论电视娱乐节目主持人的角色定位——以湖南卫视《快乐

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1、、题目：改为论电视娱乐节目主持人的角色定位以湖南卫视快乐大本营为例2、致谢提前、 3、目录修改4、后面要加不足、缺失怎样解决，加一段文字，因为逻辑不对 就是我最后说的怎样解决弥补角色定位部族的缺失5、内容语言用词方面要改，不像学术语很多6、注释要加第几期7角色定位包含什么内容要体现出来8主要的就是逻辑思维、范围和方向 本科毕业论文中文题目: 论电视节目主持人的角色定位以湖南卫视快乐大本营为例外文题目: Talk About the Role that the Television HostForExample to the “Happy Camp” 系 别 新闻传播学院 专 业 播音与主持艺术

2、 年 级 2009 级 学 号 200912090040 学生姓名 雷 珩 指导教师 卢 科 键 结稿日期 2013年 5月17日 四川外语学院教务处制ii论电视节目主持人的角色定位以湖南卫视快乐大本营为例摘要：本文以对湖南卫视快乐大本营为例，从电视娱乐节目主持人的角色定位为理论依据，分析了在娱乐节目中团队协作对于节目取得成功有着重要的作用。本文分为三个部分，第一部分，本文从电视娱乐节目的意义和构成分析了娱乐节目的缘起与发展以及快乐大本营在节目中的表现特征；第二部分，本文通过总分析电视娱乐节目的特征，举例阐述了在快乐大本营节目中，主持人的角色定位和团队协作以及语言表达技巧；第三部分，本文通过案

3、例分析阐述了娱乐节目当中主持人角色定位的不足。关键词：角色定位；节目主持；团队协作 Talk about the role that the television hostFor example to the “happy camp”Abstract: Based on Hunan TVs “happy camp”, for example, from the TV entertainment show host role as theoretical basis, analyzed the teamwork in the entertainment program has an import

4、ant role in success. This article is divided into three parts, the first part, this article from the meaning of TV entertainment programs and analyzes the origin and development of entertainment programs and the characteristics of “happy camp” in the performance in the program; The second part, base

5、d on the general analysis of features of TV entertainment programs, for example, elaborated in the “happy camp” program, the hosts role and team collaboration, and language skills; The third part, elaborated in this paper, through case analysis of entertainment host role.Key words: role definition;

6、programmed host; teamwork目录一、电视娱乐节目的意义和构成1（一）、电视节目娱乐的意义 1（二）、电视节目娱乐的构成 1（三）、娱乐节目的特征 2（四）、分析快乐大本营的节目特征 2二、娱乐节目主持人的角色特征 3（一）、主持人明确的角色定位 3（二）、充满个性主持人的语言风格 3（三）、主持人在节目运行中的协调性 4（四）快乐大本营主持人的角色定位 4 1、5个不同类型的角色相互依托 5 2、以代表性主持人为中心的动态主持活动5 3、主持人之间团队协作的有效进行6三、娱乐节目中主持人角色定位的不足6 1、有效的内容凸显6 2、有效的团队协作7 3、缺乏主导主持人的有效

7、定位7四、结语8五、注释9六、参考文献 10七、致谢 1112一、电视娱乐节目的意义和构成（一）、分析电视娱乐节目的意义在我看来，电视娱乐节目的根本就是公共性和公益性，也可以作为一种大众文化，社会影响力也在逐渐提高。它的出发点应该是满足大众健康、正确文化审美、合理的休闲娱乐，并不是以“乱编瞎搞”谋取收视率，传播一些不利于国家、社会、群众的信息。通过电视娱乐节目的播出能够使大众提升审美情趣和自身素养，其表现在有趣且不缺失道义。“毋庸讳言，始于上世纪60年代中后期的广电体制改革在90年代中后期显示出了超强的冲击力。国家对传媒产业属性的认可，让市场和受众的地位得到空前提升。以往被忽略与抑制的电视娱乐

8、属性开始回归并在市场经济条件下迅速现出极大的优势，娱乐、选秀等娱乐节目迅速繁盛，我国电视文化一路朝着商业、娱乐和狂欢嬗变。”1在一些省级卫视娱乐节目当中，尤为突出的是电视媒体独特的娱乐文化休闲方式以及给与大众的文化审美。这样一来让处在思想整天疑虑过多、生活节奏过快、工作压力大的人们需要一种不费时费力的娱乐休闲方式，那么电视娱乐节目很大的解决了这一问题。不仅使得文化审美能够传播，并且能够让大众在欣赏娱乐节目的同时消除疲劳、疗养身心、恢复体力，所谓，笑一笑，百年少。但也应该看到，一些娱乐节目当中缺乏理性认知，为达到收视率获取暴利，而设计传播一些不良的社会信息。（二）、分析电视娱乐节目的构成 电视娱

9、乐节目包括：电视剧、艺术晚会、体育、谈话、音乐电视（MTV）、游戏等多种类别。现实中，综艺游戏节目，黄金时间电视剧、情景喜剧、谈话节目、猜奖节目等构成了电视娱乐节目的主体，其中综艺游戏节目一直是娱乐节目的重头戏。比如说“真人秀”就是一种新的电视娱乐节目形态。“电视真人秀作为一种节目，是对自愿参与者在规定情境中，为了预先给定的目的，按照特定的规则所进行的竞争行为的真实记录和艺术加工”。2当然，在一组娱乐节目当中，主持人也起着尤为核心的作用，如果缺少了作为引导整租节目运行的主持人，那么节目将毫无意义。现在的电视娱乐节目，不仅有优秀的主持人，而且还有优秀的节目制作团队，加上独具一格的娱乐创意，譬如从

10、服装上的设计，根据每一个主持人的角色定位搭配不同的风格；现场娱乐环境的布置；游戏的变换；新颖的主题思想，都能在电视娱乐节目当中呈现出来。（三）分析娱乐节目的特征在电视娱乐节目中，无论是节目板块、节目样式、节目内容上都越发的多姿多彩。在我们大众每个人的天性里都具有娱乐精神，从而挖掘出了电视娱乐节目的来源与支撑。娱乐节目比其他电视节目更具有亲和力，拉近了与大众的交流。其一，轻松的娱乐大众性，因为在生活节奏日益增强的情况下，人们想要在非工作时间里得到放松和休息，释放心理压力。而且在娱乐节目当中，大部分内容是需要大众来参与表演互动，这样就为大众提供了一个自我展现的舞台，有的内容板块能够让大众实现自我价

11、值，找回信心；有的版块内容能挑起大众的好奇心与探索欲，拓展大众的生活空间；还有的版块内容展示出了大众的真实生活，流露出真实的感情。其二，节目内容形式多样化，游戏与真实结合，从游戏过程中呈现出真实情感，不仅像富有情节冲突的电视连续剧。还像一部优美的纪实纪录片，表现手法多种多样，从而打造了一个全新的节目形式。其三，视觉冲击力的营造，传递一种丰富的彩色画面。通过对节目中主持人的服装设计，节目环境的布置，特效的设计，道具多元化的运用以及节目的宣传包装，都赢得了观众们的芳心，炫彩夺目。其四，娱乐节目多都是由于观众互动完成，无论是现场示范还是电话连线，这让大众觉得自己值得存在的价值，从现场模拟中获得真实的

12、快乐。（四）、分析快乐大本营的节目特征“快乐大本营从1997年7月开始播出的综艺娱乐节目，一直以新鲜的题材，多样的形式，清新的风格，新奇的内容，注重知识性、趣味性和参领性，引领观众走向一个崭新的视听空间。既有搞笑不断的“快乐传真”、惊险刺激“火线冲击”等形式新颖的内容，还有明星阵容的真实情感互动。”3其一，游戏贯穿始终，快乐大本营提倡的是“全民娱乐”的概念。每一期的节目中都会有不同的嘉宾出现，有的是出新专辑的明星歌手，有的是出新片的大牌明星，有的是当下最热门的明星，更有的是明间传奇人物。让观众们一饱眼福。其二，在快乐大本营节目中，以搞笑作为基本出发点，创造了视觉听觉的双重享受。节目主持人何炅、

13、谢娜、杜海涛都具备搞笑的特点，并且在这个舞台上能够发挥其幽默搞怪的桥段。加上现场灯光、音效的配合，整个场面如虎添翼。其三，节目内容形式丰富多样，针对各层次观众进行有效分类，既有新颖的开场秀，嘉宾的歌舞表演，又有普通观众或草根明星的加入，在节目的进行中，都会注入新的“血液”，增加节目的看点，给观众带来不断的惊喜。二、娱乐节目主持人的角色特征（一）、主持人明确的角色定位我国的电视节目主持人经过十多年的发展，已经形成了不小的主持群体。然而，我们必须看到目前的电视节目主持人中还存在着角色定位的偏差问题，对节目主持人的外在形象和内在素质的要求存在误解甚至误区，造成节目形式和内容没有达到和谐统一。造成这种

14、现象的原因是多方面的，我们必须从理论上阐述节目主持人的内部发展规律，一边纠正实际工作中的不足。“娱乐的最高境界是文化的共享。一个毫无内涵的娱乐节目主持人带给观众的只有浅薄和媚俗。漂亮的脸蛋将被智慧的大脑所取代。”4那么在现在多样化的娱乐节目当中，每个主持人的角色定位也是不一样的。欣赏型的娱乐节目，主持人则是以推出各类表演为主；对时尚潮流文化讨论的娱乐节目，主持人就以讨论不同娱乐文化艺术和其功能作用为主；娱乐专访节目，主持人则以访问明星以及热门人物谈话为主；在娱乐杂志八卦节目中，主持人则会以轻松愉快的节奏介绍各类娱乐信息；最后在娱乐专题节目中，主持人则会以逗乐、游戏的方式调动全场气氛。（二）、主

15、持人充满个性的语言风格每个主持人都会有属于自己的一套语言风格，否则则会大同小异致使节目暗淡失色。个性化是主持人的重要语言特征，不同的主持人因为品性、个人修养、个人阅历、语言表达习惯、节目内容性质而主持风格不同。有的话语幽默风趣、有的则是简单明了；有的是沉稳淡定、有的则是高谈阔论各式各样的语言风格。娱乐节目主持人的代表何炅，他的主持风格具有极强的亲和力，且不失搞笑幽默的风范。从主持角度出发，李维嘉和何炅，可以看出何炅运用他平时学识的积累，阿拉伯语老师的身份，丰富的社会经历，主持节目的时候，除了控场能力强大以外，还能够用诙谐搞笑的语言与现场观众以及嘉宾进行互动交流游戏，致使整个节目充满欢声笑语，营

16、造了轻松欢快的节目氛围。当然其次还有马兰坡坡主娜姐，也是典范个性主持人之一，她的语言虽不是精致漂亮，但是她有自己的语言风格，根据她豪爽、活泼的性格，一般而言，在节目中她都是直言不讳，且充满搞笑词语。譬如：自创的新词、自主改变的新歌新诗、不标准的普通话与方言的结合以及中英文搞怪的混搭，但又不会肆无忌惮的表现自己。（三）主持人在节目运行中的协调性现如今，大多的电视节目都是由两个或两个以上的主持人主持的，特别表现在娱乐节目当中。谈话类节目或者是专访节目一般都是一个主持人，当然这时主持人主要是与嘉宾进行配合。在综艺娱乐节目当中，几个主持人的配合是整体节目发展的关键。就像驾车一样，主导主持人好似驾驶员，

17、其他几个主持人就似离合、油门、刹车，必须运用得当，才能将一部车顺畅的行驶在路上。在节目播出之前，主持人们都会要对即将播出的内容做好详细的分工，这是主持人主持过程互相配合的重要环节。首先，“科学的分工，可以有效的避免在主持过程中因抢话、衔接不当或语法混乱造成的尴尬和冷场。”其次，俗话说，男女搭档干活不累，节目主持人也一样，既和谐，又可以互相补充，在曾经的快乐大本营中，李湘和何炅既是好搭档又是好朋友，在主持过程中，李湘总是处于强势，但何炅不仅不会与之争词夺语，反而谦让和睦，可以说是何炅成就了李湘的辉煌。睿智、冷静、机智、临场应变，这些都是一个主持人应具备的条件，如果在一档由几个主持人一起主持的节目

18、运行中，其中一个主持人不能有效的配合，而是急于表现自己，那么首害就是整体节目的失败，其次也是不利于团队协作关系。（四）、快乐大本营主持人的角色定位现在的快乐大本营是由何炅、李维嘉、谢娜、杜海涛、吴昕五人组成的“快乐家族”主持的。是中国电视荧屏上最早出现的综艺主持群体。之所以快乐大本营又成为“快乐家族”，是因为“家族”就是由各种身份的角色构成的。在节目中，何炅担任“家长”的角色，起着“掌舵”的作用，因为快乐大本营是以搞笑为主，因此有时肆无忌惮的搞怪搞笑常常会使节目偏离轨道，就像我们常说的“走远”了。在这种情况下，何炅就会展现出他出色的控场能力与调节能力，通过他极强的语言能力与知识的渊博可以不漏痕

19、迹的圆场，还能制造更好的主持效果。而带着浓厚的演绎色彩的谢娜，好比一个“副家长”，又是嘉宾观众们的“开心果”，她最大的特点就是模仿能力极强，作为一个地道的川妹子，她的普通话并不标准，说话表演都很有地方特色，有时还会突然蹦出让人惊骇的语言。但是她临场应变能力强，反应极其敏捷，能够迅速为自己调节回来。如果没有谢娜，搞笑的娱乐效果氛围不会这么活跃，她就是导线，何炅一点就“着”。可以看出，何炅就是离合，一启动，谢娜就要马上加油。直白的说，李维嘉充当的就是何炅的助理，没有冷静沉稳的临场表现能力和名主持人的敏捷睿智。他也是节目流程的主要引导者之一，与何炅的配合默契程度不也可小觑。翻版的娜姐说得就是杜海涛，

20、是为快乐大本营辅助制造娱乐氛围的陪衬。而吴昕在整齐节目当中，语言不多，台词也不多，就是作为可爱、淑女的“花瓶”陪衬。1、5个不同类型的角色相互依托快乐大本营，由于“快乐家族”这五个人的相互配合、协调，才会制造出这么好的节目效果。就像之前说的，这五个人就好比一台好车的驾驶，何炅是驾驶员，掌握全程方向，同时也担任“离合器的作用，没有他，再好的车都不能行使。谢娜就是“油门”，当何炅这“离合器”一抬到位，谢娜就迎面直上，把节目带到高潮。那么“刹车”是由李维嘉和何炅同时担任的，必须调控现场过激的状况，把大家拉回到节目中，也能避免不必要的冷场。杜海涛和吴昕就是好车上的“高档配置”，让整部车不仅外面让人投来

21、羡慕的眼光，也让车内的乘客感觉舒适非常。2、以代表性主持人为中心进行动态主持活动之所以何炅主持这么出色，最根本的在于他从小的教育。他曾经说：“我从小就被教育，不能随便嚼舌头。我记得，中学有一次，我把一个好朋友的秘密说了出去，结果给对方造成了不小的上海，从那时起，我就告诉自己，再也不能那样做，到现在，我的习惯都是朋友的秘密一定要守口如瓶。”何炅，一位出色的电视节目主持人，不仅仅是在快乐大本营中，还有包括快乐男声、我们约会吧、快乐新战线等等节目当中，他的主持都是这么光鲜夺目。提到何炅，无人不知，无人不晓。他是全国优秀主持人之一。他知情达理、善解人意、爱爸爸妈妈、也爱所有的朋友，但是在不经意间会有些

22、犹豫。他嗓子甜美、身材好、架子小、从来不生病。从小的积累和长久的阅历累计，加上他良好的教育，让他无论主持什么节目都如鱼得水。在快乐大本营中，他能够在娱乐游戏玩耍的同时，还能观察注意其他主持人语言的措辞，随时都准备着补漏查缺。在节目运行之前，他也会对各种可能发生的不好的状况进行剖析和解决方法。3、主持人之间团队协作的有效进行在快乐大本营中，直播节目的时候，主持人除了在播出节目前的周密准备以外，在整个节目中还要自始至终的保持默契的配合。在五个主持人当中，何炅作为主导主持人的时，他始终注意着对方主持人的思维与情绪的同步调动。“如果说，几个主持人没有一个共同点，一个发挥自己的想象力，侃侃而谈，另一个一

23、板一眼按照事先准备的稿件直抒大意，这中主持方式是不会达到预期的效果的。”5为什么快乐大本营每一次主持都是顺畅并另观众赞赏的？就是因为他们之间团队协作的有效进行。杜海涛和吴昕甘当配角，而且非常出色地完成配角的工作，比如说，邀请嘉宾讲述某些内容的时候，嘉宾自然成为主讲人，而主导主持人会负责与嘉宾沟通搭话时；听众打来电话谈论话题、传递信息等相关环节。在节目中，五位主持人之间都相互配合，倘若有一方出现忘词、冷场，或者不太符合语言规范，其它四位主持人会及时、巧妙的加以纠正，用好配合艺术。所以，在一组节目中，每位主持人在整体上都会以各种角色出现，使得快乐大本营节目内容曲折变化，跌宕起伏，层次分明。能够很好

24、地突出节目的主题和重点。并且在快乐大本营中，有时也会出现不可预见的情况发生。如节目流程出现问题，主持人之间相互协作相互依托又相互补充的方式，将出现的问题进行规避。三、 娱乐节目中主持人角色定位的不足（一）、缺乏有效内容的凸显在娱乐节目当中，应注意的最根本问题就是内容要很有张力的凸现出来。比如以前的综艺娱乐节目我猜、我猜、我猜猜猜，是由吴宗宪和大小S主持的，经常在节目运行中就会出现偏离主题的状况，游戏过程中和与嘉宾沟通中，有时就会忘了节目录制每一个板块规定的时间，造成内容没有完成的情况。首先，要具有策划节目内容标新立异的制作方案。“电视节目要不断出新，只有在内容上、形式上、制作手法上、节目包装上

25、不断出奇制胜、新意迭出，有独特的视角、有新奇的创意，节目有”卖点“，才能在电视娱乐节目当中立于不败之地，独树一帜，获得较高的收视率你，有较广的收视群，取得最佳社会效益和经济效益。”6（二）、缺乏有效的团队协作团队主持中成员们的背景、年龄、特长、性格各不相同，因此，要想融洽的配合主持是一件很不容易的事情。在一组娱乐节目中，一般都会有几个主持人共同完成一档节目，这是因为其一，人数较多，气氛热闹。其二，分工明确，角色丰富。其三，协作性高，共对困难。但是这也引发了一些客观问题。人数较多，很可能出现混乱的局面，娱乐节目中许多主持人都是即兴口语表达，没有固定的台词，造成主持人之间抢话现象比较严重。往往出现

26、多个主持人都想表现自己的幽默感和概括能力，而出现叽叽喳喳，你一言我一语，争相说话表达，有的时候还会抢词，完全忘记节目程序的有效进行。一个团队，设计的人物角色也就比较多，有时当一个主持人展现完成自己的角色时，另一个主持人充当的角色却跟不上，甚至杵在旁边除了微笑就不知该干什么了，这是还得需要其他主持人来串场避免冷场等突发情况，不过这也是团队协作的优势。（三）、缺乏主导主持人的有效定位那么在节目当中，也会缺乏主导主持人的有效定位。在节目控制的相互配合上，主持团队的主导主持人往往承担更多的任务，他们有时候会因为要掌控复杂的现场局面而忽略了节目的进程，这时候就需要其他的主持人加以提示，是节目能够更加顺畅

27、。有时候，主创人员甚至把对节目中各个环节、桥段之间的衔接任务直接交给其他主持人，到一定的节目时间，主要主持人就会接到其他主持人的提醒，让节目继续向前推进。在团队主持中个人能力也不一样。有强势的，有弱势的，性格也不同，有外向的，又内敛的，加上娱乐节目即兴表达成分偏多，这就造成了主持人不可能平衡发展，有的主持人是主角，有的主持人是配角，更有的主持人被观众戏称为跑龙套。比如在天天向上里，小五在节目中很少有说话和表现的机会以及快乐大本营中，吴昕也是很少有说话和表现的机会。四、结语 通过对快乐大本营节目的研究，可以看出，随着电视观众对收视率概念的理解，电视娱乐节目主持人在角色定位中，并不一定“圈”在主持

28、人这一定以内，可以灵活运用，深程度的融合在制作节目中的各个环节。未来的电视娱乐节目主持人会越来越倾向明星化，主持人的个性化在节目中也能有效的体现。他们不仅会是一个节目的串联着，通过节目的包装他么还可能成为一个“大明星”，在节目中尽情的展示他们的个性。例如何炅，既是主持又是观众，同时兼任节目的制片人，有具有极强的亲和力，既不失幽默又不乏人文关怀，这样才能做一个全面的具有多方面能力的主持人，这样才符合我们真正意义上的“娱乐节目主持人”的概念。但我希望的是主持人们不要因为过分表演自己而掩饰了节目的光辉，要知道，设置节目主持人的目的是为了更好地展示节目。诚然，电视节目主持人的角色定位，因节目类型不同而

29、有所区别。但主持人在任何节目中的地位和作用基本相同，对他们的角色要求也是统一的。所以，娱乐节目主持人应该是一台节目的串联人，处于节目的主导地位，要求丰富的知识和较高的文化素质，强烈的责任感和使命感，具有创造性的临场发挥才能。在未来，只有那些有着得体的幽默而非无聊的胡乱打笑，有着平和的心态而不是目空一切的居高者的娱乐主持人才会的到观众们的认可和信赖。本文着眼于快乐大本营作为研究对象，通过以上的叙述，将会对业界主持的发展以及学术研究起到一定的参考作用。注 释1 张凤铸.北京：北京广播学院影视艺术学院.2 电视时代.2010年03期.3 李辉.广州大学新闻与传播学院副院长，国家二级导演.4 孙庆潮.

30、科技创新导报.2007年第36期.5 新闻爱好者.2011年20期.6 朱久文.南方报网.参考文献李瑞植,邱秀桐.我国内地电视娱乐节目解析J.新闻前哨，2004年。刘洋,林海.综艺娱乐节目主持概论.北京：中国传媒大学出版社第1版，2007年。叶子吟.浅论青年主持人文化素养之构建.东南传播.2007年。段鹏.电视品牌战略研究J.北京：中国人民大学出版社，2005年。魏南江.节目主持艺术学.北京：中国广播电视出版社，2006年。黄会林.中国电视艺术发展史教程.北京：北京师范大学出版社，2006年。吴郁.当代广播电视播音主持,复旦大学出版社。张颂.论播音艺术,北京广播学院出版社。豪斯曼.美国播音技艺

31、教程第五版,复旦大学出版社。李丰,宋丽萍.主持人场景应对技巧,中国广播电视出版社。致谢本文是在我的指导老师卢科键老师的亲切关怀与悉心指导下完成的。从论文的选题、提纲的拟定、文章的修改直至定稿完成的。在论文的写作过程中遇到了无数的困难和障碍，但是卢老师都始终给予我细心的指导和不懈的支持，不厌其烦的帮助我进行论文的改进。卢老师治学精神严谨，工作作风精益求精，深深的感染和激励着我。卢老师不仅在学业上给我精心指导，同时还在思想、生活上给我以无微不至的关怀，在此谨向卢老师致以诚挚的谢意和崇高的敬意。我还要感谢在一起愉快的度过毕业论文小组的同学们，正是由于你们的帮助和支持，我才能克服一个一个的困难的疑惑，直至本文的顺利完成，在此谨表示诚挚的谢意！再次向多年来所有关心、支持、帮助我的老师、同学和亲友表示最衷心的感谢！