当拍摄日出、日落时，光源的色温(2000-4500 K)比较低，为了突出红红黄黄的效果，可以指定一个比光源更高色温(5500 K )。3 、色温是 A 、数码相机的白平衡属性之一 B 、光源的属性之一 C 、两者都是 标准答案： B色温是描述光源中各种色光成分多少的指标， 显然是光源的属性。 理论上说， 当 不同物体加热到同一温度时， 发出的光的光谱成分是一样的， 所以可

14、以用温度来 代表光源的光谱分布。色温越高，光源中蓝、紫光的成分越多，色温越低，光源 中红、黄的成分越多。不同色温的光照射到一张白纸上， 反射出的颜色是不同的， 数码照相机的白平衡， 就是保证不同色温光源下，白纸拍摄成照片，仍然是白色，而不是不同的颜色， 这和彩色胶片的色温匹配是一回事。* 呵呵！较为专业，所以慢慢咀嚼！4 、使用数码相机拍摄日落时的景象，如果想获得日落时分的色彩感觉，应当将 白平衡设置到 A 、自动白平衡 B 、日光白平衡 C 、白炽灯白平衡 标准答案： B 这个前面说过了，日光的色温比日落、日出的色温高，指定白平衡的高色温，能得到更加偏红、偏黄的效果*这个试过！必5、使用自动

15、对焦镜头拍摄照片时，除微距镜头外，用自动对焦功能 A没有手动对焦精确 B比手动对焦精确 C没有手动对焦专业标准答案：B这个问题把我难住了，自动对焦精确还是手动对焦精确？恐怕机器没有问题的情况下都能满 足精度要求吧！用排除法，C肯定不对，老早以前有人常说自动对焦不专业，靠不住，所以专业数码照相机多数都保留了手动对焦功能，这种观点现在肯定是陈词滥调了。我的自动对焦镜头分为两种，一种是真正可以手动调节对焦环，机械对焦的，我的几只佳能镜头就是。另一种是转动对焦环，给自动对焦机构提供一个电信号，驱动马达转动对焦，我 的奥林巴斯的镜头都是如此。前一种与过去的传统手动照相机的对焦没有区别，如果机身有微棱环、

16、 裂像屏，对焦与过去的传统照相机没有区别，不能说比自动对焦差吧。后一种无论速度、 手感都不如传统照相机的手动方式，但配合 LCD取景，十倍放大，精度自然也不是问题。再审题，除微距镜头”提醒我，我知道传统照相机的微距与不微距并无区别，那显然出题人 是认为自动对焦镜头在微距方面可能还逊于手动对焦，所以出题人的标准答案应该是B，最后看了答案果然如此。出题人很可能是想强调， 现在数码照相机的自动对焦功能已经很可靠、很好用，不必怀疑了，其实这点早就不是问题了， 问题倒是现在有很多人根本没有用过传统照相机，不知道手动对焦的痛苦与艰辛6、为了把一个沿胶片平行方向轻快行走的人（1.3米/秒）满画面定格，快门速

17、度最慢可以设置在 A 1/250 秒 B 1/500 秒 C 1/1000 秒标准答案：B我对运动摄影没有经验，如果需要拍摄运动物体，一般是采用两种办法：需要冻结景物的， 根据现场情况，选尽可能高的快门速度；其他一概采用较低快门速度的追随法。一般来说，要冻结运动物体，运动物体速度越快，快门速度要越快；运动物体与拍摄距离越近，快门速度要越快；运动物体的运动方向与镜头光轴夹角90快门速度最快，45时快门速度可慢一档；镜头焦距越长，快门速度要越快。我们按照题目估算一下，题目没有镜头焦距， 也没有拍摄距离，但把人拍满画面基本交待了镜头焦距和拍摄距离的关系，假定人高1.8米，拍满就算2米（上、下留点空）

18、，按135规格照相机计算，长宽比 3： 2,人走过整个画面的时间 3/1.3=2.3秒。要把人在照片中清楚地 凝固住，如果允许1/1000以内的模糊，快门速度就是2.3/1000=1/435以上，也就是1/500秒 速度。允许1/1000以内的模糊，就是说，快门速度要比影像在感光器上的移动速度快1000倍。为什么是 1000倍，假定胶片是35mr 24mm , 1000倍的意思就是影像在胶片上移动35mm/1000=0.035mm，基本就是允许弥散圈的大小，和景深判断清楚的标准基本相同。7、数码照片的噪点主要表现在 A高光影调压暗时 B暗部影调提亮时 C两者都是标准答案： B熟悉后期的兄弟都知

19、道，暗部提亮会增加暗部噪声。对于胶片来说， 噪点取决于胶片感光层银盐颗粒的大小， 和冲洗胶片的化学药水的作用快慢， 所以胶片常用颗粒粗细来描述噪声。 对于数码照相机来说， 噪点来源主要是感光芯片通电后 的热噪声， 热噪声与感光信号大小无关， 基本取决于感光芯片的温度， 照片高光部分的信号 强度高，噪点不明显，暗部信号强度弱，噪点明显，当噪点与信号差不多强时，暗部细节就 不可分辨了。高光压缩在压缩亮度的同时也压缩了噪点，暗部提亮的同时也放大了噪点8 拍摄顺光雪景时，应当参照测光表读数 A 减曝光 B 加曝光 C 不加也不减标准答案： B测光表的标准是把它眼前的东西都当成 18% 灰板，按读出的曝

20、光数据拍摄，照片上是看起 来与 18%灰板一样的中间调，也叫中度灰。顺光下的雪景，测光表把它按18%灰板对待，得到曝光数据，按这个数据拍摄，雪景变成了18%灰，成了灰景当然不成了，要让雪景亮起来就要加曝光，一般来说，要加 +2.0 左右，就是加大两级光圈或降低两级速度。9 应用“向右曝光”技术的主要目的是 A 准确曝光 B 后期降噪 C 增加对比度标准答案： B所谓 “向右曝光 ”是一种拍摄规则，就是在保证不过曝的前提下，不保证对应的影调控制，尽 量加曝光拍摄，后期再减曝光，重新控制影调。这样能加大暗部的信噪比，后期减曝光，平 移影调时能有效降低暗部噪点。这对 RAW 格式拍摄后期转换 JPG

21、 照片时非常有效。拍摄时加曝光， RAW 解码时减曝光， 对影调控制几乎没有影响， 噪点大大减少， 我体会每加一级曝光减少的噪声至少相当于 ISO 一倍的变化。由于 RAW 到 JPG 的数据变换是非线性的对数规律，有肩部 趾部的压缩，如果JPG 直接拍摄，前期加曝光，后期减曝光，会在一定程度上影响影调还原，但降噪的效果仍然不错10 造成机震的主要原因是 A 快门震动 B 反光板震动 C 没拿稳相机 标准答案： B摄影里的 “机震 ”是个专用名词， 不是指机器一般的震动， 而是特指由于单反照相机的反光板 收放造成的照相机震动11、哪种方法可以使机震的影响降至最低 A提高快门速度 B使用反光板预

22、升功能 C使用三脚架标准答案： B知道“机震”的确切含义，自然也就只有消除反光板震动的 “预升”是唯一解决之道。 “机震” “反光板预升 ”之类的词应该说是中国摄影的专业词汇， 每个都有确定的含义， OLYMPUS 把 “反光板预升 ”叫做 “防震”是值得商榷的。知道机震 反光板预升的兄弟很多， 许多人也是照做不误。 其实机震的预防只是对慢快门时 才是有效的，当快门速度高于 1/60 时，机震的影响肯定可以忽略。实际上低于 1/15时才需 要考虑机震。坛中的兄弟上架子拍月亮，实际上月亮很亮，速度都在1/60 以上，是没有必要管机震的，如果模糊，不是机震的影响，而是架子不稳，晃了。开机震的延时解

23、决了架子 的摇晃，与机震无关12 其他条件不变，镜头焦距越长，景深将 A 越大 B 越小 C 取决于能见度标准答案： B一般的说， 同一个照相机， 景深与三个因素有关， 其他因素不变， 光圈越大 镜头焦距越长 拍摄距离越近，景深越小13 光圈 f/2 时，镜头接纳的光量是光圈 f/8 时的 A 4倍 B 16 倍 C 1/4标准答案： B光圈定义为镜头的焦距除以光孔直径， 光量与光孔的面积成正比， 面积与直径是 平方关系，所以光圈 f 系数是以 2 的平方根（ 1.4 ）排序的， f/2f/2.8f/4f/5.6f/8 ，每级光量差一倍，所以 f/2 到 f/8 显然是 16 倍。14 我想让

24、以 40 公里时速行驶的汽车满格定格在照片中，但是光线条件需要我在最大光圈时使用 1/500 秒的快门速度。我应该使自己置身于汽车 A 水平从我眼前穿过的位置 B 向我迎面开来的位置 C 以上都可以标准答案： B前面说过， 运动物体的运动方向与镜头光轴夹角 90，要求的快门速度最快， 45时快门速度 可慢一档，显然 “向我迎面开来的位置 ”对快门速度要求最低。按前面讲到的估算方法，如果夹角 90的时候，就是 “水平从我眼前穿过的位置 ”，1/500 秒 的快门速度冻结不住行驶中的汽车。15、在高光和阴影处测得的曝光表读数显示的光圈范围是f/16-f/2 ，那么如果用数码相机，为了获得更多的细节

25、，光圈应设置为 A、 f/11 B、 f/8 C、 f/2.8 标准答案： B高光是 f/16 , f/11、f/8、f/5.6、f/4、f/2.8、阴影是 f/2，共 7 级，如果我用 E-510 拍摄，RAW 格式，我会用f/5.6 （影调V）,这样高光是影调 VIII，阴影是II，试拍后如果有过曝，就适 当减 1/3 或 2/3 级再拍， RAW 后期根据需要调整影调。敢用影调 VIII ，是因为我知道 E-510 的 RAW 能用到 VIII 。可惜答案没有f/5.6，那就只好是f/8 了，用f/8拍摄，影调就是 VII到I，暗部的噪点肯定比 较大了，细节也不会太好，实际上是被牺牲了。

26、如果用JPG直出，选f/8保险系数大些，也符合数码摄影宁可欠曝光，绝不可以过曝光的原 则16、如果将感光度从ISO400换到ISO100,为了获得相同的曝光量，曝光需要增加 A、 1 档 B、 2 档 C、 4 档 标准答案： BISO的级是400、200、100,两级，所以曝光也是 2档。 对于摄影新手,影响曝光的光圈、速度、 ISO 的每级应该牢记,随时可以写出来： 光圈：f/1.4、f/2、f/2.8、f/4、f/5.6、f/8、f/11、f/16、f/22，每级数字相差 1.4 倍。 速度： 1/4、 1/8、 1/15、 1/30、 1/60、 1/125、 1/250、 1/500

27、、 1/1000、 1/2000、 1/4000。 ISO： 100、 200、 400、 800、 1600、 3200、 6400、 12800、 25600。17、偏振镜可以用来削弱 A 、金属反光 B 、树叶反光 C 、以上都是 标准答案： B 偏振镜无法消除金属表面的反射光,这是一定要记住的。 至于树叶、玻璃、水面等等的反光,也不是 100%能够消除的,还要注意光源的 角度,反射面的位置等等。 有时偏振镜也被一些兄弟用于压暗天空, 使蓝天更蓝。 胶片时代有时偏光镜必不可少, 但在数码时代,我主张能不用就不用, 遇到树叶、 玻璃、水面的反光,可以适当改变光线,调整拍摄角度,尽量避免反光

28、出现。劣 质的偏光镜会损坏画质, 即使优良的偏光镜, 也会造成透光率的损失, 带来一些 副作用。用偏振镜压暗天空的做法更不可取, 完全可以用正确曝光加适当后期解 决。18、逆光是 A 、从被摄者身后照射的光线 B 、从镜头前方照射的光线 C 、以上都是标准答案： B 这是个绕人题。有时被摄者是背向镜头，所谓背影。19、超焦距指的是 A镜头的焦距 B特定的对焦距离 C最大的景深标准答案： B超焦距也是中国摄影的专业名词， 特指一个特定的对焦距离， 当照相机对焦到这个特定距离 时，能获得从这个距离的一半到无限远的最大景深。 当需要大景深时， 超焦距的使用非常有 意义。 过去喜欢偷拍的人，举起照相机

29、就按快门，来不及对焦，常常提前把照相机固定对焦到超焦距， 这样拍出的照片即使做不到精确对焦下的毫发毕现， 也凑合能用。 现在自动对焦 照相机按下快门就自动对焦，几乎感觉不到延时，超焦距的固定对焦知道的人就少了。20 暗影溢出是指 A 暗部细节多得记录不下 B 太暗导致不足以被记录下来 C 感光度过高导致的噪点过多标准答案： B“溢出 ”似乎是数码时代的新词，过去胶片那会儿常说高光缺乏层次（高光过曝），阴影没有层次（阴影欠曝） 。现在说溢出可能跟常用于描述数码照片的直方图有关，数据溢出直方图 右侧就是高光过曝，数据溢出左侧就是暗部欠曝。我认为暗部溢出还不是 “太暗导致不足以被记录下来 ”，实际上

30、记录下来的数据被噪声淹没才 是关键，当数据小到与噪声分辨不出来，图像就没有可分辨的细节了，也就是暗部溢出了。 这样的数据虽然还没有小到直方图的 “零”，还没有在直方图上溢出， 实际上已经没有意义了。21、如果纽约摄影学院灰卡的白色那面测光表读数为1/100秒、f/8 ,那么哪组曝光组合能够获得令人满意的曝光 A 1/400 秒，f/8 B 1/20 秒，f/8 C没用过白色那面标准答案： B纽约摄影学院灰卡的灰色是反光率18%的灰，白色那面是反光率90%的灰，曝光的级与反光率是对数关系，所以对 18% 90%取对数就会发现，90%比 18%亮了 2.3级。所以用 90%面测光，曝光要修正 2.

31、3 级，就是加 2.3级曝光才能与 18%的结果相同，就是 1/1001/501/25，再加 1/3 级，马虎点就是 1/20f/8。22、在同一位置拍摄中远距离景物时，用100mm镜头拍摄出的影像大小是用50mm镜头拍摄的同样影像的 A 1.4 倍 B 2倍 C 4倍标准答案： B这是中学光学的原理，根据薄透镜成像公式：1/u+1/v=1/f , u是物距、v是象距、f是透镜焦距，当 中远距离景物”时，U比v大得多，v与f基本相同。现在景物大小相同，拍摄距离 相同（u）,所以成像的大小就基本与镜头焦距成正比，100mm镜头的成像自然比 50mm镜头的成像大一倍，就是 2 倍。23、某闪光灯全

32、光输出时指数为 40，如果其他条件不变，输出功率降至 1/4 输出时，闪光指 数将 A下降到10 B下降到20 C不变化标准答案： B闪光灯的输出功率与指数的关系是平方关系， 即指数大一倍， 功率大四倍。 反过来就是开平 方的关系，功率减到 1/4，指数减到 1/2，所以指数下降到 40的一半 20。24 某闪光灯在 ISO100 时闪光指数为 40，如果其他条件不变，只将感光度提高到IS0200,该闪光灯的感光 A 增加到 80 B 增加到 56 C 仍然是 40标准答案： B闪光灯指数与ISO的关系是（IS0/100）再开平方的关系，ISO从100变到200, 就是闪光指数增加到 1.4（

33、 根号 2）倍,也就是 40乘以 1.4 ,增加到 56。25、某闪光灯变焦灯头位置在35mm时闪光指数为40,如果其他条件不变，只改 变灯头位置到70mm该闪光灯的感光指数将 A 、变小 B 、变大 C、不变标准答案： B 闪光灯的灯头变焦后输出功率的变化没有一定标准，各厂家会给出一个参考数 据，当焦距变大时，相当于镜头的视角变小，闪光范围也减小，聚光效果越强， 所以闪光指数会相应增加。26、相同条件下，感光度越高，影像的颗粒就 A 、越细 B 、越粗 C 、不一定标准答案： B 对胶片来说，感光度越高，对弱光的灵敏度越高，所以银盐的颗粒越大，银盐层 越薄，冲洗后的底片颗粒越粗，洗印后的照片

34、一般也就颗粒感越粗。对数码照相机而言， 感光芯片的感光度是一定的， 提高感光度的方式一般是用模 拟放大器放大信号和得到原始数据后再数字增强。模拟放大器本身会增加噪声，也会放大原信号所含的噪声，数字增强更是会增强原始数据的噪点噪点越多，照片的感觉就是颗粒感越粗27、其他条件相同，用 f/2、50mm 焦距拍摄获得的景深大约是用f/16 、200mm 焦距拍摄的 A、 1/2 B、 2 倍 C、 4 倍标准答案： B 严格说这个题目出的有问题，比如随便从网上找个景深计算器，拍摄距离给个 40 米，景深 明显没有符合上面选项的。从景深公式上看， 只有符合一定条件的情况下才能简化景深公式， 从而得到标

35、准答案。 这个 条件是“（弥散圈冷光圈系数 对白摄距离）的平方/镜头焦距的四次方”大大小于1，满足这个条 件的情况下，景深公式可以简化为 “与光圈系数成正比、与镜头焦距的平方成反比 ”。 要满足这个条件， 拍摄距离就不能太远， 一般有保证的距离是几米、 十几米的范围。 200mm 是 50mm 的 4倍，平方后是 16，显然 f/1 、50mm 与 f/16、200mm 的景深相同， f/2 就是 2 倍了。还要注意，这个题目说的是 “其他条件相同 ”，我理解是相同的照相机、相同的拍摄距离（对 焦距离）。28、夜间背光拍摄人像留念时，测得背景正常的曝光组合为1/60 秒， f/4 ，人物离相机

36、的距离为 4 米，闪光灯的闪光指数为 32 ，为了得到让人物和背景都得到正常的曝光，我们使用 闪光灯对人物进行补光，这是曝光组合应该设置在 A、 1/30 秒， f/5.6 B、 1/15 秒， f/8 C、 1/8 秒， f/11标准答案： B闪光指数=光圈系数x拍摄距离，本例中闪光指数 32，拍摄距离4米，光圈应该用f/8，但光圈用 f/8 ，背景还用 1/60 就会曝光不足， f/4 、f/5.6 、f/8 差两级， 所以速度也要从 1/60、1/30、 1/15 降低两级，所以答案是 B 。但实际拍摄就会发现，用这个曝光组合，多数人物脸的影调是V，照片上人脸显得有点黑,所以我一般会选

37、1 /30、 f/5.6 的组合，这样人物会显得更亮一些。29、使用一部焦距折算系数为 1.5 的数码相机手持拍摄照片，如果镜头焦距是 50mm为了拍摄清晰，快门速度最慢应该是 A、 1/50 秒 B、 1/80 秒 C、 1/100 秒标准答案： B50mn焦距的镜头用在折算系数1.5的照相机上，等效焦距为50mrK 1.5=75mm 安全快门速度是等效焦距的倒数，就是 1/75 ，所以应该选 1/80 秒。30、辅助光的作用是 A使照片的层次更清楚 B减小光比 C增加光比标准答案： B多数情况下用辅助光的目的是为了补充暗部照明， 提升暗部层次， 但归根结底辅助照明还是 通过减小光比来起作用

38、的31 如果我们使用机内点测光功能测光，并使用中心对焦点对焦，那么此时测光和对焦 A 是一回事 B 不是一回事 C 不太清楚标准答案： B点测光功能是可以把照相机当成亮度测光表来使用， 所以用点测光测光 对焦按快门多数时 候不是能够一气呵成的动作， 完全不是一回事。 很多初学者不明白， 以为点测光与评价测光 一样，只管按快门就行。有的厂家设计了点测光与对焦点联动功能， 使一些人似乎觉得很专业， 其实联动与否并不太 重要，因为很多时候对焦点与测光点并不是同一个点， 这种时候曝光锁定和对焦点锁定更有 用处。31 如果我们使用机内点测光功能测光，并使用中心对焦点对焦，那么此时测光和对焦 A 是一回事

39、 B 不是一回事 C 不太清楚标准答案： B点测光功能是可以把照相机当成亮度测光表来使用， 所以用点测光测光 对焦按快门多数时 候不是能够一气呵成的动作， 完全不是一回事。 很多初学者不明白， 以为点测光与评价测光 一样，只管按快门就行。有的厂家设计了点测光与对焦点联动功能， 使一些人似乎觉得很专业， 其实联动与否并不太 重要，因为很多时候对焦点与测光点并不是同一个点， 这种时候曝光锁定和对焦点锁定更有 用处。32 使用 RAW 格式拍摄数码照片 A 需要顾及白平衡 B 无须顾忌白平衡 C 必须使用自动白平衡标准答案： BRAW 记录的是感光芯片的感光原始数据，要变成彩色的JPG 照片还需要两

40、组数据，一个是色温匹配，就是白平衡；另一个是色彩空间。这两个数据都可以在后期对 RAW 解码时重新 指定，所以用 RAW 格式，拍摄不必管白平衡和色彩空间33、反光伞可产生 A直射光效果 B漫射光效果 C何种效果由灯泡类型而定标准答案： B 反光伞的作用就是使光线更柔和，形成漫反射光的效果。34 下列何种情况下，我们需要使用数码相机里降噪功能 A 使用大光圈时 B 使用长时间曝光时 C 使用长焦镜头时标准答案： B很多情况下我们都需要数码照相机里的降噪功能， 不同数码照相机都提供了一些不同效果的 降噪功能， 但只有长时间曝光的降噪是所有数码照相机都必须要有的功能， 而且它们的功能 都一样， 降

41、低感光芯片长时间通电产生的热噪点， 而且一般来说， 这种噪点照相机内部处理 的效果最好。35 阴天产生的光对在户外拍摄人像来说 A 是不合适的光线 B 是合适光线 C 合不合适取决于拍摄时的白平衡设置 标准答案： B阴天没有直射阳光，漫反射光产生的效果柔和，很适合拍摄人像。36 拍摄文艺演出时，如果舞台灯光比较暗，我们可以 A 使用闪光灯 B 使用高感光度 C 以上两项都可以 标准答案： B 使用闪光灯是成心与演员过不去，胆子大的尽管用，胆子小的没有办法只好用高感光度了。 还有一点，闪光灯的色温与舞台灯光的色温不一致，有时会出奇怪的颜色效果。37 在场馆内拍摄游泳比赛，如果光线不够，我们应该

42、A 使用闪光灯补光 B 使用高感光度 C 以上两项都可以标准答案： B 道理如上，同时体育场馆的空间那么大，如果距离拍摄对象远，闪光灯乱闪也起不了作用。如果闪光灯的指数是50,光圈用到f/2，也不过25米以内管点用38、用焦平面快门较慢速度满画面拍摄高速行驶的汽车，汽车轱辘通常呈现出 A圆形B、椭圆形 C以上两项都不是标准答案： B照相机的快门从安放的位置分有两类,一类是镜间快门（快门在镜头内）,一类是焦平面快门（快门在感光平面前） 。哈苏等 120 照相机还在使用镜间快门, 135 照相机基本都是焦平 面快门。焦平面快门的缺点之一就是运动目标会产生形变,圆拍出来会变成椭圆。39、前后景深的差

43、距是 A、1:2 B对焦距离越远差距越大 C对焦距离越近差距越大标准答案： B根据景深计算公式，前景深=弥散圈 X圈对白摄距离的平方/（焦距的平方+弥散圈洸圈X拍摄 距离的平方），后景深=弥散圈x光圈对白摄距离的平方/（焦距的平方-弥散圈x光圈对白摄距离 的平方 ）。景深公式记起来比较复杂,但从景深公式得出的结论,还是应该记住的。比如, 后景深大于前景深。比如拍摄距离越远,后景深增加越快。40 光圈和镜头焦距,哪项因素对景深影响大 A 一样大 B 光圈 C 镜头焦距标准答案： C如果没有约束条件,说光圈 镜头焦距哪个对景深的影响大是不一定的。 比如上 面 27 题,我们假定拍摄位置不变（拍摄距

44、离 对焦距离相同）,景深与光圈成 正比 与镜头焦距的平方成反比,那么显然镜头焦距对景深的影响更大。 如果约束条件是把同一个景物拍成一样大,比如都是半身人像 或者大头人像, 换句话说,就是拍摄距离是可以变化的。此时景深公式就是另外一种变化,只要 镜头焦距不是极端的太短（鱼眼 广角 超广角）,此时景深只与光圈系数的大 小成正比,与镜头焦距无关。1 我知道我的数码相机测曝光误差是多少,并知道如何纠正这些误差。 标准答案：是 我用过的单反照相机,每个测光都有点误差,都没有影响使用,实际上任何测光系统都 会有一点这样、那样的问题，测光的结果不过是给使用者提供一个参考，归根结底还是 使用者如何适应的问题2、使用三脚架和快门线并不意味着能把照片拍清楚。标准答案：是 对焦不实照片也不会清楚。3、 滤色镜只允许与其颜色相同的光通过。标准答案：是 你看到的滤色镜的颜色是滤色镜透射出的，不是反射出的，透射出的颜色当然是滤色镜 允许透过的颜色。4、直方图必须结合它的照片才能比较精确地判断曝光。标准答案：是当然， 即使直方图上有一些过曝， 不看照片我们也不知道过曝的地方重要不重要， 是不是故 意制造出的过曝，比如白化背景。